Lyrinis „aš“ yra pagrindinis poezijos elementas. kai skaitome a eilėraštis, susiduriame su literatūriniu kūriniu lyrikos žanras, tai yra rašytinė kompozicija, kurioje visų pirma rodoma subjektyvumas - pojūčiai, emocijos, subjekto vidumas. Bet kas yra šis vaikinas? Ar šis vaikinas yra eilėraščio autorius? Ar tada visi eilėraščiai yra biografinė poetų gyvenimo dalis?
Tiesą sakant, eilėraščiuose sakomi ne poetai. Poezija kalba per lyrinį aš.
Taip pat skaitykite: Epas - ilgas pasakojamasis eilėraštis, pasakojantis apie didvyriškus poelgius
Ką aš lyriška?
Lyrinis aš, poetinis aš ar lyrinis subjektas yra nomenklatūros, naudojamos nurodyti balsas, kuris pasako eilėraštį. Lyrinis žanras skirtas išreikšti emocijas, pojūčius, psichinius nusiteikimus, tai yra savęs patyrimą susidūrus su pasauliu. Bet šis lyrinis aš, šis balsas eilėraštyje, nebūtinai autorius, o veikiau fiktyvus aš, kuris gali turėti autorinės savybės savybių, jos gali ir nebūti.
Garsiame eilėraštyje „Autopsichografija“
Fernando Pessoa mums sako: „Poetas yra apsimetėlis. / Jis taip apsimeta / Kad net apsimeta skausmu / Skausmas, kuris iš tikrųjų jaustis “. Žiūrėk: tai, ką jaučia poetas, tai yra autorius, tiksliai neatitinka to, kas buvo parašyta. Taip yra todėl poetinio meno modeliai, per kalbą, šios patirtys ir įspūdžiai, kuriuos sukėlė autorius. Ir būtent po lyrinio savęs balsu ištariamas eilėraštis.Turime prisiminti, kad poezijos jėga slypi ne autoriniame protrūkyje, o jausmų, peržengiančių individualų poeto išgyvenimą, tarime. Skaitydami eilėraštį mes susiejame su ta emocija ar jausmu, nes jis yra universalus.
Nesustokite dabar... Po reklamos yra daugiau;)
pamatyti kai kuriuos pavyzdžių:
Kukurūzų malda
Pone, aš nieko neverta.
Aš esu kuklus mažų kiemų augalas ir
prasti pasėliai.
Mano grūdai, pamesti atsitiktinai,
jis gimsta ir auga nerūpestingoje žemėje.
Aš dedu lapus ir stiebą, o jei man padėsi, Viešpatie,
net atsitiktinis, pavienis augalas,
Aš duodu ausis ir grįžtu su daugybe grūdų
pradinis prarastas grūdas, kurį išgelbėjo stebuklas,
kad žemė apvaisino.
Aš esu pagrindinis pasėlių augalas.
Tradicinė kviečių hierarchija man nepriklauso
Iš manęs universali tikslinė duona nėra gaminama. [...]
(Cora Coraline)
Eilėraštis „Malda kukurūzams“ parašytas pirmuoju asmeniu ir ištariamas paties kukurūzo balsu. Sakoma, kad ne autorius yra pagrindinis pasėlių augalas. Eilėraštyje „kalba“ pats kukurūzas.
atsiprašau už kario nuotaką
Kaip aš galiu likti šiame pamestame name,
šiame naktiniame pasaulyje,
be tavęs?
Vakar tavo burna kalbėjo man ...
Ir dabar, kai norėsiu,
nežinodamas daugiau apie tave?
Jie manė, kad gyvenu dėl savo kūno ir savo sielos!
Visos akys akli... aš gyvenau
tik iš tavęs!
Tavo akys, mačiusios mane, kaip jas užmerkti?
Kur dingai, kad man neskambini, neklausi,
Kaip man bus dabar, be tavęs?
Sniegas krinta ant kojų, ant krūtinės, ant jūsų
širdis... Toli ir vieniša... Sniegas, sniegas ...
Ir aš čia verdu ašaromis!
(Cecília Meireles)
Šio Cecília Meireles eilėraščio balsas yra kareivio nuotaka, ta, kuri net prieš tuokdamasi tampa našle - tai tas, kuris sužino, kad jaunikis žuvo kovoje. Iš šio balso poetas išaiškins nebuvimo, nevilties, liūdesio, amžinojo atskyrimo nuo tų, kuriuos myli, jausmus.
