მურილო რუბინო: ცხოვრება, მახასიათებლები, ნამუშევრები, ფრაზები

მურილო რუბინო დაიბადა 1916 წლის 1 ივნისს და გარდაიცვალა 1991 წლის 16 სექტემბერს. მისი ყველაზე ცნობილი და ყველაზე კომენტარიანი ნამუშევარია პირველი წიგნი ფანტასტიკური ზღაპრები, რომელსაც აქვს უფლება ყოფილი ჯადოქარი, 1947 წ. გარდა იმისა, რომ მწერალი იყო, ის იყო რადიოსადგურ Inconfidência de Minas Gerais– ის პროფესორი, რედაქტორი, დირექტორი და შტაბის უფროსი გუბერნატორის რანგში. იუსელინო კუბიჩჩეკი (1902-1976).

მწერალი შედის მესამე თაობის მოდერნისტი (ან პოსტმოდერნიზმი). კრიტიკოსების მიერ დასახელებულია ფანტასტიკური რეალიზმის წინამორბედი ბრაზილიაში, მის მოთხრობებში მოცემულია ჯადოსნური, მშვენიერი ან არაჩვეულებრივი კონტექსტში ჩასმული სიტუაციები და პერსონაჟები. ამრიგად, მისი პირველი ნაწარმოები უცნაურობით მიიღეს მკითხველმა და კრიტიკოსმა, მაგრამ ავტორმა იცოდა და ამან მან განაცხადა, რომ ”დიდებას, დაუყოვნებლივ კურთხევას, არასოდეს მოჰყვა ნაწარმოების კლასიკური გაცნობიერება ლიტერატურული ”.

წაიკითხეთ ასევე:კლარის ლისპექტორი - ბრაზილიური ლიტერატურის მნიშვნელოვანი ქრონიკებისა და მოთხრობების ავტორი

მურილო რუბინიოს ბიოგრაფია

სრული სამუშაო მურილო რუბინოს მიერ (გარეკანის ფოტოზე), გამოქვეყნებულია Companhia das Letras- ის მიერ. [1]

მწერალი მინას გერაის მურილოდან რუბიშოდან დაიბადა 1916 წლის 1 ივნისს. 1940 წელს გამოქვეყნდა მისი პირველი მოთხრობა - ელვირა, სხვა საიდუმლოებები — ჟურნალში შეტყობინება. მისი პირველი მოთხრობების წიგნი 1947 წელს გამოიცა - ყოფილი ჯადოქარი. მწერლობის გარდა, იგი სხვა საქმიანობასაც ეწეოდა:

• მინას გერაისის ფედერალური უნივერსიტეტის (UFMG) იურიდიული ფაკულტეტის სტუდენტთა დირექტორიის ვიცე-პრეზიდენტი და პრეზიდენტი;
• ჟურნალის ერთ-ერთი დამფუძნებელი მცდელობა
• მინას გერაისის სტუდენტთა სახელმწიფო კავშირის დროებითი პრეზიდენტი;
• რედაქტორი და დირექტორის მოვალეობის შემსრულებელი ნაღმების ფურცელი;
• ჟურნალის რედაქტორი ბელო ჰორიზონტე;
• მინას ჯერაისის პროფესიონალ ჟურნალისტთა ასოციაციის დირექტორი;
• რადიოსადგურ Inconfidência– ს დირექტორი მინას ჯერაისში;
• მინაზ გერაისის ბრაზილიის მწერალთა ასოციაციის პრეზიდენტი;
• გუბერნატორის იუსელინო კუბიჩჩეკის ოფიციალური და შტაბის უფროსი;
• დირექტორი ოფიციალური პრესა;
• მადრიდში ბრაზილიის სარეკლამო და კომერციული გაფართოების ოფისის ხელმძღვანელი;
• გაზეთის ლიტერატურული დანართის მდივანი მინას გერაისი;
• ბელო ჰორიზონტეს სახვითი ხელოვნებისა და გრაფიკული სკოლის სკოლის დირექტორი, ესკოლა გვიგნარი;
• Ouro Preto Art Foundation- ის პრეზიდენტი;
• მადრიგალის რენესანსის ფონდის პრეზიდენტი;
• მინას გერაისის კულტურის სახელმწიფო საბჭოს პრეზიდენტი.

