piecpadsmit ir pirmais modernistu rakstnieces Reičelas de Kvireosas romāns. Publicēts 1930. gadā, reģionālais un sociālais darbs kā galveno tēmu parāda 1915. gada sausumu, kas izpostīja valsts ziemeļaustrumus.
Vai tu zināji?
Reičela de Queiroz (1910-2003) ar ģimeni pārcēlās uz Riodežaneiro, lai izvairītos no sausuma.
Darba varoņi
Darbs sastāv no 26 nodaļām bez nosaukuma. Sižetu veido šādas rakstzīmes:
- Čiko Bento: kovbojs
- sirsnīgs: Čiko Bento sieva
- Mazā lēdija: Kordulīnas māsa, Čiko Bento svainis
- Luiss Bezerra: Chico Bento un Cordulina komadrs
- zebiekste: Josias krustmātes Luisa Bezerras sieva
- Džosija: Čiko Bento un Kordulīnas dēls
- Pēteris: Čiko Bento un Kordulīnas vecākais dēls
- Manuels (Duquinha): Čiko Bento un Kordulīnas jaunākais dēls
- Vincents: liellopu īpašnieks un audzētājs
- Pāvils: Vincenta vecākais brālis
- Lourdinha: Vincenta vecākā māsa
- Alise: Vincenta jaunākā māsa
- Idalīnas jaunkundze: Dona Inácia māsīca un Vicente, Paulo, Alises un Lourdinha māte
- Koncepcija: skolotāja brālēns Vinsentā
- Māte Nacia (Dona Inácia): Conceição vecmāmiņa
- Mariinha Garsija: Kiksadas iedzīvotājs, interesē Visente
- pigtails labi: strādāja Vicente saimniecībā
- Vairākums: bagāts lauksaimnieks no Kiksadas reģiona
- Dona Maroka: lauksaimnieks un Aroeiras saimniecības īpašnieks Kiksadas reģionā
- Zefina: kovboja Zé Bernardo meita
Darba kopsavilkums
Čiko Bento dzīvoja kopā ar sievu Kordulinu un trim bērniem Dona Maroca fermā, Kiksadā. Viņš bija kovbojs, un pārtika nāca no zemes.
Tomēr ar sausuma problēmu, kas arvien vairāk nomoka reģionu, kurā viņi dzīvo, viņš un viņa ģimene ir spiesti migrēt uz Kearas galvaspilsētu Fortalezu.
Bez darba un meklējot cienīgākus apstākļus, viņš un viņa ģimene no Kiksadas dodas uz Fortalezu, jo viņiem nebija naudas biļetei. Liela darba daļa ziņo par grūtībām, kas rodas no bada un slāpēm, kuras tās piedzīvoja ceļojuma laikā.
Vienā no ejām viņš un viņa ģimene atrod vēl vienu migrantu grupu, kas izsalkumu apmierina ar liellopa liemeni. Notikuma aizkustināts, viņš nolemj dalīties ar mazajiem ēdieniem, ko viņi nesa (brūno cukuru un miltus), ar saviem jaunajiem draugiem.
Tālāk viņš nogalina kazu, tomēr dzīvnieka īpašnieks ir sašutis. Pat klausoties skumjo stāstu par Čiko Bento, meklējot barību viņam un viņa ģimenei, dzīvnieka īpašniekam, to barošanai atstāj tikai iekšējos orgānus.
Saskaroties ar tik lielu badu, viens no pāra bērniem Josias ēd neapstrādātu manioka sakni, kas izraisa viņa nāvi.
"Ceļa malā viņa kapā atradās Džosiass, kuram bija sasiets divu nūju krusts, kuru izgatavoja viņa tēvs. Viņš bija mierā. Man vairs nevajadzēja raudāt no bada, ārā uz ceļa. Viņam vēl nebija priekšā pāris gadus ilgas ciešanas, lai viņš iekristu tajā pašā bedrē, tā paša krusta ēnā. "
Turklāt vecākais dēls Pedro beidzot pievienojas citai migrantu grupai, un pāris viņu vairs neredz.
Ierodoties Fortalezā, Čiko Bento ģimene dodas uz "koncentrācijas nometni" - vietu, kas paredzēta sausuma skartajiem.
Tur viņi satiekas ar Conceição, skolotāju un brīvprātīgo, kurš galu galā kļūst par pāra jaunākā dēla: Manuela, iesauka Duquinha, krustmāte.
Conceição palīdz viņiem iegādāties biļetes uz Sanpaulu un kā bērna krustmāte lūdz viņus palikt kopā ar zēnu, jo viņa uzskatīja viņu par dēlu. Lai gan viņi izrādīja pretestību, Duquinha beidzot palika Ceará pie savas krustmātes.
Conceição bija Vicente brālēns, ļoti sīks lopu īpašnieks un audzētājs. Viņu viņš piesaistīja, tomēr zēns satiekas ar Kinsadas iedzīvotāju Marīnu Garsiju, kuru interesēja arī Visente. Mierinošā tonī viņas vecmāmiņa saka:
"Mana meita, dzīve ir tāda... Tā kā šodien pasaule ir pasaule... Es pat domāju, ka mūsdienu vīrieši ir labāki. "
Pienākot lietum un līdz ar to cerībai ziemeļaustrumu iedzīvotājiem, Conceição vecmāmiņa nolemj atgriezties dzimtenē Logradouro, bet meitene nolemj palikt Fortalezā.
