O verhalend genre verwijst naar teksten die een verhaal vertellen. Hiervoor is een verteller of verteller, personage, plot, tijd en ruimte. De verteller kan alwetend zijn, waarnemer of karakter van het verhaal, dat een vrije directe, indirecte of indirecte rede kan bevatten.
Zo presenteert het verhalende genre onder andere deze hoofdsubgenres:
episch
romantiek
verhaal
roman
fabel
Lees ook: Narratieve kroniek - tekstgenre gekenmerkt door de beknoptheid van acties
verhalende structuur
De tekst van het verhalende genre vertel een verhaal, de plot, en presenteert de volgende elementen:
Verteller
En de verhalende stem, dat wil zeggen, degene of degene die het verhaal vertelt. Daarom moeten we deze stem niet verwarren met de stem van de auteur, aangezien deze ook is geconfigureerd in a fictieve strategie.
alwetende of alomtegenwoordige verteller
verteller in 3De mensen, wat volledige kennis van de karakters hebben, zoals gedachten, bedoelingen en details van hun individuele verhalen. Dit is te zien in het volgende fragment uit het korte verhaal "Pílades e Orestes", uit het boek
overblijfselen van een oud huis (1906), van Machado de Assis, waarin verteller hij kent zelfs de subtiele indrukken van het Quintanilha-personage:“Quintanilha voelde tranen in haar stem; zo leek het hem tenminste. Hij vroeg hem het testament te bewaren; [...] alleen het harde geluid van de pen die over het papier liep antwoordde hem. [...]. Het raadplegen van de boeken gebeurde met zo'n melancholie dat het de ander verdriet deed.”
waarnemer verteller
verteller in 3De mensen, wat heeft geen volledige kennis van de personages, daarom beperkt het zich tot het vertellen van zijn acties. Net als in dit fragment uit de roman S'avonds (1983), van Caio Fernando Abreu (1948-1996):
"Plotseling kwam hij terug en sprong de kamer in, zijn gezicht gewelddadig, zijn vuist uitgestrekt naar de buik van de ander."
Verteller karakter
verteller in 1De mensen. Zo vertelt het personage zelf het verhaal, wat de lezers een gedeeltelijke kijk op feiten. Dit is wat er gebeurt in dit fragment uit het korte verhaal “Frederico Paciência” uit het boek nieuwe verhalen (1947), van Mario de Andrade (1893-1945):
“Frederico Paciencia was geweldig, vuil van het voetbal, zweten, rood worden, het leven vermorzelen. Hij keek me glimlachend teder aan. Misschien was er wel, was er een beetje medelijden.”
Niet stoppen nu... Er is meer na de reclame ;)
Karakter
De karakters zijn de verhaaldeelnemers, wie handelt of wie wordt beïnvloed door de plot, die plat (zonder complexiteit, oppervlakkig en voorspelbaar) of rond (complex, met diepte en onvoorspelbaar) kan zijn.
Dus het karakter rond of bolvormig het lijkt erg op een echt wezen. Bijvoorbeeld Capitu, personage uit het boek Dom Casmurro (1899), van Machado de Assis (1839-1908), is een rond karakter, omdat het zo complex is dat we tot op de dag van vandaag niet weten of ze onschuldig was aan verraad of achterbaks.
Als voorbeeld van platte karakters, we kunnen de schurk en de held van de jeugdboekenreeks voor kinderen noemen Harry Potter (1997-2007), door J. K. Rowling. In dit werk zijn zowel Voldemort als Harry voorspelbaar, omdat ze zich gedragen zoals een schurk en een held zich gedragen, omdat ze de strijd van goed tegen kwaad vertegenwoordigen. Dit type karakter is typerend voor amusementsverhalen, omdat te veel complexiteit lezers kan vervreemden die gewoon "hun tijd willen doden" en plezier willen hebben.
Tijd
chronologische tijd
gelijk aan kloktijd, dat wil zeggen, regelmatige, indicator van seconden, minuten, uren, dagen, weken, maanden en jaren, kortom, de zogenaamde fysieke tijd. Zo zijn verleden, heden en toekomst goed afgebakend. Laten we als voorbeeld het korte verhaal lezen het nieuwe Californië (1910), van Lima Barreto (1881-1922):
'De apotheek woonde al jaren in Tubiacanga, toen Bastos hem op een mooie ochtend zag binnenkomen via de drogisterij. Het plezier van de apotheker was enorm. De wijze had zich tot dan toe niet verwaardigd om iemand te bezoeken en, [...]."
psychologische tijd
Het is niet gerelateerd aan de ruimte, maar aan het interieur van het personage, het is de stroom van bewustzijn tijd, die zich in de geest van het personage voordeed, is daarom relatief, waardoor de grenzen tussen heden, verleden en toekomst kunnen vervagen. Zoals we kunnen zien in dit fragment van de roman Passie volgens G.H. (1964), van Clarice Lispector (1920-1977):
"Oh, mijn onbekende liefde, bedenk dat ik daar vastzat in de ingestorte mijn en dat de kamer toen een onuitsprekelijke vertrouwde was geworden, net als de echte vertrouwde in de droom. En, zoals in de droom, wat ik niet voor je kan reproduceren, is de essentiële kleur van je atmosfeer. Net als in de droom was de 'logica' anders, het was er een die niet klopt als je wakker wordt, omdat de grotere waarheid van de droom verloren gaat.
