Lígia Fagundes Telles romāna "Kā Horas Nuas" analīze
Lígia Fagundes Telles izdomātais romāns “Kā Horass Nuass” ir mūsdienīgs stāstījums, kas koncentrējas uz vienkāršā cilvēka attieksmi un stāju. Tajā parādīts sadrumstalots sižets, attēlojot indivīdu un sabiedrības darbības, uzvedību un paradumus, kurā tā ievietota.
Autore uzsver varoņu uzvedību mijiedarbībā ar sabiedrību, tēlojot subjektīvi cilvēka dvēseles dilemmas un pretrunas, kas pārvietojas starp vērtībām, apelē no materiālistiskās sociālās pasaules un masveida. Tādējādi tas projicē realitāti un uzsver tās atspoguļojumu indivīda dzīvē.
Pētītajā romānā stāstītājs cenšas valodu pielāgot nākamo un notiekošo darbību virzībai uz priekšu un regresu, apstiprinot laika vitalitāti. Tātad lasītājs tiek ievadīts sižetā, zinot un smalki iekļūstot sarežģītībā, kas balstās uz rakstzīmju eksistenciāliem konfliktiem un kas atspoguļojas pašreizējās sabiedrībā.
Romāns piedāvā daudznozīmīgu valodu, kas sakņojas pastāvīgā svešvārdu “Hasta siempre”, “ilustrācija” lietošanā. "Formes et couleurs" runas skaitļos:
Metaforas: “Es aizveru acis un redzu, kā meita peld liekā upē”;
Personifikācija, kas atrodas kaķa figūrā;
Eifēmisms “brieduma vecums”;
Un intertekstualitātē, kas parādās Rosas bērnības nostalģijā, kur viņa atsauc atmiņā klasisko “João e Maria”, cirandās “O cravo ea rosa”, “vecā República laukuma” atmiņās. pārveidojusi pilsētas nesakārtotā izaugsme ”, fragmentos, kas ņemti no Bībeles baušļiem„ netiesā, un tevi netiks tiesāts ”un detektīvdaiļliteratūras literatūrā„ Tas ir elementāri, mans dārgais vats.
Stāstījumā ir apaļas rakstzīmes: Rosa Ambrósio, Rahul (kaķis), Ananta Medrado un Diogo.
ROSA AMBRÓSIO stāstījuma varone, viņa ir aktrise, kas dzīvo, atceroties nelaimīgu bērnību un pusaudžu vecumu. Viņa atgādina savas dekadentiskās aktrises karjeras virsotni un, vēloties izvairīties no realitātes, noslīkst alkoholismā.
Tas svārstās starp maldu, iekāres un skaidrības brīžiem. Aktrise bija ļoti ievainota persona visu mūžu. Cietusi un aizdomīga, tēvs viņu pameta agri un zaudēja mūža pirmo un lielāko mīlestību - brālēnu Migelu. Kopš tā laika viņš meklē mierinājumu līdz šim nezināmā Gregório draudzīgajā plecā, kurš drīz kļūs par viņa vienīgā bērna tēvu.
Atkārtota māte Rosa Ambiosio uztur nedaudz satrauktas un aizspriedumainas attiecības ar savu meitu, par ko viņa ir greizsirdīga. Viņa apskauž meitas jaunību un labās attiecības ar tēvu.
Viens pats un nelaimīgs, viņš meklē mierinājumu sava sekretāra un mīļotā Diogo rokās. Pēc tam viņš sāk nest savas ekstravagances un samierināties ar saviem trakumiem, tādējādi ieņemot mazohistisku stāju. Baidoties no vecuma, kuru viņa labprātāk dēvē par “brieduma vecumu”, viņa meklē patvērumu arī mājkalpotājas Dionísia analīzes sesijās un solidaritātē.
