Hélio Oiticica darbs, kas dažos vārdos definē kustību, kas pazīstama kā marginālā dzeja
Hēlio Oitičicas - performanču mākslinieka, gleznotāja un tēlnieka - frāze labi definē periodu. pazīstama kā marginālā kustība, kas gados ietekmētu kultūras ražošanu Brazīlijā septiņdesmit. Mimeogrāfu paaudzei jeb marginālai dzejai bija nozīmīgi vārdi, kas izplatīja jauno māksliniecisko koncepciju Brazīlijas literatūrā (jauninājumi atrodami arī Konkretisms), pirmo literāro pārrāvumu rezultāts, ko 20. gadsimta otrajā desmitgadē iesniedza modernistu rakstnieki.
Mimeogrāfu dzeja ar šo nosaukumu kļuva pazīstama tāpēc, ka daudzi dzejnieki ķērās pie mimeogrāfa (mašīna izgatavot kopijas, ar oriģinālu, kas rakstīts vai uzzīmēts reljefā), lai pavairotu viņu tekstus un grāmatas. Gandrīz amatnieku metode bija alternatīvs dzejoļa radīšanas, ražošanas un izplatīšanas process, kas aizstāja tradicionālos darbu aprites līdzekļus, piemēram, izdevējus un grāmatnīcas. Pārdodot roku rokā, grāmatas par zemām izmaksām pārdeva ierobežotai publikai, kas apmeklēja pasākumus saistīts ar marginālu kultūru, tādējādi pazīstams ar to, ka atrodas ārpus literārajiem kanoniem un kritikas robežās literārs.
Literatūrā un dzejā marginālijas pārstāvēja tādi vārdi kā Paulo Leminskis, Hosē Agripino de Paula, Valijs Salomāo, Fransisko Alvims, Torkato Neto un Čakals. Mūzikas jomā, tā kā marginalia bija kustība, kas ietekmēja dažādas mākslas, šī perioda galvenie vārdi bija Sérgio Sampaio, Tom Zé, Jorge Mautner, Jards Macalé un Luiz Melodia, kurus vēlāk prese apzīmēja kā „sasodītos MPB komponistus”, nepateicīgu un nesimpātisku epitetu tiem, kuri neatrada vietu lielajās mūzikas ierakstu etiķetēs laikmets.
Neatbilstība akadēmijas uzspiestajiem literārajiem veidiem un tā sauktajai “oficiālajai Brazīlijas kultūrai”, kas ir atbildīga par visa produkcijas atstāšanu kultūras, kas bija ārpus normas, bija virzītājspēks šai radošo mākslinieku grupai, kas grauj vienādību, piedāvājot pastāvīgu jauninājumu poētisks. Maržinālajai dzejai savas grāmatas nebija Literatūra Brazīlietis, pat tāpēc, ka to nekad neuzskatīja par literāru kustību, bet gan par dzejas kustību, tomēr daudziem dzejniekiem un rakstniekiem tas atstāja mantojumu. Mēs esam atlasījuši trīs “marginālus dzejoļus”, lai jūs tos lasītu ar acīm un iegremdētos interesantā maņu pieredzē. Laba lasīšana!
Pietiekami mīl
kad es tevi ieraudzīju
Man bija izcila ideja
tas bija kā es izskatījos
no dimanta iekšpuses
un mana acs uzvarēja
tūkstoš seju vienā mirklī
Nepārtrauciet tūlīt... Pēc reklāmas ir vēl vairāk;)
vienu mirkli
un tev pietiek mīlestības
labs dzejolis
paiet gadi
pieci spēlē bumbu,
vēl pieci studē sanskritu,
seši akmens,
deviņi satiekas ar kaimiņu,
septiņi kļūst hit,
četri staigā vieni,
trīs pārceļas no pilsētas,
desmit mainot tēmu,
mūžība, tu un es,
ejot kopā
Paulo Leminskis
ātri un zemu
būs ballīte
ka es iešu dejot
līdz kurpe lūdz apstāties.
tad es apstājos
novelc manu kurpi
un es dejoju visu atlikušo mūžu.
šakālis
SUNYATA TELPA
Ak, tabula rasa.
Nekas neko nedara, deviņi nebija nekas.
Tukšo dienu nulles saule. Tukšo nakšu nulle.
Lūk, es sasniedzu Nadir punktu.
Ja visas lietas mūs samazina
NULLE
ir no turienes
NULLE
ka mums jāaiziet.
Valijs Zālamans
* Attēls, kas ilustrē rakstu, tika veidots no iepriekš minēto mākslinieku albumu vākiem un grāmatām.
Autore Luana Kastro
Beidzis burtus
Vai vēlaties atsaukties uz šo tekstu skolas vai akadēmiskajā darbā? Skaties:
PEREZ, Luana Kastro Alveša. "Marinālā dzeja"; Brazīlijas skola. Pieejams: https://brasilescola.uol.com.br/literatura/poesia-marginal.htm. Piekļuve 2021. gada 27. jūnijam.