Maar onthoud dat dit alles gebeurde terwijl ik wakker was en geïmmobiliseerd door het daglicht, en de waarheid was dat er een droom gebeurde zonder de verdoving van de nacht. Slaap met mij wakker en alleen dan zul je in staat zijn om mijn geweldige slaap te kennen en zul je weten wat de levende woestijn is.
Plotseling, terwijl ik daar zat, was een vermoeidheid helemaal verhard en zonder enige vermoeidheid had ik me overgenomen. Nog een beetje en hij zou me verstenen.”
Ruimte
Het is de plaats waar de plot zich afspeelt (de plot, het verhaal verteld in het verhaal). Je keuze kan willekeurig zijn, maar kan ook direct worden geassocieerd met de kenmerken van het personage, zoals in de roman opgedroogde levens (1938), van Graciliano Ramos (1892-1953). De ruimte van dit verhaal, dat wordt gekenmerkt door droogte, bepaalt het karakter van de personages, die uiteindelijk in hun persoonlijkheid de wreedheid en droogte van de omgeving opnemen:
“Hij was ruw, ja meneer, hij had het nooit geleerd, hij wist niet hoe hij het moest uitleggen. Ben ik hiervoor gearresteerd? Hoe was? Dus je hebt een man in de gevangenis gezet omdat hij niet goed kan praten? Welke schade heeft zijn brutaliteit aangericht? Ik leefde werkend als een slaaf. Hij deblokkeerde de drinkfontein, repareerde de hekken, genas de dieren - hij had geprofiteerd van een waardeloze boerderijromp. Alles in orde, konden ze zien. Was het zijn schuld dat hij ruw was? Wie was de schuldige?”
Zie ook:Angst: roman van Graciliano Ramos
Soorten verhalende spraak
Directe rede
Het is de spraak van het personage (of de personages). Let op: dialoog van het boek de Bruzundanga's (1922), door Lima Barreto (1881-1922):
'—Heeft dr. Sicrano al iets geschreven?
- Waarom wil je dat weten?
'Zeggen ze niet dat hij gekozen zal worden voor de Academie voor Letteren?'
— Het is niet nodig om iets te schrijven, mijn liefste; Maar toen hij in Europa was, stuurde hij prachtige brieven naar zijn vrienden en...
'Wie heeft ze gelezen?'
'Vrienden natuurlijk; en bovendien is hij een arts van grote praktijk. Is dat niet genoeg?”
Indirecte rede
De verteller of verteller spreekt namens het personage. Als voorbeeld lichten we dit fragment uit de roman uit: Poncia Vicencio (2003), van Conceição Evaristo:
'Toen ze zwegen, was het de zwarte soldaat die naderbij kwam en zei dat hij Nestor heette en dat hij, als Luandi dat wilde, in dienst zou komen. Het was om te vegen, schoon te maken, te zorgen voor de netheid van het politiebureau. En aangezien hij niet kon lezen of tekenen, kon hij ook geen soldaat zijn.”
Vrije of semi-indirecte indirecte rede
Het is de reproductie van de gedachten van het personage door de verteller of verteller. Het is mogelijk om dit te observeren, zelfs in het boek Poncia Vicencio, in dit fragment:
'Hij herinnerde zich de missie die hij enige tijd in zijn land had doorgebracht. Het was in die tijd dat zijn zus Poncia had leren lezen. Hij vergezelde zijn vader al in het tuinwerk. Is het je zus? Hij was al door de vier hoeken van de stad gegaan, kijkend naar de zwarte meisjes, op zoek naar een gezicht dat van haar was. Wist de zuster hoe ze moest lezen, hoe was haar leven?"
verhalende subgenres
Episch: verhalend gedicht
Romantiek: lang verhaal in proza
Verhaal: korte prozavertelling
Roman: prozavertelling, met dimensies tussen het korte verhaal en de roman
Fabel: kort verhaal, met dieren in de hoofdrol en met een moraal
Classificatie van teksten in het verhalende genre
Narratieve teksten kunnen als volgt worden ingedeeld:
→ monofoon: gericht op één personage, de hoofdpersoon. Voorbeeld: de metamorfose (1915) door Franz Kafka (1883-1924).