ნუ გაჩერდები ახლა... რეკლამის შემდეგ მეტია;)

1949 წლის სექტემბერში ეს გააკეთა ავტორმა ირონიული ავტოპორტრეტი:

”ნაშუადღეროს ფულის შოვნა დავიწყე. ვმუშაობდი ვეშაპის ნავში, ვყიდი სამეცნიერო წიგნებს, ვიყავი მასწავლებელი, ჟურნალისტი, გაზეთისა და რადიოსადგურის დირექტორი. დღეს მე საჯარო მოხელე ვარ.
ბაკალავრი და რელიგიური რწმენის გარეშე. ჩემი ხასიათის ორი სერიოზული ნაკლი. ამასთან, მე დიდი იმედი მაქვს, რომ კათოლიციზმში მოღვაწეობა სიკვდილის მოსვლამდე მაქვს.
მე შემეძლო ბევრი რამ მეთქვა ჩემს პრეფერენციებზე, ჩემს მარტოობაზე, გულწრფელ მადლიერებაზე ადამიანის სახეობებზე, დაჟინებულ თმაზე პატარა თმის და გადაჭარბებული ულვაშების შესახებ. მაგრამ ჩემი ყველაზე დიდი მოწყენილობა კვლავ საუბარია საკუთარ პიროვნებაზე ”.

მურილო რუბინომ მიიღო შემდეგი ხარკი:

• ოტონ ლინჩ ბეზერა დე მელოს პრემია (1948);
• დიდება ისაბელა კათოლიკე (1960) - ესპანეთი;
• ლუიზა კლაუდიო დე სოუას პრემია (1975);
• საკანონმდებლო დამსახურების ორდენის მედალი (1983);
• Inconfidência- ს საპატიო მედალი (1983);
• წლის კულტურული პიროვნება (1986).

1991 წლის 16 სექტემბერს გარდაცვლილ მწერალს ჰქონდა ცხოვრება, რომელიც აღინიშნა მისი მონაწილეობით პოლიტიკა, ხელოვნება და კულტურა Minas Gerais, გარდა ამისა, რა თქმა უნდა, წარმოების ფანტასტიკური ზღაპრები, უნიკალური ლიტერატურა თავის დროზე ბრაზილიაში.

წაიკითხე შენც: Mário de Andrade - ბრაზილიური მოდერნიზმის პირველი ფაზის დიდი სახელი

მურილო რუბინოს მთავარი ნამუშევრები

მურილო რუბინომ გამოაქვეყნა შემდეგი წიგნები ზღაპრები:

• ყოფილი ჯადოქარი (1947);
• წითელი ვარსკვლავი (1953);
• დრაკონები და სხვა ზღაპრები (1965);
• პიროტექნიკოსი ზაქარია (1974);
• Სტუმარი (1974);
• წითელი მზესუმზირის სახლი (1978);
• ნაცრისფერი ქუდიანი კაცი და სხვა ისტორიები (1990).

→ “ტაბერნა მინჰოტას ყოფილი ჯადოქარი ”

მწერლის პირველი წიგნი დიდი თაყვანისმცემლობის გარეშე მიიღეს და თან უცნაურობა მკითხველებისა და კრიტიკოსების მიერ. მისი მნიშვნელობა ძირითადად განპირობებულია იმით, რომ იგი წარმოადგენს ბრაზილიელ ავტორს, რომელიც პირველ რიგში ფანტასტიკური ზღაპარიროგორც ნაწარმოების სათაური: ”O ex-magico da Taberna Minhota”.

ამ ზღაპარში მთხრობელი არის ყოფილი ჯადოქარი, რომელიც, იმ დროისთვის თხრობა, მუშაობა, როგორც საჯარო მოხელე. თავის თხრობაში იგი წარმოაჩენს ნაწარმოების პირველ ფანტასტიკურ ელემენტს:

”ერთ დღეს ოდნავ ნაცრისფერი თმა დამხვდა, ტაბერნა მინჰოტას სარკეში. აღმოჩენამ არ გამაკვირვა და არც მიკვირდა ამოიღეთ ჯიბიდან რესტორნის მეპატრონე. მან კი, შეცბუნებულმა მკითხა, როგორ შეიძლებოდა ამის გაკეთება ”.

