შიშველი საათების ანალიზი. რომანის „შიშველი საათების“ ანალიზი

ლიჯია ფაგუნდეს ტელეს რომანის "როგორც ჰორას ნუასი" რომანის ანალიზი
ლიჯია ფაგუნდეს ტელეს მიერ გამოგონილი რომანი ”როგორც ჰორას ნუასი” თანამედროვე თხრობაა, რომელიც ფოკუსირებულია უბრალო ადამიანის დამოკიდებულებასა და პოზაზე. მასში მოცემულია ფრაგმენტული შეთქმულება, ასახულია ინდივიდებისა და საზოგადოების ქმედებები, ქცევა და წეს-ჩვეულებები.
ავტორი ხაზს უსვამს პერსონაჟების ქცევას საზოგადოებასთან ურთიერთობაში, ასახავს სუბიექტურ გზას ადამიანის სულის დილემა და წინააღმდეგობები, რომელიც მოძრაობს ღირებულებებს შორის, მიმართავს მატერიალისტური სოციალური სამყაროდან და მასიური ამრიგად, იგი პროექტირებს რეალობას და ხაზს უსვამს მის ასახვას ინდივიდუალურ ცხოვრებაში.
შესწავლილ რომანში მთხრობელი ცდილობს ენა მოარგოს მოქმედებების მომატებასა და უკუსვლას, რაც დაადასტურებს დროის სიცოცხლისუნარიანობას. ამრიგად, მკითხველს ეცნობა სიუჟეტში, იცის და ფაქიზად სძენს სირთულეს, რომელიც ემყარება პერსონაჟების ეგზისტენციალურ კონფლიქტებს და რომელიც აისახება აქტუალური პრობლემების მიხედვით საზოგადოება.
რომანში წარმოდგენილია მრავალმნიშვნელოვანი ენა, რომელიც დაფუძნებულია უცხო სიტყვების მუდმივ გამოყენებაში "Hasta siempre", "illustration". "ფორმები და კოლეერები", სიტყვის ფიგურებში:

მეტაფორები: ”თვალებს ვხუჭავ და ვხედავ, როგორ ასხამს ქალიშვილი ზედმეტ მდინარეში”;
პერსონაჟი, რომელიც კატის ფიგურაშია;
ევფემიზმი "სიმწიფის ასაკი";
და ინტერტექსტუალურობაში, რომელიც ჩანს როზას ბავშვობის ნოსტალგიაში, სადაც ის იხსენებს კლასიკურ "João e Maria" - ს, cirandas- ში "O cravo ea rosa", "ძველი რეპუბლიკის მოედანზე" გარდაიქმნა ქალაქის უწესრიგო ზრდამ ”, ბიბლიური მცნებებიდან ამოღებულ ფრაგმენტებში” ნუ განიკითხავ და არ განიკითხავ ”და დეტექტიურ ლიტერატურაში” ელემენტარულია ჩემო ვატსონი ”.
თხრობაში წარმოდგენილია მრგვალი პერსონაჟები: როზა ამბროსიო, რაჰული (კატა), ანანტა მედრადო და დიოგო.
ROSA AMBRÓSIO the თხრობის გმირი, ის არის მსახიობი, რომელიც უბედური ბავშვობისა და მოზარდობის ამბების გახსენებით ცხოვრობს. იგი მსახიობის დეკადენტური კარიერის პიკს იხსენებს და რეალობიდან გაქცევის სურვილით, ალკოჰოლიზმში იძირება.
იგი იცვლება ბოდვების, ვნების და გამჭრიახობის მომენტებს შორის. მსახიობი სიცოცხლის განმავლობაში ძალიან მწყინარი ადამიანი იყო. მწვავე და საეჭვო, მან მამამ მიატოვა ადრევე და დაკარგა თავისი ცხოვრების პირველი და უდიდესი სიყვარული, ბიძაშვილი მიგელი. მას შემდეგ ის კომფორტს ეძებს აქამდე უცნობი გრეგორიოს მეგობრულ მხარში, რომელიც მალე გახდებოდა მისი ერთადერთი შვილის მამა.
