Realizmus: kontextus, jellemzők, szerzők, művek

O realizmus, a nyugati világban a 19. század utolsó negyedében uralkodó esztétikai mozgalom hullámként jelent meg szubjektivitás és individualizmus ellenzése a korábbi művészeti irányzat, a romantika. Azzal a szándékkal, hogy a művészet megbízható képviselet legyen és hihető valóság, írók, festők, szobrászok, zenészek és drámaírók kiváltságos objektivitást élveztek műveikben, figyelemmel a mindennapi helyzetek valóságtartalmára.

Lásd még: Parnasszizmus, versmozgalom a 19. század végén

A realizmus történelmi összefüggései

Madame Bovary, Gustave Flaubert 1857-ben megjelent regényét az irodalomkritikusok szerint beavató munka reális mozgás. Ebben az évben meghaltam Auguste Comte, a filozófia pozitivista, mára meglehetősen népszerű Európában.

Gustave Flaubert volt a felelős a realizmus kezdő munkájának megírásáért.

O pozitivizmus comtean nagy hatással volt a realizmus műveire és általában a kor gondolkodására: ez volt a tudományos világnézet, amely azt javasolta, hogy a valóság felfogása objektív, empirikus legyen, mint a természettudomány elemzési eljárásaiban. A haladás, a pozitivisták legnagyobb ideálja, csak a tudományon keresztül valósulna meg.

Az európai kontinens Észak - Amerika érkezését tapasztalta Második ipari forradalom, aki a urbanizáció tömeg, valamint a megerőltető munkaidő és a városok rendezetlen növekedése, a gyári termelési maradványok szennyeződései mellett. O technológiai ugrás az ipari fejlődéshez kapcsolódóan számos szolgáltatott felfedezések és találmányok ez megváltoztatta a polgárok életmódját, például az izzót, a rádiót és a modern benzinüzemű autót.

Ne álljon meg most... A reklám után még több van;)

Ebben az időben volt az Charles Darwin kiadta a könyvét A fajok eredete (1859), kinek evolúciós elmélet befolyásolta a tudás több területét, beleértve az irodalmat is. Az az elképzelés, hogy az élőlények egy folyamaton mennek keresztül természetes kiválasztódás, amely meghatározza a túlélő és a kihalt fajokat, kiterjedt az emberi kapcsolatok dimenziójára: az ún a társadalmi darwinizmus.

Ez a felfogás rangsorolja a társadalmakat, az európaiakat a technológiai és kulturális fejlődésnek köszönhetően intellektuálisan felsőbbrendűként azonosítva, ellentétben más társadalmakkal, például a népekkel Amerikánok és az afrikai kontinens, „tudományos” tartalommal megerősítve az eurocentrikus mentalitásban sokak számára már létező „primitív” és „civilizált” fogalmat századokban.

Egy másik akkoriban divatos elmélet a tudományos determinizmus, aki megértette, hogy az emberi viselkedést a környezeti feltételek határozzák meg, egy másik előítéletes gondolat a szolgálatában társadalmi rétegződés.

korod gyermekei, a realisták magukévá tették a tudományt század nagy mecénásaként, felváltva a szabadság idealizmusait és vágyait romantika a tudományos elemző testtartásért, a folyamatosan látott valóság boncolgatása átalakítás.

A realizmus jellemzői

• Az objektivitás és a tények megbecsülése;
• Személytelenség, a szerző ötleteinek törlése;
• Társadalmi típusok vagy tipikus helyzetek leírása;
• Az idealizációk vége: házasságtörés, nyomorúság és társadalmi kudarc portréi;
• A regény és a mese;
• Gyakori kritika az új uralkodó osztály, a burzsoázia;
• A valóság elfogadása olyannak, amilyen, szemben a romantikus szabadságvágyakozással;
• Esztétika: kulturált és stilizált nyelv, arányosan és elegánsan írva;
• Kísérlet elmagyarázni a valóságot, gyakran a tudományhoz vagy a determinizmushoz folyamodva;
• A szereplők pszichológiai megközelítése, mint a látott valóság összetétele.

Olvassa el: A brazil modernizmus második szakasza: a realizmus újrakezdése

realizmus Európában

A realizmus Franciaországban született, Balzac és Stendhal regényeinek örököse, Gustave Flaubert műve alapján irodalmi mozgalomként szilárdult meg. Flaubert a realizmus atyjának számít. A te Madame Bovary (1857) akkor botrány volt, mivel a cselekmény középpontjában Emma, ​​egy álmodozó lány állt, aki abban reménykedett, hogy élete legnagyobb eredményét találja meg a házasságban, de miután feleségül vette Charles Bovary-t, hamar el volt ragadtatva a házasságtól és a fiú középszerűségétől, tehetséggel és mentalitással nem rendelkező fiatal sebésztől. tompa.

