逆説、 としても知られている 撞着語, それは図です アイデアの対比に責任がある思考の. これは幅広い概念を備えた比喩であるため、いくつかの細分化があります。
- 真のパラドックス
- 条件付きパラドックス
- 偽のパラドックス
パラドックスとは異なり、アンチテーゼは2つのアイデアが対立しているときに発生します。
あまりにも読んでください： 皮肉-述べられていることの反対を示唆するスピーチの図
パラドックスの概念
撞着語としても知られているパラドックスは、 思考図文の中でナンセンスを確立する責任があります 表現力のある、つまり文体的なリソースであるため、 スピーチフィギュアこのように、パラドックスは単なる反対ではありません。なぜなら、それが起こるためには、 文の要素は矛盾している必要があります.
例:
“私が持っていないもの と願い それは私を最も豊かにするということです。」（マヌエル・バンデイラ）
強調表示された用語で発生する不整合に注意してください。 O 歌詞 同じアイデア内で互いに矛盾する2つの式を使用しているため、 ある意味で「持っていない」 外延的, 「富」の反対です. このように、それは明白な表現意図を持った意味のある構造であり、「濃縮」という言葉に別の意味を与えます。
カエターノ・ヴェローゾの「ピーター・ガスト」の曲から抜粋した別の例をご覧ください。
「私は普通の人です/ どれか/痛みと喜びの間を欺く/ [...] / 誰も一般的ではありません /および 私は誰でもない/ […] / 私は普通の人です。」
パラドックスは、誰かが「普通の人」しかし、誰も一般的ではありません。 次に、用語間で発生する矛盾する効果に注意してください。
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パラドックスの種類
真のパラドックス
に基づいて発生します 不確実な結果につながる論理的推論。 これは、精密科学で非常に使用されている一種のパラドックスです。 心理学, 哲学 そして 物理.
例：
男は宇宙船で旅行しました 光の速度. 彼の双子の兄弟は地球にとどまり、毎日動き回っていました。 旅する兄弟が到着したとき 地球は、地球に残った双子の兄弟よりも若いです。 このように、宇宙を旅した人にとっては時間が遅いと言えます。 この思考実験の提案の詳細については、以下をお読みください。 P双子のアドックス.
誤ったパラドックス
彼らです
誤った結果を伴うパラドックスしたがって、誤った推論に基づいています。 このタイプのパラドックスの中で、最も有名なものの1つは エピメニデスのパラドックス （紀元前600年頃に住んでいたギリシャの詩人、哲学者、神秘主義者 Ç。）。 エピメニデスは正確な答えにつながることのない情報をリンクしているため、確立された答えが正しくないか間違っているというのは逆説です。 見てください：昔々、次のような被告人がいました。
「私の嘘が明かされない限り、私は嘘をつき続けます。」
それから裁判官は言った：
「被告人が嘘をついた場合、彼の弁護士も嘘をつくでしょう。」
最後に、弁護士は言った：
「私の嘘を解くことができる人は誰でも真実を語るでしょう。」
どちらが嘘をついているのですか？
条件付きパラドックス
それらは逆説的な構造であり、 継続的な原因と結果の関係に依存します。つまり、ファクトの解決は常に別の問題につながり、別の解決策が必要になります。 このタイプの例は、フェルミのパラドックスです。
エンリコフェルミは、の研究に優れたアメリカの物理学者でした 量子論. 1950年の夏、フェルミがUFOの調査について友人と話していたときに起こった出来事があり、それによってエイリアンの生命と理論についての議論が始まりました。 驚いたフェルミは、「みんなはどこにいるの？」と尋ねました。 これは、科学で最も逆説的な質問の1つを確立しました。
フェルミのパラドックスは、次のように条件付きパラドックスの範囲内にあります。 地球外生命体の存在の本当の証拠が必要です. このように、このパラドックスは、科学分野で他の問題や疑問につながるため、常に継続します。
も参照してください：人間の到着を証明する事実 à 月
パラドックスとアンチテーゼの違い
一見、アンチテーゼとパラドックスは似ているように見えるかもしれませんが、それらは互いに異なる比喩です。 アンチテーゼは、反対の意味の単語や表現の近似で構成されています。 提示されているように、パラドックスは、同じ考えの中で一方が他方に反対している反対です。
例を参照してください。
"砂、 白い、 今でしょ 黒、足を踏む。」 （ホルヘ最愛）
「白」と「プレタ」という単語の対立による例のアンチテーゼの発生に注意してください。 これらは2つの異なるアイデアであることに注意してください。
さて、カモイアンのソネットから取られた次の詩に注目してください。
“É 寂しい 通り過ぎる 間に人...”
アイデア間に反対はありませんが、同じアイデアに関しては矛盾していることに注意してください。寂しい」は、動詞のシーケンスである「」と一貫して確立されていません。...私たちの間を歩いている...」. 反対を表すこの比喩について知るには、以下を読んでください。 THEnthesis.
