ჯადოსნური რეალიზმი ან Ფანტასტიკური არის კლასიფიკაცია, რომელიც ენიჭება გარკვეულ მხატვრულ ნამუშევრებს, როგორიცაა წიგნები, ნახატები და ფილმები წარმოადგენენ ჯადოსნურ ან ფანტასტიკურ რეალობას, რეალობის წარმოქმნის უნარის დეფორმაციის გამო უცნაურობა, უაზრობა და იდუმალების ატმოსფერო. ჰქონდა თავისი აყვავებული წელი მე -20 საუკუნე (აღინიშნა ორი მსოფლიო ომი), თუმცა ასეთი მახასიათებლების მქონე ნამუშევრები უკვე მე -18 და მე -19 საუკუნეებში არსებობს.
ლიტერატურაში, როგორც ასეთ წიგნებს, ხელს აწერენ ისეთი ავტორები, როგორიცაა გაბრიელ გარსია მარკესი (ასი წლის მარტოობა), ფრანც კაფკა (მეტამორფოზა) და Machado de Assis (Bras Cubas- ის შემდგომი მოგონებები). ფერწერაში ერნსტ ფუქსის მსგავსი სახელები, ვენის ფანტასტიკური რეალიზმის სკოლის წარმომადგენლები, ცდილობდნენ ასახავდნენ ამ სახის რეალიზმი მის ნამუშევრებში. კინოში შესაძლებელია ისეთი ფილმების მითითება, როგორიცაა სურვილის ფრთებივიმ ვენდერსის მიერ, ბენჯამინ ღილაკის ცნობისმოყვარე შემთხვევა, დევიდ ფინჩერის, გარდა ამისა დიდი მისტიკური ცირკი, კაკა დიეგესის მიერ.
წაიკითხე შენც: ფანტასტიკური ზღაპარი - მოკლე თხრობა პერსონაჟებით, რომლებიც სცდება რეალობის საზღვრებს
Ისტორიული კონტექსტი
მკვლევარებს შორის არ არსებობს კონსენსუსი იმის შესახებ, თუ როდის გაჩნდა მაგიური ან ფანტასტიკური რეალიზმი. მათი უმეტესობა ამტკიცებს, რომ მისი წარმოშობა მე -18 და მე -19 საუკუნეებს შორის მდებარეობს. თუმცა, იგი მე -20 საუკუნიდან მოყოლებული გააქტიურდა, რადგან მან ასახა სამყარო ახასიათებს აბსურდი, უაზრობა, ეგზისტენციალური სიცარიელე და აღინიშნება კონტექსტით ნაჩვენებია ქვემოთ.
იმპერიალისტური ძიებანი: მე -19 საუკუნეში დაიწყო და მე -20 საუკუნეში გამრავლდა.
რუსეთის რევოლუცია, 1917 წელს.
Პირველი მსოფლიო ომი, 1914 წლიდან 1918 წლამდე.
ფაშიზმი იტალიელი, 1922 წლიდან 1943 წლამდე.
ნაციზმი გერმანელი, 1933 წლიდან 1945 წლამდე.
Მეორე მსოფლიო ომი, 1939 წლიდან 1945 წლამდე.
ჰოლოკოსტის: გენოციდი მოხდა მეორე მსოფლიო ომის დროს.
ჰიროსიმასა და ნაგასაკის ატომური ბომბი, 1945 წლის აგვისტოში.
Ცივი ომი, 1947 წლიდან 1991 წლამდე.
Ძირითადი მახასიათებლები
ტერმინი "ჯადოსნური რეალიზმი" ფართოდ განიხილებოდა 40-იან და 1950-იან წლებში, სადაც მიზნად ისახავდა დაესახელებინა ის ნამუშევრები რეალობა აჩვენეს ჯადოსნური, ფანტასტიკური გზით, მეცნიერული რეალიზმის საწინააღმდეგოდ. ამ ჯადოსნურ ან ფანტასტიკურ რეალიზმს ახასიათებს რეალის აღქმის უცნაური გზა, ან თუნდაც რეალობის დამახინჯება. ეს ტერმინი გამოჩნდა 1925 წელს, როდესაც გერმანელი ხელოვნებათმცოდნე ფრანც როჰი (1890-1965) აპირებდა დახასიათებაექსპრესიონისტი.