Auksiniai metai
atrodo, sakai
myliu tave maria
Nuotraukoje
Mes esame laimingi
Aš skambinu tau, suirzęs
Aš palieku prisipažinimus
registratoriuje
Bus juokinga
Jei turite naują meilę [...]
(Chico Buarque)
Chico Buarque garsėja savo kompozicijomis, kurių balsas yra moteriškas lyrinis aš. Tai yra „Anos Dourados“ atvejis: dainos žodžius rašo lyriška aš, Marija. yra ta, kuri su nerimu rūpinasi buvusia meile.
Taip pat žiūrėkite: Luís Vaz de Camões - laikomas didžiausiu portugalų kalbos poetu
Kaip atpažinti lyrinį save?
Kadangi poetinė kompozicija apima meninę kūrybą per kalbą, kai tik aš save eilėraštyje išsakau, a naujassubjektas yra sukurtas. Kalbama ne apie pasaulyje egzistuojantį poetą, kuris turi išvaizdą, ryžtingą laikyseną faktų akivaizdoje ir pan., O apie nematerialus balsas kuris modeliuoja ir versijos autoriaus patirtus įspūdžius, transformuodamas juos į eiles. Perskaitykite eilėraštį „Galutinė daina“ Carlosas Drummondas de Andrade'as.
finalinė daina
Oi! jei aš tave mylėčiau, kiek!
Bet tai nebuvo tiek daug.
net dievai šlubuoja
aritmetinėmis linijomis.
Aš matuoju praeitį liniuote
perdėtų atstumų.
Visi tokie liūdni ir liūdniausi
tai neturi jokio liūdesio.
Tai negarbina kodų
poravimosi ir kančios.
Tai gyvena daug laiko
be manęs per miražą.
Dabar einu. O gal aš?
O gal eis ar neis?
Oi! jei aš tave mylėčiau ir kiek,
Turiu omenyje ne tiek jau daug.
(Carlosas Drummondas de Andrade'as)
Pirmuoju asmeniu lyrinis aš neišreiškia jo gyvenimo ypatumų, bet meilės santykių nutraukimo - ko nebūtinai reikia pradėti nuo biografinio fakto. Lyrinis „aš“ suteikia balsą visuotiniam jausmui ir nebūtina, kad autorius asmeniškai išgyventų tai, ką šis aš pasako.
Tačiau kartais lyrinis „aš“ yra labai artimas autoriniam balsui, tai yra, jis nusako savybes, kurios iš tikrųjų yra autoriaus gyvenimo dalis. Perskaitykite poemą „Confidência do Itabirano“, taip pat Drummondo:
Pasitikėjimas Itabirano
Keletą metų gyvenau Itabiroje.
Daugiausia aš gimiau Itabiroje.
Todėl man liūdna, didžiuojuosi: iš geležies.
Devyniasdešimt procentų geležies ant šaligatvių.
Aštuoniasdešimt procentų geležies sielose.
Ir šis susvetimėjimas nuo to, kas gyvenime yra poringumas ir bendravimas.
Mano darbą paralyžiuojantis noras mylėti,
kilęs iš Itabiros, iš baltų naktų, be moterų ir horizonto.
Ir kančios įprotis, kuris mane taip pralinksmina,
tai saldus Itabiros paveldas.
Iš „Itabira“ parsivežiau keletą dovanų, kurias dabar jums siūlau:
šis geležinis akmuo, būsimas Brazilijos plienas;
šis senojo šventojo kūrėjo Alfredo Duvalo šventasis Benediktas;
ši tapyro oda, išdėstyta ant svetainės sofos;
šis pasididžiavimas, ši nulenkta galva ...
Aš turėjau aukso, turėjau galvijų, turėjau fermų.
Šiandien esu valstybės tarnautojas.
„Itabira“ yra tik paveikslas ant sienos.
Bet kaip skauda!
(Carlosas Drummondas de Andrade'as)
Šiuo atveju Drummondas paaiškina biografinį faktą: šio eilėraščio lyrinis „aš“ atitinka autorių, gimusį Itabiroje, Minas Geraisas, valstybės tarnautojas, apmąstantis savo gimtąjį miestą iš portreto ir jo ypatybių paveldėtas. Todėl šis „Itabirano“ lyrinis „aš“ yra autorinis balsas, kuriuo pirmasis asmuo iš tikrųjų atitinka autoriaus patirtį. Mes tai žinome, nes tai atskleidžia labai ypatingą santykį su tam tikra vieta ir situacija.