განმეორებული დედა როზა ამბოსი აგრძელებს გარკვეულწილად პრობლემურ და ცრურწმენდულ ურთიერთობას ქალიშვილთან, რაზეც იგი ეჭვიანობს. ქალიშვილს ახალგაზრდობა და მამასთან კარგი ურთიერთობა შურს.
მარტო და უბედური, ის კომფორტს ეძებს მდივნისა და საყვარლის, დიოგოს მკლავებში. შემდეგ ის იწყებს თავის ექსტრავაგანტულობას და შეეგუება თავის სისულელეს, რითაც იძენს მაზოხისტურ პოზას. სიბერის შიშით, რომელსაც ის "სიმწიფის ასაკს" უწოდებს, იგი ასევე შეეცდება დიონისეს დიასახლისის ანალიტიკურ სესიებსა და სოლიდარობას.
მსახიობი წარმოაჩენს ორაზროვან საქციელს: მიუხედავად ურჩი ცხოვრებისა, იგი აკრიტიკებს კაცობრიობის ამაოებას, ჩამოსვლას ეთიკური და მორალური ფასეულობების შემოწმების ეტაპზე, მედიის მიერ დაწესებული მოდელები და მათი გავლენა ცხოვრების წესზე საზოგადოება.
ხასიათი ყოველთვის მდიდარი არ იყო; იგი შეცვლის თავის ცხოვრებას, როდესაც დეიდასგან მიიღებს მემკვიდრეობას.
RAHUL (კატა) ასევე მთავარი გმირია, ის არის პერსონაჟირებული პერსონაჟი. ის ფიქრობს, მოქმედებს და იქცევა თითქმის ისევე, როგორც ადამიანის გახსენება და ახდენს მომხდარის შესახებ მოსაზრებებს. მას უცნაური ურთიერთობა აქვს მსახიობ როზა მედრადოსთან, რომელსაც ის როზონას უწოდებს. ის ავლენს გრეგორიოს, როზას გარდაცვლილი ქმრის ნამდვილ თაყვანისცემას და დიოგოს, მისი საყვარლისადმი, ზიზღს გამოხატავს. როგორც ჩანს, ის ცხოვრობს იმ იმედით, რომ გარდაცვლილი დაბრუნდება. იმდენად, რამდენადაც ხედავთ, როგორ დადის სახლში. რაული ცხოვრობს წარმავალი მოგონებების მომენტებში, რომელშიც მას სჯერა, რომ სხვა ცხოვრებებით ცხოვრობდა.
ანტაგონისტი  ეს არის ეგზისტენციალური კრიზისი, რომელსაც განიცდიდა მსახიობი როზა ამბროსიო.
ANANTA─ პერსონაჟი უცნაური ქცევით, ახდენს შეპყრობილებას "კაცით", რომელიც ამბობს, რომ ზედა სართულზე ცხოვრობს. ის არის ანალიტიკოსი და ასევე ეძღვნება სოციალურ მუშაობას პოლიციის განყოფილებაში ქალთა დაცვისთვის. ანანტა იდუმალებისკენ მიდრეკილებას ავლენს. მარტოხელა, ანალიტიკოსი ინარჩუნებს მეგობრების შეზღუდულ წრეს (დიასახლისი, შენობის მაცხოვრებლები და მისი მეგობარი ფლავია), საიდუმლოებით ქრება, კვალი არ ტოვებს.
DIOGO ─ ის იყო როზას მდივანი და გახდა მისი საყვარელი. იმის გამო, რომ ახალგაზრდა და ლამაზია, ის გიგოოსავით იქცევა, ისარგებლებს მსახიობის სისუსტეებით, რომ გამოიყენოს იგი, აშანტაჟებს მას მოსვლით და მოსვლით. იმოგზაურე და აღარ დაბრუნდე.
ბრტყელი პერსონაჟები
CORDÉLIA R როზას და გრეგორიოს ქალიშვილი, გოგონა გამოხატავს დამოუკიდებელ და გაბედულ პიროვნებას. ის რომანტიულ ურთიერთობებში ცხოვრობს ხანდაზმულ მამაკაცებთან, რაც დედას შოკში აგდებს. იგი თვალისმომჭრელობაშია და დედის ეგზისტენციალური კრიზისისადმი გულგრილი, რადგან მამამისს უფრო მეტად იცნობდა.
