幻想的な物語 提示する短い物語に与えられた名前です 現実の限界を超えるキャラクター および/または同様に奇妙で説明のつかない事実。 このタイプの文学は、次のような外国の作家に関連しています。
フランツ・カフカ
エドガー・アラン・ポー
ガブリエルガルシアマルケス
ホルヘルイスボルヘス
ブラジルでは、彼らの作品でファンタスティックと対話した著者は次のとおりです。
マシャードデアシス
エリコ・ヴェリシモ
マリオヂアンドラーデ
MuriloRubião
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短編とは何ですか？
物語は 物語 （物語が語られるテキストの種類）。 彼は報告することができます 真のまたは架空のイベント 口頭または書面で伝えられます。 物語は、特定の空間と時間で行われるキャラクターの行動です。 それらはによって数えられます ストーリーテラー.
文学では、小説や小説など、短編小説以外にも物語のジャンルがあります。 これらの3つのジャンルは同じ特徴を指摘しています。 それらを区別するのは、作品のサイズ、寸法です。 この観点から、短編小説は あまり広範ではない物語; 小説、より長い物語。 一方、テレノベラは、その寸法の点で中間的な位置を占めています。
エッセイストのネリー・ノヴァエス・コエーリョによると：
「その起源以来、短編小説は簡潔さによって正式に定義されてきました。短い、直線的な物語であり、登場人物はほとんどいません。 単一のアクションに集中し、一時的な期間が短く、単一のスペースに配置されます。 この簡潔さの必要性から、他のどの散文ジャンルよりも、作家が単語の操作において真の錬金術師である必要がある短編小説の素晴らしい芸術が導き出されます。」
しかしながら、 コンセンサスはありません この定義に関連して、一部の学者や作家にとっては不十分であるように思われます。 なぜなら、アルゼンチンの作家フリオ・コルタサル（1914-1984）が述べたように、 物語 それはからです
“定義するのが難しい、その複数の敵対的な側面で非常にとらえどころのない、そして最終的には非常に秘密主義で集中している 彼自身のために、言語のカタツムリ、文学の時間の別の次元の詩の神秘的な兄弟」|1|.
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素晴らしい文学
幻想的な文学は、 現実の概念と矛盾する. したがって、それは不可能な性格や事実を提示します。つまり、自然現象を命令する法則と一致しません。 例として、私たちは本を引用することができます 変身（1915）、の フランツ・カフカ、主人公のグレゴール・サムサが昆虫に変身する、自然に不可能なこと。
哲学者ツヴェタン・トドロフにとって、幻想的な文学では、「テキストは読者に次の世界を考慮することを義務付ける必要があります。 実在の人々の世界のようなキャラクター、そしてイベントの自然な説明と超自然的な説明の間を行き来する 喚起された」|2|. それ ためらい イベントが現実に関連している、または幻想であると読者が判断した場合、それは残るか、または排除することができます。
幻想的な文学がいつ登場したかについての合意はありません. ほとんどの学者は、その出現は18世紀から19世紀の間に起こったと主張しています。 SilvaとLourençoによると|3|：「幻想的なものは、恐怖や恐怖を探求した小説に端を発していますが、何世紀にもわたって、より繊細な物語として20世紀に達するまで変化しました」。
したがって、カフカに加えて、他の作家は、彼らのキャリアのある時点で、次のような素晴らしい文学に目を向けました：ポルトガル語 ジョゼサラマーゴ （1922-2010）、 盲目のエッセイ (1995); イギリスのメアリーシェリー（1797-1851）、 フランケンシュタイン; スコットランド人 ロバートルイススティーブンソン （1850-1894）、 医者と怪物 (1886); とイギリスのオスカーワイルド（1854-1900）、 ドリアングレイの肖像 (1890).
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幻想的な物語の特徴
幻想的な物語は短い物語であり、そのキャラクターや事実はに関連付けられています 超自然的または説明のつかない要素、自然法則と矛盾するため。 カリン・ヴォロブエフ|4| 「このジャンルは、驚くべき、恐ろしい、感情的な出来事の連続を放棄して、より複雑な主題の領域に入ったと主張しています。 このため、幻想的な物語は現代人の邪魔な主題を扱い始めました：技術の進歩、実存的な不安、抑圧、官僚主義、社会的不平等」|5|.
したがって、そもそもこのジャンルの文学は、 ストレンジネスを引き起こす 読者に。 その後、できます 感情を目覚めさせる 読んでいる間または 反射、現実を推定しているにもかかわらず、テキストがそれにいくつかの批判をもたらす場合-それは幻想的な物語で見ることができます、から マシャードデアシス, キメラの国.
