Domājot par stāstījumu, mēs parasti saistām vārdu ar teksta tipiem, kas iesaistīti esejas izstrādē. Skolā tas ir pirmais teksta veids, kuram mēs esam pakļauti, vai nu ar pasaku vai klasisko teiku starpniecību. Stāsta stāstīšana, ievērojot notikumu hronoloģisko secību, parasti ir ļoti vienkārša, un tāpēc tā ir kļuvusi par visizplatītāko un izplatītāko tehniku.
O stāstījuma teksts parasti iedala trīs daļās: ievads, izstrāde un nobeigums, tādu elementu izpēte kā laiks, vieta, varoņi un dažādi apstākļi, kas noved pie stāsta kulminācijas. Šī klasiskā struktūra parasti nemainās, tomēr ir naratīvās struktūras paņēmieni, kas var sagraut secību, kādā šie elementi ir sakārtoti. Lineārie stāstījumi, tie, kas uzrāda hronoloģiski sakārtotu sižetu, ir visizplatītākie, kā arī tie, kas prasa vismazāko lasītāja apņemšanos. Fakti, stāstīti secīgi, bez iejaukšanās atkāpēs un atmiņas, ir vieglāk asimilējami un neļauj tik drosmīgam lasītājam zaudēt tā saukto “šķeteres pavedienu”.
Brazīlijas literatūrā mēs atrodam vairākus rakstnieku piemērus, kuri uzdrošinājās apgāzt lineāros stāstījumus, iepazīstinot lasītājus ar jauniem stāsta stāstīšanas veidiem. Šajos stāstos tika izpētītas jaunas stāstījuma struktūras metodes, kas pierāda, ka ne vienmēr ir jāievēro faktu hronoloģija. Skatiet dažus stāstījuma struktūras tehnikas piemērus klasikā no mūsu literatūras:
Nelineārais stāstījums
In Bras Cubas pēcnāves atmiņas, Mačado de Asis pieņēma nelineāro stāstījumu
Bras Cubas pēcnāves atmiņas, iekšā Mačado de Asis: Mačado de Asī klasika pierāda, ka ir iespējams pārkāpt stāstījuma struktūru bez jebkāda veida aizspriedumiem. Tās stāstītājs Brass Cubas stāsta par savu dzīvi pēc viņa nāves, būdams mūsu mirušais autors, kā labi definēts Brazīlijas literatūras ģēnijs.
PIRMA NODAĻA / AUTORA NĀVE
Kādu laiku es vilcinājos, vai atvērt šīs atmiņas sākumā vai beigās, tas ir, vai man vispirms vajadzētu likt savu dzimšanu vai nāvi. Pieņemot, ka parastais lietojums ir jāsāk no dzimšanas, divi apsvērumi lika man pieņemt citu metodi: a pirmkārt, es neesmu gluži miris autors, bet gan miris autors, kuram kapa vieta bija cita bērnu gultiņa; otrais ir tas, ka rakstīšana tādējādi kļūtu galantāka un jaunāka. Mozus, kurš arī stāstīja par savu nāvi, to nav ielicis introitā, bet gan beigās: radikāla atšķirība starp šo grāmatu un Pentateuhu [...] ”.
(Fragments no Machado de Assis grāmatas “Pēcnāves atmiņas par Bras Cubas”)
dramatiskais kontrapunkts
pārējais ir klusums pieņem dramatiskā kontrapunkta stāstījuma tehniku, piedāvājot lasītājam blīvu un aizkustinošu stāstu
Nepārtrauciet tūlīt... Pēc reklāmas ir vēl vairāk;)
Angļu romānista Alda Hakslija izstrādāto stāstījuma paņēmienu ietekmē Ēriko Verisimo 1940. gados rakstīja romānu. pārējais ir klusums, kurā tā stāsta par dažādiem varoņiem, no dažādām perspektīvām, izmantojot dramatisks kontrapunkts. Šis paņēmiens ļauj sasaistīt dažādu sižeta rakstzīmju trajektorijas, piedāvājot lasītājam estētiski diferencētu tekstu.
“[...] Šajā piezīmē [man] es mēģinātu viņiem pateikt, ka dzīve ir dzīvošanas vērta, neskatoties uz visām tās grūtībām, skumjām un sāpju un ciešanu brīžiem. Un ka vissvarīgākais, kas pastāv uz zemes, ir cilvēks. Un ka es gribu, lai viņi dzīvo labestībā un skaistumā. Un, ņemot vērā viņu spēju un spēju, viņi palīdz citiem. [...] Es viņiem laiku pa laikam lūgtu atcerēties Veco vīru. [...] Ja viņi vēlas godināt manu atmiņu, ļaujiet viņiem tikties ar vienu nakti nakti, un atskaņojiet jaunākos Bēthovena kvartetus, dažas Mocarta sonātes un jebko no vecā Bahs. Un pārējais - kāda velna pēc! - Pārējais ir klusums... ”.
(Fragments no grāmatas “Pārējais ir klusums”, autore Ēriko Verisimo)
Paralēlais stāstījums
Žāvētas dzīves, autors Graciliano Ramos, ir literārs romāns, kas paralēli seko stāstījuma modeļiem
Žāvētas dzīves, autors ir Graciliano Ramos, tiek uzskatīts par a literārs romāns. Graciliano pieņēma aicinājumu paralēlais stāstījums, tehnika, kas prasa divu vai vairāku viedokļu esamību, ar epizodēm, kuras tiek stāstītas secīgi. Bet, lai lasītājs vai skatītājs (literārās ziepju operas radīja ziepju operas) nezustu faktu priekšā vienlaikus ir nepieciešams samazināt rakstzīmju kodolus un to darbības pastāvīgi atcerēties dialogi. Ir arī otra veida paralēlais stāstījums, kas attīsta divas laika asis, pārmaiņus rakstzīmju grupas pagātni un tagadni.
“(...) Sertanejo nemierīgā gara dēļ radās ideja pamest savu dēlu šajā laukā. Viņš domāja par grifiem, kauliem, skrāpēja savu netīro sarkano bārdu, nelokāms, pārbaudīja apkārtni. Sinha Vitória izstiepa lūpu, neskaidri norādot virzienu un ar dažām zarnu skaņām apstiprināja, ka tās atrodas tuvu. Fabiano iebāza nazi apvalkā, ielika to jostā, notupās, satvēra puiša plaukstu, kas sajaucās, ceļgaliem piespiests pie vēdera, auksts kā līķis. Tad dusmas pazuda, un Fabjano to nožēloja. Nav iespējams pamest mazo eņģeli savvaļas dzīvniekiem. Viņš pasniedza Viktorijas jaunkundzei šauteni, ielika dēlu kaklā, piecēlās, satvēra mazās rokas, kas nokrita uz krūtīm, mīkstas, plānas kā cambitos. Sinha Vitória apstiprināja šo vienošanos, atkal uzsāka zarnu iztukšošanu, apzīmējot neredzamos juazeiros.
Un ceļojums turpinājās, lēnāk, vilktāk, lielā klusumā (...) ”.
(Fragments no Graciliano Ramos grāmatas “Vidas Secas”)
Autore Luana Kastro
Beidzis burtus