ამ გადმოსახედიდან ზოგი კრიტიკოსი ცდილობდა ჯადოსნური ან ფანტასტიკური რეალიზმის დიფერენცირება ე.წ. "მშვენიერი რეალიზმისგან", რაც ასოცირდება არაჩვეულებრივთან, არაჩვეულებრივთან, მაგრამ პერსონაჟების დაშორების გარეშე მშვენიერი რეალობის წინაშე, რასაც ლათინური ამერიკის კულტურა უკავშირდება. ჯადოსნურ ან ფანტასტიკურ რეალიზმში ყველაფერი მხოლოდ ქმნილებაა; საოცარ რეალიზმში, სინამდვილეში, არსებობს "მშვენიერი" წარმოდგენა სინამდვილეში; ამიტომ, "მშვენიერი" ბუნებრივად გამოიხატება, რადგან ამის დაცვა შესაძლებელია ძირძველ ლეგენდებში, მაგალითად.
ამასთან, ჩვეულებრივია, რომ იმავე კატეგორიაში შევიდნენ მშვენიერი რეალიზმი და ჯადოსნური ან ფანტასტიკური რეალიზმი, რომლებსაც, ზოგადად, აქვთ შემდეგი მახასიათებლები:
უაზრობა: უაზრობა;
სიურპრიზობა ან სუპერრეალობა: აბსურდული მდგომარეობა;
ირაციონალიზმი ან ილოგიზმი: ფაქტები, რომლებიც ეწინააღმდეგება ბუნებრივ კანონებს;
ზებუნებრივი ყოფნა: მოვლენები ახსნის გარეშე;
მკითხველში ან მიმღებში უცნაურობის გამოწვევის უნარი;
საიდუმლოსთან კავშირი, უცნობი.
ეს არის ის, რაც ისტორიის ამ ნაწყვეტში შეგვიძლია დავინახოთ პიროტექნიკოსი ზაქარია, მურილო რუბინოს მიერ:
ერთადერთი ადამიანი, ვისაც შეეძლო გარკვეული ინფორმაციის მიცემა ამ თემაზე, მე ვარ. მაგრამ მე ამის გაკეთებას ხელს ვუშლი, რადგან ჩემი თანმხლები პირები გამექცნენ, როგორც კი წინ დამხედავენ. გაკვირვებისგან ისინი შეცბუნებულები არიან და სიტყვას ვერ გამოხატავენ.
მე ნამდვილად მოვკვდი, რაც ემთხვევა მათ ვერსიას, ვისაც სჯერა ჩემი სიკვდილის. მეორეს მხრივ, არც მე ვარ მკვდარი, რადგან ვაკეთებ ყველაფერს, რასაც ვაკეთებდი და, უნდა ითქვას, უფრო დიდი სიამოვნებით, ვიდრე ადრე.
წაიკითხეთ ასევე: ფრანც კაფკა - მე -20 საუკუნის დასავლური ლიტერატურის ერთ-ერთი ყველაზე გავლენიანი მწერალი
მთავარი ავტორები
ედგარ ალან პო (1809-1849): ამერიკელი;
გაბრიელ გარსია მარკესი (1927-2014): კოლუმბიელი;
იზაბელ ალიენდე: ჩილელი;
ხორხე ლუის ბორხესი (1899-1986): არგენტინელი;
ოსკარ უაილდი (1854-1900): ირლანდიელი;
ფრანც კაფკა (1883-1924): ჩეხური;
ალეხო კარპენტიე (1904-1980): კუბელი;
ბრამ სტოკერი (1847-1912): ირლანდიელი;
ხულიო კორტასარი (1914-1984): არგენტინელი;
ლუის კეროლი (1832-1898): ბრიტანელი;
ჰორაციო კვიროგა (1878-1937): ურუგვაელი;
მილან კუნდერა: ჩეხური;
იტალო კალვინო (1923-1985): იტალიელი;
მანუელ სკორზა (1928-1983): პერუელი;
რეინალდო არენასი (1943-1990): კუბელი.