Nál nél hosszú leírások Flaubert nagyon részletesen és kivételesen gondosan kidolgozott nyelven tárja fel Emmát olyasmi után kutatva, ami érdekli, ami csábító és házasságtörési játékokhoz vezet. Ez a házasság meggyalázása, mint a romantikus szerelem lelkének találkozása.

Portugáliában nyilvánvaló, hogy a mozgalom 1865-ben kezdődött, a Questão Coimbrã-val, amely a romantikus Feliciano de Castilho lelkesen bírálta az Antero de költészetében megjelent új irodalmi irányzatot Forró. Számára az új generáció hiányzott a józan ész és a jó ízlés.

Antero de Quental viszont nyílt levélben válaszolt, a véleménynyilvánítás szabadságának és az új iskola létének védelmében. Castilho nem válaszolt; Ramalho Ortigão megtette a fájdalmát, és a történet párharcban ért véget, amelyet Antero de Quental nyert meg (aki alig tudta, hogyan kell tartani egy rapiert). A Coimbrã-kérdés a portugál sajtó lapjain és oldalain jelent meg, a vízválasztója irodalom, mivel ettől kezdve a realizmus is nyertes esztétikai irányzattá vált.

A portugál realizmus fő regényírója az volt Héban benQueires, aki azon túl, hogy író diplomata volt, különféle helyekre utazott, például Kubába, Egyiptomba és Észak-Amerikába. Munkája felosztható három fázis: előkészítő, többnyire a sajtóban megjelent produkciókból (1866-1867) és néhány, még mindig származó szövegből áll romantikus bélyegző; az egyik akut realizmus, amikor a nagy kritikai regényeket írja Amaro pap bűne (1875/1876/1880), unokatestvér Basil (1878) és a maják (1888); és az egyik érettség, nosztalgikus humanizmus jellemzi, amikor publikált Ramires jeles háza (1900) és A város és a hegyek (1901).

Eça de Queiroz a legismertebb portugál realista. [1]

Eça de Queirós fő jellemzője anyelv. „Az igazság erős meztelensége, a fantázia áttetsző palástja” az egyik leghíresebb mondata, és tükrözi azt a gondosságot, amellyel prózája stilizálásának szentelte magát. A realizmus vulgáris vagy gyakran megalázó forgatókönyvei a világító, ritmikus leírás, körültekintéssel készült. Lásd egy példát:

„Az első kétségbeesés, a földre rúgások és a káromlások után, amelyekért azonnal kért Jézus Krisztus Urunk megbocsátását, meg akartam nyugodni, megalapozni a dolgok okát. Hová vitte ez a szenvedély? Botrányra. Tehát feleségül ment, mindenki belépett törvényes és értelmes sorsába - családjában, ő plébániájában. Aztán, amikor találkoztak, kedves üdvözlet; és egyenes fejjel járhatta a várost, nem félve az Árkád félelmétől, a közlöny beszúrásaitól, kiválóságának súlyosságától és a lelkiismeret furdalásaitól! És az életed boldog lenne. - Nem, Isten által! az életed nem lehet boldog nélküle! A Rua da Misericordia látogatásainak érdeklődése, a kézfogások, a jobb gyönyörök reménye eltűnt a létéből - mi maradt neki? Vegetál, mint az egyik tortulhó a Sé dank sarkaiban! És ő, aki apró szemeivel és kis útjaival megdöbbentette, hátat fordított neki, amint megjelent egy újabb, férjnek jó, havi 25 000 dollárral! Mindezek a sóhajok, azok a színváltozások - szójáték! Mangara a plébánossal! "

(Eça de Queiroz, Amaro pap bűne)

A fenti részletben a szerző leírja azokat az eseményeket, amelyek közvetlenül azután következnek be, hogy Amaro atya megtanulta hogy Amelia, egy lány, akivel együtt volt, megszakítva a cölibátusát, elrendezte, hogy feleségül veszi Joãót Edward. A nyelv kadenciája szép és rendezett, szorgalmasan dolgozott, részletesen leírta a plébános gondolatát, az egyházi helyzetének aggodalmától kezdve a „lelkiismeretének szúrásáig”.