Aktrise uzrāda neskaidru rīcību: neskatoties uz to, ka dzīvo nepaklausīgi, viņa kritizē cilvēces bezjēdzību, ierodoties līdz ētikas un morāles vērtību pārbaudei, plašsaziņas līdzekļu ieviestajām modēm un to ietekmei uz sabiedrības dzīvesveidu. sabiedrībā.
Raksturs ne vienmēr bija bagāts; viņš maina savu dzīvi, kad saņem mantojumu no tantes.
RAHUL (kaķis) ir arī galvenais varonis, viņš ir personificēts varonis. Viņš domā, rīkojas un izturas gandrīz kā cilvēks, kurš to atgādina, pārdomājot notiekošo. Viņam ir dīvainas attiecības ar aktrisi Rosa Medrado, kuru viņš sauc par Rosonu. Viņš demonstrē patiesu pielūgšanu pret aizgājušo Rosa vīru Gregório un nicinājumu pret mīļoto Diogo. Šķiet, ka viņš dzīvo cerībā, ka mirušais atgriezīsies. Tik daudz, ka jūs varat redzēt viņu staigājam pa māju. Rauls dzīvo īslaicīgu atmiņu brīžos, kuros viņš tic, ka ir dzīvojis citas dzīves.
ANTAGONISTS Tā ir eksistenciālā krīze, kuru piedzīvojusi aktrise Rosa Ambriosio.
ANANTA─ Raksturs ar dīvainu uzvedību demonstrē apsēstību ar “vīrieti”, kurš, viņasprāt, dzīvo augšstāvā. Viņa ir analītiķe un veltīta arī sociālajam darbam Policijas sieviešu aizsardzības iecirknī. Ananta parāda tendenci uz noslēpumu. Vientuļa, analītiķe uztur ierobežotu draugu loku (mājkalpotāja, ēkas iedzīvotāji un viņas draudzene Flāvija), noslēpumaini pazūd, neatstājot pēdas.
DIOGO - viņš bija Rosas sekretārs un ieradās kļūt par viņas mīļāko. Par to, ka viņš ir jauns un izskatīgs, viņš rīkojas kā žigolo, izmantojot aktrises vājās vietas, lai viņu izmantotu, šantažējot viņu ar savām atnākšanām un došanās reizēm. Ceļojiet un nekad neatgriezieties.
Plakanas rakstzīmes
CORDÉLIA R Rosa un Gregório meita, meitene parāda neatkarīgu un drosmīgu personību. Viņa dzīvo mīlas attiecībās ar vecākiem vīriešiem, kas šokē viņas māti. Viņa ir lietpratīga pie iedomajām un vienaldzīga pret mātes eksistenciālo krīzi, jo vairāk identificējās ar savu tēvu.
GREGÓRIO Rosas vīrs un Kordēlijas tēvs. Izglītots jaunietis un skolotājs. Viņš satiek savu sievu dienā, kad zaudē savu lielo mīlestību. Gregorijs viņu mīlēja savā veidā, tomēr Rosa viņu nodeva. Viņš zināja, kas notiek, bet izlikās, ka to ignorē. Viņam bija tik mierīgs gars, ka viņš nomira klusi, lai nevienu netraucētu. Tas tikai parādīja cīņu, lai aizstāvētu mazāk paveicušos. Viņš tika izsūtīts un spīdzināts. Paredzēt nāvi. Cieš Parkinsona slimība.
DIONĪZIJA - tas ir vairāk nekā tikai kalpone. Viņa ir arī uzticības persona un draudzene. Viņa ir tā, kas ticībā meklē mierinājumu, lai samierinātos ar Rosa ārprātiem.
MIGUEL─ Primo de Rosa, bija pirmā un lielākā mīlestība aktrises dzīvē. Viņa nekad nevarēja viņu aizmirst. Bojāts zēns un pieradis pie turīgo labās dzīves, nonāk narkotiku pasaulē un mirst no pārdozēšanas.
