רֶמֶזחוּמעָה זה היה ה רָאשִׁי סופר של צד נטורליסטי בברזיל והסופר הראשון שהתפרנס מספרות בארץ. מוּמחֶה פורטרט של טיפוסים חברתיים, כתב עבודות רבות, כולל רומנים, סיפורים, דִברֵי הַיָמִים ומשחק, כמו גם להיות קריקטוריסט וקריקטוריסט.
הייצור הספרותי שלו מרוכז בין השנים 1882 - 1895, בערך, עם דגש על הרומן המפורסם הדירה, נדרש קריאה לצורך קבלה למספר אוניברסיטאות בברזיל, כמו גם עבור הבנת המבנים החברתיים של ריו בסוף המאה התשע עשרה, המבוסס על ניצול כלכלי והנצחת אי-השוויון.
קרא גם: Guimarães Rosa - ממציא מחדש את השפה הפורטוגזית
ביוגרפיה של אלואיסיו דה אזבדו
נולד בסאו לואיס דו מארנהאו (MA), ב- 14 באפריל 1857, אלואיסיו אזבדו היה בנו של ד. אמיליה אמליה פינטו דה מגלהס וסגן הקונסול הפורטוגלי דייוויד גונסלבס דה אזבדו.
מגיל צעיר מאוד גילה עניין רב ברישום ובציור, מה שהוביל אותו לעבור לריו דה ז'ניירו בשנת 1876, כדי להירשם לאקדמיה האימפריאלית לאמנויות. להישאר בבירה, צייר קריקטורות לעיתונים הפיגרו, השבוע המאויר, המקרטפה וזיג-זג. הוא גם שרטט סצנות מרומנים.
לאחר שאביו נפטר בשנת 1878, הוא חזר לסאו לואיס, שם
מתחיל את קריירת הכתיבה שלך בשנה שלאחר מכן, עם הרומנטיקה דמעה של אישה, עדיין בתבנית האסתטיקה הרומנטית. הוא עובד גם להקמת העיתון O Pensador, פרסום אנטי-קלריסטי ו מבטל.בשנת 1881 הוא השיק את שלו רומן נטורליסטי ראשון, המולאטה, התייחס לנושא הדעות הקדומות הגזעיות. התקבל היטב בבית המשפט, למרות נושא העבודה שנחשב לשערורייתי, אלואיזיו חוזר לריו דה ז'ניירו, נחוש להתפרנס כסופר.
חזרה לבירת האימפריה, מייצר מספר סדרות, שהבטיח את הישרדותו. בין הפרסומים הללו, בדרך כלל מלודרמטיים ורומנטיים, התמסר למחקר וכתיבה נטורליסטית, שקידש אותו כסופר ברזילאי דגול. באותה תקופה הוא שיחרר את העבודות העיקריות שלו, בית פנסיה (1884) ו הדירה (1890).
אושר בבחינה תחרותית לתפקיד הקונסול בשנת 1895, נוטש את הקריירה הספרותית. הוא מתגורר בספרד, יפן, אנגליה, איטליה, צרפת, אורוגוואי, פרגוואי וארגנטינה, שם נפטר, בבואנוס איירס, ב- 21 בינואר 1913.
מאפייניו הספרותיים של אלואיסיו אזבדו
עבודתו של אלואיסיו אזבדו היא להתחלק לשני רגעים: הראשון עדיין עוקב אחר הנוסחה של מלודרמות רוֹמַנטִי - למרות שהאסתטיקה כבר הייתה בריקבון גלוי, הם היו טקסטים בצורה של סדרות חטף מכירות רבות, ואיפשר למחבר לפרנס את עצמו רק בספרות, מקרה נדיר ב בְּרָזִיל. הרגע השני מתייחס ליצירות שנכתבו לאור האסתטיקה הטבעית - ועבודות אלו הן שהפכו את המחבר לבולט בקאנון הלאומי.