→ polyfoon: gericht op meerdere karakters. Voorbeeld: de huurkazerne (1890), van Aluisio Azevedo (1857-1913).
→ Gesloten: gericht op actie en niet op reflectie. Er is dus geen opening voor de verbeelding van de lezers, alles is geïnformeerd. Voorbeeld: detectiveromans, omdat ze aan het einde van het werk een oplossing moeten bieden voor het mysterie, wat gebeurt in boeken als de vloek van de spiegel (1962), van Agatha Christie (1890-1976), en in zoveel werken van de schrijver.
→ Open: gericht op reflectie en niet op actie, niet alles wordt uitgedrukt, het plot heeft hiaten die door lezers moeten worden opgevuld. Voorbeeld: Dom Casmurro, door Machado de Assis. Tot op de dag van vandaag is niet bekend of Capitu haar echtgenoot en verteller van het verhaal, Bentinho, heeft verraden.
→ lineair of progressief: volg een chronologische volgorde, en feiten, gebeurtenissen, worden belangrijker geacht dan reflectie. Voorbeeld: Harry Potter, door J. K. Rowling.
→ Verticaal of analytisch: er wordt nagedacht over de feiten die zich hebben voorgedaan en over hun invloed op de personages. Dit fragment uit bijvoorbeeld de metamorfose, in Franz Kafka:
“Bij het horen van deze woorden van de moederGregor erkende dat het ontbreken van enige directe menselijke communicatie, gekoppeld aan een uniform leven in het gezin, gedurende deze twee maanden, zou moeten zijn begrip hebben verward, anders zou hij niet kunnen begrijpen hoe hij de moed had om serieus te wensen dat zijn kamer was his leeggemaakt.”|1|
→ psychologisch: gericht op het functioneren van de menselijke geest, op de gedachten van personages of vertellers, op hun fragmentarische staten van bewustzijn. Daarom wordt in dit soort tekst het belang van de overgeleverde feiten geminimaliseerd en wordt de uitdrukking van gedachten overgewaardeerd, wat we in dit fragment uit Passie volgens G.H., door Clarice Lispector:
“En een tegenvaller. Maar desillusie van wat? Als ik, zonder het zelfs maar te voelen, mijn net gebouwde organisatie nauwelijks zou tolereren? Misschien is desillusie de angst om niet langer tot een systeem te behoren. Het moet echter zo worden gezegd: hij is erg blij omdat hij eindelijk gedesillusioneerd is. Wat ik vroeger was, was niet goed voor mij. Maar het was vanuit dit niet-goede dat ik het beste had georganiseerd: hoop. Uit mijn eigen kwaad had ik een toekomstig goed geschapen. De angst is nu dat mijn nieuwe manier niet klopt? Maar waarom laat ik me niet leiden door wat er gebeurt? Ik zal het heilige risico van het toeval moeten lopen. En ik zal het lot vervangen door waarschijnlijkheid.”
Merk op dat in de tekst verticaal of analytisch, de reflectie komt voort uit een feit. al in de psychologisch, de intense stroom van bewustzijn onafhankelijk van een bepaald feit.
Zie ook: Fantastisch kort verhaal – een genre dat de grenzen van de werkelijkheid overschrijdt
Samenvatting
verhalende structuur:
-
Verteller:
- alwetend of alomtegenwoordig
- Waarnemer
- Karakter
Karakter:
vlak
rond of bolvormig
Tijd:
chronologisch
psychologisch
Ruimte
Soorten verhalende spraak:
direct
indirect
Gratis indirect of semi-indirect
verhalende subgenres:
Episch
Romantiek
Verhaal
Roman
Fabel
Oefeningen opgelost
vraag 1 - (En ook)
Na een goed diner: bonen en jerky, varkensoren en boerenkool, vette zachte rijst, spiesvlees, droog gekraak van varkensvlees uit de buik, Vidinho van groene mais en een schotel koolbouillon, het diner werd afgesloten met een diepe schotel van hominy met klontjes suiker, Nhô Tomé genoot van de sterke koffie en strekte zich uit in de hangmat. De rechterhand onder het hoofd, als kussen, de onberispelijke strosigaret tussen de toppen van wijsvinger en duim, door rook gelakt, met lange, gebogen nagels, stond hij met zijn buik in de lucht, slaperig, kijkend naar de latten van de dak.
Wie eet en niet gaat liggen, het eten geniet er niet van, dacht Nhô Tomé... En hij begon te slapen. Zijn slaap was van korte duur; Toen ze door de kamer liep, riep tante Policena van verbazing:
- Ja! meneer! Ga je nu drummen? Nee! Echt niet... Neem een blauwe plek en kan sterven aan een hoofdaanval! Na het frame in een boerderij... meer na het eten?!
Cornelis Pires. gesprekken bij het vuur. São Paulo: officiële pers van de staat São Paulo, 1987.