GREGÓRIO R როზას მეუღლე და კორდელიას მამა. განათლებული ახალგაზრდა კაცი და მასწავლებელი. ის ხვდება მეუღლეს იმ დღეს, როდესაც იგი კარგავს დიდ სიყვარულს. გრიგოლს იგი თავისებურად უყვარდა, მაგრამ მას როზამ უღალატა. მან იცოდა რაც ხდებოდა, მაგრამ ვითომ იგნორირება მოახდინა მას. მას ისეთი მშვიდი სული ჰქონდა, რომ მშვიდად გარდაიცვალა, რომ არავის შეუშალოს ხელი. ეს მხოლოდ ნაჩვენებია ბრძოლა ნაკლებად იღბლიანთა დასაცავად. იგი გადაასახლეს და აწამეს. სიკვდილის მოლოდინი. პარკინსონის დაავადებით დაავადებული.
დიონიზია ─ ეს უფრო მეტია, ვიდრე მხოლოდ მოახლე. ის ასევე სანდო და მეგობარია. ის არის ის, ვინც კომფორტს ეძებს რწმენით, რომ შეეგუოს როზას სიგიჟეს.
MIGUEL─ Primo de Rosa, მსახიობის ცხოვრების პირველი და უდიდესი სიყვარული იყო. მას ვერასოდეს დაივიწყებდა. გაფუჭებული ბიჭი და შეეჩვია მდიდარი ადამიანების კარგ ცხოვრებას, ნარკოტიკების სამყაროში შედის და გადაჭარბებული დოზით გარდაიცვალა.
RENATO MEDRADO ─ სიუჟეტის ბოლოს გამოჩნდება, როგორც ანალიტიკოსის ბიძაშვილი. იგი საეჭვო პერსონაჟია ანანტას გაუჩინარების საქმეში. სწორედ მისი ხედვით შეიძლება მკითხველს ჰქონდეს წარმოდგენა მის ბავშვობაზე. ის ძალიან დაინტერესებულია ბიძაშვილის მეგობრობის გადარჩენაში, რომელსაც მანამდე გულგრილად გამოირჩეოდა. თქვენი ეს ინტერესი იწვევს ეჭვს. როგორი იქნება რენატოს რეალური ინტერესი? მას ნამდვილად სურს თავისი ბიძაშვილის ანანტას პოვნა? ან თქვენ დაინტერესებული ხართ იმ საქონლით, რომელიც მან დატოვა?
დელეგატი - თქვენ ასევე გსურთ იცოდეთ რა დაემართა ანანტა მედრადოს.
FLÁVIA - ის, როგორც ჩანს, ანანტას ერთადერთი მეგობარია, მაგრამ არც მან იცის მისი ადგილსამყოფელი.
სხვა პერსონაჟები, რომლებიც ტექსტში ჩანს
ბიძია ანდრა - დეიდა ლუსინდას ქმარი.
დეიდა ლუცინდა - ეს იყო მიგელის დედა. მე მსურს ვიყო მომსახურე საზოგადოებისთვის.
დეიდა ანა - მან მემკვიდრეობა როზას დაუტოვა.
LILI - ექსტრავერტული პიროვნებით, დროდადრო ჩნდება როზას სახლში.
ნაკვეთი _ რომანს ჰყავს მთხრობელთა სიმრავლე, რომლებიც არარეგულარული სახით ყვებიან სიუჟეტს. მოქმედება იწყება თავში, ფრაგმენტულია და მხოლოდ სხვა თავების შემდეგ განახლდება ის. სიუჟეტიდან გადახრა, თუმცა, როგორც ჩანს, მოქმედების რიტმს არღვევს, პირიქით, ნაკვეთი ვითარდება, ისინი არსებითია ნაკვეთში.