אזבדו מהדהד בעבודתו הטבעית את השפעתו של רעיונותיו הדטרמיניסטיים של היפוליט טיין, שהבינו שהבנת האדם וההיסטוריה התבססה על שלושה יסודות, כלומר הסביבה, הגזע והרגע ההיסטורי. זה מבוסס על ארסנל תיאורטי זה שאזבדו בונה את עלילת הרומנים הטבעיים שלו, כמו בשנת הדירה - הסביבה (הדירה עצמה) מתנה את הקבוצה (הגזע), וקובעת יחסי אנוש בתוך הדיור הקולקטיבי.
היה גם מעריץ גדול של פוזיטיביזם, תורת מחשבה המופצת על ידי אוגוסט קומה, אשר, בין יתר המאפיינים, הגן על מדענות, כדי שאזבדו יבין את בן אנוש כמושא למחקר מדעי. לכתוב את האמור הדירההמחבר ביקר בכמה מהמתקנים הללו בריו דה ז'ניירו, תוך התבוננות מדוקדקת ביחסים, במנהגים ובדיאלוגים היומיומיים של תושביה.
זה הושפע גם מ אמיל זולה, מבשר הטבעיות הצרפתית, המוציא לפועל את הרעיון של א ספרות שהייתה מעבר להשגחה: המחבר הופך לנסיין, עובד עם עובדות חברתיות ומנסה להוכיח את השפעת הסביבה והעובדות על התפתחות האדם. בנוסף לזולה, המחבר קיבל השראה מ אסה דה קווירוס, בעיקר לתיאור מפורט של סביבות עירוניות ודמויותיהן.
אזבדו כתב כרוניקות והצגות תיאטרון, אך מעבודתו ה רומני פרוזה, בעיקר המולאטה (1881), נחשב לרומן הטבע הטבעי הברזילאי הראשון; בית פנסיה (1884) ו הדירה (1890). המאפיינים הבאים חוזרים בספרותו:
- גישה למציאות היומיומית;
- שפה פשוטה ובעיקר תיאור;
- דמויות מהשכבות התחתונות של החברה;
- חיות של דמויות;
- מצבים ודמויות מושפלות מבחינה מוסרית וחברתית;
- תיאורים הנוטים לגרוטסקה;
- נוכחות של נושאים כמו זנות, התמכרויות, הפקרות, ניאוף ו דעות קדומות גזעיות;
- ביקורת חברתית ופסימיות.
ראה גם: ריאליזם בברזיל והבדליו עם הנטייה הטבעית
עבודות של אלואיסיו אזבדו
עניינים
- דמעה של אישה (1880)
- המולאטה (1881)
- תעלומות טיג'וקה [הודפס מחדש עם הכותרת גירנדולה של אהבות] (1882)
- זיכרונות של אסיר [הודפס מחדש עם הכותרת הרוזנת וספר] (1882)
- בית פנסיה (1884)
- פילומנה בורחס (1884)
- האיש (1887)
- הינשוף (1890)
- הדירה (1890)
- תכריכי אלצהירה (1894)
- ספר של חמות (1895)
תיאטרון
- המשוגע (1879)
- פלר דה-ליס (1882)
- בית תפילות (1882)
- הקבוקלו (1886)
- רעלים המרפאים (1886)
- הרפובליקה (1890)
- מקרה של ניאוף (1891)
- במעשה (1891)
סיפורים
- שטנים (1895)
- עקבות (1897)
- השור השחור [מכנסיים קצרים, אותיות ודברי הימים במהדורה לאחר מות] (1938)
ראה גם: אוקלידס דה קונה - חלוץ בקירוב ספרות והיסטוריה
שיקוליםעל עבודתו של אלואיסיו דה אזבדו
המולאטה
המולאטהוההופעת בכורה של טבעיותבספרות הברזילאית. העלילה מככבת על ידי ריימונדו, בן לאב לבן ואם משועבד, שגדל עם השכלה אינטלקטואלית ורכוש, ולמד משפטים בפורטוגל. או מספרן יודע-כל נותן את תיאור הדמות:
"ריימונדו היה בן עשרים ושש והיה טיפוס, אלמלא העיניים הכחולות הגדולות שהוא צייר מאביו. שיער שחור מאוד, מבריק ומקורזל; גוון חום וקמע, אך דק; שיניים חיוורות שהבהיקו מתחת לשחור שפמו; קומה גבוהה ואלגנטית; צוואר עבה; אף ישר ומצח מרווח. החלק האופייני ביותר בפיזיונומיה שלו היה עיניו: גדולות, עבותות, מלאות בצללים כחולים; ריסים שחורים פרועים, עפעפיים סגולים לחים, אדים; הגבות, נמשכות מאוד על הפנים, כמו דיו של הודו, הוציאו את רעננות האפידרמיס, שבמקום זקן מגולח דמה לגוונים הרכים והשקופים של צבע מים על נייר לבן. אורז."