Az európai realizmus összefüggésében az angolok művei Charles Dickens, George Eliot (Mary Mary álneve Evans) és Henry James; a norvégtól Henrik Ibsen; svédül Augusztus Strindberg; és az oroszok Fjodor Dosztojevszkij, levTolsztoj és AntonCsehov.

Olvassa el: Manuel Antônio de Almeida: reális jellemzőkkel rendelkező romantikus

Realizmus Brazíliában

Míg az európai mozgalmat az ipari fejlődés változásai vezérelték, ami már a második szakaszát érte el, Brazília viszont lassú modernizációs folyamatba kezdett, amelyet az Avas gyarmati amely megmaradt a második uralom valamint a munkaerő fenntartásában rabszolga. Többnyire, A brazil realista írók republikánusok voltak és abolicionisták, gyakran foglalkozik ezekkel az eszmékkel műveiben.

A brazil realizmus a északkeleti irodalmi körök: először Fortalezában (CE) a Fênix Estudantil (1870), az Academia Francesa (1872) és a Bakery csoportokkal Spiritual (1892), amely olyan híres szerzőket generált, mint Capistrano de Abreu, Rodolfo Teófilo, Paula Nei mások. Ugyancsak az 1870-es években alakult ki az úgynevezett Recife iskola, egy szellemi mozgalom Pernambucoból, amelyet Tobias Barreto és Sílvio Romero vezetett, a nacionalista realista gondolkodás nagy befolyásolói.

A brazil realizmus három fő neve Maranhense Aluisio Azevedo, a karioka Machado de Assis és az angrense Raul Pompeia. Ha mélyebbre szeretne térni ebben a témában, akkor keresse fel: Realizmus Brazíliában.

• Aluisio Azevedo

Aluisio Azevedoazonban trend esztétikájával különbözik a másik kettőtől. természettudós. A francia Émile Zola által alapított irodalmi áramlat, amely bár hasonlít a realizmusra és objektív valóságszemléletet kíván, mégis megvannak a maga sajátosságai: nem Naturalizmus uralkodnak a állatleírások az emberi személyiség, a kóros megközelítés a karakterek közül az az ösztönök hangsúlyozása, perverziók és szexuális magatartások, valamint a tudományos determinizmus. A művekről van szó panzió ház (1883) és a bérleti díjat (1890), Azevedo híres produkciói.

A következő részletben a szerző elmondja a bérlet hajnalát. A férfiak és nők jellemzése férfiként és nőstényként, „zunzumba” tömörülve nedvesítik a szőrüket, valamint a „fossando és szippantás "és a gyerekek" kényszerítik magukat oda ", anélkül, hogy használnák a latrinákat, az emberi viselkedésre utal, amely a kiragadásokkal kapcsolatos, természetes elem hogy mi megközelíti az állat életét.

- Egy idő után a kifolyók körül egyre nagyobb volt a zümmögés; hím és nőstény zűrzavaros agglomerációja. Egymás után mosogatta az arcukat, kényelmetlenül, a körülbelül öt kéz magasából folyó víz csordogálása alatt. A föld elöntött. A nőknek máris be kellett húzniuk a szoknyát a combok közé, hogy ne nedvesítsék őket; láthatta karjuk és nyakuk pirított meztelenségét, amelyet levetkőztettek, hajukat egészen a testük tetejéig lógatták; a férfiak, ezek nem zavarták magukat, hogy megnedvesítsék a bundájukat, éppen ellenkezőleg, jól bedugták a fejüket a víz alá, és erőteljesen megdörzsölték orrukat és szakállukat, a tenyerükhöz csapkodva és szimatolva. Az illemhelyi ajtók nem nyugodtak, minden pillanat nyitása és bezárása volt, könyörtelen jött és ment. Nem maradtak bent, és még mindig a nadrágot vagy a szoknyát kötötték; a gyerekek nem engedtek a

ott dolgozzanak, odamentek, a hátsó fűbe, a fogadó mögé vagy a kertek sarkába. ”

(Aluísio Azevedo, a bérleti díjat)

• Raul Pompeia

A másik a világegyetem Raul Pompeiaíró, aki idő előtt meghalt, kevés mű maradt életben. A legelismertebb regényed, az athenaeum (1888) első személyben írva Sérgio emlékirataival foglalkozik, amelyek felidézik azt a tizenéves időszakot, amikor bentlakásos iskolában járt. Felnőttként az elbeszélő-karakter összezavarodik és lázad, mivel képtelen módosítani a múltat, vagy bármilyen más módon reagálni.