Darba analīze
Koncentrējoties uz ziemeļaustrumu reģionu, darbu piecpadsmit tam ir reģionālistisks raksturs.
Lineārā stāstījumā Reičela attēlo ziemeļaustrumu bēgļu realitāti, kad šo reģionu 1915. gadā piemeklēja liels sausums.
Tādējādi romāns satur spēcīgu sociālo saturu, kas papildus koncentrēšanāsi uz vietējo cilvēku realitāti attēlo badu un ciešanas.
Varoņu psiholoģiskā analīze un tiešās runas izmantošana atklāj cilvēku grūtības un domas, saskaroties ar sausuma izraisītajām sociālajām problēmām.
Romānu vienkāršā un sarunvalodā galvenokārt iezīmē īsi, īsi un precīzi teikumi. Proza tiek stāstīta trešajā personā, piedaloties viszinošajam stāstītājam.
Fragmenti no Darba
Lai labāk izprastu rakstnieka lietoto valodu, apskatiet dažus fragmentus no zemāk minētā darba:
"Pārcēlusies un divreiz noskūpstījusi svētā Jāzepa medaļu, Dona Inácia secināja: “Draudzīgi uzklausiet mūsu lūgumus, visskasīgākais Jaunavas Marijas vīrs, un iegūstiet to, par ko mēs lūdzamies. Āmen. " Redzot, kā vecmāmiņa pamet svētnīcas istabu, Koncečio, kura darīja savas bizes, sēžot šūpuļtīklā istabas stūrī, viņai jautāja: - Un līst lietus, ai, māte Nacija? Pienāca mēneša beigas... Pat ne tāpēc, ka jūs darāt tik daudz novena ..."
"Tagad, Chico Bento, kā vienīgo iespēju, atlika tikai pacelšanās. Bez dārzeņiem, bez dievkalpojumiem, bez jebkādiem līdzekļiem viņš nenomirtu badā tik ilgi, kamēr turpināsies sausums. Tad pasaule ir liela, un Amazonā vienmēr ir gumija... Vēlā naktī slēgtā kamerā, kur mirstoša lampa bija slikti iedegta, viņš ar sievu vienojās par aizbraukšanas plānu. Viņa klausījās, raudādama, slaucīdamās uz šūpuļtīkla sarkanās lieveņa, acis neraudēja asaras. Čiko Bento, pārliecinoties par savu sapni, mēģināja viņu uzmundrināt, stāstot tūkstošiem migrantu gadījumu, kas bagātināti ziemeļos."
"Nākamajā dienā agri no rīta Visente ar akmens zirgu galopojās pa ceļu. No attāluma viņam parādījās māja uz ielas, kas pacelta tai virsū. Slēgtie zaļie logi, tukšais lievenis, koraļļi ar sausajiem kūtsmēslu putekļiem, kurus vējš pusi nopūta. Conceição guļamistabas loga priekšā bija dakša, kurā vienmēr atradās māla pods ar neļķu nūju, kas bija izlikts viens pats, bez auga un bez katla, izplešot trīs tukšās rokas gaisā. Un lieveņa priekšā nožēlojams ņaudēja izsalcis kaķis, slaids kā čūska."
"Tas viss bija lēns, un viņiem joprojām nācās ciest vairākus mēnešus ilgu badu. Kad krēsls virzījās uz priekšu, Dona Inácia informēja kovboju par notikušo uz ielas. Vīrietis tikai atsaucās uz ciešanām un nāvi. No vecās sievietes stiklotajām acīm steidzīgi plūda asaras. Un, kad viņš ieraudzīja savu māju, tukšais aploks, radīšanas cūku kūla bija izpostīta un klusumā mirusi dzīvība, neskatoties uz zaļo lapu, kas visu pārklāja, Dona Inácia rūgti raudāja ar tādu pašu izmisīgu ciešanu kādam, kuram kāda cilvēka ķermenis šķiet ļoti dārgs, kurš mūsu prombūtnes laikā viņš nomira."
"Cilvēki, kas drūzmējās avēnijā, nauda laimīgi apgrozījās, karbīda lampas izšļakstījās virs rumbas ļoti balti gaiši plankumi, kas Mēness aso seju padarīja blāvu un skumju pieaug. Grupā, apgaismotā stūrī, Conceição, Lourdinha un viņas vīrs, Vicente un jaunais zemes zobārsts - a resns jauns vīrietis, briest, ar cirtainiem dedzinātājiem un pince-nez vienmēr slikti turējās apaļajā degunā - viņi runāja satraukti."
Filma
Filma piecpadsmit ir balstīta uz Reičelas de Kvirežas darbu. Drāma tika izlaista 2004. gadā, un tās režisors bija Jurandirs de Oliveira.
Lasiet arī par Rachel de Queiroz dzīve un darbs.
