ყოფნა: მოდერნიზმის მეორე ეტაპი პორტუგალიაში

ნარცისი

ჩემს შიგნით მინდოდა მენახა. კანკალებდა,
დაკეცილი ორად ჩემს საკუთარ ჭაბურღილზე...
აბა, რა საშინელი სახე და რა ჩარჩო 
ეს ჩემი ტლანქი სხეული დაიმალა!
ო საფლავის პირი, დახურული და ცივი,
ვისი სფინქსის სიჩუმე მესმის კარგად!
მშვენიერი ახალგაზრდა კაცის მონდომებული თვალები,
შუბლზე ოფლიანობა სევდა!
ასე მინდოდა ჩემი თავი ამ სურათებში.
ჩემი დახვეწილი და ველური ლექსები,
ჩემი სურვილი მათ წითლად აცახცახებს:
რომ ამ უცნაური ღამის მოლოდინში ვცხოვრობ,
სიყვარულის ღამე, სადაც მე მსიამოვნებს და მაქვს,
... ჭის ძირში რომ ვუყურებ!

ხოსე რეჯიო

ახლა წაკითხული პორტუგალიელი მწერლის ხოსე რეჯოს ლექსია, რომელიც პორტუგალიური ლიტერატურის ერთ-ერთი უდიდესი წარმომადგენელია, აღიარებული Revista Presença– ს დამფუძნებელი და დირექტორი, ყველაზე წარმატებული ლიტერატურული გამოცემა მოდერნიზმის წლებში პორტუგალია. ხელოვნებისა და კრიტიკის ფურცლის ტირაჟირება დაიწყო 1927 წლის 10 მარტს, რომელშიც გავრცელდა Presence - ესთეტიკური მოძრაობის იდეალები, რომელიც პორტუგალიის მოდერნიზმის მეორე ფაზას წარმოადგენს.

მწერლების მიერ დაარსებული ჟურნალი Orpheu

ფერნანდო პესოა, მარიო დე სა-კარნეირო და ალმადა ნეგრეიროსი (მათ შორის) 1915 წელს, Revista Presença– ს ძირითადი მიზანი იყო პორტუგალიის ჩასმა კულტურული თანამედროვე ევროპა, ქვეყანაში პოპულარიზაციას უწევს უცხო ლიტერატურის მთავარ სახელებს, რომლებიც მანამდე უცნობი იყვნენ ან უგულებელყოფილია. ამ გზით იგი პორტუგალიაში ერთ-ერთი ყველაზე გავლენიანი და გრძელვადიანი ლიტერატურული ორგანო იყო პორტუგალიის კულტურული პანორამის პროვინციალიზმი სხვებთან კულტურული და ესთეტიკური გაცვლის საშუალებით ლიტერატურა.

ნამდვილი ორიგინალობა და ცრუ ორიგინალობა

ხელოვნებაში ყველაფერი ცოცხლობს, რაც ორიგინალია. ყველაფერი, რაც მხატვრული პიროვნების ყველაზე ქალწული, ჭეშმარიტი და ინტიმური ნაწილიდან მოდის, ორიგინალია. ამიტომ ცოცხალი ნაწარმოების პირველი პირობაა პიროვნების ქონა და მისი მორჩილება. ახლა როგორ არის ის, რაც პერსონალიზირებს მხატვარს, მინიმუმ ზედაპირულად, რით განასხვავებს მას სხვებისგან (მხატვრებისგან) თუ არა) დაიბადა გარკვეული სინონიმი ორიგინალ ზედსართავ სახელწოდებას და ბევრ სხვას შორის, თუნდაც ზედაპირულად დაკავშირებული; მაგალითად: ზედსართავი სახელი ექსცენტრული, უცნაური, ექსტრავაგანტული, უცნაური... ასე ყალბია ყველა გათვლილი და ეშმაკური ორიგინალობა.

ასე ეკუთვნის მკვდარი ლიტერატურაც, რომელშიც ავტორი აცხადებს, რომ ორიგინალია საკუთარი პიროვნების გარეშე. ექსცენტრიულობა, ექსტრავაგანტურობა და უცნაურობა შეიძლება ძლიერი იყოს - მაგრამ მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ ბუნებრივია მოცემული მხატვრული ხასიათისთვის. სხვა თვისებების გარდა, ამ ტემპერამენტების პროდუქტს იშვიათი და მოულოდნელი ხიბლი ექნება. დაზარალებული, ასეთი თვისებები იქნება მხოლოდ ლიტერატურული ხრიკი.
(ხოსე რეჯიო, 'Presença, Folha de Arte e Crítica, პირველი გამოცემა, 03/10/1927)

