ნეორეალიზმი არის მხატვრული მოძრაობა, რომელიც მოხდა მე-20 საუკუნეში. ეს „ახალი რეალიზმი“ წარმოადგენს ნაწარმოებებს, რომლებიც იდეოლოგიურად ერთგულია სოციალური საკითხებისადმი. ბრაზილიური მოდერნიზმის 1930-იანი წლების რომანებს ნეორეალისტური პერსპექტივა მოაქვს. ომისშემდგომი იტალიური კინო კინემატოგრაფიული ასპექტის მთავარი წარმომადგენელია.
პორტუგალიამ ასევე განიცადა ლიტერატურული ნეორეალიზმი. გარდა ამისა, პორტუგალიურ ნეორეალისტურ მხატვრობაზე გავლენა მოახდინა ბრაზილიელმა მოდერნისტმა მხატვარმა კანდიდო პორტინარმა. თუმცა, საფრანგეთში მხატვრების უმეტესობა არ ემორჩილებოდა ნეორეალისტურ მოძრაობას, რამდენიმე ნამუშევარს აქვს ასეთი პერსპექტივა.
წაიკითხეთ ასევე: კონკრეტიზმი — კიდევ ერთი მხატვრული მოძრაობა, რომელიც გაჩნდა მე-20 საუკუნეში
რეზიუმე ნეორეალიზმის შესახებ
ნეორეალიზმი არის მხატვრული მოძრაობა, რომელიც ასოცირდება იდეოლოგიურ ხელოვნებასთან, რომელიც გმობს სოციალურ პრობლემებს.
ბრაზილიაში ეს მოძრაობა უფრო მეტად იყო წარმოდგენილი ლიტერატურაში, კონკრეტულად ასოცირდება 1930 წლის რომანთან.
იტალიაში მან გამოიჩინა თავი კინოში, თუმცა დიდი გავლენა მოახდინა ლიტერატურაშიც.
საფრანგეთში ნეორეალისტური მოძრაობა თითქმის არ არსებობდა და ბევრი მიმდევარი არ ჰყავდა.
პორტუგალიაში ნეორეალისტურ ლიტერატურას დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა, მაგრამ კინოსა და თეატრს ცენზურა აზიანებდა.
ტერმინი „ნეორეალიზმი“ ასევე არსებობს საერთაშორისო ურთიერთობების კონტექსტში, როგორც თეორიული კონცეფცია, რომელსაც არაფერი აქვს საერთო მხატვრულ მოძრაობასთან.
ნეორეალიზმის თავისებურებები
ნეორეალიზმი არის „ახალი რეალიზმი“, მაშასადამე, განსხვავებული დან მე-19 საუკუნის რეალიზმიობიექტურობით გამოირჩევა. მე-20 საუკუნის „ახალი რეალიზმის“ მხატვრებმა შექმნეს ნაწარმოებები, რომლებშიც მათი ავტორების მიკერძოებულობა აღიქმება. ამრიგად, ზოგადად, ნეორეალიზმს აქვს შემდეგი მახასიათებლები:
სოციოპოლიტიკური კრიტიკა;
იდეალიზაციების არარსებობა;
მარტივი ენა;
ემოციური ხასიათი;
სოციალური რეფლექსია;
ხალხის ხალხის პროტაგონიზმი;
სოციალური უსამართლობის დენონსაცია;
სასაუბრო ენა.
აღსანიშნავია, რომ ნეორეალისტური ლიტერატურა გვიჩვენებს ხალხის კაცს მის დაქვემდებარებულ მდგომარეობაში, ელიტების ექსპლუატაციის ქვეშ. ნეორეალისტურ კინოს კი შეუძლია წარმოადგინოს რეალური ლოკაციები და არაპროფესიონალი მსახიობები. მაგრამ ის, რაც კინემატოგრაფიულ ნაწარმოებს ნეორეალისტურად განსაზღვრავს, არის მე-20 საუკუნის სოციოპოლიტიკური თემა.
ნეორეალისტურ მხატვრობას აქვს იგივე სოციალური პერსპექტივა, როგორც გვიჩვენებს ჩვეულებრივი ადამიანის ცხოვრებას მის ყოველდღიურ ცხოვრებაში. და, ძირითადად, ასახავს მარგინალიზებულ პიროვნებებს, რათა აღრიცხოს ერის ისტორიული და სოციალური მომენტი, კონკრეტულად კი მე-20 საუკუნის რეალობა.
ბრაზილიური ნეორეალიზმი
ახალ კინოს ნეორეალისტური მახასიათებლები აქვს, რადგან მასზე გავლენა მოახდინა იტალიური ნეორეალისტური კინოს. მიუხედავად იმისა, რომ მთავარი სახელი იყო კინორეჟისორი გლაუბერ როჩა (1939-1981), ეს კინემატოგრაფიული სტილი, შესაძლოა, 1955 წელს დაიწყო, გამოსვლით. მდინარე, 40 გრადუსინელსონ პერეირა დოს სანტოსი (1928-2018).
