"Menselijke gebeurtenissen zijn afhankelijk van
heimelijke en onverschillige omstandigheden.
Noem het toeval of voorzienigheid; zelfs niet voor
dit ding houdt op te bestaan".
Machado de Assis
Praten over deze belangrijke Braziliaanse schrijver is een bron van trots, aangezien hij een van de grootste iconen op het gebied van de Braziliaanse literatuur is geworden.
Op het gebied van kunst onderscheidde hij zich als literair criticus, schrijver van korte verhalen, toneelschrijver, kroniekschrijver, dichter en romanschrijver. Zijn werk is opgedeeld in twee fasen: een die nog wat overblijfselen van de romantische tijd had, maar minder geïdealiseerd, rationeler en waarachtiger. Onder hen vallen de volgende werken op: Helena, Resurreição, Iaiá Garcia en A Mão ea Luva.
En een andere die het 'artistieke scenario' van zijn tijd innoveerde, met als uitgangspunt het werk Posthumous Memoirs of Brás Cubas, waarin Machado ontpopte zich als een "genie" voor het thematiseren van de psychologische introspectie van zijn personages, wat een kenmerk was van gedenkwaardig.
Als een manier om de huidige situatie aan de kaak te stellen, vertegenwoordigd door de Rio-samenleving, waar sponsoring en de beroemde "knack" opgelost de problemen die voortkomen uit de heersende klasse, geniet de schrijver van een eindeloze subtiliteit, gebaseerd op een ironische en kritische taal van de realiteit.
Onder zijn talloze verhalen vallen de volgende op: O Alienista, Missa do Galo, De waarzegster, Almirante's Night, The mirror, Uns Arms en anderen.
Daarin zet Machado de Assis zich op ingenieuze wijze in voor de analyse van het menselijk karakter door middel van zijn personages. Hiermee onthullend, de negatieve kant, zoals liegen, echtelijk verraad, onder andere, zeer naar de smaak van kenmerken van het realistische tijdperk, waarin het huwelijk, in tegenstelling tot de romantici, werd gezien als een manier om op te stijgen Sociaal.
Hieronder lichten we enkele fragmenten uit een van de verhalen uit, getiteld:
EEN PAAR ARMEN
(...)
Ik zeg niet dat hij vrede had met de jongens, want onze Inacio was niet bepaald een jongen. Hij was vijftien jaar oud en goed gedaan. Onbeschaafd hoofd, maar mooi, de ogen van een jongen die droomt, die raadt, die vraagt, die wil weten en niets afmaakt. Dit alles geplaatst op een lichaam dat niet zonder gratie is, zelfs als het slecht gekleed is. Ook was de fout vóór D. Severina om ze zo naakt te brengen, constant. Ze droeg korte mouwen op al haar huisjurken, een halve meter onder haar schouder; vanaf dat moment werden zijn armen blootgesteld. In feite waren ze mooi en vol, in harmonie met hun eigenaar, die eerder dik dan dun was en geen kleur of zachtheid verloor omdat ze in de lucht leefden; maar het is eerlijk om uit te leggen dat ze ze niet zo droeg als gezicht, maar omdat ze al haar jurken met lange mouwen had versleten.
Het was niet; hij voelde zich gegrepen en geketend door D's armen. Severina.
Ik had anderen nog nooit zo mooi en zo fris gezien. Door de opleiding die hij had gehad, kon hij ze niet meteen openlijk onder ogen zien, het lijkt er zelfs op dat hij eerst geïrriteerd zijn ogen afwendde. Hij keek ze beetje bij beetje aan en zag dat ze geen andere mouwen hadden, en dus ontdekte hij ze, richtte en hield ervan. (...).
We kunnen een bepaalde toon van erotiek zien aan de kant van het personage dat een fysieke aantrekkingskracht uitoefent op zijn minnares D. Severina, wanneer ze haar armen onbedekt laat, waardoor de interesse gewekt wordt om ze opzettelijk te bewonderen. De figuur van de vrouw werd niet langer geïdealiseerd, maar gezien op het materiële en fysieke vlak.
Net als deze is er een oneindig aantal andere verhalen, allemaal gebaseerd op het thema dat is gericht op de sociale realiteit en op de kwestie van de menselijke persoonlijkheid.
Niet stoppen nu... Er is meer na de reclame ;)
Door Vania Duarte
Afgestudeerd in Letters
Brazilië School Team