In dit fragment, ontleend aan een tekst die oorspronkelijk in 1921 werd gepubliceerd, vertelt de verteller:
a) presenteert, zonder expliciete waardeoordelen te geven, de gebruiken van die tijd, die de gerechten beschrijven die tijdens het diner worden geserveerd en de houding van Nhô Tomé en Tia Policena.
b) devalueert de gecultiveerde norm van de taal omdat het de regionale taal van de personages in het verhaal opneemt.
c) veroordeelt de beschreven gewoonten en geeft een stem aan Tia Policena, die probeert te voorkomen dat Nhô Tomé na de maaltijd naar bed gaat.
d) gebruikt sociaal-culturele en taalkundige diversiteit om zijn gebrek aan respect voor de bevolking in plattelandsgebieden in het begin van de 20e eeuw te demonstreren.
e) geeft blijk van vooroordelen met betrekking tot tante Policena bij het transcriberen van haar toespraak met de typische fouten van de regio.
Resolutie
Alternatief A. In het fragment de verteller in 3De persoon presenteert de gebruiken van die tijd, maar oordeelt er niet persoonlijk over.
Vraag 2 - (UFJF)
TEKST 1:
Chiquinho Azevedo
(Gilberto Gil)
Chiquinho Azevedo
jongen uit Ipanema
al een jongen gered saved
Op het strand, in Recife
Op die dag was Momó ook bij ons
nam de jongen
Naar een kliniek aan de overkant
En de dokter wilde niet
kom en ontmoet ons
Op dat moment werd ons bloed echt heet
jongen sterft
Het was die pijn
En de dokter wilde gewoon
door geld
Toen zag ik hoe ziek de wereld is world
Er is veel over gesproken
Er werd gedreigd met een gevecht
twaalf liter water
uit de buik gehaald
Van de jongen die het uiteindelijk heeft overleefd
veel mensen vragen mij
als dit verhaal is gebeurd
het is gebeurd mijn mensen
Ik ben aan het tellen
het is gebeurd en het gebeurt
elke dag daar
het is gebeurd en het gebeurt
Dat deze wereld hoe dan ook is
Gil, Gilberto. Hoe veel. CD Warner-muziek, 1997. Spoor 6.
De tekst van het lied van Gilberto Gil, gepresenteerd als Tekst 1, wordt voornamelijk gekenmerkt door:
a) Beschrijf
b) vertellen
c) Verspreiden
d) argumenteren
e) Symboliseren
Resolutie
alternatief B. In de tekst van het nummer in kwestie domineert het verhalende genre, omdat het een verhaal vertelt, daarom presenteert het een verteller-karakter ("Ik zeg het je"), naast karakters (Chiquinho Azevedo, een jongen, Momó, een dokter en de verteller), plot (verdrinking en een poging om de jongen te redden), tijd (verleden en heden) en ruimte (strand en kliniek in Recife).
Vraag 3 - (En ook)
Garcia was naar het lijk gegaan, had zijn zakdoek opgetild en had even nagedacht over de dode gelaatstrekken. Toen, alsof de dood alles had vergeestelijkt, boog hij zich voorover en kuste haar voorhoofd. Op dat moment stond Fortunato voor de deur. Hij stond vol ontzag; het kon niet de kus van vriendschap zijn, het zou de epiloog van een overspelig boek kunnen zijn […].
Garcia bukte zich echter om het lijk opnieuw te kussen, maar toen kon hij niet langer. De kus barstte uit in snikken en haar ogen konden de tranen niet bevatten, die in spurten kwamen, tranen van stille liefde en hopeloze wanhoop. Fortunato, bij de deur waar hij was gebleven, genoot kalm van deze explosie van morele pijn die lang, heel lang, heerlijk lang duurde.
ASSIS, M. de geheime oorzaak. Beschikbaar op: www.dominimopublico.gov.br
Betreden op: 9 okt. 2015.
In het fragment neemt de verteller een standpunt in dat het perspectief van Fortunato volgt. Wat deze verhalende procedure uniek maakt, is het verslag van (a)
a) verontwaardiging over de verdenking van overspel van zijn vrouw.
b) verdriet gedeeld door het verlies van de geliefde vrouw.
c) verbazing over Garcia's uiting van genegenheid.
d) het plezier van het personage in relatie tot het lijden van anderen.
e) het overwinnen van jaloezie vanwege de commotie veroorzaakt door de dood.
Resolutie:
Alternatief D. De verteller neemt het perspectief van het personage in aan het einde van het fragment, waarin de pijn 'heel lang, heerlijk lang' wordt genoemd. Dus het bijwoord "heerlijk" geeft Fortunato's plezier aan in het aangezicht van het lijden van anderen.
Opmerking
|1|Vertaald door Marcelo Backes.
door Warley Souza
Literatuur leraar