演習解決しました
質問1 –（Vunesp）ブラジルの物理学者MarceloGleiserによる本「Thedanceoftheuniverse」からの抜粋を読んでください。
自分の意志に反してヒーローになる人もいます。 彼らが本当に（または潜在的に）革新的なアイデアを持っていたとしても、彼らはしばしばそれらをそのように認識しないか、彼ら自身の可能性を信じません。 自分の考えを他人の意見にさらすことによって不安に直面するか、防御を続けるかの間で引き裂かれ、彼らは2番目の選択肢を好みます。 世界は地下に隠された詩や理論でいっぱいです。
コペルニクスは、おそらく科学の歴史の中でこれらの消極的な英雄の中で最も有名です。 彼はすべてをしながら太陽を宇宙の中心に戻した男でした おそらく批判や迫害を恐れて、彼らの考えが広まらないように 宗教的。 彼は、間違った理由に動機づけられて、太陽を宇宙の中心に戻した人でした。 均一な円運動のプラトニズムの教義を適用したプトレマイオスのモデルの失敗に不満 天体に対して、コペルニクスは、エカントを放棄し、太陽が天体の中心を占めるべきであると提案しました。 宇宙。 宇宙をプラトンの考えに適応させようとして、彼はピタゴラス教徒に戻りました。 18世紀のアリスタルコスの地動説モデルにつながった中央火の教義を復活させる 前。
彼の考えは、彼の時代の宇宙論的アイデアを再定式化して、さらに時間を遡りたいという願望を反映しています。 コペルニクスは間違いなく、 保守的な革命。 彼は、過去を見ることによって、未来への新しい扉を開く新しい宇宙のビジョンを作成することになるとは想像もできませんでした。 もし彼が彼のアイデアの成果を見るのに十分長く生きていたら、コペルニクスは彼が無意識のうちに引き起こした革命を確かに嫌っていただろう。 1510年から1514年の間に、彼は自分の考えを要約した小さな作品を作曲しました。 Commentariolus （小さなコメント）。 当時、原稿を出版するのは比較的簡単でしたが、コペルニクスは彼のテキストを出版しないことに決め、選ばれた聴衆にほんの数部を送りました。
彼はピタゴラスの裁量の理想を固く信じていました。 天文学に適用される数学の複雑さを始めた人々だけが彼らの知恵を共有することを許されました。 確かに、このエリート主義の立場は非常に独特であり、イタリアのヒューマニストの伝統の中で何年も教育を受けてきた人から来ました。 コペルニクスは、彼のアイデアがどれほど「危険」であったかを知るために、当時の知的風土を感じ取ろうとしていましたか？ 彼は自分の考えを本当に信じていなかったので、どんな種類の批判も避けたかったのでしょうか？ それとも、彼はピタゴラスの理想に没頭していて、自分のアイデアを人気にすることに本当に興味がなかったのでしょうか。 コペルニクスの態度を正当化するかもしれない理由は、今日まで、専門家の間の議論のポイントです。
宇宙のダンス、2006年。 適合しました。
「コペルニクスは間違いなく、 保守革命」（3番目の段落）、下線付きの式はの例です
THE。 婉曲表現。
B。 冗語。
Ç。 誇張。
D。 換喩。
そして。 逆説。
解決
代替E。 「会話型革命」という表現は、以下を含む推論であるため、パラドックスです。 同じアイデアの2つの意味を結合することによる構造の矛盾、一貫性のない効果の作成 または非論理。
質問2 - （そしてどちらか）
TúlioPivaの作品は、Noel、Ataulfo、Lupicínioと並んで学校のベンチで学ぶことができます。 作成者が彼の愛にとどまることを選択した場合—サンティアゴ、そして後にポルトアレグレ、この作品はロシア、米国、ベネズエラでチケットを購入し、より高いフライトを生み出しました。 彼女の最大のサンバであるムラートの女性がいなければなりません、それはエースのためのものです。 リズムと詩で作られた肖像画、彼がいつも愛しているジャンルへの頌歌。 そしてパラドックス：アルゼンチンとの国境で生まれ、サンバ、丘、ムラートについてスタイリッシュに語る、ガウチョとイタリア語のミックス。 そして、なんというカテゴリーでしょう！ 歴史を作ったギタービート。 タンゴはサンバに変身しました。
ラミレス、H。; PIVA、R。 （組織）。トゥリオピバ：ブラジルのサンバになる。 ポルトアレグレ：ペトロブラ文化プログラム、2005年。 （適合しました）
このテキストは、トゥリオ・ピヴァの作品に対する音楽批評からの抜粋です。 アーティストの品質を強調するために、（a）
A）出生地とサンバのジャンルの選択の対比。
B）サンバの歌詞で取り上げられているガウチョのテーマの例。
C）ブラジルとアルゼンチンの音楽ジャンルへの言及。
D）異なる地域のサンバダンサー間の比較。
E）ブラジルとアルゼンチンの文化の概算。
解決
代替案A。 本文中の対比は、次の抜粋に示されています。「そしてパラドックス：アルゼンチンとの国境で生まれ、サンバ、丘、ムラートと言えば、ガウチョとイタリア語の混合物。 [...]. タンゴはサンバに変身しました。」 したがって、矛盾、パラドックスを指摘することによって、著者はまた、対照、反対を指摘します。
マルセロ・サルテル
文法教師