この作品では、ナレーター 貧しい詩人、ティトの物語 そして ロマンチック お金のために彼の詩をあきらめる人。 彼らは「金持ち、詩人の名声のためのマニアック」によって購入されます。 さらに、 タイタスは恋をしている、しかし一致しません。 詩人は、死ぬか去るかという2つの可能性のある道の間にいることに気づきます。 2つの種の間の何か、明るい足、穏やかでほのめかす顔、暗くて輝く目、最も軽くて最も繊細な髪の金髪のカール、彼女の裸の肩の上に優雅に落ちる、 神”.
妖精は翼を持ち、詩人を腕に抱き、天井を引き裂き、飛行を開始します。 物理法則の研究におけるミューズの中で、彼は、その継続的な上昇の中で、彼らはすぐに 雰囲気。 彼の間違い！ 彼らはいつも上がっていて、たくさんありましたが、雰囲気はいつも同じで、彼が上がるほど、彼は呼吸が良くなりました。」
それは素晴らしい物語なので、 自然の法則は尊重されません、 すべてが可能です。 したがって、彼らはキメラの地に到着します：「人類の4分の3が移動する国ですが、科学のタブレットには記録されていません」。 この皮肉なことに、ナレーターが ほとんどの人は現実に直面していませんつまり、彼はキメラの国、夢の国、ファンタジーの国に住んでいます。
したがって、ナレーターは、キメラの国で何が起こったのかを報告するという口実の下で、最終的に 「私たちの世界」の無益さへの批判、この抜粋でわかるように、「さらに先には、テーブルの周りの多くのキメラがさまざまな方法について話し合った部屋がありました。 私たちのこの世界の外交官や監督に、時間を埋め、無益で精神を怖がらせる口実で刺激し、 かかし。 これらの男性は上品で賢い空気を持っていました。」
キメラの国を知った後、ティトは突然すべてが崩壊することに気づきました。 元に戻す 彼の目の前で-結局のところ、それは具体的ではなく、それは抽象的な世界です-そして詩人は彼が地球に到達するまで落ち始めます。 ご覧のとおり、その落ち込みは 自然の法則に反して:
「そして地球！ ティトは独り言を言った。 故郷の惑星に近づいていることを認識したとき、宇宙で失われた魂を感じた喜びを表す人間の表現はないと私は信じています。 短いことが喜びでした。 ティトは、その速度で土地に触れたとき、二度と起き上がることはないだろうと考え、よく考えました。 彼は冷静でした：彼は彼の前に死を見ました、そして彼は彼の魂を神に賞賛しました。 それで、それは、奇跡の奇跡まで、それは、それは、というより、むしろ、それは来ました！ —彼はまるでその地獄の飛躍をしなかったかのように、直立してビーチに落ちました。」
最後に、話の終わりに、もう一度、 ナレーターは現実から逃げる人々を批判します： 「それ以来、ティトはオオヤマネコのように見えました。彼は一見したところ、男性の頭に脳があるのか、キメラの塊があるのかを教えてくれました。 私は、後者の種[つまり、彼らの心の中にキメラの塊、幻想を持っている]を提供していないことに気付く人はほとんどいないことを宣言しなければなりません。 彼は言います、そして私は私が非常に少数の例外の中にいると信じる理由があります。」 したがって、ナレーターは自分自身を例外と宣言します。彼は合理的であり、現実から逃れることはないからです。つまり、彼は リアリスト.
世界の作家
1つ以上の素晴らしい物語を生み出した世界文学の主な名前は次のとおりです。
エドガー・アラン・ポー、アメリカ人：本 並外れた物語 それは1833年から1845年の間に出版された短編小説で構成されています。
ガブリエルガルシアマルケス、コロンビアおよび ノーベル 文学の：本からの短編小説「マリア・ドス・プラゼレス」 12の巡礼者の物語 (1992).
ホルヘルイスボルヘス、アルゼンチン人：彼の作品からの短編小説「Theother」 砂の本 (1975).
F。 スコットフィッツジェラルド（1896-1940）、アメリカ人：短編小説「ベンジャミンバトンの奇妙な事件」、 ジャズ時代の6つの物語 (1922).
オスカーワイルド、イギリス：短編小説「カンタービルの幽霊」、 アーサー・サヴィル卿の犯罪とその他の物語 (1887).