Az iskola elnyomó világegyeteme Sérgiónak végtelen számú új, a hazai tapasztalatok számára ismeretlen létezését mutatja - minden szereplő társadalmi típus, karikatúra, Aristarco rendezőtől, akinek egyedüli érdeke a profit, és Franco fiúig szülei elfelejtették, akik nem fizettek az iskoláért, emiatt üldöztetés érte a diákoktól és mesterek.

Nál nél elbeszélési technikák Pompejiből közelebb hozza a szöveg formáját az emlékezet formájához: füstös, bizonytalan, félbeszakadt, miközben a nyelv is nagyon kifejező; néhány a kritikusok úgy vélik, hogy az impresszionizmusnak és az expresszionizmusnak nyomai vannak munkában. Azonban talán a nagy hír a homo-affektivitás jelenléte az új kapcsolatokban, amelyekben az iskolai élet kibontakozik, ez a téma többször megjelenik a regény egészében tárja fel a társadalmilag figyelmen kívül hagyott és céltudatosan rejtett gyakorlatot: a bentlakásos fiúk közötti homoszexuális kapcsolatokat.

Az alábbiakban bemutatunk egy részletet, amely szemlélteti Aristarchus rendező szavait, amikor elfogja az egyik hallgató levelét a másiknak, és feltárja a erkölcsi elítélés akit akkoriban homoszexuális gyakorlatnak vetettek alá:

„Szomorú lelkem van. Uraim! Erkölcstelenség lépett be ebbe a házba! Nem voltam hajlandó hitelt adni, megadtam magam a bizonyítéknak... [...] Képregény levél és találkozó a kertben. Egy papír áll a hatalmamban, szörnyű bűncselekmény! Női névvel aláírva! Vannak nők az Athenaeumban, uraim! ”Candide levele volt, Candida aláírásával. ’Ez a nő, ez a kurtizán a hely biztonságáról, az erdő békéjéről, kettő magányáról beszél nekünk... egy kevés szégyent tartalmazó vers! Amit meg kell tennem, az nagyon komoly. Holnap az igazságosság napja! Most azért mutatkozom be, hogy csak azt mondjam: menthetetlen, félelmetes leszek! És hogy megakadályozzam: bárkit, aki közvetlenül vagy közvetve részt vesz ebben a nyomorban... [...] cinkosnak fogják tekinteni, és mint ilyen: megbüntetik! [...] Aristarchus büszkélkedhetett egy inkvizítor belátásával. ”

(Raul Pompeia, az athenaeum)

• Machado de Assis

Machado de Assis a brazil irodalom képviselője. [2]

Machado de Assis viszont a minden idők legnagyobb brazil írója, elsősorban a gazdagságért, amellyel feltárja a technikák elbeszélések és az emberi psziché pontos ábrázolásáért. Regények, novellák, krónikák, színdarabok és irodalom- és színházkritikai szövegek, valamint költészet, a te reális próza, amellyel a brazil irodalomban dicsőséget szerzett, 1870-től kezdték gyártani.

Közvetlen, de bonyolult nyelven Machado művei a mindennapi jeleneteken alapuló reflexióhoz vezetnek. Nem a történet mutatja be magát újnak, hanem a elbeszélés módja. Általában a szereplők és a helyzetek banálisak, de ahogy Machado beszámol róluk, az ötletes újdonságot hozza magával: ez egy realizmus, amely figyelembe veszi a pszichológiai állapot mint a valóság felfogásának módja.

Ily módon a valóság, a realista esztétika alapanyaga nemcsak tényekből áll, hanem abból is, hogy az emberek hogyan érzékelik ezeket a tényeket. Így Machado elbeszélése tele van interferenciákkal, gondolatfolyamok, emlékiratok, kitérések mindenféle, ami közelíti a prózát az elme tényleges működéséhez.

Machado birtokolja a különös hangulat és a finom irónia, munkája nagy részében jelen van, bizonyos könnyedséget biztosítva a kritikus helyzetekben, és gyakran használja a metanyelvvagyis magában foglalja a könyv elkészítését a könyvben, mint a következő példában:

"Jöttem... De nem; ne hosszabbítsuk meg ezt a fejezetet. Néha elfelejtek írni, és a toll megemészti a papírt, súlyos káromra, mivel én vagyok a szerző. A hosszú fejezetek jobban megfelelnek a nehéz olvasóknak; és nem folio közönség vagyunk, de 12-ben, kevés szöveg, széles margó, elegáns típus, arany vágás és matrica... Nem, ne hosszabbítsuk meg a fejezetet.

