Il confronto (o similitudine) avviene nel processo di approssimazione di elementi provenienti da universi diversi attraverso nessi comparativi (come, tale, che, così come, simile a, simile a, ecc.).
Confronto e metafora sono figure diverse, per l'assenza o meno di collegamenti comparativi e per l'accertamento di deviazioni nel significato della parola. Possono anche verificarsi similitudini ibride, cioè il verificarsi di confronto e metafora nella stessa espressione.
Leggi anche: Ironia – figura retorica che consiste nel suggerire il contrario di quanto affermato
Esempi di confronto
"Il mio cuore è caduto nella vita ad esempio uno stella ferito dalla freccia di un cacciatore."
(Cecilia Meireles)
Da notare la presenza del nesso comparativo così com'è, in cui me lirica fa un'analogia con "...stella ferita dalla freccia di un cacciatore".
Vedi un esempio di confronto nella canzone "Come i nostri genitori", registrata da Elis Regina e scritta da Belchior.
Mi chiedi
per mia passione
dico che sono contentissimo
Piace una nuova invenzione
Realizzare la forza espressiva del sé lirico quando si utilizza il particellapiace mettersi su un livello d'incanto simile alle sensazioni che può provocare una nuova invenzione.
Non fermarti ora... C'è dell'altro dopo la pubblicità ;)
Confronto e metafora
Confronto e metafora sono cifre distinti, per l'assenza o meno di nessi comparativi, perché, mentre nella metafora, si verificano deviazioni nel significato della parola, in il confronto avviene il confronto di persone o cose, al fine di evidenziare caratteristiche, somiglianze, tratti comuni, mirando ad un effetto espressivo.
Nota l'esempio, preso in Cronache scelte di Rubem Braga:
"Il pavone è un arcobaleno di piume."
La coda armata del pavone forma un ventaglio multicolore, conferendogli le somiglianze e gli incantesimi di un arcobaleno, configurando così un processo metaforico, come non ci sono nessi comparativi all'interno della frase. Si noti che l'effetto comparativo si verifica implicitamente al punto in cui il significato della parola pavone viene deviato.
Vediamo ora l'esempio con l'inserimento dell'elemento comparativo:
"Il pavone è piace un arcobaleno di piume”.
La forza comparativa ed espressiva ha guadagnato importanza grazie alla particella piace. Si noti che il significato delle parole “pavone” e “arcobaleno” non ha subito alcuna deviazione. Quindi, non abbiamo una metafora, ma una figura retorica per similitudine o Confronto. Per approfondire la figura retorica che stabilisce il confronto implicito, leggi: Metafora.
similitudine ibrida
Gli studi sul confronto e la metafora descrivono un fenomeno noto come similitudini ibride. Nota la dichiarazione:
IL ponte verso l'infinito era piace uno spartiacque nella mia vita.
Comprendere che "ponte verso l'infinito" è una metafora che esprime i poteri di un libro, che a sua volta viene confrontato, attraverso piace,a uno “spartiacque…”. Pertanto, abbiamo identificato il relazione tra metafora e confronto nello stesso testo, configurando una similitudine ibrida.
Vedi anche: Cosa sono le immagini sintattiche?
esercizi risolti
domanda 1 - (UECE 2015)
il garage di casa
Con la porta rotta, e l'invito a prenotare i ladri, il garage di casa assomiglia a una biblioteca pubblica permanentemente aperta sulla strada. Ma gli individui che vi si riparano dalla pioggia o dal sole di mezza estate non sono abili in letteratura. Questi sfaccendati ammazzano il tempo giocando a porcellino, o leggendo i vecchi giornali che mia madre accalca in un angolo, seduta sui gradini della scala con cui raggiunge gli alti scaffali. Quando mi fanno il favore di liberare lo spazio, di tanto in tanto entro a dare un'occhiata agli scaffali dove c'è un po' di tutto, soprattutto rimesse di editori stranieri che apprezzano il mio padre. In una roccaforte di una letteratura così varia, come ben sanno le librerie dell'usato, la prospettiva di trovare un buon libro per puro caso è affascinante. O per serendipità, come dicono gli inglesi quando si va a caccia di tesori si ha la felicità di trovare un altro bene, ancora più prezioso. Oggi vedo sullo stesso scaffale vecchie conoscenze, qualche dozzina di libri turchi o bulgari o ungheresi che papà un giorno potrebbe voler districare. In evidenza anche il libro del poeta rumeno Eminescu, che papà almeno ha provato a leggere, come è facile dedurre dai fogli tagliati la spatola. C'è un'edizione in alfabeto arabo delle Mille e una notte che non ha letto, ma di cui ha ammirato a lungo le illustrazioni, come dimostrano le striature di cenere all'incrocio delle sue pagine colorate. Oggi ho l'esperienza per sapere quante volte mio padre ha letto lo stesso libro, posso quasi misurare quanti minuti si è fermato su ogni pagina. E di solito non perdo tempo su libri che non ha nemmeno aperto, compresi alcuni scelti che mia madre ha avuto il capriccio di accatastare in un angolo dello scaffale, confidando nella futura redenzione. L'ho vista spesso al mattino presto compatire i libri sparpagliati nel suo ufficio, con un affetto speciale per quelli che hanno la foto dell'autore in copertina e che papà disprezza: sembra il disco di un cantante radiofonico.