ავტორი იყენებს ენის ელემენტის ადაპტაციას სიუჟეტის მოსვლისა და გადასვლის პროცესში, წინ და უკან მოძრაობით ეპიზოდების გადაჯაჭვვაში, დროის რეალობის დასადგენად.
შეთქმულება თანამედროვე რეალობის პრობლემურად იქცა. კონფლიქტები სუბიექტურად განიცდიან, მაგრამ ობიექტურად ჩნდება ქაოტური რეალობის ნიშნები, რომლებიც მოქმედებენ არსების განვითარებასა და ბალანსზე.
გამოხატული მრავალმნიშვნელოვან ენაზე, ის ავლენს ადამიანის სახეობის ღრმა ეგზისტენციალურ მოუსვენრობას. პერსონაჟები იქმნება სითხისა და მეტამორფოზის პროცესში.
თხრობა ორიენტირებულია პერსონაჟების შინაგანი გამოცდილების, პრივილეგირებული სუბიექტურობის მომენტებზე. ისინი მუდმივ დილემაში ცხოვრობენ საკუთარი თავისა და საზოგადოების მიღებას შორის. ავტორის მიერ გამოყენებულ ენას ფუნდამენტური მნიშვნელობა აქვს ნაკვეთის კონსტიტუციისთვის. ეს ხდება პერსონაჟების გამოცდილება. ეს მათი შინაგანი დილემების ანარეკლია, სადაც ინდივიდუალური და საზოგადოებრივი კავშირი მკვეთრად არის გათიშული.
დრო და სივრცე _ დრო და სივრცე ერწყმის თანამედროვე ნარატივს. "როგორც ჰორას ნუასში" დრო ფსიქოლოგიური და სუბიექტურია, თან ახლავს პერსონაჟების ცხოვრებას, ამიტომ "სადაც დროა, იქ დრამაც არის". სწორედ პერსონაჟების გამოცდილება აწვდის მკითხველს არსების ჭეშმარიტ სურათს, ასახავს მათ შინაგან ფიზიოგნომიას ცნობიერების მუდმივი და ხანგრძლივი ნაკადის საშუალებით. დრო და სივრცე შენიღბული გზით არის აგებული პერსონაჟების საკუთარ გამოცდილებაში
ნარატივის ფოკუსი _ შესწავლილ რომანში მოთხრობა წარმოადგენს მრავალხმიან დისკურსს.
დასაწყისშივე არის პირველი პირის მთხრობელის, პერსონაჟის როზა ამბროსიოს ყოფნა. ინტერიერის მონოლოგში ის ჩაყვინთვის და აღწერს ტკივილისა და დიდების წარსულს. ის ცხოვრობს ეგზისტენციალურ კრიზისში საკუთარი პირადობის ძიებაში, უარყოფს ამჟამინდელ სოციალურ ღირებულებებს და არ იღებს სიბერეს და მსახიობის კარიერის დასრულებას.
ოთახში შევდივარ, შუქს არ ვანთებ, სიბნელე მინდა. მე მივდივარ რბილზე და ამ ნივთს თავზე ვეცემი აჰ! Მამაჩემი.
”ლიცენზია დიუ, ნუ მიიღებ ამას არასწორად, მაგრამ მე აქ ცოტა ხნით დავრჩები ...”.
მას ასევე მოაქვს მეორე მთხრობელის, პერსონაჟის მთხრობელის არსებობა, რომელიც პერსონაჟდება კატის ფიგურაში (რახული), ის კომენტარს აკეთებს პერსონაჟებისადმი პატივისცემა, მაგრამ მისი ყურადღება გამახვილებულია როზა ამბროსისა და გრეგორის ფიგურაზე, რომელსაც მან ნამდვილი თაყვანისცემა ან ფიქსაცია გამოხატა. რაჰულის პერსონაჟების აღწერა თითქმის არაჯანსაღია. ის მცირედ აღწერს თავისებურ მოქმედებებს და მათ შინაგან არსებასაც კი კითხულობს. ის ზოგჯერ მათ ხმას აძლევს თავისუფალ არაპირდაპირი მეტყველების დროსაც კი, ამით თავს აცმევს ყოვლისმცოდნე მთხრობელს.