წაიკითხე შენც: მურილო რუბინო - ფანტასტიკური რეალიზმის წინამორბედი ბრაზილიაში
ძირითადი სამუშაოები
არაჩვეულებრივი ისტორიები (1833-1845) ედგარ ალან პოს;
ასი წლის მარტოობა (1967), გაბრიელ გარსია მარკესის მიერ;
სულების სახლი (1982) იზაბელ ალიენდე;
"სხვა", ნაწარმოებიდან ქვიშის წიგნი (1975), ხორხე ლუის ბორხესის მიერ;
დორიან გრეის პორტრეტი (1890) ოსკარ უაილდი;
მეტამორფოზა (1915) ფრანც კაფკას მიერ;
ამ სამყაროს სამეფო (1949) ალეხო კარპენტიე;
დრაკულა (1897) ბრამ სტოკერის;
"პარკების უწყვეტობა", წიგნიდან თამაშის დასრულება (1956), ჯულიო კორტასარის მიერ;
ალისა საოცრებათა ქვეყანაში (1865) ლუის კეროლის;
ჯუნგლების ზღაპრები (1918), ავტორი ჰორასიო ქვიროგა;
სიცილისა და დავიწყების წიგნი (1979) მილან კუნდერა;
უხილავი ქალაქები (1972), იტალო კალვინოს მიერ;
გარაბომბო, უხილავი (1972) მანუელ სკორზა;
ჰალუცინაციური სამყარო (1966), რეინალდო არენასი.
![გაბრიელ გარსია მარკესის წიგნის ყდა ასი წლის განმარტოებით, გამოცემულია Grupo Editorial Record- ის მიერ. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
ფანტასტიკური რეალიზმი ბრაზილიაში
ზოგი ბრაზილიელი მწერალი ფანტასტიკურ რეალიზმს იყენებდა თავის ნაშრომებში:
ჯადოსნური spyglass (1869), ჟოაკიმ მანუელ დე მაკედოს მიერ (1820-1882);
Bras Cubas- ის შემდგომი მოგონებები (1881), მაჩადო დე ასისი (1839-1908);
მაკუნაიმა (1928), მარიო დე ანდრადე (1893-1945);
აგრესორი (1943), როზარიო ფუსკოს (1910-1977) მიერ;
დონა ფლორი და მისი ორი ქმარი (1966), ხორხე ამადოს მიერ (1912-2001);
მომხიბლავების საათი (1966), ხოსე ჯ. ვეიგა (1915-1999);
ანტარესის ინციდენტი (1971), ერიკო ვერისიმოს მიერ (1905-1975);
პოლკოვნიკი და მაქცია (1974), ჟოზე კანდიდო დე კარვალიოს (1914-1989)
მიუხედავად ამისა, მურილო რუბინო (1916-1991) ბრაზილიური ფანტასტიკური ლიტერატურის მთავარი წარმომადგენელია. ეს მისი საავტორო ნამუშევრებია:
ყოფილი ჯადოქარი (1947);
წითელი ვარსკვლავი (1953);
დრაკონები და სხვა ზღაპრები (1965);
პიროტექნიკოსი ზაქარია (1974);
Სტუმარი (1974);
წითელი მზესუმზირის სახლი (1978);
ნაცრისფერი ქუდიანი კაცი და სხვა ისტორიები (1990).
წაიკითხეთ ასევე: სიუჟეტი ზღაპრებიდან
ფანტასტიკური რეალიზმი მხატვრობაში
ვენის ფანტასტიკური რეალიზმის სკოლა, რომელიც 1946 წელს დაარსდა, 30-მდე მხატვრისგან შედგება. ამ მხატვრების მხატვრობას ახასიათებს ა ალეგორიული ან სიმბოლური რეალიზმი. ყველაზე ცნობილია:
არიკ ბრაუერი;
ერნსტ ფუქსი (1930-2015);
რუდოლფ ჰაუსნერი (1914-1995);
ვოლფგანგ ჰუტერი (1928-2014);
ანტონ ლემდენი (1929-2018);
ფრიც იანშკა (1919-2016).