RENATO MEDRADO - parādās sižeta beigās kā analītiķa brālēns. Viņš ir aizdomīgs varonis Anantas pazušanas gadījumā. Lasītājam var būt priekšstats par savu bērnību, pateicoties viņas redzējumam. Viņš ir ļoti ieinteresēts glābt māsīcas draudzību, par kuru līdz tam viņš ir izrādījis vienaldzību. Šī jūsu interese rada aizdomas. Kāda būs patiesā Renato interese? Vai viņš tiešām vēlas atrast brālēnu Anantu? Vai arī jūs interesē preces, kuras viņa atstājusi?
DELEGĀTS - Jūs arī vēlaties uzzināt, kas notika ar Anantu Medrado.
FLAVIJA - Šķiet, ka viņa ir vienīgā Anantas draudzene, bet pat viņa nezina viņa atrašanās vietu.
Citas rakstzīmes, kas parādās tekstā
Tēvocis Andrē - tantes Lūsindas vīrs.
TĒTE LUCINDA - tā bija Migela māte. Es gribētu kalpot sabiedrībai.
Tante ANA - viņš atstāja mantojumu Rosai.
LILI - ar ekstravertu personību, laiku pa laikam parādās Rosas mājā.
PLOT _ Romānā ir daudz stāstītāju, kas stāsta sižetu nesakārtotā veidā. Darbība sākas nodaļā, ir sadrumstalota un tikai pēc citām nodaļām tā tiks atsākta. Atkāpes no sižeta, lai arī šķiet, ka tās pārtrauc darbības ritmu, tieši pretēji liek sižetam attīstīties, tās ir būtiskas sižetā.
Autore izmanto valodas elementa pielāgošanu sižeta atnākšanai un virzībai, virzoties uz priekšu un atpakaļ epizožu savijumā, lai noteiktu laika realitāti.
Sižets tiek pievērsts mūsdienu realitātes problemātikai. Konflikti tiek subjektīvi piedzīvoti, bet objektīvi parādās kā haotiskas realitātes pazīmes, kas iedarbojas uz būtnes attīstību un līdzsvaru.
Izteikts daudznozīmīgā valodā, tas atklāj cilvēku sugas dziļo eksistenciālo nemieru. Varoņi veidojas plūstošā un metamorfozes procesā.
Stāstījuma centrā ir personāžu iekšējās pieredzes momenti, privilēģija subjektivitātei. Tie dzīvo pastāvīgā dilemmā starp sevi un sabiedrības pieņemšanu. Autora lietotajai valodai ir būtiska nozīme sižeta izveidē. Tā kļūst par pašu varoņu pieredzi. Tas atspoguļo viņu iekšējās dilemmas, kur pastāv spēcīga saikne starp indivīdu un sabiedrību.
LAIKS UN TELPA _ Laiks un telpa saplūst mūsdienu stāstījumā. Filmā “Kā Horass Nuass” laiks ir psiholoģisks un subjektīvs, pavada varoņu dzīvi, tāpēc “kur ir laiks, tur ir drāma”. Tieši varoņu pieredze sniedz lasītājam patiesu priekšstatu par būtni, attēlojot viņu iekšējo fizionomiju caur pastāvīgu un ilgstošu apziņas plūsmu. Laiks un telpa tiek konstruēti maskēti pēc pašu varoņu pieredzes
NARRATĪVAIS FOKUSS _ Pētāmajā romānā stāstījums parāda daudzbalsīgu diskursu.
Sākumā ir 1. stāstītāja, varoņa Rosa Ambrósio klātbūtne. Interjera monologā viņa ienirst un apraksta savu sāpju un slavas pagātni. Viņa dzīvo eksistenciālu krīzi, meklējot savu identitāti, noliedzot pašreizējās sociālās vērtības un nepieņemot vecumdienas un aktrises karjeras beigas.
Ieeju istabā, neieslēdzu gaismu, es gribu tumsu. Es paklūpu pāri mīkstajam un nokrītu virsū šai lietai ah! Mans tēvs.
"Licence Diu, nelietojiet to nepareizi, bet es kādu laiku palikšu šeit ...".