”სიცრუეა, მეგონა. როზონა მოვიდა თავისი სამოსელითა და გამადიდებელი სარკით, რომელიც მას სძულდა, მაგრამ მის გარეშე არ შეეძლო “.
კამათი ორ ე-ს შორის ყოველთვის ასე თუ ისე იწყება, რაც შეიძლება სწრაფად გადაიზარდოს მოქნევით გაჟღენთილ გინებად. ტაპასი ან შედეგი მიიღეთ საწოლში.
მან ძალიან ნელა გაშალა ფეხები, იგი მელანს უსრიალებდა თავის თმებზე.
ბილიკები მოღუნული იყო, მაგრამ მათ მიჰყვა როსონა. გრიგოლმა სიკვდილი აირჩია, სანამ არ აირჩეოდა. მან წინასწარ განჭვრიტა ის, რისი დანახვაც შეეძლო, ის წინასწარმეტყველებდა და რომ მომავალი მომავალი მის ძალებს არ უნდა გასცებოდა.
მეხუთე თავში ჩნდება ახალი მთხრობელი მე -3 პიროვნებაში. ეს აუტსაიდერი წარმოგიდგენთ და დეტალურად აღწერს პერსონაჟს ანანტა მედრადოს, იდუმალ, მეთოდურ ანალიტიკოსს, მშვიდი და თავშეკავებული პიროვნებით.
”ანანტას ოფისი პროფესიონალი იყო ამაოების გარეშე”. Დისციპლინირებული... ფლანელი უჯრის კუთხეში იყო დაკეცილი. მან ეს დახარჯა რამდენიმე ობიექტზე და არცერთი იყო ზედმეტი.
_ მეზობელი მყავს... ახლა არ მსურს ვიფიქრო პროფესორზე თავისი თეორემებით. მეზობლის ჯერი იყო.
ანანტა ფანჯარასთან მივიდა და ფარდა გადაწია, რომ ცა დაენახა... სესიის შემდეგ შემეძლო წასვლა (გასეირნება) ქალთა პოლიციის განყოფილებაში. ის ქალი, რომლისთვისაც ცოტას გააკეთებ. ასე რომ, განსაკუთრებით გახვრეტილი მკერდის გოგონასთვის.
სიუჟეტის დროს, სხვა თავები მოთხრობილია მე -3 პირით, უფრო მეტი მოქმედება და დიალოგია. გარემო აღწერილია, როგორც სცენები. მთხრობელი მოგვითხრობს ანანტა მედრადოს გაუჩინარებას, დიოგოს მოგზაურობას, ანალიტიკოსის ბიძაშვილის გამოჩენას და როზას ჰოსპიტალიზაციას სამკურნალო კლინიკაში.
სავარძელში ვზივარ. ოთახი ბნელია, მაგრამ მე როზა ამბროზიას ვხედავ... სამი ქალის გულში.
ძვირფასო დედა, შენ თქვი, რომ ჩემთან ერთად ისადილებდი და არა, - შესჩივლა კორდელიამ.
დღეს არ გაიღვიძა ნათელი. დიუმ წაიკითხა ჰოროსკოპი, არსებობს ვარსკვლავების ნაკრები, რომელიც საშინელებაა.
”პოლიციის განყოფილების უფროსი ყავას სვამდა” რენატო მედრადომ შეაჩერა ...
_ მას სამკაულები არ ეცვა, თუ აქვს, ის სეიფში უნდა იყოს... დოლარი? ვერ ვიტყვი. Მანქანა...
ბიბლიოგრაფია
LOBO, ლუიზა. იმპრესიონისტული ფანტასტიკა და ცნობიერების ნაკადი (ჯოისი, ვ. ვულფი, პრუსტი). In: VASSALO, Ligia (Org.). ნარატივი გუშინ და დღეს. რიო დე ჟანეირო: ტემპო ბრაზილეირო, 1984 წ.
ანალიზი დაწერილი: Analita Dias Rebouças Oliveira

ლიტერატურა - ბრაზილიის სკოლა

წყარო: ბრაზილიის სკოლა - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/as-horas-nuas.htm