შემდეგ მთხრობელი იწყებს მუშაობას Taberna Minhota- ში, როგორც ჯადოქარი, მაგრამ ეს სამუშაო ხანმოკლეა:

”კაცს არ მოსწონდა ჩემი პრაქტიკა, რომ მაყურებელს ვთავაზობდი უფასო ლანჩების მიღებას, რაც საიდუმლოდ ამოვიღე პიჯაკის შიგნიდან. იმის გათვალისწინებით, რომ საუკეთესო ბიზნესი არ არის მომხმარებელთა რაოდენობის გაზრდა მოგების შედეგად გაზრდის გარეშე, მან გამაცნო Circo-Parque Andaluz– ის მენეჯერი, რომელმაც იცოდა ჩემი შესაძლებლობები, შემომთავაზა ჩემი აყვანა. თუმცა მან მან ურჩია, რომ ფხიზლად დაეცვა ჩემი ხრიკები, რადგან არავის გაუკვირდებოდა, თუ გადაცემებზე მადლიანი ბილეთების დარიგების იდეა გამიჩნდა “.

ჯადოქარი განიცდის წარმატების გემოვნებას:

”ზოგადად, მაყურებელმა ცივად მიმიღო, ალბათ იმიტომ, რომ პალტოსა და ზედა ქუდში არ გამოვჩნდი. მაგრამ როდესაც უნებურად მან ქუდიდან კურდღლების, გველების, ხვლიკების ამოღება დაიწყო, თანაშემწეებმა ვიბრაცია მოახდინეს. განსაკუთრებით ბოლო გამოცემაში, რომელშიც ალიგატორს თითების საშუალებით ვაჩვენებდი. შემდეგ, ცხოველის ბოლოებით შეკუმშვით, იგი აკორდეონით გადააკეთა. და დაასრულა შოუ კოჩინჩინის ეროვნული ჰიმნის შესრულებით. აპლოდისმენტები ყველა მხრიდან, ჩემი შორეული მზერის ქვეშ ღრიალებდა. ”

მთავარი გმირი არის სევდა და შეწუხებული ადამიანი, რადგან არც დაბადება ჰქონია და არც წარსული. გარდა ამისა, თქვენი შელოცვები უნებლიეა, მას არ აქვს კონტროლი მათზე:

”თუ გატაცებულმა გახსნა ხელები, უცნაური საგნები ამოიპარებოდა მათგან. გასაკვირად მიმაჩნდა, ერთხელ პერანგის ყელიდან ერთი ფიგურა ამოვიღე, შემდეგ მეორე. დაბოლოს, ის გარშემორტყმული იყო უცნაური ფიგურებით, არ იცოდა რა ექნა მათთან ”.

ჯადოქარი იყო, მთხრობელისთვის, ა მდგომარეობაარ არის არჩევანი. ფანტასტიკური ელემენტები მთელ სიუჟეტშია, უნებლიე ფენომენებიდან, რომლებიც მთავარ გმირს აკრავს:

”ასევე, ღამით, მშვიდი ძილის დროს, თავიდანვე ვიღვიძებდი: ეს იყო ხმაურიანი ფრინველი, რომელიც ფრთებს სცემდა ყურთან მიტოვებისას.

ერთ-ერთმა შემთხვევამ, გაღიზიანებულმა, სურვილმა აღარასდროს გააკეთოს ჯადოქრობა, ხელები დასახიჩრდა. უშედეგოდ. პირველი ნაბიჯი, რომელიც მე გავაკეთე, ისინი კვლავ გამოჩნდნენ ახალი და სრულყოფილი მკლავების მუწუკების წვერებზე. ვინმეს სასოწარკვეთის მოვლენა, განსაკუთრებით ხელობით დაღლილი ჯადოქარი ”.

ის შეეცადე თავი მოიკლა, მაგრამ მაგია ხელს უშლის მას, სანამ:

”ფრაზა, რომელიც შემთხვევით გავიგე ქუჩაში, ახალ იმედს მიქმნიდა, რომ საბოლოოდ დავარღვიე ცხოვრება. გამიგია მოწყენილი ადამიანისგან, რომელიც სახელმწიფო მოხელე იყო ნელ-ნელა თვითმკვლელობა.

