ホセ・ルーベン・フォンセカ で生まれた 1925年5月11日、ミナスジェライス州ジュイスデフォラで、 2020年4月15日、94歳。 文学のキャリアに専念する前に、彼は法律を卒業し、警察で活動を始めました 1952年12月31日、リオデジャネイロのサンクリストバンにある第16警察地区のコミッショナーとして 1月。
彼の活動のほとんどは警察の広報サービスに集中していたので、彼は路上で短い時間を過ごしました。 1953年9月から1954年3月の間に、彼は他の9人の警察官とともに、ニューヨーク大学で行政を学びました。 警察を去った後、 文学生活に専念.
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建設
著者によって栽培された作品の中で、私たちは言及することができます：
- 犬の首輪 (1965);
- ルシア・マッカートニー (1969);
- 2月または3月の男 (1973);
- 明けましておめでとうございます (1975);
- コレクター (1979);
- 黒小説 (1992);
- モレル事件 (1973);
- 素晴らしい芸術 (1983);
- Bufo＆Spallanzani (1985);
- 8月 (1990).
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短編小説分析 ナイトウォーク
ルーベン・フォンセカの短編小説の1つを分析してみましょう。 ナイトウォーク. 以下の抜粋を参照してください。
[...]
さて、真剣に、私があなたにメモを渡したとき、あなたは何も考えなかったと言いますか？ しない。 しかし、もしそうなら、私は今思う、と私は言った。 考えて、アンジェラは言った。 2つの仮説があります。 1つ目は、車の中で私を見て、私のプロフィールに興味を持ったということです。 あなたは攻撃的で衝動的な女性で、私に会うことにしました。 本能的なもの。 彼はノートから引き裂かれた一枚の紙を拾い上げ、すぐに名前と電話番号を書き留めた。 実際、私はあなたが書いた名前をほとんど解読できませんでした。 そして2番目の仮説は？ あなたが売春婦であり、あなたの名前と電話番号が書かれた紙切れでいっぱいのバッグを持って出てくること。 あなたが大きな車の中で金持ちで愚かに見える男に会うたびに、あなたは彼に番号を与えます。 配布される20枚の紙ごとに、約10人があなたに電話します。 そして、あなたはどの仮説を選びますか？アンジェラは言いました。 二番目。 あなたは娼婦だと私は言った。
[...]
本物のポストモダニストとして自分自身を明らかにする、問題の著者は、アルフレド・ボシが断言するように、自分自身を ブルータリスト. この特殊性は、それ自体が 現代の文学シーンにおける革新、1975年から。 素直なスピーチでその側面が具体化された現実的なスタイルに執拗に恵まれているルーベン・フォンセカはそうではありません squirmsは、言葉をそのまま扱い、口語表現に頼り、多くの場合、そのように言葉を宣誓します。 最大のロデオ。 これの証拠は、例として役立った物語にあります。 他の特殊性は彼の作品の多くに関連しています： エロティシズム、ポルノ、皮肉, これらの側面は、Silverman、2000、p。 120:
ルーベン・フォンセカのリアリズムは病的であり、ブルジョアの正常性の外観と非道徳的な本能が混ざり合っています。 小説であろうと短編小説であろうと、口語は攻撃的で威嚇的ですが、少なくとも初期の作品では、言語は口語的であり、従来禁止されていた用語でいっぱいです。 [1]
したがって、その特性の分析を続けて、問題の物語のより多くの断片に戻りましょう：
[...] 私は時計を見ました。 行きましょうか？私は言った。 私たちは車に乗り込んだ。 [...]私はあなたの家の少し前にあなたを降ろします、と私は言いました。 なぜなら？ 私は結婚しています。 私の妻の兄はあなたの建物に住んでいます。 カーブにとどまるのはそれではありませんか？ 彼に私を見られたくない。 彼は私の車を知っています。 リオには他に類を見ないものがあります。 また会いませんか？アンジェラが聞いた。 それは難しいと思います。 すべての男性は私に恋をします。 私は信じている。 そして、あなたはそれほど素晴らしいことではありません。 あなたの車はあなたよりも優れている、とアンジェラは言いました。 片方がもう片方を完成させると私は言った。 彼女はジャンプした。 彼はゆっくりと、簡単すぎて、その女性の上を歩道を歩いたが、私はすぐに家に帰らなければならず、遅くなっていた。 私は電気を消して車を加速させた。 殴って行きました。 私は彼女を生かしておく危険を冒すことができなかった。 彼女は私について多くのことを知っていました、彼女は他のすべての中で私の顔を見た唯一の人でした。 そして彼は私の車も知っていました。 しかし、何が問題だったのでしょうか。 誰も逃げていませんでした。 私はフェンダーの左側でアンジェラを殴り、彼女の体を少し前に投げ、最初に前輪で通り過ぎました-そして私は体の壊れやすい構造のどろどろを感じました。 崩れかけた-そして私は後輪を持って走りました、それはすでに終わっていたので、それはまだ遠くの痛みの残骸を感じただけで、 困惑。 私が家に帰ったとき、妻は吹き替えのテレビ、カラーフィルムを見ていました。 今日はもっと時間がかかりました。 彼はとても緊張していましたか？彼女は言った。 彼がいた。 しかし、それはすでになくなっています。 寝るつもりだ。 明日は会社とひどい一日を過ごすことになります。
フィクションの結果を通して、それは典型的には光の中で生きている男であることがわかります 現代性は、日常の事故に直面して、一種のナイトライフに避難しようとしていることを考えると、 現実逃避。 短編小説では、主人公が求めていた目的（快楽）が本当に達成されたかどうかがはっきりしないため、主人公の無意識が顕在化した混乱をはっきりと証明することができます。
このように、よく 虚無主義的な味、彼が冒険に捧げることを決心した終わりは非常に悲劇的でした。なぜなら、女性が彼のイメージを損なう可能性のある何かを明らかにすることを恐れて、彼は彼女を殺すことに決めたからです。 ここで注意しなければならないのは、キャラクターが犯した犯罪によってしばしば現れるこの残忍な力は、一種の種類にすぎないということです。 社会的パターンへの批判 –実行されたアクションによってカモフラージュされたことがあります。
したがって、この社会的層の抑圧的な性格の中で、焦点の1つは 悪徳 架空の冒険の凶悪犯に起因します–彼らはいかなる種類の罪悪感や恨みにも捕らわれているとは感じないからです。 私たちは、計り知れない暴力が染み込んでいるブラジルの現実を目指したイデオロギーの目的をもう一度証明します。
おそらく、作家として認められる前に警察の分野で働いていたことを考えると、著者のこのユニークな特徴は、彼の存在そのものを導いたいくつかの事実に根ざしています。
成績:
[1]シルバーマン、マルコム。 抗議と新しいブラジルの小説. RJ：市民 ブラジル、2000年。
VâniaDuarte著
手紙で卒業