Skirtumas tarp lyrinio aš ir pasakotojo
mes skambiname pasakotojas subjektas, kuris papasakoti istoriją. Panašiai kaip lyrinis aš, jo taip pat nereikėtų painioti su autoriumi, tai yra asmeniu, kuris pasirašo kūrinyje. Tačiau abu terminai nėra lygiaverčiai: lyrinis Aš nepasakoja istorijos, bet suteikia balsą sensacijai, jausmui - lyrika yra emocijų žanras, par excellence.
Taigi jis būtinai yra „aš“, pirmasis asmuo, dalyvaujantis tame, ką pasako eilėraštis. Pasakotojas savo ruožtu nebūtinai turi būti istorijos dalis tai yra svarbu - tai gali būti, pavyzdžiui, pastabus pasakotojas, kuris pasakoja istoriją, kurios nėra priklauso ar net viską žinantis pasakotojas, galintis pasinerti į intymiausias mintis personažai.
Taip pat prieiga: Parnasija - literatūrinis judėjimas, kuris kūrė tik poeziją
sprendė pratimus
Klausimas 1 - (ENEM 2018)
ko ji nori
ši moteris raudonai
ko ji nori
vilkėti šią suknelę
negali tiesiog būti
atsitiktinis pasirinkimas
gali būti geltona
žalia, o gal mėlyna
bet ji pasirinko raudoną
ji žino ko nori
ir ji pasirinko suknelę
o ji yra moteris
taip remdamasis šiais faktais
Jau galiu pasakyti
Aš žinau tavo norą
brangusis Watson, pradinis:
ko ji nori, tai aš
tai aš, ko ji nori
tai galiu būti tik aš
kas dar galėtų būti
FREITAS, A. Gimda yra kumščio dydžio. San Paulas: „Cosac Naify“, 2013 m.
Rašydamas eilėraštį, autorius suteikia lyriškam Aš tapatybę, kuri čia reprezentuoja
A) kalbėjimo veidmainystė, pagrįsta sveiku protu.
B) moterims priskiriamų įvaizdžio paradigmų kaita.
C) bandymas nustatyti moterų psichologijos nurodymus.
D) koreliacijos tarp veiksmų ir sukeltų padarinių svarba.
E) jautrumo vertinimas kaip lyčių savybės.
Rezoliucija
C alternatyva. Lyrinis Angélica Freitas eilėraščio „aš“ tiki, kad jame išvardytos moterų psichologinio funkcionavimo normos: jei ji pasirinko a raudonus drabužius, neatsitiktinai, bet todėl, kad norėjau atkreipti jo dėmesį, šis „aš“, šis žmogus, kuris eilėraštis.
2 klausimas - (ENEM 2019)
Tai
Jie sako, kad apsimetu ar meluoju
Viskas, ką rašau. Nereikia.
Aš tiesiog jaučiu
Su vaizduote.
Aš nenaudoju širdies.
Viskas, ką svajoju ar išgyvenu
Kas nepavyksta ar baigiasi,
Tai tarsi terasa
Apie ką kita.
Šis dalykas yra tai, kas gražu.
Todėl rašau viduryje
Kas nėra po ranka,
Laisvas nuo mano įsipainiojimo,
Rimtai, nei nėra.
Jausti? Pajuskite, kas skaito!
PERSON, F. pasirinktus eilėraščius. San Paulas: Globo, 1997 m.
Fernando Pessoa yra vienas nepaprastiausių XX amžiaus poetų. Jo apsėstas poetinis darbas nerado ribų. Pessoa gyveno daugiau kūrybinėje, o ne betoninėje plotmėje, o kūryba buvo puikus jo gyvenimo tikslas. „Orfėjo kartos“ poetas laikėsi negarbingo požiūrio. Remiantis eilėraščio „Tai“ tekstu ir tema, daroma išvada, kad autorius
A) atskleidžia savo emocinį konfliktą, susijusį su teksto rašymo procesu.
B) mano, kad socialinių faktų įtaka yra esminė poezijai.
C) sieja eilėraščio komponavimo būdą su poeto dvasios būsena.
D) pateikia romantizmo sampratą apie poeto balso išraišką.
E) skiria poeto jausmus nuo balso, kuris kalba tekste, tai yra, nuo lyrinio savęs.
Rezoliucija
E alternatyva. Eilėraštyje tiksliai kalbama apie atskyrimą tarp to, ką jaučia autorius, ir to, ką išsako lyrinis aš. Ne tas, kuris rašo, būtinai jaučia tai, kas parašyta: jis sugalvoja, jaučiasi „savo vaizduote“, žodžių nepaverčia biografiniu veidrodžiu.
pateikė Luiza Brandino
Literatūros mokytoja
