Ricordi postumi di Brás Cubas è una delle opere più importanti di Machado de Assis. Pubblicato nel 1881, è considerato un punto di riferimento nella letteratura brasiliana, in quanto ha inaugurato il movimento artistico di realismo in Brasile.
È un autobiografia di Brás Cubas, narratore-personaggio, che ci racconta, in prima persona, la storia della sua vita dai suoi ricordi – postumi, poiché è dopo la morte che ricorda cosa hai vissuto. Anche il fatto che sia già deceduto contribuisce al personaggio a narrare i fatti senza timore di rappresaglie o giudizi, avvalendosi di una pungente ironia.
Come al solito nei romanzi e racconti di Machado de Assis, il la trama è banale e quotidiana, ma è da questi eventi apparentemente irrilevanti che l'autore lavora, avvalendosi della dissolutezza, di temi universali rilevanti per la società brasiliana.
Contesto storico
Brás Cubas nacque nel 1805 e morì nel 1869, l'anno in cui scrisse, quindi, le sue memorie. Con il
arrivo della famiglia reale, nel 1808, Rio de Janeiro divenne la corte ufficiale, urbanizzandosi. Il Brasile del XIX secolo era agrario, patriarcale e schiavista. IL l'alta società a Rio era costituito da proprietari terrieri rurali che possedevano schiavi - una parte di cui lo stesso Brás Cubas faceva parte. Il tema di schiavitù è affrontato nel romanzo, con particolare enfasi sui brani relativi all'infanzia del narratore:“Fin dall'età di cinque anni mi ero meritato il soprannome di 'ragazzo diavolo'; e veramente non era nient'altro; Ero il più malvagio del mio tempo, scaltro, indiscreto, malizioso e caparbio. Ad esempio, un giorno ho rotto la testa a una schiava perché mi aveva negato un cucchiaio della caramella al cocco che stavo facendo, e non era contenta del male, versai una manciata di cenere nella pentola e, non contenta della malizia, andai a dire a mia madre che lo schiavo aveva sciupato la caramella “per scherzo"; e avevo solo sei anni. Prudencio, un ragazzo di casa, era il mio cavallo di tutti i giorni; Ho messo le mani a terra, ho ricevuto una corda sul mento, come una briglia, sono salito sulla sua schiena, con una bacchetta in mano, l'ho frustato, ho dato mille giri all'uno e all'altro lato, e lui obbediva - a volte gemendo - ma obbediva senza dire una parola, o, al massimo, un - "Oh, nhohh!" - a cui io ribattevo: - "Zitto, bestia!'"
(Machado de Assis, Le memorie postume di Bras Cubas)
Il libro è stato pubblicato nel 1881, un tempo in cui gli ideali di romanticismo, corrente artistica predominante all'inizio del secolo, erano già in aperta decadenza: le aspirazioni di libertà e sentimentalismo furono sostituite da obiettività e da scientismo, cioè la credenza nel progresso dallo sviluppo scientifico.
Sono cresciuti in Europa per industrializzazione e il centriurbano, trasformando drasticamente il modo in cui i cittadini vivevano e interagivano con l'ambiente. L'arte, seguendo i passi della modernizzazione e alla luce della scienza, ha iniziato a optare per una rappresentazione oggettiva della realtà. Nacque così il realismo, una scuola analitica, che privilegiava, tra gli altri aspetti, la aspetti psicologici delle ansie umane e di ciò che è meno ideale e vile nella nostra specie - e questo è il is caso di Ricordi postumi.
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Personaggi
- Brás Cubas, narratore protagonista che racconta la storia della sua vita;
- Virgília, amante e grande passione di Brás Cubas;
- Lobo Neves, politico e marito di Virgília;
- d. Placida, una signora assunta per vegliare sulla casa dove Brás Cubas era con Virgília;
- Marcela, la prima passione di Brás Cubas, una donna con molti interessi finanziari e anche molti giovani;
- Eugenia, seconda passione di Brás Cubas;
- Sabina, sorella di Brás Cubas;
- Eulália o Nhã-loló, la ragazza Sabina suggerì a suo fratello di sposarsi per sbarazzarsi delle voci sul suo coinvolgimento con l'adultera Virgília;
- Quincas Borba, amico d'infanzia di Brás Cubas, che ha guadagnato la ribalta in un altro romanzo di Machado de Assis, il cui titolo porta il suo nome.
