დრამატული ჟანრი: წარმოშობა, მახასიათებლები, მაგალითები

ო ჟანრიდრამატულიგანსაზღვრავს სცენაზე შესასრულებლად გაკეთებულ ლიტერატურულ ტექსტებს. მისი წარმოშობა, რომელიც ბრუნდება Უძველესი საბერძნეთი, უკავშირდება რელიგიურ დღესასწაულებს ღმერთი დიონისეს (ბაკუსის) პატივსაცემად. საუკუნეების განმავლობაში ეს ჟანრი მოშორდა რელიგიურობასთან კავშირს და დაიწყო ნიშნების ჩართვა. მისი დრო და ლიტერატურული მომენტების თავისებურებები, რომლებშიც იგი წარმოიქმნა, ასევე წარმოებული, წაკითხული და დადგმული.

წაიკითხეთ ასევე: ეპიკური ჟანრი – ტექსტები, რომლებიც ყვებიან ლექსების მეშვეობით გმირულ თავგადასავალს

დრამატული ჟანრის წარმოშობა

დრამა, რომელიც ბერძნულად ნიშნავს „მოქმედებას“, არის ა ლიტერატურული ჟანრი გაჩნდა ძველ საბერძნეთში, როგორც, თავდაპირველად, ღმერთის დიონისეს (ბაკუსის) რელიგიური თაყვანისცემის ფორმა. დრამატული ჟანრი შედგენილია სცენაზე დასადგმელი ტექსტები პროზაში ან ლექსში.

საბერძნეთში მდებარე მსგავს ღია ცის ქვეშ თეატრებში იდგმებოდა დრამატული ტექსტები.

დრამატული ჟანრის მახასიათებლები

• ტექსტი დიალოგების სახით;
• დაყოფილია მოქმედებებად და სცენებად;
• რუბრიკების არსებობა — სივრცის ან/და სიტუაციის აღწერა ყოველი აქტის წინ;
• დრამატული მოქმედებების თანმიმდევრობა, როგორც წესი, შედგება ექსპოზიციისგან, კონფლიქტისგან, გართულებისგან, კულმინაციისგან, შედეგისგან.

დრამატული ტექსტის ელემენტები

• გმირი: დრამატული მოქმედების ცენტრალური პერსონაჟი.
• ანტაგონისტი: პერსონაჟი, რომელიც ეწინააღმდეგება გმირს.
• გუნდი: მსახიობების ნაკრები, რომლებიც კომენტარს აკეთებენ მოქმედებაზე მთელი სპექტაკლის განმავლობაში.
• კათარზისი: ბერძნულიდან ეს ნიშნავს „განწმენდას“, განწმენდას, რომელსაც განიცდის მაყურებელი ტრაგედიისგან, რომელსაც შეუძლია შეამსუბუქოს მათი შინაგანი შფოთვა სცენებში წარმოდგენილი ემოციების მეშვეობით.

დრამატული ტექსტების სახეები

ნიღბების დახმარებით, რომლებიც წარმოადგენდნენ ემოციურ მდგომარეობას, როგორიცაა სიხარული და სევდა, ბერძენი მსახიობები დგამდნენ კომედიებსა და ტრაგედიებს.

ძველ საბერძნეთში იწარმოებოდა ორი სახის დრამატული ტექსტი: ა ტრაგედია და კომედია. მეორე არისტოტელე384 წელს დაბადებული ბერძენი ფილოსოფოსი. გ., ტრაგედიას ახასიათებს „მაღალი ხასიათის ქმედების მიბაძვა, რომელიც აღძრავს საშინელებასა და სინანულს და ახდენს ემოციების განწმენდის ეფექტს“; კომედია, თავის მხრივ, იქნება „უმცირესი კაცების იმიტაცია“.

• ტრაგედიის მახასიათებლები

• სერიოზული, საზეიმო ტონი;
• პროტაგონისტს დიდი სირთულეები აწყდება;
• უფრო ფორმალური ენა;
• სტრუქტურა, რომელიც შედგება ბედნიერი საწყისი მოქმედებისგან, მაგრამ რომელსაც აქვს ფატალური შედეგი;
• კეთილშობილური პერსონაჟების არსებობა: მეფეები, მთავრები, რომლებსაც ელის ოლიმპოს ღმერთების მიერ დაწესებული ბედი.

