A romantika második generációja: kontextus, szerzők, művek

AZ második generációja brazil romantika meg van nevezve ultraromantikus vagy Byronic. Az európai szerzők, például Goethe és Byron által erősen befolyásolt írók ennek a csoportnak az írói olyan műveket készítettek, amelyek hangotpesszimista és depresszív. O túlzásszentimentális, O kísérteties ez a delírium olyan márkák, amelyek az ultraromantikus könyvekben jelen vannak.

Történelmi összefüggés

A romantika történelmi kontextusa a időpálya között századokbanXVIII és XIX ez alkotja a folyamatot emelkedik ad burzsoázia mint a társadalom uralkodó osztálya. Különösen jelentős része a ifjúság századot az ultraromantikus irodalom varázsolta el.

Ez azért volt, mert volt a együtthangzásban benérzések és a fiatalok életének perspektívái, valamint a romantikus regények és regények szereplői. O túlzásszentimentális, O énközpontúság, a eszményítés a nő, a pesszimizmus a létezés és a akaratban benelfutni mind a korszak fikciójának, mind pedig a társadalom e részének életének jegyei.

Valójában például a narratíva megjelenése után "

Az ifjú Werther szenvedései, Goethe, sok fiatal öngyilkos lett-ha, utánozva a sorsVégső a könyv főszereplőjének. Ez a történelmi tény nagyon jól mutatja, hogy a byroni nemzedék szerzői hogyan képviselték a szellem egy csomagból adifjúság az időszakról.

Szintén elérhető: Nézz meg néhány könyvet, amelyekből film lett

Jellemzők

A második generációs romantika néhány fő jellemzője:

• Énközpontúság: Az ultraromantikus művekben egyértelmű fókuszáljon a témára ban ben káráranak,-nekvilág. Sok műben még az „én”-en kívüli tér is csak a szereplő létezésének színtere. Általánosságban elmondható, hogy a társadalmi kérdésekkel – a külvilágból eredő feszültségekkel – az írók általában nem foglalkoznak e generációhoz tartozókkal.
• szentimentalizmustúlzott: AZ eszményítésszerető és a vetülete a nőtökéletes gyakoriak a második generációs romantikus alkotásaiban. O szeretet és a szeretett szinte mindig utópiák elérhetetlen, ezért a szereplők és a lírai alanyok nagyon szenvednek.
• Erős depresszív tónus: AZ depresszió – vagy "rossznak,-nekszázad”, ahogy nevezték – egyértelműen érzékelhető volt az ultraromantikus prózák és versek beszédében.
• Hajlam a valóságtól való menekülésre: előtt a ajándékkatasztrofális, megjelölve magányosság és azért kiábrándulásszerető, a második romantikus nemzedék szereplői és lírai alanyai olyan beszédeket mutattak be, amelyekben felmagasztalták a vágy, hogy elkerülje a valóságot. Ez a menekülés különböző módokon mutatkozott meg, például a vágyban benmeghalni, keresztül túlfűtöttségadCsehországrakoncátlan, vagy a gyerekkorba menekülés.
• Kóstolja meg a delíriumot és a hátborzongatót: Tematizálása a groteszk, nak,-nek kísérteties ból van káprázatos helyzetek gyakoriak az ultraromantikus narratívákban.
• romantikus irónia: Ez egy olyan fogalom, amelyet a romantikus második generáció szerzőinek bizonyos közös viselkedésének meghatározására használnak. Az ilyen viselkedés az a magasfokozatban benkritikusság magukkal az ultraromantikus produkciókkal kapcsolatban. Jó példa erre Álvares de Azevedo „Lira dos 20 anos” című könyvének második előszavában:

Itt szertefoszlik a látnoki és plátói világ. Egy új világba lépünk, egy fantasztikus földre, az igazi Barataria D-szigetre. Quijote, ahol Sancho a király és Panurge él, Sir John Falstaff, Bardolph, Figaro és a Sganarello of D. João Tenório: – Cervantes és Shakespeare álmainak hazája.

Majdnem Ariel után találkoztunk Calibannal.