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Sintesi e analisi del lavoro
La dedica del Le memorie postume di Bras Cubas: “Al verme che per primo ha rosicchiato la carne fredda del mio cadavere dedico questi ricordi postumi come ricordo nostalgico”. Nella prima pagina del romanzo, dunque, il pessimismo e il ironia che attraversano l'opera, strutturata in 160 microcapitoli, cifra stilistica di Machado de Assis.
Brás Cubas inizia la narrazione dei suoi ricordi con il momento in cui è morto, e non con la sua nascita – un primo suggerimento dell'inversione di valori che delinea il personaggio. Dopo che è morto, decide di raccontare la storia della sua vita, selezionando gli eventi che ritiene più rilevanti.
È un narrativa del frammento, digressivo e psicologico, perché Bras Cubas non segue una linearità fissa quando cita gli episodi della sua vita: inizia con la descrizione del funerale, poi accenna a ciò che lo ha portato ad ammalarsi e al delirio che aveva prima di spirare, e poi procede a narrare episodi della sua infanzia. Il libro è strutturato, quindi, nell'ordine in cui i fatti vengono alla mente e favorisce il approccio psicologico, essendo carente di descrizioni di paesaggi e ricco di descrizioni del interiorità del personaggio. Guarda:
“E guarda ora con quale destrezza, con quale arte prendo il più grande passaggio da questo libro. Guarda: il mio delirio è cominciato alla presenza di Virgilia; Virgilia fu il mio grande peccato di giovinezza; non c'è giovinezza senza infanzia; l'infanzia suppone la nascita; ed ecco come siamo arrivati senza sforzo al 20 ottobre 1805, in cui sono nato. Vedere? Nessuna congiuntura apparente, niente per intrattenere la piacevole attenzione del lettore: niente. Quindi il libro è così con tutti i vantaggi del metodo, senza la rigidità del metodo”.
(Le memorie postume di Bras Cubas, Machado de Assis)
Nell'estratto sopra, è possibile notare qualcosa che si ripete per tutta la narrazione: il narratore si rivolge direttamente al lettore, una risorsa narrativa che è un segno distintivo delle opere di Machado e che avvicina il lettore a ciò che viene narrato, come se fosse una conversazione.
Una bambina ricca, è stata viziata dai suoi genitori e parenti: lo zio João e lo zio Idelfonso (che era un canonico). Figlio di ricchi proprietari terrieri, era un bambino cattivo e cattivo: maltrattato gli schiavi e non rispettava gli adulti. L'infanzia non idealizzata è uno degli aspetti che puntano al realismo nell'opera di Machado: lontano da ogni purezza, Brás Cubas era soprannominato "ragazzo diavolo" e i suoi mali furono coperti da suo padre.
in quanto ragazzo, innamorato di Marcela, ragazza con tanti ragazzi e tanti interessi finanziari. “Marcela mi ha amato per quindici mesi e undici conti; niente di meno.”, dice Brás Cubas. C'è una netta differenza con i testi romantici: l'amore, qui, non è idealizzato, ma è addirittura contabilizzato in denaro. Dopo aver appreso dell'importo speso, il padre di Brás Cubas lo mandò a Coimbra per studiare legge e diventare un uomo meno frivolo. Ma mediocrità Lo spirito del privilegiato Bras Cubas è rimasto: ha memorizzato l'una o l'altra espressione latina e ha lasciato l'università mediocre come prima.
