ინდუსტრიალიზაციის შედეგად წარმოქმნილი კრიზისი, როგორც პირველი შეგრძნება, არტ ნუვოს მანიფესტაციებმა იჩინა თავი მუდმივად ზრუნავს მათი წარმომადგენლების შესაძლებლობების შემოწმებაში ბუნება. ფორმების სინუსტურობა და სირთულე მოქმედებდა, როგორც ერთგვარი დადასტურება იმ შეზღუდვებისა, რაც ინდუსტრიულ წარმოებას ექნებოდა ხელოვნების სამყაროში. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, მცენარეებისა და ცხოველების ფორმების არსებობა ასახავს ზუსტ მანძილს, რომელიც განსხვავდება მხატვრული ნაწარმოებისგან მანქანების მიერ გამრავლებისგან.
ამავე დროს, უნდა აღვნიშნოთ ისიც, რომ ამ სტილის ვარიანტები გამოიხატა მასალების არჩევაში, რომლებიც შორს იყო ნედლეულისგან, რომელიც ჩვეულებრივ გვხვდება საწარმოო გარემოში. მასალებმა უნდა განამტკიცონ მხატვრული მოქმედების უნიკალურობა, ამრიგად იმუშავეს იმდენი ნაბიჯის და პროცესის საშუალებით, არ შეეძლო ზუსტად შეესაბამებოდეს პროდუქტის განსაზღვრას, რომლის დამზადება შესაძლებელია იგივე მასალებისა და იგივეების გამოყენებით ტექნიკა. ეჭვგარეშეა, რომ ჩვენ გენიალური გამოწვევა გვქონდა იმ ენერგიის წინააღმდეგ, რომელსაც იმ დროს მანქანები ზრდის.
აქვე უნდა აღვნიშნოთ, რომ არტ ნუვოს დიდი ძალა ჰქონდა თავისი სტილისთვის, ხელოვნების სხვადასხვა დარგში რომ გამოჩენილიყო. ამრიგად, ნახატებმა, ავეჯმა, დეკორატიულმა საგნებმა და შენობებმა იგივე ტენდენცია გააერთიანა. პლასტიკური ხელოვნების სფეროში შეგვიძლია გამოვყოთ გუსტავ კლიმტის (1862 - 1918) მემკვიდრეობა, "O კოცნის" (1907) ავტორი; ანრი დე ტულუზ-ლოტრეკი (1864 - 1901), რომელიც ხელს აწერს "Baile no Moulin Rouge" (1890); და პიერ ბონარდი (1867 - 1947), 1905 წლიდან "ვაშლის თეფში მაგიდაზე".
არქიტექტურასა და დეკორაციებში შესაძლებელია ამ ტენდენციის ამსახველი ობიექტების დიდი რაოდენობა. როგორც შენობების გარედან, ასევე შიგნით, ჩვენ დავაკვირდით ალების, ყვავილების, ფოთლების და ცხოველების არსებობას, რაც ანიჭებს მათი ავტორების ორგანულობასა და ბუნებრიობას. სხვათა შორის, ჩვენ შეგვიძლია გამოვყოთ ანტონი გაუდის (1852 - 1926) მემკვიდრეობა, რომელიც გამოირჩეოდა თავისი მოზაიკით ნაპოვნია პარკ გუელში და დიდი და გასაკვირი ფორმები, რომლებიც გამოკვლეულია საგრადა ფამილიას ტაძარში, რომელიც მდებარეობს ბარსელონა.
ბრაზილიის ქვეყნებში არტ ნუვო აღმოჩნდა, როგორც ევროპული წარმოების მთავარი გავლენა. რესპუბლიკის დასაწყისიდან რამდენიმე პლაკატისა და ჟურნალის გამოცემა წარმოადგენდა ყვავილების და მრუდხაზოვანი ფორმებით დაკავებულ ორნამენტს. ქალაქ მანაუსში, რეზინის ვაჭრობით გამოწვეულმა ეკონომიკურმა კეთილდღეობამ ადგილი შეუქმნა ამ ახალი ტიპის კონცეფციას. ზოგადად, სტილის გავლენას საყოველთაოდ უწოდებდნენ "ყვავილების ხელოვნების" სახელს.
რაინერ სოუსას მიერ
ისტორიის მაგისტრი
წყარო: ბრაზილიის სკოლა - https://brasilescola.uol.com.br/historiag/art-nouveau2.htm