• კომედიის მახასიათებლები

• კომიკური, სასაცილო ტონი;
• თემატიკა, რომელიც დაკავშირებულია ყოველდღიურ ცხოვრებასთან, ფოკუსირებულია საზოგადოების სატირაზე და ადამიანურ მანკიერებებზე;
• უფრო სასაუბრო ენა;
• სტრუქტურა, რომელიც შედგება რთული საწყისი სიტუაციისგან, მაგრამ რომელიც მთავრდება ბედნიერი დასასრულით;
• სტერეოტიპული პერსონაჟების არსებობა, რომლებიც განასახიერებენ ადამიანის დეფექტებს, როგორიცაა სიხარბე, წვრილმანი და ა.შ.

• ტრაგიკომედია

თეატრალური მოდალობა, რომელშიც შერეულია ტრაგიკული და კომიკური ელემენტები. ის ასევე ნიშნავდა, როდესაც ის გაჩნდა, რეალობისა და წარმოსახვის ელემენტების შერევას.

• ფარსი

მცირე თეატრალური სპექტაკლი, რომელიც ხასიათდება სასაცილო და კარიკატურული შინაარსით, რომელიც აკრიტიკებს საზოგადოებას და მის ჩვევებს.

Მეტის ნახვა: კლასიციზმი - მხატვრული მოძრაობა, რომელმაც იხსნა ფორმები და თემები კლასიკური ანტიკურობიდან

ტრაგედიის მაგალითი

ათენელი პოეტი სოფოკლეს, დაბადებული სავარაუდოდ 497 წლებს შორის. ჩ. 496-მდე. C., არის ითვლება ყველაზე მნიშვნელოვან ბერძენ დრამატურგად. მის მიერ დაწერილი 100-ზე მეტი ნაწარმოებიდან მთავარი გამოირჩევა: ოიდიპოსის მეფე, ანტიგონე და ელექტრა.

Ნახე ნაწილის ნაწილი ოიდიპოსის მეფე, რომელშიც ოიდიპოსი აღმოაჩენს, რომ იგი ბავშვობაში გადაეცა სხვა ოჯახს. ამ გამოცხადების საშუალებით ის ასევე აღმოაჩენს, რომ მან მოკლა თავისი ბიოლოგიური მამა ამის შესახებ, გარდა იმისა, რომ დაქორწინდა დედაზე, ასევე იმის ცოდნის გარეშე, რომ ის მისი დედა იყო.

სერვერი - მათ თქვეს, რომ მეფის შვილი არიან...

ოედიპო - ის იყო, ვინც შვილი მოგცა?

სერვერი - ის იყო, უფალო.

ოიდიპოსი - რა განზრახვით?

სერვერი - ასე რომ შემეძლო მისი მოკვლა.

ოიდიპოსი - დედა! სისხლიანი ქალი!

სერვერი - მას ეშინოდა ღმერთების ორაკულის.

ოიდიპოსი - რა რეკლამას უწევდა?

სერვერი - რომ ეს ბავშვი ერთ დღეს მამას მოკლავს.

ოედიპო - მაგრამ რატომ აჩუქე ის ამ კაცს?

სერვერი - შემიწყალე, ბატონო. მე მჯეროდა, რომ ის წაიყვანდა მას ქვეყანაში, საიდანაც მოვიდა. მან გადაარჩინა შენი სიცოცხლე, მაგრამ უარესობისკენ! თუ თქვენ ნამდვილად ხართ ის, რაზეც ის საუბრობს, იცოდეთ, რომ თქვენ დაიბადეთ უბედურებით.

ოიდიპოსი - ოჰ! ვაი! ასე რომ, საბოლოოდ ყველაფერი სიმართლე იქნებოდა! აჰ! დღის სინათლე, შეიძლება ბოლოჯერ გნახო აქ, რადგან დღეს მე გამოვხატავ ჩემს თავს ვაჟს, რომლის არ უნდა დავიბადო, რომლის ქმარიც არ უნდა ვიყო, მკვლელი, რომლის მოკვლაც არ უნდა მოხდეს!