כשחוזרים, לא מבינים מדוע זה לא מקובל בחברה הגבוהה מרנהאו, במיוחד לאחר שרצה את ידו של בן דודו, אנה. המשפחה ובני הכנסייה הקתולית מתנגדים בתוקף לאיחודם של בני הזוג.
"[...] שמתי לב בשאט נפש שתמיד ובכל מקום הם קיבלו אותו במבוכה. אף הזמנה אחת לכדור או למפגש פשוט לא הגיעה לידיה; לעתים קרובות ניתק את השיחה כשניגש; הם צעקו בדיבור בנוכחותו עניינים אשר יתר על כן היו תמימים ונפוצים; לבסוף הם מבודדים אותו ואת האיש האומלל, משוכנעים שכל הפרובינציה לא אוהבת אותו ללא תמורה, קברו את עצמו חדר ורק לצאת להתאמן, ללכת לפגישה ציבורית, או כשחלק מהעסק שלו קורא לו כְּבִישׁ."
התככים, אם כן, מורכבים מ במלודרמה רומנטית, אבל כבר מטפלים באומללות הזוגית בצורה שונה, שונה מבית הספר הרומנטי. רצונו של המחבר הוא להוכיח את נוכחותם של דעות קדומות בגזע בחברה הברזילאית, במשפחותיהם ובמוסדותיהם, דבר שהוא עושה, בעיקר באמצעות תיאורים כמעט תמיד גרוטסקיים.
קריקטורות נשיכות של הסוחר העשיר והגס רוח, הזקנה האדוקה והכעוסה ואיש הדת הנינוח, לדברי אלפרדו בוסי, מרכיבים את תמונת הדמויות. זהו דגל פתוח נגד שמרנות וה שחיתות אנשי הדת, שהחליד את החברה של מראנהאו.
בית פנסיה
בית פנסיה זה היה הספר שקידש את אלואיסיו אזבדו באסתטיקה טבעית. מהמציאות הגיע חומר הגלם לרומן, בכיכובו של אמנצ'יו, סטודנט שנוסע לריו דה ז'ניירו ונשאר בפנסיון. מעוז בוהמיה של סטודנטים, הפנסיה היא שלב ההפקרות המגוונות ביותר, הפתולוגיות וההתנהגויות המשפילות, שתיאורו הוא איחוד ההליכים הריאליסטיים-טבעיים של אזבדו:
"החדר נשם אוויר עצוב של הזנחה ובוהמיה. זה עשה רושם רע להיות שם: הקיא של אמנסיו התייבש על הרצפה, מחלחל את החדר; כלי האוכל שהוגש בארוחת הערב האחרונה, עדיין מכוסה בשומן מקומט, הופיע בתוך פח מתועב, מלא חבורות ואוכל חלוד... בפינה אחת נערמו בגדים מלוכלכים; באחרת נחה מכונת קפה ליד בקבוק יין. על ראש המיטה של שלוש המיטות ולאורך הקירות, מעל עיתונים ישנים דהויים, נתלו מכנסי קשמיר ומעילי זנב:... פה ושם בדלי סיגריות כתושים וירוק נבול. ”
הוא מסתבך עם אמיליה, בזכות התוכנית שהגה אמה של הילדה, מאדאם בריזרד, בעלת הפנסיה, מעוניין לנצל את הונו של הגיבור:
"זה ממצא יקר! הוא לא הגיע מהצפון כבר חודשיים, הוא מגשש! אנחנו מדברים הרבה זמן: - הוא בן יחיד ויש לו הון לרשת! אה! אתה לא יכול לדמיין: רק בגלל מותה של סבתה שהיא מבוגרת מאוד, אני מאמין שזה חורג מארבע מאות קונטו! "
התיאור של דמויות מושפלות מוסרית, עוין, בשילוב עם סביבה משפחתית מרושעת, חושף את צביעות מושרש בחברה הברזילאית. לבינוניות ולמנטליות הבורגנית, שמלכתחילה מעריכה כסף ולכן אין לה שום מצפון, ניגשים בצורה דטרמיניסטית - הסביבה משפיעה על גורל הרע האסון של הדמויות.