ფანტასტიკური რეალიზმი კინოში
ჯერ კიდევ ბევრია დაპირისპირება სპეციალიზებულ კრიტიკოსებს შორის, თუ რა იქნებოდა ფანტასტიკური რეალიზმი კინოში. ამრიგად, მის განმსაზღვრელ მახასიათებლებთან დაკავშირებით არ არსებობს კონსენსუსი. ამასთან, კრიტიკის უმეტესი ნაწილი ფანტასტიკურ კინემატოგრაფიულ რეალიზმს ფოლკლორულ ელემენტებს უკავშირებს, თუმცა მოსაზრებებს შორის თანხვედრა არ არსებობს. ამ რეალობის გათვალისწინებით, კინემატოგრაფიული ნამუშევრები გარკვეულწილად მუშაობსექსტრაპოლირება რეალის, კონკრეტული და დიალოგის მაგიურ ან თუნდაც სურეალურ ელემენტებთან, მაგალითად:
Ოზის ჯადოქარი (1939), ვიქტორ ფლემინგის (1889-1949) - შეერთებული შტატები;
მერი პოპინსი (1964), რობერტ სტივენსონის (1905-1986) - შეერთებული შტატები;
შუაღამისას შენს სულს ავიღებ (1964), ხოსე მოხიკა მარინსის (1936-2020) - ბრაზილია;
დაუსრულებელი ამბავი (1984), ვოლფგანგ პეტერსონის მიერ - გერმანია, შეერთებული შტატები და გაერთიანებული სამეფო;
სურვილის ფრთები (1987) ვიმ ვენდერსის მიერ - გერმანია და საფრანგეთი;
Amélie Poulain- ის ზღაპრული დანიშნულების ადგილი (2001), ჟან პიერ ჟონეს - საფრანგეთი;
ბეჭდების მბრძანებელი (2001-2003), პიტერ ჯექსონის მიერ - ახალი ზელანდია და შეერთებული შტატები;
პანის ლაბირინთი (2006), გილერმო დელ ტოროს მიერ - ესპანეთი, მექსიკა და შეერთებული შტატები;
ბენჯამინ ღილაკის ცნობისმოყვარე შემთხვევა (2008), დევიდ ფინჩერის - შეერთებული შტატები;
შეშინებული ტიტი (2009), კლაუდია ლოსაას მიერ - პერუ;
წყლის ფორმა (2017), გილერმო დელ ტოროს მიერ - შეერთებული შტატები;
დიდი მისტიკური ცირკი (2018), კაკა დიეგესის - ბრაზილია.
ამოხსნილი სავარჯიშოები
კითხვა 01 (Enem)
”ნარიზინიომ მაყურებელს მიმოიხედა. მეტი ცნობისმოყვარე ვერაფერი იქნებოდა. კუდებში ჩასმული პატარა ხოჭოები და მათი ყვავილების ყვავილები ლაპარაკობდნენ ტარაკნებთან მანიტელებში და მავიწყდება მათი თმა. ოქროს ფუტკრები, მწვანეთა და ცისფერყანწელები ცუდად გრძნობდნენ წელზე მომდგარ ვოსფებს - ფიქრობდნენ, რომ გაზვიადება იყო ამგვარი მჭიდრო ჟილეტების ტარება. სარდინები ასობით აკრიტიკებდნენ გადაჭარბებულ ზრუნვას, რომელსაც პეპლები იყენებდნენ გაჟღენთილი თავსაბურავების ფრთებს მტვრისგან. მწარე ნაკბენებით მიბმული, რომ არ დაკბინონ. კანარიელები მღერიან და კოლიბრები კოცნიან ყვავილებს, კრევეტების კრევეტებსა და კიბორჩხალებს, ყველაფერი რაც პაწაწინაა და არ კბენს, პაწაწინა და არა ნაკბენი. ”
LOBATO, მონტეირო. პატარა ცხვირის მეფობა. სან პაულო: ბრაზილიენსე, 1947 წ.
მონაკვეთის ბოლო პერიოდში გერუნდში არის ზმნების სერია, რომლებიც ხელს უწყობენ აღწერილი ფანტასტიკური გარემოს დახასიათებას.
გამოთქმები, როგორიცაა "კამერუნი", "კიბორჩხალა" და "პატარა და არა ნაკბენი", ძირითადად ქმნის ეფექტებს
ა) მნიშვნელობის დაცლა.