(BUARQUE, Chico. il fratello tedesco. 1a ed. San Paolo: Companhia das Letras, 2014. p. 60-61.
Testo adattato con l'aggiunta del titolo.)
Il lavoro il fratello tedesco, l'ultimo libro di Chico Buarque de Holanda, ha come parte della narrazione l'esistenza di un ignoto fratello tedesco, frutto di una storia d'amore che suo padre, Sérgio Buarque de Holanda, aveva avuto con una donna tedesca, alla fine degli anni '30 del secolo passato. Proprio quando Hitler sale al potere in Germania. Questo fatto è reale: il giornalista, storico e sociologo Sérgio Buarque de Holanda, all'epoca single, lasciò il figlio in Germania. In famiglia, però, l'argomento non è stato discusso. Chico, per caso, è venuto a conoscenza dell'avventura del padre in un incontro a casa di Manuel Bandeira, a seguito di un commento fatto dallo stesso Bandeira.
Fu intorno alla presunta ricerca di questo presunto fratello che Chico Buarque sviluppò la sua narrativa di fantasia, il suo romanzo.
A proposito dell'opera, afferma Fernando de Barros e Silva: “quello che il lettore ha in mano […] non è un resoconto storico. Realtà e finzione sono qui incastonate in una narrazione che mescola all'infinito memoria biografica e finzione”.
Il testo inizia con la frase: “Con il cancello rotto, e in un invito a prenotare i ladri, il garage di casa assomiglia a una biblioteca pubblica permanentemente aperta sulla strada” (rif. 1).
Scegli l'opzione ERRATO in relazione a questa affermazione.
a) Questa affermazione stabilisce un rapporto di somiglianza tra garage di casa e biblioteca pubblica.
b) In questa relazione, il garage della casa è l'elemento comparativo e la biblioteca pubblica è l'elemento comparativo.
c) Ciò che consente il confronto è la presenza di tratti di significato comuni ai due elementi, nel caso del testo, la porta aperta sulla strada.
d) Nel confronto del testo, come in ogni confronto, il termine comparatore è meno espressivo del termine comparato.
Risoluzione
Alternativa D. In una relazione di analogia, il termine comparatore è sempre più espressivo del termine comparato. Nel segmento dell'enunciazione, il termine comparativo, "garage di casa", acquista un significato più espressivo rispetto al termine comparativa, “biblioteca pubblica”, per trasformare uno spazio secondario della casa in uno spazio di utilità pubblica e culturale.
Domanda 2 - (Uel)
Dove sei
È mezzanotte... e ruggente
Il vento è triste,
Come un vergognoso verbo,
Come un grido di agonia.
E dico al vento, che passa
Attraverso i miei capelli fugaci:
“Vento freddo del deserto,
Dov'è lei? Lontano o vicino?"
Ma come un respiro incerto,
Rispondimi l'eco in lontananza:
"Oh! amore mio, dove sei..."
arriva! È tardi! Perché ritardare?
Sono tempi di sonno leggero,
Vieni appoggiati al mio petto
Con il tuo languido abbandono...
'Il nostro letto è vuoto...
Il mondo intero è vuoto;
E tu non vuoi che resti
Soli in questa vita...
Ma perché indugiare, caro...
è da tanto che aspetto...
Vieni presto, sto delirando
Oh! amore mio, dove sei...
Stella - nella tempesta,
Rose - nelle terre selvagge della vita,
Iris - dal naufrago errante,
Illusione - dall'anima miscredente!
Eri, bella donna!
Tu eri, o figlia del cielo...
E oggi che il mio passato
Bugie morte per sempre...
Vedendo che la mia fortuna finisce,
chiedo ai venti del nord...
"Oh! amore mio, dove sei?"
(CASTRO ALVES, A. f. schiume galleggianti. San Paolo: Companhia Editora Nacional, 2005. p. 84-85.)
Seleziona l'alternativa che collega correttamente i versi della poesia alle figure retoriche.
a) Il paragone tra il vento e l'amato si verifica nei versi “Ma perché tardare, caro... / È da tanto che aspetto...”.
b) In “Come un verbo vergognoso, / Come un grido di agonia.”, l'antitesi oppone il vento fuggente alla tristezza della burrasca.
c) I versi “Eri una bella donna! / Eri, o figlia del cielo...” paragonano l'amata al vento triste e fuggente, poiché entrambi impediscono il suo dolce sonno.
d) Il paragone presente nei versi “Ma, come un respiro incerto, / L'eco in lontananza mi risponde:” rafforza l'assenza di risposta sul luogo dell'amato.
e) L'antitesi, presente in tutto il poema, è esemplificata dai versi “... E oggi che il mio passato / Per sempre morto giace...”.
Risoluzione
Alternativa D. Mentre l'antitesi si verifica quando c'è un'approssimazione di parole o espressioni di significati opposti, il confronto porta due termini tra i quali esiste una qualche relazione di somiglianza attraverso un connettivo (che, piace).
di Marcelo Sartel
insegnante di grammatica