მე არ შემეძლო იმის დადგენა, თუ რომელი ფორმა მომეწონა სუიციდს: ნელი თუ სწრაფი. ამიტომ მე მივიღე სამუშაო სახელმწიფო სამდივნოში. ”

სიკვდილის ნაცვლად, მთხრობელი კიდევ უფრო დიდი ტანჯვის წინაშე დგას:

”1930, მწარე წელი. ეს უფრო გრძელი იყო, ვიდრე ჩემი არსებობის პირველი მანიფესტაციის შემდეგ, ტაბერნა მინჰოტას სარკის წინ.

მე არ მოვკვდი, როგორც ველოდი. უფრო დიდი იყო ჩემი გასაჭირი, უფრო დიდი ჩემი გულისტკივილი.

როდესაც მე ჯადოქარი ვიყავი, მამაკაცებს ცოტათი ვექცეოდი - სცენა მაშორებდა მათ. ახლა, ჩემს თანატოლებთან მუდმივი კონტაქტის წყალობით, მათი გაგება მჭირდებოდა, შენიღბეთ გულისრევა, რამაც გამოიწვია მე.”

სიუჟეტის დასაწყისიდან მოხელეობამდე მუშაობამდე მთხრობელი მხოლოდ სამი წლისაამას შემდეგ, რაც მან ტაბერნა მინჰოტაში დაიწყო, როდესაც მან თავი სარკეში დაინახა. ამიტომ, მთავარი გმირი იტანჯება იმის გამო, რომ არ აქვს მოგონებები. ტანჯვის დასასრულებლად ის რისკავს სამსახურის დაკარგვას. მაგრამ როდესაც ის ცდილობს ჯადო გააკეთოს, რომ არ გაათავისუფლონ, ის აღმოაჩენს ამას ის აღარ არსებობს: ”მე უნდა ვაღიარო ჩემი მარცხი. მე ძალიან ბევრი მინდოდა მაგიის გაკეთების ფაკულტეტზე და ის გაუქმდა ბიუროკრატიის მიერ”.

ახლა თქვენი უკმაყოფილება გამოწვეულია საპირისპირო მიზეზით, კერძოდ, ის უკვე აღარ არის ჯადოსნური:

”დღეს, ჯადოქრის უძველესი და სასწაულებრივი საჩუქრების გარეშე, მე არ შემიძლია უარი თქვას უარეს ადამიანურ საქმიანობაში. მე აკლია ჩემი სამსახურის პარტნიორის სიყვარული, მეგობრების ყოფნა, რაც მაიძულებს სიარულს მარტოხელა ადგილებში. ხშირად მიყურებენ, რომ თითებით, ტანსაცმლის შიგნიდან ვცდილობ ამოვიღო ყველაფერი, რასაც არავინ ხედავს, რაც არ უნდა რთულად გამოიყურებოდეს ხედზე. ”

საინტერესოა ამის აღნიშვნა მთავარი გმირი არსაიდან მოდის; თუმცა, შექმენი შენი სამყარო სარკეში ჩახედვით და რესტორნის პატრონის ჯიბიდან ამოღებით, რაც ნაკვეთის განვითარებას იწვევს. ასევე გვიჩვენებს თქვენი ბედის პატრონი სახელმწიფო მოხელის ერთფეროვანი ცხოვრების არჩევით, როდესაც იგი კარგავს ჯადოს გაკეთების უნარს, ალბათ იმიტომ, რომ იგი ამის უღირსი აღმოჩნდა.

ამ გზით, ბევრი ირონიით, მთხრობელი წარმოგვიდგენს ორი საპირისპირო სამყარო; თუმცა ერთადერთი, რომელშიც მას არჩევანის ძალა აქვს, არის ე.წ. რეალური, ერთფეროვანი და ყოველდღიური სამყარო. გარდა ამისა, მთავარ გმირს თან ახლავს ადამიანის სახეობისთვის დამახასიათებელი უკმაყოფილება ეგზისტენციალური სიცარიელე ასე ასოცირდება პოსტმოდერნულობასთან.

ის უკმაყოფილოა როგორც ჯადოქარი, ასევე საჯარო მოხელე და მხოლოდ მაგიას აფასებს როდესაც იგი საბოლოოდ დაკარგავს მას - რაც ასევე დამახასიათებელია ადამიანის სახეობისთვის, რომელიც მხოლოდ იმას აფასებს, რაც არა შეიძლება ჰქონდეს. დაბოლოს, მხატვრობა პირობითობაა. ჩვეულებრივი კაცის არჩევა წარმოადგენს ხელოვნების სასიკვდილო განაჩენს, რაც, თავისი არსით, არის ფანტასტიკური.