(Machado de Assis, Bras Cubas posztumusz emlékiratai)

realizmus összefoglaló

• A realizmus esztétikai iskola volt, a művészet különböző területein, például az irodalomban, a plasztikus művészetekben és a dramaturgiában kifejeződött;
• A 19. század második felében jelent meg, szemben a romantika esztétikájával;
• Nagyra értékelte az objektivitást, a tényszerű és a mindennapi helyzeteket;
• Célja volt a tényeket idealizmus nélkül feltárni;
• Az irodalomban a realisztikus műfaj par excellence a próza volt;
• Ezek nagy nevek az európai realizmusban: Gustave Flaubert, Charles Dickens, Fjodor Dosztojevszkij;
• A brazil realizmus nagy nevei: Aluísio Azevedo, Raul Pompeia, Machado de Assis.

megoldott gyakorlatok

1) (Enem 2013)

LIV. Fejezet - Az inga

Menjen el onnan, hogy megkóstolja a csókot. Nem tudtam aludni; Kinyújtózkodtam az ágyon, persze, de ugyanaz volt, mint a semmi. Az éjszaka minden óráját hallgattam. Általában, amikor elaludtam, az inga lendülése nagyon rosszul lett; ez a komor, lassú, száraz ketyegés mintha minden ütésnél azt mondta volna, hogy egy pillanattal kevesebb életem lesz. Aztán elképzeltem egy ördögöt, aki két zsák között ül, az élet és a halál között, és így számolja őket:

Újabb mínusz ...

Újabb mínusz ...

Újabb mínusz ...

Újabb mínusz ...

A legegyedibb dolog az, hogy ha az óra leáll, akkor feltekerem, hogy soha ne álljon meg a verés, és minden elvesztett pillanatomat megszámolhatom. Vannak olyan találmányok, amelyek megváltoznak vagy véget érnek; ugyanazok az intézmények halnak meg; az óra végleges és örök. Az utolsó embernek, amikor búcsúzik a hideg és kopott naptól, órának kell lennie a zsebében, hogy megtudja a halál pontos időpontját.

Azon az éjszakán nem az unalom szomorú érzése volt, hanem egy másik, és elragadó. A bennem zűrzavaros fantáziák egymás után jöttek, mint a bhakták, akik egymásba ütköznek, hogy lássák a menet angyal-énekesét. Nem hallottam elveszettnek, de a percek nyertek.

TÁMOGATÁS M Brás Cubas posztumusz emlékei. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992. (Töredék)

A fejezet azt a pillanatot mutatja be, amelyben Brás Cubas átéli a csók érzését, amelyet a Lobo Neves házasságban élő Virgíliával váltottak. Ebben az összefüggésben az óra metafora dekonstruál bizonyos romantikus paradigmákat, mert

a) az elbeszélő és Virgília házasságtörő találkozása során nem érzékeli az időt.

b) „halott szerzőként” Brás Cubas felismeri az idő áramlását követni próbáló hiábavalóságot.

c) az órák számolásakor az elbeszélő metaforálja a győzelem és a vagyon felhalmozásának vágyát.

d) az óra az idő materializálódását reprezentálja, és átirányítja Brás Cubas idealista viselkedését.

e) az elbeszélő összehasonlítja a csók ízének időtartamát az óra örökkévalóságával.

2) (FGV-SP) A regényben a bérleti díjat, Aluísio Azevedo szoros kapcsolatot létesít a szereplők környezete és anyagi, erkölcsi és pszichológiai életük között. Ez a kapcsolat az elveken alapszik

a) vallásos szabad akarat.

b) a tudományos determinizmus.

c) a romantikus érzelmesség.

d) a természet kultusza.

e) a modernista eszmék.

3) (PUC-RS) Körülbelül az athenaeum, Raul Pompéia, helyesen állítja, hogy:

a) bemutatja a realizmus összes jellemzőjét, kivéve a környezetnek az egyén viselkedésére gyakorolt ​​hatását.

b) alapanyaga a főszereplő emlékei és benyomásai.

c) az objektív valóság fényképdokumentuma.

d) a valóson alapuló időrendet követi.

e) nem korlátozódik a társadalmi kontextust érintő kritikai reflexiókra.

4) (Enem 2001) Az alábbi kivonatban az elbeszélő a karakter leírásakor finoman kritizálja egy másik kori stílust: a romantikát.