Tas arī atnes klātbūtni otrajam stāstītājam, rakstura stāstītājam, kurš personificēts kaķa figūrā (Rahul). Viņš komentē cieņa pret varoņiem, bet viņa uzmanības centrā ir Rosa Ambrose un Gregory figūra, kuriem viņš demonstrē patiesu pielūgšanu vai fiksāciju. Rahula raksturojums ir gandrīz neveselīgs. Viņš sīki apraksta savdabīgas darbības un pat lasa to iekšējo būtni. Dažreiz viņš pat dod viņiem balsi brīvā netiešā runā, tādējādi ietērpjoties viszinošā stāstītājā.
“Viltus, es nodomāju. Rosona atnāca ar savu interjera halātu un palielinošo spoguli, kuru viņa ienīda, bet bez kā nevarēja iztikt. ”
Diskusijas starp abiem E vienmēr sākās vairāk vai mazāk tāpat, kas ātri varēja izvērsties lamuvārdos, kas mijas ar grūstīšanos. Tapas. Vai arī ir rezultāts gultā.
Viņa ļoti lēnām atvēra kājas, ar tinti pār kaunuma matiem.
Ceļi bija šķībi, bet tiem sekojot, Rosona galu galā to izdarīja pareizi. Pirms izvēlēšanās Gregorijs izvēlējās savu nāvi. Viņš paredzēja to, ko varēja redzēt, ko paredzēja, un nākotnes nākotnei noteikti bija jāpārsniedz viņa spēki.
Piektajā nodaļā parādās jauns stāstītājs trešajā personā. Šis nepiederīgais iepazīstina un sīki apraksta varoni Anantu Medrado, noslēpumainu, metodisku analītiķi ar mierīgu un atturīgu personību.
“Anantas birojs bija profesionālis bez iedomības”. Disciplinēts... Flaneļa atloka atvilktnes stūrī. Viņš to iztērēja nedaudzajiem priekšmetiem un nevienam nevajadzīgam.
_ Man ir kaimiņš... Tagad es negribu domāt par profesoru ar viņa teorēmām. Pienāca kārta Kaimiņam.
Ananta piegāja pie loga un atvilka priekškaru, lai redzētu debesis... Pēc sesijas es varēju doties (staigāt) uz sieviešu policijas iecirkni. Tā sieviete, kuras dēļ jūs varat darīt tik maz. Tāpēc īpaši meitenei ar caurdurtām krūtīm.
Sižeta laikā citas nodaļas tiek stāstītas 3. personā, ir vairāk darbību un dialogu. Vides tiek aprakstītas kā ainas, kas notiek. Stāstītājs stāsta par Anantas Medrado pazušanu, Diogo ceļojumu, analītiķa brālēna parādīšanos un Rosas hospitalizāciju atveseļošanās klīnikā.
Es kāpju krēslā. Istaba ir tumša, bet es redzu Rosa Ambrosia... trīs sieviešu sirdīs.
Mīļā māte, tu teici, ka pusdienosi pie manis, un nē, - Kordēlija sūdzējās.
Šodien nepamodās spoža. Diu lasīja horoskopu, ir zvaigžņu kopums, kas ir briesmīgs.
"Pazudušo policijas iecirkņa priekšnieks dzēra kafiju" Renato Medrado apstājās ...
_ Viņš nevalkāja rotaslietas, ja tādas ir, tām jābūt seifā... Dolārs? Es nevaru pateikt. Mašīna...
Bibliogrāfija
LOBO, Luiza. Impresionistu fantastika un apziņas plūsma (Joyce, V. Woolf, Proust). In: VASSALO, Ligia (Org.). Stāstījums vakar un šodien. Riodežaneiro: Tempo Brasileiro, 1984. gads.
Analīzi uzrakstīja: Analita Dias Rebouças Oliveira
Literatūra - Brazīlijas skola
Avots: Brazīlijas skola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/as-horas-nuas.htm