წაიკითხე შენც: საღარნა - გვიმარეს როზას მოთხრობების კრებული

მურილო რუბიანოს ლიტერატურული მახასიათებლები

მწერალ მურილო რუბინოს ნამუშევრები, მათი წარმოებისა და მახასიათებლების გამო, განლაგებულია იმ პირობებში, რასაც პირობითად უწოდებენ მესამე თაობის მოდერნისტი ან, ზოგიერთი მეცნიერისთვის, პოსტმოდერნიზმი. აქედან გამომდინარე, მათ აქვთ შემდეგი მახასიათებლები:

• ფანტასტიკური რეალიზმი: ჯადოსნური ან საგანგებო ელემენტების არსებობა;
• არაკონვენციონალიზმი: პროზაში ტექსტის სტრუქტურირების თავისუფლება;
• ინტიმური პროზა: ცნობიერების ნაკადები;
• სოციალური თემის მიტოვება, როგორც სიუჟეტის სახელმძღვანელო;
• უაზრობა: აშკარა მნიშვნელობის არარსებობა.

მურილო რუბიანოს ნამუშევრები ხშირად ასოცირდება სურეალიზმი, მაგრამ კრიტიკის იარლიყი, რომელიც გამოირჩევა, არის ის ფანტასტიკური რეალიზმი, მახასიათებელი, რომელიც არ არის დამოკიდებული პერიოდის სტილზე, ვინაიდან ავტორებს მოსწონთ ხოაკიმ მანუელ დე მაკედო (1820-1882), ინ ჯადოსნური spyglass (1869), ან მაჩადო დე ასისი (1839-1908), ინ Bras Cubas- ის შემდგომი მოგონებები (1881), მაგალითად, გამოიყენა ეს რესურსი. ამიტომ, რაც მურილო რუბინოს სხვებისგან განასხვავებს არის ის, რომ ფანტასტიკური, მის ნამუშევრებში, განმეორებადი და არსებითია, არა მხოლოდ აქსესუარი; ყოველ შემთხვევაში, უაზრობა გამოირჩევა რაციონალური გრძნობის ხარჯზე.

აგრეთვე: დადაიზმი - მოდერნისტული ავანგარდი, რომელიც ჩვეულებრივი ხელოვნების გახეთქვას ქადაგებდა

მიმოხილვები მურილო რუბინოს შემოქმედებაზე

სერხიო მილიეტი (1898-1966), სან-პაულოს შტატი, 1947 წელს საუბრობს იმაზე უცნაურობა რომ მურილო რუბიანოს პირველი ნამუშევარი იწვევს:

”მსურს ბატონი. მურილო რუბინოს თავის მოთხრობების წიგნს ოდნავ განსხვავებული სათაური ჰქონდა მინიჭებული. არა "ყოფილი ჯადოქარი", არამედ "ჯადოქარი", რადგან მისი პროზა ძალიან ბევრია იმ ბიჭებისგან, ვინც საათის საათს ანადგურებს მაყურებელი შუშის შიგნით და, როდესაც კონტეინერს აღმოაჩენენ, გადამზიდავი მტრედი გამოდის წერილიდან წვერში საყვარელი. გამოდის რომ მაყურებელმა არ იცის რა უნდა გააკეთოს წერილთან, არ ესმის და მოითხოვს, პროზაულად, დააბრუნე შენი საათი... "

ალექსანდრე ეულალიო (1932-1988), გაზეთში Გლობუსი, 1965 წელს ამბობს, რომ ავტორის ნამუშევარია პოსტმოდერნისტი:

"კლასიკური პოსტმოდერნისტული მხატვრული ლიტერატურა, მურილო რუბიშოს "Os dragões e other tale" (ახალი მითხრობები) აერთიანებს ახალ სამოსში [...] მწერლის ორი წინა წიგნი, "O Ex-magico" (1947) და "A Estrela Vermelha" (1953) ”

Ayres da Mata Machado Filho (1909-1985), 1965 წელს, მიიჩნევს მურილო რუბინოს კეთილსინდისიერი და ორიგინალური მწერალი:

”თუ სრულყოფილების უდაო ძიება ღირდა, ჩვენ წინაშე ვდგავართ მუშაობის კეთილსინდისიერი მწერალი, ჯენტლმენი ლამაზი სტილისტური ყურით, გარდა ორიგინალური. არც ბიბლიის პროცესისა და ენის წინაშე დგას ვალი განსაკუთრებული აღნიშვნის გარეშე. ამასთან, ავტორი წარუდგენს თავს, როგორც მოდელი მათთვის, ვინც იბრძვის და გრძელდება, მწერლობის მიუწვდომელი ხელოვნების პრაქტიკაში, რომლის სწავლაც არასოდეს მთავრდება. ”

ბენედიტო ნუნესი (1929-2011), ჟურნალში საუბარი, 1975 წელს საუბრობს მიდგომაზე ალეგორიული ავტორის შრომებში:

”[...] მურილო რუბიანოს თხრობას სათავე აქვს ფიგურულ სტილში, რომელსაც აუერბახი ახსენებს Mimesis- ის ეპილოგში: იგავთან ახლოს მდგომი სტილი და ალეგორიული მეზობელი. მაგრამ, როგორც კაფკას მოთხრობებში, მინას გერაისელი მწერლის ალეგორიები ისინი ბუნდოვნად წარმოადგენენ ადამიანის მდგომარეობის ამჟამინდელ და შესაძლო ფორმას; მათ მიერ თანდართული იგავი „დოქტრინის გარეშე“ აღწერს საშიშ და განუსაზღვრელ ტრაექტორიას. ”

ფაბიო ლუკასი, სან-პაულოს სახელმწიფო, 1983 წელს ამტკიცებს, რომ კრიტიკოსს ჯერ არ ესმოდა მურილო რუბიანოს ნაშრომი:

O O Ex-Mágico- ს [...] ავტორის თხრობის ხაზის მოულოდნელობამ, ომის შემდეგ მარტოხელა გამოცდილებამ, განაპირობა კრიტიკოსებისათვის მასში უკვე ნახმარი დანიშნულებების გამოყენება, რაც დასრულდა ზუსტად არ განსაზღვროთ თქვენი მოხსენების ხასიათი.. ამრიგად, ჩვენ ვისაუბრეთ მოთხრობის მწერლის მიერ ”წარმოსახვითი” გამოყენების, რეალისტური პროზისგან გადახრაზე, ”ფანტასტიკურზე”, "ზებუნებრივი" და "მშვენიერი" ეტიკეტები, რომლებიც მხატვრული ლიტერატურის ძალიან დიდ ოჯახს ეხებოდა თანამედროვეები ”.

ვერა ლაჩია ანდრადე და ხეტიალი მელო მირანდა, გაზეთში მინას სახელმწიფო1986 წელს მწერლის ნაშრომში აღნიშნეს „მზერის შეპყრობა”:

”დამალეთ დამალვით და დამალვით, ზოგადად, ფანტასტიკური თამაშის ბარათებს, კერძოდ, თამაშში მურილიანის ტექსტური კავშირი ხედვის ვნებასა და ცოდნის გატაცებას შორის, რომელიც ხშირად გაჟღენთილია გატაცებით სექსუალური. ო შეხედვის აკვიატებული სურვილი, რაც იწვევს შესაძლო ცოდნის გამოვლენის პროცესს, როგორც სასურველს, ისე შიშს, როგორც "სტუმარში", ყოველთვის შემოდის იდუმალებაში, რომლის გაშიფვრა მოუხდება: სამყაროს გაშიფვრის მოლოდინი ერთდროულად უყურებს სუბიექტს, ვინ შეხედე ცნობისმოყვარეობა ორი ძმის იდუმალი იდენტურობის შესახებ "კაცი ნაცრისფერ ქუდში", ამავე სათაურის ზღაპარში, არასოდეს დაკმაყოფილდება. ობიექტის პროგრესული გაუჩინარება იმ მომენტში, როდესაც ადგილი აქვს მაკონტროლებელ მზერას, აძლიერებს უხილავს - ადამიანი ხდება ფაქტიურად გამჭვირვალე - და ის ტოვებს გამოუსწორებელ სიცარიელეს მზერაში, რადგან ერთ-ერთი ძმა "საოცრად ამცირებს" და სხვის ხელში "შავ ბურთს" ამცირებს, სანამ ის გაქრება ოდესმე ”.