ჩვენი ნეორეალისტური ლიტერატურა ჩნდება შიგნით მოდერნისტული მოძრაობა. 1930 წლის რომანი ასევე რეგიონალისტურია და აჩვენებს ბრაზილიის გარკვეული რეგიონების სოციალურ რეალობას. მას აქვს დეტერმინისტული ხასიათი და, შესაბამისად, მიუთითებს გარემოზე, რომელშიც პერსონაჟები ცხოვრობენ, როგორც მათი უბედურების მდგომარეობის ერთ-ერთი მთავარი მიზეზი. ზოგიერთი ბრაზილიური ნეორეალისტური ლიტერატურული ნაწარმოებია:
თხუთმეტი (1930), რეიჩელ დე კეიროში (1910-2003);
ვირთხები (1935), დიონელიო მაჩადო (1895-1985);
ქვიშის კაპიტანები (1937), ხორხე ამადოს (1912-2001 წწ.);
გამხმარი სიცოცხლე (1938), გრაცილიანო რამოსის (1892-1953).
მოდერნიზმში ჩასმულია ბრაზილიური ნეორეალისტური მხატვრობაცმისი ყველაზე დიდი სახელია Candido Portinari (1903-1962), რომელიც თავისი ნახატით ყავა (1935), დიდი გავლენა იქონია პორტუგალიურ ნეორეალისტურ ხელოვნებაზე. ლუსიენ ლემკულის თქმით, „პორტუგალიის ხელოვნების ისტორიის სახელმძღვანელოები მიუთითებენ კანდიდო პორტინარის, როგორც ნეორეალიზმის კატალიზატორი, მნიშვნელოვანი მხატვრული მოძრაობა პორტუგალიურ ხელოვნებაში 1990-იან წლებში 1940”|1|. პორტინარის სხვა ნამუშევრები, სოციალური თემით, არის:
ყავის ფერმერი (1934);
მრეცხავი ქალები (1937);
ამოღებები (1944).
იხილეთ ასევე: კუბიზმი — მე-20 საუკუნის კიდევ ერთი მხატვრული მოძრაობა, რომელიც გამოიხატა ბრაზილიურ მოდერნიზმში
იტალიური ნეორეალიზმი
იტალიური ნეორეალისტური კინო 1945 წელს დაიწყო, ფილმთან ერთად რომი, ღია ქალაქირეჟისორი რობერტო როსელინის (1906-1977). და მან გავლენა მოახდინა სხვა ქვეყნების კინემატოგრაფიულ წარმოებაზე, როგორიცაა ბრაზილია.
იტალიური ნეორეალისტური ლიტერატურა ეწინააღმდეგება ფაშიზმს და მას აქვს არა მხოლოდ სოციალური, არამედ ეგზისტენციალური ელემენტებიც. იტალიის მთავარი ნეორეალისტური ლიტერატურული ნაწარმოებებია:
საუბარი სიცილიაში (1941), ელიო ვიტორინის (1908-1966 წწ.);
ობობის ბუდის ბილიკი (1947), იტალო კალვინოს (1923-1985 წწ.);
ეს კაცია? (1947), პრიმო ლევის (1919-1987 წწ.);
ციხე (1948), ჩეზარე პავეზეს (1908-1950 წწ).
იტალიურ ნეორეალისტურ მხატვრობაში გამოსახულია სოფლის კაცი, მაგრამ ასევე გამოსახულებები, რომლებიც პოლიტიკურ წინააღმდეგობას ეხება. ამ მოძრაობის მთავარი მხატვარია რენატო გუტუზო (1911-1987), რომელმაც შექმნა სოციალური ხასიათის ნამუშევრები, როგორიცაა:
სროლა მინდორში (1938);
Etna Escape (1940);
ხოცვა-ჟლეტა (1943);
ფერმერები მუშაობენ (1950);
დისკუსია (1960).
ფრანგული ნეორეალიზმი
ნეორეალიზმის არსებობა ფრანგულ კინოში მორცხვი იყო, ასე რომ, ერთადერთი მნიშვნელოვანი ადგილია რენე კლემენტის (1913-1996) ფილმი სათაურით. რელსების ბრძოლა1946 წლიდან.
იგივე მოხდა ლიტერატურასთან დაკავშირებით.. ასე რომ, რომანი ანტუან ბლოიე1933 წლიდან, რომელიც ასოცირდება „სოციალისტურ რეალიზთან“, ყველაზე ახლოს არის ნეორეალიზმთან.
ნეორეალისტურ ფერწერას კი მთავარი სახელი აქვს ანდრე ფუჟერონი (1913-1998). და შენი საქმე პარიზელები ბაზარში1947 წლიდან.
