私たちが物語について考えるとき、私たちは通常、エッセイの精緻化に関係するテキストの種類に名前を関連付けます。 学校では、これはおとぎ話を通してであれ、古典的な寓話を通してであれ、私たちがさらされる最初のタイプのテキストです。 時系列の出来事の連続を尊重して物語を語ることは、通常、非常に簡単であり、したがって、最も使用され、普及している技術になっています。
O 説明文 は一般的に3つの部分に分けられます：紹介、開発、結論、時間、場所、キャラクター、そして物語のクライマックスにつながるさまざまな状況などの要素を探ります。 この古典的な構造は通常変更されませんが、これらの要素が配置される順序を覆すことができる物語の構造技法があります。 時系列に並べられたプロットを提示する線形の物語は、最も一般的であり、読者からのコミットメントを最小限に抑える必要があるものでもあります。 余談や フラッシュバックは、より簡単に吸収され、大胆でない読者がいわゆる「かせの糸」を失うのを防ぎます。
ブラジル文学では、あえて直線的な物語を覆し、読者に物語を語る新しい方法を提示した作家の例がいくつかあります。 これらの物語では、物語構造の新しい技法が探求され、事実の年代順を尊重することが必ずしも必要ではないことが証明されました。 私たちの文学からの古典の物語構造技術のいくつかの例を参照してください：
非線形の語り口
に ブラスクバスの死後の回顧録、 マシャードデアシスは非線形の物語を採用しました
ブラスクバスの死後の回顧録, に マシャードデアシス: マシャードデアシスの古典は、いかなる種類の偏見なしにも物語の構造を破ることが可能であることを証明しています。 そのナレーターのキャラクターであるブラス・キューバスは、彼の死後の彼の人生について語っています。これは、明確に定義されたブラジル文学の最大の天才として、「亡くなった作家」です。
第1章/作者の死
「私はしばらくの間、これらの記憶を最初に開くか最後に開くか、つまり、自分の誕生と死のどちらを最優先すべきかを躊躇していました。 一般的な使用法が出生時に開始することであると仮定すると、2つの考慮事項により、私は別の方法を採用することになりました。 第一に、私は正確には故人ではなく、墓が別の故人であるということです。 ベビーベッド; 2つ目は、このように執筆がより勇敢で若くなるということです。 モーセもまた彼の死について語ったが、それをイントロに入れなかったが、結局、この本と五書との根本的な違い[...]」。
（マシャード・デ・アシス著「ブラス・クーバスの死後の記憶」の断片）
劇的な対位法
残りは沈黙です 劇的な対位法の物語技法を採用し、読者に緻密で感動的な物語を提供します
今やめないで... 広告の後にもっとあります;）
英国の小説家オルダス・ハクスリーによって開発された物語の技法に影響を受けたエリコ・ヴェリシモは、1940年代に小説を書きました。 残りは沈黙です、さまざまな視点から、さまざまなキャラクターの物語を、 劇的な対位法. このテクニックは、プロット内のさまざまなキャラクターの軌跡をリンクすることを可能にし、読者に美的に区別されたテキストを提供します。
「[...]このメモ[私の]では、困難、悲しみ、痛みと苦痛の瞬間にもかかわらず、人生は生きる価値があることを彼らに伝えようと思います。 そして、地球の表面に存在する最も重要なものは人間です。 そして、私は彼らに善と美の中で生きてもらいたいのです。 そして、彼らの能力と能力の尺度において、彼らは他人を助けます。 [...]私は時々彼らに老人を思い出すように頼むでしょう。 [...]彼らが私の記憶に敬意を表したいのなら、ある夜、彼らに会わせてください。 夜、そして最新のベートーベン四重奏曲、モーツァルトのソナタ、そして古いものから何でも演奏してください バッハ。 そして残り–なんてこった！ –残りは沈黙です...」。
（エリコ・ヴェリシモ著の「残りは沈黙」という本の断片）
パラレルナラティブ
乾燥した生活、グラシリアーノ・ラモスによる、物語のパターンを並行してたどる文芸小説です
乾燥した生活、グラシリアーノラモスによって、と見なされます 文芸小説. グラチリアーノはその呼びかけを採用した 平行した物語、エピソードが連続して語られる、2つ以上の視点の存在を必要とする手法。 しかし、読者または視聴者（文学的なメロドラマがメロドラマを生み出した）が事実の前で迷子にならないように 同時に、キャラクターの核を減らし、その行動を常に記憶しておく必要があります。 対話。 キャラクターのグループの過去と現在を交互に繰り返す、2つの時間軸を展開する2番目のタイプの平行した物語もあります。
「（...）バックウッドマンの問題を抱えた精神のために、その分野で彼の息子を放棄するという考えが実現しました。 彼はハゲタカや骨のことを考え、汚れた赤いあごひげをひっかき、毅然とした態度で周囲を調べました。 SinhaVitóriaは唇を伸ばし、漠然と方向を示し、喉音で彼らが近いことを確認しました。 ファビアーノはナイフを鞘に入れ、ベルトに入れ、しゃがみ込み、シャッフルしていた少年の手首を取り、膝を胃に押し付け、死体のように冷たくした。 それから怒りは消え、ファビアーノはそれを気の毒に思いました。 小さな天使を野生動物に捨てることは不可能です。 彼はミス・ビクトリアにショットガンを渡し、息子を首に入れ、起き上がり、胸に落ちた小さな腕をつかみ、カンビトスのように柔らかく薄くした。 SinhaVitóriaはこの取り決めを承認し、目に見えないjuazeirosと指定された喉音の感動詞を再び開始しました。
そして、旅は続き、ゆっくりと、より引きずり込まれ、大きな沈黙の中で（...）」
（グラシリアーノ・ラモスの本「VidasSecas」からの断片）
ルアナ・カストロ
手紙で卒業