კომედიის მაგალითი

ო ძველ საბერძნეთში კომედიების მთავარი ავტორი არისტოფანე იყოთეატრალური ტექსტია ლისისტრისტი411 წელს დაიწერა და დაიდგა. ა., მისი მთავარი ნამუშევარი. ამ ტექსტში ბერძენი ქალები, ლისისტრატას მეთაურობით, დაიღალნენ ათენსა და სპარტას შორის ომით. ისინი იკეტებიან ტაძარში და კენჭისყრით გადაწყვეტენ სექს-გაფიცვის დაწყებას, რათა აიძულონ მოლაპარაკება მშვიდობა. თუმცა, ეს სტრატეგია იწვევს სასაცილო ბრძოლას მამაკაცებსა და ქალებს შორის.

წაიკითხეთ ფრაგმენტი კომედიის პირველი სცენიდან, რომელიც ხაზს უსვამს ლისისტრატას მიერ ორგანიზებულ შეხვედრის დაწყებას ქალებისთვის სექსის გაფიცვის მიზნით, რათა ბოლო მოეღოს პელოპონესის ომი.

სცენა

წინა პლანზე ლისისტრატას სახლი ერთ მხარეს, კლეონიკეს მეორე მხარეს. ფონზე, აკროპოლისი, ვიწრო და მრგვალი ბილიკი მიდის იქ. კლდეებს შუა, ფონზე, პანის გამოქვაბული. ლისისტრატა სახლის წინ წინ და უკან დადის.

ლისტრატა - ასეა. ბაკუსის წვეულებაზე რომ მიიწვიონ, ეს გაუვალი იქნებოდა ქალებისა და ტამბურებისთვის. მაგრამ, როგორც ვთქვი, სერიოზული იყო, ჯერჯერობით არცერთი არ გამოსულა. მხოლოდ ბაქანებზე ფიქრობენ. ჰეი კლეონიცა! დილა მშვიდობისა, კლეონიკე!

კლეონიკე დილა მშვიდობისა, ლისისტრატა. ბრწყინვალე დღე ბაქანალიელისთვის.

ლისისტრატი - კლეონიკე, ზევსის სიყვარულისთვის: ბაკუსი უკვე დაღლილი უნდა იყოს.

კლეონიკე რა მოხდა, კეთილო მეზობელო? მწარე გამომეტყველება გაქვს, საყვედურიანი გამომეტყველება გაქვს, წარბი შეჭმუხნული. სილამაზის ნიღბის უკანა მხარე.

ლისისტრატი ოჰ, კლეონიკე, ჩემი გული სავსეა ზიზღით. მრცხვენია, რომ ქალი ვარ. მე ვალდებული ვარ დავეთანხმო მამაკაცებს, როდესაც ისინი გვექცევიან როგორც საგნებს, მხოლოდ საწოლის სიამოვნებისთვის.

კლეონიკე - და ხანდახან არც ეს. კიბელე, მაგალითად...

ლისისტრატი - (საყვედურობს.) გთხოვ, კლეონიკე. (პაუზა.) ეს არ არის უკუღმართობის დრო. (პაუზა.) იმ მომენტში, როდესაც მათ მოუწოდეს ქვეყნის ცხოვრებაში საბოლოო გადაწყვეტილების მისაღებად, ისინი ამჯობინებენ საწოლში დარჩენას, ვიდრე საზოგადოების ინტერესებს ემსახურონ.

კლეონიცე დამშვიდდი, ლისინჰა! თქვენ იცით, რა ძნელია დიასახლისებისთვის საშინაო ვალდებულებების გათავისუფლება. ერთი უნდა წავიდეს ბაზარში, მეორე წაიყვანს შვილს სპორტდარბაზში, მესამე ჩხუბი ზარმაცი მონასთან, რომელიც დილის 6 საათზე ჯერ კიდევ არ ადგა. რომ აღარაფერი ვთქვათ ბავშვების უპასუხისმგებლო ვირების წმენდაში დაკარგულ დროს.

ლისტრატა - მაგრამ მე გავაფრთხილე, რომ ყველაფერი დაეტოვებინათ. აქ საქმე ბევრად უფრო აქტუალურია. Ბევრად დიდი.

კლეონისი ასეთი დიდი?

ლისტრატა - არა მგონია, რომელიმე ჩვენგანს ოდესმე რამე შეხვედროდაარა დიდი. ან შევიკრიბებით და ერთად შევხვდებით ან შეგვჭამს.