პორტუგალიური ნეორეალიზმი
იდეოლოგიური და სოციალური ხასიათისაა, პორტუგალიური ნეორეალისტური ლიტერატურა იწყება 1930-იანი წლების ბოლოს. ამრიგად, პორტუგალიური ნეორეალიზმი 1939 წელს რომანის გამოქვეყნებით გაიხსნა გაიბეუსი, ალვეს რედოლის (1911-1969) მიერ, რომელშიც გადამოწმებულია სოციალური რეალიზმი, ფოკუსირებულია სოციალურად მარგინალიზებულ სუბიექტზე. ზოგიერთი პორტუგალიური ნეორეალისტური ლიტერატურული ნაწარმოებია:
დედამიწა (1941), ფერნანდო ნამორა (1919-1989);
აგვისტოს მზე (1941), ჟოაო ხოსე კოჩოფელის (1919-1982 წწ.);
მგლების შეკვრა (1944), კარლოს დე ოლივეირას (1921-1981 წწ.);
ლაშქრობები (1949), ხოსე კარდოსო პირესი (1925-1998);
ქარის მოსავალი (1958), მანუელ და ფონსეკას (1911-1993 წწ.);
ფუტკარი წვიმაში (1959), კარლოს დე ოლივეირას მიერ.
თუმცა, პორტუგალიური ნეორეალიზმი მოუწია სალაზარის ცენზურით ცხოვრება, რომელიც ძირითადად შეეხო კინოს, სადაც ნეორეალიზმს ნაყოფი არ გამოუტანა და თეატრს. ნაჭრები, როგორიცაა გაყალბება (1948), ალვეს რედოლის მიერ; ორი კუპე (1950), აველინო კუნჰალის (1887-1966 წწ.); Ეს არის სიცოცხლისათვის მსჯავრდებული (1964), ლუის ფრანცისკო რებელოს (1924-2011).
ა პორტუგალიური ნეორეალისტური მხატვრობა მას აქვს სამუშაოები, როგორიცაა:
შიმშილით შეკუმშული (1945), მარსელინო ვესპეირას (1925-2002 წწ.);
მესაქონლე (1945), ხულიო პომარი (1926-2018);
ქარხნის პეიზაჟი (1951), მარია ევგენია.
ნეორეალიზმი და საერთაშორისო ურთიერთობები
ტერმინი „ნეორეალიზმი“ ასევე გამოიყენება საერთაშორისო ურთიერთობების კონტექსტში. Წიგნში საერთაშორისო ურთიერთობების თეორია, 1979, კენეტ უოლცი (1924-2013), პოლიტოლოგი, იწყებს ნეორეალიზმის ან სტრუქტურული რეალიზმის კონცეფცია. ამრიგად, ლარა მარტიმ როდრიგეს სელისის, საერთაშორისო ურთიერთობების მაგისტრის თქმით:
[...], ნეორეალიზმი შეიძლება გავიგოთ, როგორც მოძრაობა ან კოლექტიური პროექტი, რომელიც განისაზღვრება კომპლექტით თეორიები საერთო საფუძვლებით, როგორიცაა სახელმწიფო-ცენტრიზმი, უტილიტარიზმი, პოზიტივიზმი და სტრუქტურალიზმი. ამ ნაგებობების მიღება მოქმედებს არა მხოლოდ დასმული კითხვების ბუნებაზე, არამედ თეორიული დისკურსის განვითარებაზეც|2|.
აქედან გამომდინარე, ნათელია, რომ ნეორეალიზმი ან სტრუქტურული რეალიზმი არის თეორიული კონცეფცია საერთაშორისო ურთიერთობების სფეროში, რომელიც არავითარი კავშირი არ აქვს ნეორეალისტურ მხატვრულ მოძრაობასთან.
შეფასებები
|1| ლეჰმკუჰლი, ლუსიენა. ო ყავა პორტინარის მიერ პორტუგალიის მსოფლიო გამოფენაზე - ნეორეალიზმის კატალიზური აგენტი. ეროვნული ისტორიული მუზეუმის ანალები, რიო დე ჟანეირო, ტ. 54, გვ. 1-20, 2021.
|2| SELIS, ლარა მარტინ როდრიგესი. მიზეზის საზღვრები: კვლევა კენეტ უოლცის ნეორეალისტური თეორიის შესახებ. 2011. 184 ვ. დისერტაცია (სამაგისტრო საერთაშორისო ურთიერთობებში) – საერთაშორისო ურთიერთობების ინსტიტუტი, ბრაზილიას უნივერსიტეტი, ბრაზილია, 2011 წ.
სურათის კრედიტი
[1] პაულისონ მიურა / Wikimedia Commons (რეპროდუქცია)
ვარლი სოუზას მიერ
ლიტერატურის მასწავლებელი