הדירה
הדירה זה הרומן מרכזי מאת אלואיסיו אזבדו, בו פיתח המחבר בתוקף את הנחות טבעיות. על סמך התמונה - מרחב הדירה - הדמויות מפותחות. הסצנות הקולקטיביות של הסוגים הפסיכולוגיים של תושביה הם השוזרים את הדירה כדמות הראשית של הרומן.
רכוש פורטוגזי ז'ואאו רומאו (תמונה של מגלה אירופה, שמתעשרים על חשבון סבלם של אחרים), כללו 95 בתים קטנים ששולמו לחודש ואמבטיות עבור מכבסות ששולמו ליום, הכל מראש. הכובסות שהתגוררו שם לא שילמו עבור האמבטיות. אז המקום הזה מתואר:
"ובאדמה המהבילה והמבולחת ההיא, בלחות החמה והבוצית ההיא, היא התחילה לתולע, לנחול, לגדול, עולם, יצור חי, דור שנראה כאילו נובט באופן ספונטני, ממש שם, מאותה קינה, ומתרבה כמו זחלים באזור דשן."
נראה בבירור, בקטעים אלה ובקטעים אחרים, תיאורים שמקרבים את חיי החברה האנושיים לבעלי החיים, מהאורגני, כאילו נשלט על ידי חוקים פיזיולוגיים, תוך שימוש רב בשפע מטפורות מעוותות של חלל ודמויות.
אוסף חי זה של הדיור הקולקטיבי היה גם תערובת של גזעים, כולם מנוצלים על ידי בעל הבית ז'ואאו רומאו. זו אלגוריה של המצב הכלכלי בברזיל כולה, שם היו לבנים, שחורים ומסטיזו מנוצל באותה מידה על ידי מרוויח הכספים הפורטוגלי, שעולה מבאס מבחינה חברתית וכלכלית של אחרים.
שיעור וידאו של ניתוח ספרותי של הדירה
או סקס הוא נושא שחוזר על עצמו וגם הנחת יסוד נטורליסטית. הדמויות מבעלי חיים והימותרקסיות מופשטות לאורך כל הרומן ומדגישות את רצונותיהן, התמכרויותיהן ופיזיולוגיהן. ה וֶסֶת - טאבו לאותה תקופה - מתואר כפי שמעולם לא היה בספרות הברזילאית. סצנות ניאוף והומוסקסואליות (באותו זמן, נחשב פתולוגיה) הם גם בשפע, כמו גם נוכחות של זְנוּת ודמותה של הילדה הבתולית שבסופו של דבר הופכת לזונה.
ראה קטע שבו המחבר מייחס תנאים של בעלי חיים לדמות ליאוני:
"עכשיו הוא הפשיט את עצמו כולה, חרק את שיניו, ובשרו רועד בעוויתות של עווית; ואילו האחרת לעיל, מטורפת מרוב תאווה, חסרת היגיון, אכזרית, מסובבת, בגבנות הסוסה, נוחרת ומייבבת. והוא דחף את לשונו המתוחה בפיו ובאוזניו, ומחץ את עיניו מתחת לנשיקותיו המשומנות של קצף, ונשך את אונת כתפיה, ואחז בשיערה בעוויתות, כאילו מנסה לשלוף אותו. קומץ. עד שעם התפרצות חזקה יותר הוא טרף אותה בחיבוק של כל הגוף [...]. "
מאת לואיזה ברנדינו
מורה לספרות
מָקוֹר: בית ספר ברזיל - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/aluisio-azevedo.htm