ასევე წვდომა: ბაროკოს ანტითეზებითა და პარადოქსებით სავსე ლიტერატურა

ამოხსნილი სავარჯიშოები

Კითხვა 1 - (UFG)

სცენა IV
ედუარდო, კარლოტინია.
კარლოტინია - სად მიდიხარ ძმაო?
ედუარდო - კატეტში მივდივარ პაციენტის სანახავად; მაშინვე დავბრუნდები.
კარლოტინია - შენთან საუბარი მინდოდა.
ედუარდო - როცა დავბრუნდები, გოგო.
კარლოტინია - და რატომ არა ახლა?
ედუარდო – მეჩქარება, ვერ ვიტან. გინდა დღეს ლირიკის თეატრში წასვლა?
კარლოტინია - არა, არ მინდა.
ედუარდო - კარგი, მშვენიერი ოპერაა. (ავსებს სიგარის საფულეს.) მღერის ჩარტონი. დიდი ხანია, რაც თეატრში წავედით.
ალენკარი, ხოსე დე. ნაცნობი ეშმაკი. 2. რედ. Campinas: Bridges, 2003 წ. ამისთვის. 11.

წინა ნაწყვეტით ასახულ თეატრალურ ტექსტს მსგავსება აქვს ნარატიულ ტექსტთან, რადგან ის იყენებს პერსონაჟებს, წარმოადგენს მოქმედებებს და აღნიშნავს დროსა და სივრცეს. თეატრალურ ტექსტში,

ა) პერსონაჟების მოქმედებებს აღწერს მთხრობელი, რომელიც არის თხრობის შუამავალი.

ბ) გმირების მეტყველება ტექსტში განზავებულია, დაბნეულია მთხრობელის ხმაში.

გ) პერსონაჟების თავისებურებები მათი გამოსვლებით ვლინდება და ამგვარად მოქმედებას თავად ატარებენ.

დ) თხრობის ასაგებად მნიშვნელოვანია პერსონაჟების ხმები, თუმცა არის ყოვლისმცოდნე მთხრობელის ხმა.

ე) პერსონაჟების დამოკიდებულებებს ატარებს ინტრუზიული მთხრობელი, თუმცა კონფლიქტი დიალოგებშია.

რეზოლუცია

ალტერნატივა C. თეატრალურ ტექსტში, როგორც წესი, არ არსებობს მთხრობელები რომლებიც ხელმძღვანელობენ გმირების მოქმედებებსა და გამოსვლებს. ისინი მოქმედებენ და პირდაპირ საუბრობენ, ავლენენ მაყურებელს პერსონაჟების მახასიათებლებს.

კითხვა 2 - (UFPA) ლიტერატურული ტექსტი, გარდა იმისა, რომ წარმოდგენილია პროზაში და ლექსში, ვლინდება შინაარსის თვალსაზრისით, სხვადასხვა გზით, თითოეული სტილის შთაგონების ან/და ისტორიულ-სოციალურ-კულტურული გარემოებების საპასუხოდ ეპოქა. მაშასადამე, ალტერნატივა, რომელიც სწორად გამოხატავს მახასიათებელს, რომელიც დაკავშირებულია ან ლირიკულ ჟანრთან, ან ნარატიულთან ან დრამატულთან არის:

ა) დრამატულ ტექსტს უმთავრეს ობიექტად აქვს სუბიექტური ემოცია.

ბ) ლირიკულ ჟანრში ტექსტი აგებულია დიალოგებისგან.

გ) მოქმედება თხრობის არსებითი ელემენტია.

დ) თეატრალურ სპექტაკლებში ყველაზე გავრცელებული იუმორისტული პერსონაჟებია.

ე) ლექსში ტექსტური კონსტრუქცია ყველაზე შესაფერისია მოთხრობისთვის.

რეზოლუცია

ალტერნატიული C.O ლირიკული ჟანრი მისი მთავარი ობიექტი სუბიექტური ემოციაა, დრამატული კი დიალოგებით აგებულია. იუმორისტული პერსონაჟები გავრცელებულია როგორც პიესებში, ასევე ნარატივებში. ტექსტური კონსტრუქცია ლექსში არ არის შესაფერისი ზღაპარი, თხრობის ჟანრი პროზაში.

ლეანდრო გიმარასის მიერ
ლიტერატურის მასწავლებელი

წყარო: ბრაზილიის სკოლა - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/genero-dramatico.htm