განსხვავებით ორფიზმი (რომელთა იდეალები ძალიან ჰგავს ბრაზილიის მოდერნიზმის პირველ ფაზას), რომელიც ებრძოდა ამჟამინდელი ლიტერატურული ესთეტიკის პასტიზმს და ტრადიციონალიზმს, ადამიანი და მისი მდგომარეობა თანამედროვე სამყაროში, Presence- მა შექმნა ინტროსპექტიული და ინტიმური ლიტერატურა, რომელიც ახლოს იყო ზიგმუნდის მიერ დაცული ადამიანის უგონო მდგომარეობის თეორიებთან. ფროიდი პრუსტი და დოსტოევსკი წარმოადგენდნენ პრეზენტალისტი მწერლების მთავარ გავლენას, სახელები, რომლებმაც მათ ფსიქოლოგიზირების ძლიერი თვისება აღბეჭდეს. სწორედ ამ მახასიათებლებმა გახადა მწვავე კრიტიკის სამიზნე, კრიტიკა, რომელიც მის წარმომადგენლებს ადანაშაულებდა გაუცხოებული ლიტერატურის წარმოება, საუკუნეების მეორე ათწლეულის ბოლოს ევროპის სერიოზული პოლიტიკური და ეკონომიკური კრიზისების გაუცნობიერებლად XX.

ნუ გაჩერდები ახლა... რეკლამის შემდეგ მეტია;)

პირადობა

მე მოვკალი მთვარე და მთვარის დიფუზური შუქი.
მე მინდა რკინის და ცემენტის ლექსები.
რითმების ნაცვლად, ვიყენებ 
თანხმოვნები, რომლებიც ტანჯვაში არსებობს.
უნივერსალური და ღია, ჩემი ინსტინქტი მცემს 
ყველა გულს, რომელიც იბრძვის დაზარალებული.
და იბრძოლეთ როგორც იცით და როგორ შეგიძლიათ:
ის ყველა ტირილს სილამაზესა და მნიშვნელობას ანიჭებს.
მაგრამ როგორც წარწერები კლდეებზე 
უფრო დიდი ხანგრძლივობა აქვს,
საათებსა და დღეებს ვატარებ 
ემოციის ფორმის გამკვრივება.

მიგელ თორგა

ამ პერიოდის მთავარ ავტორებს შორის გამოირჩევიან ხოსე რეჯო, მიგელ ტორგა, ჟოაო გასპარ სიმეესი, ადოლფო კასაის მონტეირო და ბრანკუნიო და ფონსეკა, მწერლები, Presence– ს ესთეტიკური პროგრამა, რომლის ერთ – ერთი იდეალი იყო ადამიანის არსებობის აზრის დაკითხვა, აკადემიზმისა და იდეოლოგიზირებული პროგრამისგან ორფიზმი. ჟოზე რეჯიოს მიერ დაწერილი ჯგუფის მანიფესტის მიხედვით (წამყვანთა შორის დიდ თეორეტიკოსად მიიჩნევა), ხელოვნების დანიშნულებაა მხოლოდ ამ ემოციის წარმოება იმდენად განსაკუთრებული, იმდენად იდუმალი და, ალბათ, ისეთი რთული: ემოცია ესთეტიკა ”. მიუხედავად იმისა, რომ მათ აღიარეს ორფიზმის მნიშვნელობა, პრეზენტალისტი მწერლები ეძებდნენ პოეზიას, რომელიც გამოირჩეოდა ინდივიდუალური ასოცირება მას მეტაფიზიკური და აბსტრაქტული ხელოვნების კონცეფციასთან, რომელშიც სუბიექტურობა უფრო მნიშვნელოვანი იყო, ვიდრე ობიექტური ჭეშმარიტება ან რაციონალური.

ყოფნა იყო ყველაზე მნიშვნელოვანი ლიტერატურული მიმდინარეობა პორტუგალიურ ლიტერატურაში 1940 წლამდე, სანამ გამოვიდა Revista Presença- ს ბოლო გამოცემა. ამჟამინდელი მწერლების უდიდესი დამსახურება იყო პირველი მოდერნისტი თაობის მიღწევების გასაჯაროება - ისევე როგორც ეს ბრაზილიური მოდერნიზმის მეორე თაობის წარმომადგენლები - ამით ახალი ლიტერატურული ესთეტიკის კონსოლიდაცია და კარიბჭის გახსნა მოძრაობა, რომელიც მოვა შემდეგში, ნეორეალიზმი, პორტუგალიური მოდერნიზმის მესამე ეტაპი, რომელზეც ძლიერი გავლენა მოახდინა რეგიონალისტურმა რომანმა ბრაზილიელი.

ლუანა კასტროს მიერ
დაამთავრა წერილები