これらの作家に加えて、プロデュースした人もいます 童話 幻想的なものが存在する場所： グリム兄弟 — Jacob Grimm（1785-1863）およびWilhelm Grimm（1786-1859）—および ハンス・クリスチャン・アンデルセン (1805-1875). アンデルセンは、他の短編小説の中でも、 リトル・マーメイド. グリム兄弟はの作者です カエルの王様、他の短い物語に加えて。
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ブラジルの作家
ブラジルでは、一部の著者が使用しました 素晴らしい要素 彼の作品で。 エリコ・ヴェリシモの小説を引用できます アンタレス事件 (1971); マシャードデアシス、彼の本の中で ブラスクバスの死後の回顧録 (1881); マリオヂアンドラーデ、彼の作品で Macunaíma (1928); そして モンテイロロバト （1882-1948）、彼の子供向けの本で。
しかし 主な著者 ブラジルの素晴らしい文学の ストーリーテラー 鉱夫 MuriloRubião、Antonio Olinto（1919-2009）が検討した シュールレアリスト フランツ・カフカと比較しました。 彼の本は次のとおりです。
元魔術師 (1947)
赤い星 (1953)
ドラゴンと他の物語 (1965)
花火技師ゼカリア (1974)
お客様 (1974)
赤いひまわりの家 (1978)
灰色の帽子をかぶった男 (1990)
MuriloRubiãoの物語で— 「バニー、テレコ」 -、本から ドラゴンと他の物語、誰かが彼にタバコを頼んだとき、ナレーターはビーチにいます。 この誰かは 小さな灰色のバニー. ナレーターは、バニーのテレコを彼と一緒に暮らすように誘います。 Telecoには「他の動物に変身するマニア」がいます。 それで、キリンになって、「こんなに不安定な人と一緒にいてくれませんか？」と尋ねます。
ナレーターはノーと答え、彼らは行きます 一緒に住む. ある日まで、テレコはカンガルーに変身し、 彼らと一緒に暮らすために女性を連れて行く. テレザは、カンガルーはバルボサと呼ばれ、男だと言います。 したがって、物語は悲劇的で詩的な結末に向かって続きます。
この物語には幻想的なものが存在します。なぜなら、それは不可能であるため、テレコの変態についての合理的な説明がいつでも与えられないからです。 読書は、ウサギが話したり、他の動物に変身したりできることを受け入れて行われます。 この時点で、 素晴らしい文学 それはからです SF、なぜなら、2番目に、奇妙なイベントの説明があります（それらはしばしば証明できないにもかかわらず）。
したがって、カテリナ・ノボトナによれば、ロマンス語学の修士号は次のとおりです。
「何人かの批評家（通常は素晴らしい文学から）には、SFも含まれています。 しかしながら、 CFの特徴 [SF] 素晴らしいことに正反対です [...]”. そしてさらに：「明らかに、SFが科学に基づいた物語であると言うのは単純すぎます。 しかし、それはまだ真実です. 科学がなければ、物語は他の物語と同じように単なるフィクションになります。 同時に、フィクションのない科学は単なる科学マニュアルになるでしょう。」
幻想的な物語の例
物語 「影—たとえ話」 （1835）、本から 並外れた物語、で エドガー・アラン・ポー、の記録です ナレーターキャラクター、与える アンティーク、将来の読者のために意識的に書いているようです。 彼は「乱交の目覚め」について語ります、 神でも人間でもない影が現れる. THE たとえ話つまり、寓話的な物語は、この影の声の中に「死者の群衆」がいることにゲストが気づいたときに終わります。
このように、 素晴らしい ポーに典型的なこのホラーストーリーの特徴は、シャドウが何であるかについての説明がないという事実にありますが、それは 死 擬人化。 この結論に至る理由の1つは、物語の先頭に立つエピグラフです。 私は影の谷を歩きますが」（ダビデの詩篇）、それは聖書のテキストでは「の影の谷」です 死”.