Az ok egyszerű. E könyv egysége egy binomiálison alapszik: – két lélek, akik egy agy barlangjaiban élnek többé-kevésbé úgy, mint egy költő, írta ezt a könyvet, egy igazi kétarcú érmet.

Továbbá, bocsássák meg a korabeli költők, ez a téma, ha nem is újabb, de kevésbé kimerült, mint a Werthertől Renéig oly lenyűgöző szentimentalizmus.

Az ellentmondások szellemében, amikor a férfiak elárasztják magukat szerelmes oldalakkal, inkább Bocaccio meséjét választják, Rabelais karikatúráját. Falstaff jelenete Shakespeare IV. Henrikjében, Alfredo de Musset fantasztikus közmondása, ennek a költészetnek minden elégikus gyengédségére. divatos utánzat, amely a nagy költők ötvözetlen aranyérméit a liliputiak végletekig osztható rézcseréjére redukálja. költők. Nagyböjt előtt farsang van.

Évszázadok óta válság van, mint a férfiakban. Ez az, amikor a költészet megvakult, elkápráztatta magát a misztikus szemlélődéstől, és arany szárnyait kimerülten hullott alá az égből.

A költő felébred a földön. Ráadásul a költő ember: Homo sum, ahogy a híres római mondta. Lásd, hallgasd, érezd, és mi több, álmodj éjszaka az ébrenlét gyönyörű, kézzelfogható vízióit. Vannak benne idegei, rostjai és artériái – vagyis idealista lény léte előtt és után olyan lény, amelynek van teste. És mondj, amit akarsz, ezek nélkül az elsőként általam nagyon prózai elemek nélkül nincs költészet.

Többet tud: Középkori irodalom

szerzői

A második brazil romantikus generáció fő szerzői:

• Álvares de Azevedo;
• Casimiro de Abreu.

Építkezés

A költői mű"húszas évek lírája”, Álvares de Azevedo, a byroni nemzedék híres képviselője, akárcsak a „a rugókat”, Casimiro de Abreu, aki szintén ezt a szempontot illusztrálja. Az első szerző amellett, hogy költő volt, megjelentette a színházi darabot is.Macarius"és a mesekönyv"éjszaka a kocsmában”.

versek

A GYÍK

A gyík az égő napon él
És látni fogja, hogy a test nyúlik:
Szemed csillogása életet ad nekem,
Te vagy a nap, én pedig a gyík.

Szeretlek, mint a bort és mint az alvást,
Te vagy a poharam és a szerető ágyam...
De szerelmi nektárod sosem fogy el,
Nincs olyan párna, mint a mellkasod.

Most élhetek: koronákért
Nem kell virágot szednem a réten;
Inkább koszorúzd meg a homlokomat
Szerelmeid legszelídebb rózsáiban

Egy egész hárem megéri a szépségemet,
Hogy boldoggá tegyen, ő szeszélyes...
Édes szemeid napjában élek,
Mint a gyík a nyári napsütésben.

(Álvares de Azevedo)

A versekben láthatod a nélkülözésadábra a szerető, jellemzően idealizált a Romantika – Te vagy a nap, én pedig a gyík. Ha tehát a lírai szubjektumot a gyíkkal hasonlítja össze, a költő kikerüli a romantikus, erényes és hősies „én” mércét, és képviseli-O mintaállat amelyet hagyományosan nem tartanak szépnek vagy emelkedettnek.

EMLÉKEZÉS A HALÁSRA

Amikor a rost felszakad a mellkasomban, A lélek kötözze meg az élő fájdalmat, ne ejts értem könnyeket Elbutult szemhéjon. És még a tisztátalan anyagban se levéltelenítsen A völgy virága, mely elalszik a szélben: Nem akarok egy kis örömöt Fogd be a szomorú elmúlást. Úgy hagyom el az életet, mint az unalom A sivatagból, a sétányról, ... Mint egy hosszú rémálom órái Harangszóra törik el; Mint vándor lelkem száműzése, Ahol értelmetlen tűz emésztette: csak hiányzik... Azokból az időkből való Micsoda szerelmes illúziót szépített. csak hiányzik... ezektől az árnyékoktól van Amit éjszakáinkon figyelve éreztem... Tőled, ó, anyám, szegény, Hogy szomorúságomtól elpazarolsz! Apámtól... egyetlen barátaim közül, Kevés - nagyon kevés... és aki nem gúnyolódott Amikor az őrült láz éjszakáin, Sápadt hiedelmeim kételkedtek.