- Akkor csak tizenöt-tizenhat éves voltam; talán fajunk legmerészebb lénye volt, és minden bizonnyal a legszándékosabb. Nem mondom, hogy a szépség elsődlegessége már rá esett, a korabeli kisasszonyok között, mert ez nem regény, amelyben a szerző a valóságot aranyozza, és szeplőkre, pattanásokra csukja be a szemét; de azt sem mondom, hogy szeplők vagy pattanások foltoznák el az arcát, nem. Gyönyörű volt, friss, a természet kezéből került ki, tele azzal a varázslattal, bizonytalan és örök, amelyet az egyén átad egy másik egyénnek, a teremtés titkos céljaira. "

ASSIS, Ax de. Bras Cubas posztumusz emlékiratai. Rio de Janeiro: Jackson, 1957

A szöveg mondatát, amelyben az elbeszélő kritikáját érzékeli a romantikáról, alternatív módon írják át:

A)... a szerző aranyozza a valóságot, és szeplőkre és pattanásokra csukja be a szemét ...

B)... talán fajunk legmerészebb lénye volt ...

c) Gyönyörű volt, friss, a természet kezéből került ki, tele volt ezzel a varázslattal, bizonytalan és örök ...

d) Akkor még csak körülbelül tizenöt-tizenhat éves voltam ...

és)... az egyén átkerül egy másik egyénhez, a teremtés titkos céljaira.

Megjegyzett állásfoglalás:

1. Alternatív d: Az óra jelenléte, egy olyan eszköz, amelyben az idő bizonyos módon megjelenik célkitűzés, visszavonja a romantikus paradigmákban az idő idealista vagy szubjektív érzését, amikor egy romantikus találkozásról van szó.
2. Alternatív B: Aluísio Azevedót erősen befolyásolta tudományos determinizmus, aki megértette, hogy az a környezet, amelyben az ember él, irányítja viselkedését.
3. Alternatív B: A regény első személyben íródott, és az elbeszélő-karakter Sergio emlékműből áll, aki már felnőtt, a középiskolás éveiről.
4. Alternatív A: A valóság túlzásba helyezése idealizálást jelent, pontosan azt, amit a szerző nem akar megtenni.

Kép jóváírások

[1] Közkincs /Portugál Nemzeti Könyvtár

[2] Közkincs / Marc Ferrez

Luiza Brandino
Irodalomtanár

Az alábbi kivonatban az elbeszélő, amikor a karaktert leírja, finoman bírálja egy másik kori stílust: a romantikát.

- Akkor csak tizenöt-tizenhat éves voltam; talán fajunk legmerészebb lénye volt, és minden bizonnyal a legszándékosabb. Nem mondom, hogy a szépség elsődlegessége már rá esett, a korabeli kisasszonyok között, mert ez nem regény, amelyben a szerző a valóságot aranyozza, és szeplőkre, pattanásokra csukja be a szemét; de azt sem mondom, hogy szeplők vagy pattanások foltoznák el az arcát, nem. Gyönyörű volt, friss, a természet kezéből került ki, tele azzal a varázslattal, bizonytalan és örök, amelyet az egyén átad egy másik egyénnek, a teremtés titkos céljaira. "

ASSIS, Ax de. Bras Cubas posztumusz emlékiratai.
Rio de Janeiro: Jackson, 1957.

A szöveg mondatát, amelyben az elbeszélő kritikáját érzékeli a romantikáról, alternatív módon írják át:

A)... a szerző aranyozza a valóságot, és szeplőkre és pattanásokra csukja be a szemét ...

B)... talán fajunk legmerészebb lénye volt ...

c) Gyönyörű volt, friss, a természet kezéből került ki, tele volt ezzel a varázslattal, bizonytalan és örök, ...

d) Akkor még csak körülbelül tizenöt-tizenhat éves voltam ...

és)... az egyén átkerül egy másik egyénhez, a teremtés titkos céljaira.

A realizmusról ellenőrizze az INCORRECT alternatívát.

a) A realizmus a naturalizmusra adott reakcióként jelent meg Európában.

b) A realizmusnak és a naturalizmusnak ugyanazok az alapjai, bár különböző mozgalmak.

c) A realizmus a XIX. századi szcientizmus következményeként jelent meg.

d) Gustave Flaubert a realizmus egyik előfutára volt. írta Bovaryné.

e) Emile Zola dolgozatregényeket írt és befolyásolta a brazil írókat.