Tornato in Brasile, ha incontrato Eugenetica, bella ragazza, il unico personaggio onorevole e solido per tutto il romanzo. Brás Cubas mostrò interesse per lei, ma la ragazza era figlia di una madre single, senza padre dichiarato, e povera, il che le impedì di sposarsi con qualcuno del ceppo sociale di Brás. Lui, un avventuriero, seduce la ragazza e lei gli dà un bacio. Ma quando scopre che Eugenia ha una gamba più grande dell'altra, scompare, considerando ridicola l'idea di sposare una ragazza zoppa.
Essendo il sogno del padre di Brás Cubas vederlo nella posizione di ministro, organizza la ragazza come corteggiatrice virgilia, parte della famiglia di grande prestigio sociale, che darebbe impulso alla sua carriera in politica. Ma Brás Cubas, apatico e indifferente alla situazione, finisce per perdere la fidanzata e la sua posizione a favore di Lobo Neves.
I due si incontrano di nuovo dopo un po' di tempo e diventare amanti. Per sedare gli scandali dell'adulterio, trovano casa e lavoro d. placido, una signora che non aveva un posto dove vivere o come mantenersi, per aiutare coprire gli incontri di coppia. Lei, a sua volta, si vergogna, ma non ha altra scelta che accettare questo lavoro – ancora una volta il tema di esplorazione è presente, così come la dipendenza finanziaria che governa tutte le scelte e le relazioni.
Il ronzio sull'adulterio non si ferma, quindi Sabina, sorella di Brás, prendigli la ragazza Eulalia perché i due si sposassero. Questo, per caso, si ammala e muore prima del matrimonio.
di fronte a vecchiaia solitaria e senza alcuna realizzazione di rilievo nella vita, Brás Cubas si ritrova circondato da una “idea geniale”: quella di creare un intonaco per combattere l'ipocondria e curare la malinconia dell'umanità. La proposta però non era filantropica: voleva vedere il suo nome stampato su tutte le bottiglie: “Emplasto Brás Cubas”. Fu con questa idea che il protagonista contrasse un'influenza che non trattò correttamente e che peggiorò, portando alla polmonite che lo uccise. Vedi il capitolo finale, che termina con lo stesso pessimismo della dedica che apre il libro:
“Questo ultimo capitolo è tutto negativo. Non ho raggiunto la celebrità del gesso, non ero ministro, non ero califfo, non sapevo del matrimonio. La verità è che, insieme a questi difetti, ho avuto la fortuna di non comprare il pane con il sudore della fronte. Di più; Non ho subito la morte di D. Placido, né la semidemenza di Quincas Borba. Aggiungendo alcune cose e altre, chiunque immaginerà che non mancavano né avanzi, e di conseguenza che ne sono uscito anche con la vita. E immaginerai male; perché quando sono arrivato a quest'altro lato del mistero, mi sono trovato con un piccolo equilibrio, che è l'ultimo aspetto negativo da questo capitolo di smentite: — Non ho avuto figli, non ho trasmesso a nessuna creatura l'eredità del nostro miseria."
(Le memorie postume di Bras Cubas, Machado de Assis)
Come dice lui stesso, “è toccata a me la fortuna di non comprare il pane con il sudore della mia faccia”: Brás Cubas è una copia di proprietario, qualcuno che ha vissuto e goduto di tutto privilegi sociali. Si vede, dalla conoscenza enciclopedica in cui intreccia la narrazione, che ha avuto accesso al meglio che la società ha prodotto in termini culturali – ha frequentato le migliori scuole e università, ma questo non lo ha reso un uomo di personaggio.
Ciascuna delle relazioni che Brás Cubas instaura con i personaggi si basa su interessi finanziari e nelle convenzioni sociali – inclusa la passione per Virgília, che non abbandonerebbe mai suo marito e le sue alte risorse e posizione sociale.
Basato sull'autobiografia di Brás Cubas, Machado de Assis affronta temi universali del suo tempo, smascherando il ipocrisia, a relatività della morale e delle convenzioni sociali, la dualità filosofica di essenza e aspetto, sempre ritratto sotto pena di ironia Viene da umorismo sarcastico.