ანტონიო ოლინტო (1919-2009), ა პრეს ტრიბუნი, 2007 წელს, ადარებს მურილო რუბინოს ფრანც კაფკა (1883-1924):

"მურილო რუბიანოს პოზიცია ყურადღების ღირსია, რადგან მასში ნახტომი ენით და ემოციიდან მიღმა არის არა მხოლოდ საკუთარი სურვილით ეძებდა ყველაფერს, რასაც წერდა, არამედ ესმოდა, როგორც ამის ერთადერთი გზა ლიტერატურა. თუ მას კაფკას დავაკავშირებ, არ ვგულისხმობ, რომ ისინი მსგავსია, მაგრამ უბრალოდ, მურილო რუბიშოს სურს ახსნას, თუ რა ვართ კოშმარებით, მანძილი და ერთმანეთის გაუგებრობა ისე, რომ აქედან გამომდინარეობს ახალი გაგება და სულ მცირე განსხვავებული ხედვის ხედვა რეალობა ”.

დაბოლოს, დევი არგუჩი ჯონიორი ავტორს მიიჩნევს წინამორბედი სუპერრეალური გენდერის:

”ორიგინალობის თვალსაზრისით, გადაწყვეტილება ადვილად გადამოწმდება. გააზრებული, ძირითადად, დაკვირვებასა და დოკუმენტზე დაფუძნებული მხატვრული ლიტერატურის ზოგადი ჩარჩოს საწინააღმდეგოდ, მურილოს ფანტასტიკური თხრობა ორმაგად არაჩვეულებრივი ჩანს. განსხვავებით იმისგან, რაც მოხდა, მაგალითად, ჰისპანო-ამერიკულ ლიტერატურაში, სადაც ბორხესის, კორტასარის, ფელისბერტო ჰერანდესის და ფანტასტიკური ნარატივი ბევრმა სხვა ადამიანმა ნახა ჟანრის ძლიერი ტრადიცია, ჰორაციო ქვიროგას და ლეოპოლდო ლუგონსის ნამუშევრებიდან ან კიდევ უფრო ადრე, ბრაზილიაში ყოველთვის იშვიათი [...], ფაქტობრივად, ერთი ადამიანი წინაშე თითქმის არ არის ბრაზილიელი წინამორბედები მურილოს მხატვრული ლიტერატურის საქმისთვის, რაც მას აძლევს წინამორბედი პოზიციაჩვენს შუაგულში, სუპერრეალურ ზონდებზე ”.

ფრაზები მურილო რუბინო

შემდეგი, მოდით წავიკითხოთ რამდენიმე წინადადება მწერლის, მურილო რუბინოს მიერ აღებული ჟურნალისთვის ინტერვიუებიდან წერა (RE), 1979 წელს გაზეთში ტრიბუნა დე მინასი (TM), 1988 წელს და ბრაზილიური ფოსტა (CB), 1989 წელს:

”ყველამ ვიცით, რომ დიდებას, დაუყოვნებლივ კურთხევას არასდროს მოუტანია ლიტერატურული ნაწარმოების კლასიკური გაცნობიერება.” (RE)

”მე ვერ ვხვდები ნებისმიერი ტიპის ლიტერატურას, რომელიც არ არის სოციალური მიდგომა, მონაწილეობა და ჩართულობა.” (RE)

”მთელი ხელოვნება ძირითადად ქალებს უკავშირდება.” (RE)

"ერთხელ, ჩვენ გაოცებული ვართ ყოველდღიური საგნებით." (TM)

”მკითხველი ცოტათი მსგავსია, ის აღმოაჩენს ნივთებს”. (TM)

”მწერალი არ გამოყოფს ცხოვრებას ლიტერატურისგან, ცხოვრება და ლიტერატურა ერთი და იგივეა”. (TM)

”ჩვენ ლიტერატურისადმი დიდი მგრძნობელობა არ გვაქვს, გარდა ჩვენი დროის”. (CB)

”აქამდე ლიტერატურა ჩემთვის ისეთი თამაში იყო, რომელსაც სერიოზულად ვთამაშობდი, მაგრამ წაგების შემთხვევაში პრობლემა აღარ იქნებოდა”. (CB)

გამოსახულების კრედიტი

[1] ასოთა კომპანია (რეპროდუქცია)

უორლი სოუზა
ლიტერატურის მასწავლებელი