じゃあ、行きましょう 物語を読む| 6 |、 略さずに：
私を読んだあなたは確かにまだ生きている。 しかし、書く私はずっと前から影の領域に向けて出発しているでしょう。 確かに奇妙なことが起こり、秘密のことが知られ、これらの記憶が人間の目に入る前に何世紀も経つからです。 そして、それらを読んだとき、それらを信じない人、それらを疑う人がいるでしょう、それでも、ここに鉄の小剣で刻まれた文字に反映する多くの理由を見つける人もいます。
その年は、地球上に名前がない恐怖と恐怖よりも強い感情の年でした。 多くの不思議としるしが作られ、陸と海のいたるところに、疫病の黒い翼が広がっていました。 しかし、それらの星の愛好家にとって、天が恥辱の側面を示したことは知られていませんでした、そして私にとって、とりわけギリシャのオイノスは その後、794年の変更が行われたことは明らかです。そこでは、牡羊座の入り口で、惑星木星がひどい赤いリングと連動します。 土星。 大空の特徴的な精神は、私が誤解していなければ、地球の物理的な球だけでなく、人類の魂、想像力、瞑想にも現れました。 ある夜、私たち7人が、暗い街プトレマイスの高貴なホールの壁の間に、数本の赤いキオスワインの周りにいました。 私たちがいた部屋への唯一の入り口は、内側からボルトで固定された、アーティストのコリノスによって作られた、背の高い、変わった形のドアでした。 暗い部屋に適した黒いカーテンは、月の景色、陰気な星、そして無人の街路を私たちから奪いました。 しかし、恨みと惨劇の記憶を排除することはできませんでした。
私たちの周りや私たちの中には、物質的で精神的なもの、私が気付かないものがありました。重い雰囲気、窒息感、不安。 そして何よりも、感覚が生きていて目覚めているときに神経質な人々が経験するその恐ろしい存在状態、そして思考能力は休眠状態にあります。 致命的な体重が私たちを圧迫しました。 それは私たちの肩、居間の家具、私たちが飲んだ眼鏡を押し下げました。 そして、私たちの乱交を照らした7つの鉄のランプの炎を除いて、すべてが抑圧され、うろたえていると感じました。 彼らが残ったまま、細い光の糸で舞い上がり、燃え、青ざめ、そして焼身自殺した。 そして、私たちが座っていた丸い黒檀のテーブルにその輝きが形成された鏡の中で、私たち一人一人、 そこに集まった彼は、自分の顔の蒼白と落ち着きのない輝きを彼の落ち込んだ目で考えました。 コンパニオン。 それにもかかわらず、私たちは笑い、幸せでした-それはヒステリックでした-そして私たちはの歌を歌いました アナクレオン—クレイジーです—紫のワインは私たちに色を思い出させましたが、私たちは大量に飲みました 血液。 私たちの部屋にはさらに別の人、若いゾイロがいたからです。 死んで、長いひもに張られ、シュラウドに包まれて、彼はシーンの天才と悪魔のようでした。 しかし、ああ！ 彼は私たちの喜びに参加しませんでした！ 病気で震えた彼の顔と、死が疫病の火の半分しか消えなかった彼の目は、次のように見えました。 おそらく、死者はしなければならない人々の喜びに興味を持つことができるので、私たちの喜びに興味を持ってください 死ぬ。 しかし、私、オイノスは死んだ男の目を私に感じましたが、それでも私は彼の表情の苦味に気づかないように自分自身を強制しました。 そして、黒檀の鏡の奥深くに目を浸し、テイオスの息子の歌を大声で響き渡る声で歌いました。 しかし、少しずつ私の歌は止まり、部屋の黒いカーテンの間の距離に響き渡る彼らの反響は、かすかに不明瞭になり、消えていきました。 そして、見よ、歌の音が消えようとしていた黒いカーテンの中で、黒くて不正確な影が際立っていた。 月は空が低く、人の形に似ています。しかし、それは人の影でも、神の影でも、他の存在の影でもありませんでした。 知られています。 そして、部屋のカーテンの間で一瞬震えながら、彼はついに黒檀のドアの表面に完全に姿を現した。 しかし、その影は曖昧で、形がなく、不正確であり、人や神、ギリシャの神、カルデアの神、エジプトの神の影ではありませんでした。 そして、影はアーチ型のコーニスの下の青銅の扉の上に残り、それは動かず、一言も言わなかったが、そこではじっと立っていて変わらなかった。 若いゾイロの覆われた足は、私が正しく覚えていれば、影がかかっていたドアにありました。 しかし、カーテンの中で目立つ影を見て、7人が集まった。 私たちはあえてそれをしっかりと見ていませんでしたが、目を下げて、の鏡の深さを逸脱することなく見つめました 黒檀。 そして最後に、私、オイノスは低い声でいくつかの言葉を発し、影から彼の名前と出生地を尋ねました。 そして影は答えた：「私は影であり、私の住居はカロンの汚い水路に隣接するそれらの暗い地獄の平原によって、プトレマイスの地下墓地の近くにあります。」 そして、私たち7人全員が、恐怖に満ちて席から立ち上がって、震え、凍りつき、恐怖を感じました。影の声のトーンは、単一の存在ではなく、多数の存在であったからです。 音節から音節まで、その語尾変化を変化させて、それはまるで彼らが死んだ何千人もの友人のよく知られた、よく覚えられたイントネーションであるかのように、私たちの耳に混乱して振動しました 刈り取った。
成績
|1| Davi ArriguciJr。とJoãoAによって翻訳されました。 バルボサ。
|2| マリアクララコレアカステッロ訳。
|3| マリンガ州立大学（UEM）のルイス・クラウディオ・フェレイラ・シルバとダイアン・ダ・シルバ・ローレンソ。
|4| Karin Volobuefは、サンパウロ大学（USP）で文学の博士号を取得しています。
|5|Apud ルイス・クラウディオ・フェレイラ・シルバとダイアン・ダ・シルバ・ローレンソ。
|6| オスカーメンデスとミルトンアマドによって翻訳されました。
ウォーリー・ソウザ
文学教師