ბ) გარემოს ერთფეროვნება.
გ) ცხოველების სტატუსი.
დ) მოძრაობების შეწყვეტა.
ე) სცენარის დინამიურობა.
რეზოლუცია:
ალტერნატიული "ე".
ჟერუნდში არსებული ზმნები ახასიათებს ფანტასტიკურ გარემოს, სადაც არის "კუდიანი ხოჭოები" და "მანტილას ტარაკნები". ამ გარემოში გამოირჩევა მოქმედება, მოძრაობა, კანარის, კოლიბრის, კრევეტის და კიბორჩხალის დინამიურობა.
კითხვა 02 (UEFS)
მე ჯერ კიდევ ძალიან ახალგაზრდა ვიყავი, მაგრამ ბევრი რამ ვიცოდი, რაც მოზარდებმა არ იცოდნენ. მე ვიცოდი, რომ თქვენ არ უნდა უპასუხეთ გლიმერიანთა მისალმებებს, ჯუჯაების ამ რასის შეხვედრას, როდესაც ყველაზე ნაკლებად ელით ამას და ვინც ყველაფერს აკეთებს, რომ ჩვენი მისია მოგვაცილოს თავიდან; მან იცოდა, რომ იმ ადგილებში, სადაც დედა დედამიწაზე გამოჩნდება, იგი არ უნდა დაიხაროს ფეხსაცმლის ბორკილების გასამაგრებლად, სიხარბე ყველგან არის და თვინიერად კბენს; მან იცოდა, რომ ნაბიჯების გაგონების შემდეგ არავინ არ უნდა გაჩერებულიყო და არც დარბოდა, მაგრამ ნორმალური სიარულის შენარჩუნება, ვინც შიშის ნიშანს აჩენს, გზაზე დაიკარგება.
გზა სავსეა ხაფანგებით, ხაფანგებით, სახიფათო ქვესკნელით, რომ აღარაფერი ვთქვათ მაცდურ შემოვლით გზებზე, მაგრამ მე შემეძლო იქ წასვლა და თვალის დახუჭვა, ოდნავი სრიალის გარეშე.
ვეიგა, ხოსე ჯ. პლატიპლანუსის პატარა ცხენები: ზღაპრები. 18. რედ. რიო დე ჟანეირო: ბერტრან ბრაზილია, 1989 წ. პ. 61.
ხოსე ჯ. ვეიგა არის ჯადოქრული ან ფანტასტიკური რეალიზმის მიმდინარეობის წარმომადგენელი მწერალი. ასეთი რეალიზმი, რომელიც გაუცხოების გრძნობას იწვევს, ტექსტში იმყოფება მთხრობელის მეშვეობით, რომელიც
ა) დასცინის წლების განმავლობაში დაგროვილ სიბრძნეს.
ბ) უფროსებთან დონის ცოდნა ცხოვრების შესახებ.
გ) არასაიმედოა იმ გამოწვევების წინაშე, რომელსაც სიცოცხლე გვთავაზობს.
დ) ეჭვქვეშ აყენებს საზღვრებს, რომლებიც დადგენილია რეალურსა და წარმოსახვითს შორის.
ე) მკითხველს თავს უცხადებს საგნების ბუნებრივი წესრიგის ინვერსიის გზით.
რეზოლუცია:
ალტერნატიული "ე".
როდესაც მთხრობელი ამბობს, რომ ”მე ჯერ კიდევ ძალიან ახალგაზრდა ვიყავი, მაგრამ უამრავი რამ ვიცოდი, რაც მოზრდილებმა არ იცოდნენ” შესაძლებელია დაინახოს საგნების ბუნებრივი წესრიგის შებრუნება, ვინაიდან მოზრდილებს უფრო მეტი ცოდნა უნდა ჰქონდეთ ვიდრე ბავშვი
გამოსახულების კრედიტები:
[1] რეპროდუქცია: ჩანაწერების გამომცემელი
უორლი სოუზა
ლიტერატურის მასწავლებელი
წყარო: ბრაზილიის სკოლა - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/realismo-magico.htm