Ha egy könnycsepp elönti a szemhéjam, Ha még mindig remeg egy sóhaj a mellekben, Ez a szűz, akiről álmodtam... hogy soha A gyönyörű arc megérintette az ajkamat! Csak te az álmodozó fiataloknak E virágok sápadt költőjétől... Ha élt, neked volt! és a reményé Élvezze az életben a szerelmeit. Megcsókolom a szent és meztelen igazságot, Meglátom kikristályosodni a baráti álom... Ó, vándor álmok szűze, Mennyország gyermeke, szeretni fogok veled! pihentesd magányos ágyamat Az emberek elfeledett erdejében, A kereszt árnyékában, és írd rá: Költő volt – álmodott –, és életében szeretett. Völgyárnyak, hegyi éjszakák Hogy lelkem annyira énekelt és szeretett, Megvédtem elhagyott testem, És csendben önts neki dalt! De amikor előjáték hajnali madár És amikor éjfélkor megpihen az ég, Az erdő ligetei, nyissa ki az ágakat... Ezüstölje a hold a palámat! (Álvares de Azevedo)

Jegyezd meg ebben a versben a erőshangotdepresszív és pesszimista az élettel kapcsolatban, amelyet az „Elhagyok az életet, ahogy az unalom elhagy / A sivatagról, a poento caminheiro” sorai fejezik ki, ráadásul a menekülési vágy, amelyben a kipufogószelepet a halál. A jelenléte a szentimentalizmustúlzott, mint a „Csak hiányzol... azokból az időkből való / Micsoda szerelmes illúziót szépített.”.

NYOLC ÉVEM

Ó! Hiányzol Életem hajnalától, kedves gyerekkoromból Hogy az évek ne hozzanak többet! Micsoda szerelem, micsoda álmok, micsoda virágok, azokon a füstös délutánokon A banánfák árnyékában, A narancsligetek alatt! milyen szépek a napok A létezés hajnalától! - Lélegezzen a lélek ártatlansága Mint a virágos parfümök; A tenger – nyugodt tó, Az ég - kékes köpeny, A világ egy arany álom, Az élet – a szeretet himnusza! Micsoda aurora, micsoda nap, micsoda élet, micsoda dallamestek abban az édes örömben, Abban a naiv játékban! A csillagok hímzett égboltja, Az illatok földje tele, a hullámok csókolják a homokot És a hold csókolja a tengert! Ó! gyerekkorom napjai! Ó! tavaszi egem! Milyen édes volt az élet Ezen a mosolygós reggelen!

Sérelmek helyett most Nekem ezek az élvezetek voltak anyámtól a simogatásokat És puszi a nővéremtől! A hegyek szabad gyermeke, Nagyon elégedett voltam, Mellre nyitott inggel, – Mezítláb, csupasz karokkal – fut a réteken A vízesések körül, a könnyű szárnyak mögött A kék pillangókról! azokban a boldog időkben Ki akartam szedni a pitangákat, Kibaszottul levettem az ingujjamat, A tenger mellett játszott; Imádkozott az Üdvözlégy Máriákhoz, Azt hittem, az ég mindig gyönyörű, Mosolyogva aludtam el, És énekelve ébredtem! Ó! Hiányzol életem hajnalától kedves gyerekkoromból Hogy az évek ne hozzanak többet! - Micsoda szerelem, micsoda álmok, micsoda virágok, azokon a füstös délutánokon A banánfák árnyékában, A narancsligetek alatt! (Casimiro de Abreu)

Casimiro de Abreu verse bemutatja a menekülninak,-nekajándék más módon zavart. Inkább hozzáfér az övéhez múlt hogy hozzon neked néhányat megkönnyebbülés. Ebben a költészetben a szerző olyan helyzetbe helyezi magát szemlélőnak,-nekmúlt, ami a romantika második generációjának is fontos jellemzője.

Fernando Marinho anyától

Forrás: Brazil iskola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/a-segunda-geracao-romantismo.htm