Lígia Fagundes Telles "As Horas Nuas" című regényének elemzése
Lígia Fagundes Telles „Mint Horas Nuas” kitalált regénye egy modern narratíva, amely az egyszerű ember hozzáállására és testtartására összpontosít. Széttöredezett cselekményt mutat be, amely az egyének és a társadalom cselekedeteit, viselkedését és szokásait ábrázolja.
A szerző hangsúlyozza a szereplők viselkedését a társadalommal való interakcióban, szubjektív módon ábrázolva Az emberi lélek dilemmái és ellentmondásai, amelyek az értékek között mozognak, fellebbeznek a materialista társadalmi világtól és tömeges. Így kivetíti a valóságot, és hangsúlyozza annak tükröződését az egyén életében.
A vizsgált regényben az elbeszélő arra törekszik, hogy a nyelvet alkalmazkodjon az előrehaladó és visszafejlődő cselekvések jövőjéhez és menetéhez, megerősítve az idő vitalitását. Tehát az olvasó bevezetésre kerül a cselekménybe, ismerve és finoman behatolva a komplexitásba, amely a szereplők egzisztenciális konfliktusain alapszik és amely tükröződik a társadalom.
A regény egy többszörösen jelentős nyelvet mutat be, amely a „Hasta siempre”, „illusztráció” idegen szavak állandó használatában gyökerezik. "Formes et couleurs" a beszéd ábráin:
Metaforák: „Lehunyom a szemem, és látom, hogy a lányom a fölösleges folyóban lebeg”;
A macska alakjában megjelenő megszemélyesítés;
Az eufemizmus „érettségi kor”;
És abban az intertextualitásban, amely Rosa gyermekkori nosztalgiájában jelenik meg, ahol a klasszikus „João e Maria” -t idézi fel, az „O cravo ea rosa” cirandákban, a „régi República tér emlékeiben”. a város rendezetlen növekedése alakítja át ”, a bibliai parancsolatokból vett kivonatokban„ ne ítélj, és ne ítélj meg ”és a detektív szépirodalomban:„ Elemi kedvesem watton ".
Az elbeszélésben kerek karakterek szerepelnek: Rosa Ambrósio, Rahul (a macska), Ananta Medrado és Diogo.
AMBRÓSIO ROSA the az elbeszélés főszereplője, színésznő, aki egy boldogtalan gyermekkor és serdülőkor felidézésében él. Felidézi dekadens színésznői karrierjének csúcsát, és a valóság elől való menekülési vágya miatt az alkoholizmusba fullad.
A téveszmék, a kéj és a világosság pillanatai között ingadozik. A színésznő egy életen át nagyon sérült ember volt. Sérült és gyanús, apja korán elhagyta, és életének első és legnagyobb szerelmét, unokatestvérét, Miguel elveszítette. Azóta vigaszt keres egy eddig ismeretlen, Gregório barátságos vállában, aki hamarosan egyetlen gyermekének apja lesz.
A visszaesett anya, Rosa Ambósio kissé zaklatott és előítéletes kapcsolatot tart fenn lányával, amire féltékeny. Irigyli lánya fiatalságát és jó kapcsolatát az apjával.
Egyedül és boldogtalanul vigasztal titkárnője és szeretője, Diogo karjaiban. Ezután kezdi elviselni extravaganciáit, és beletörődik hülyeségeibe, így mazochista testtartást vállal. Az időskortól tartva, amelyet előszeretettel hív az „érettség korának”, menedéket keres Dionísia házvezetőnő elemző foglalkozásaiban és szolidaritásában is.
A színésznő kétértelmű viselkedést mutat be: annak ellenére, hogy rakoncátlan módon él, az emberiség hiábavalóságát kritizálja, megérkezik az etikai és erkölcsi értékek, a média által bevezetett divatok és azok következményeinek a társadalom.
A karakter nem volt mindig gazdag; megváltoztatja az életét, amikor örökséget kap a nagynénjétől.
RAHUL (a macska) szintén a főszereplő, ő egy megszemélyesített karakter. Gondolkodik, cselekszik és úgy viselkedik, mint egy ember, aki emlékeztet, és reflektál a történtekre. Furcsa kapcsolata van Rosa Medrado színésznővel, akit Rosonának hív. Kimutatja Gregório, Rosa néhai férje iránti imádatát, és megvetését Diogo, szeretője iránt. Úgy tűnik, abban a reményben él, hogy az elhunyt visszatér. Olyannyira, hogy láthatja, amint körbejárja a házat. Raul röpke emlékek pillanatait éli, amelyekben úgy véli, más életeket is élt.
ANTAGONISZTIKUS Rosa Ambrósio színésznő által tapasztalt egzisztenciális válság.
ANANTA─ Furcsa viselkedésű karakter egy "férfi" iránti megszállottságát demonstrálja, aki szerinte az emeleten él. Elemző, és a nők védelmével foglalkozó rendőrkapitányságon is szociális munkával foglalkozik. Ananta rejtély iránti hajlamot mutat. Magányos, az elemző korlátozott baráti kört tart fenn (házvezetőnő, az épület lakói és barátja, Flávia), titokzatosan eltűnik nyom nélkül.
DIOGO - Rosa titkára volt, és szeretőjévé vált. Mivel fiatal és jóképű, úgy viselkedik, mint egy gigolo, kihasználva a színésznő gyengeségeit, hogy kizsákmányolja, megzsarolja a jövevényeivel. Utazzon, és soha ne térjen vissza.
Lapos karakterek
CORDÉLIA Rosa és Gregório lánya, a lány önálló és merész személyiséget mutat. Szerelmi kapcsolatban él idősebb férfiakkal, ami sokkolja anyját. Ügyes a hóbortokban és közömbös anyja egzisztenciális válsága iránt, mivel jobban azonosult apjával.
GREGÓRIO Rosa férje és Cordelia apja. Művelt fiatalember és tanár. A feleségével azon a napon találkozik, amikor elveszíti nagy szerelmét. Gregory a maga módján szerette, mégis Rosa elárulta. Tudta, mi történik, de úgy tett, mintha figyelmen kívül hagyná. Olyan nyugodt lelkületű volt, hogy csendesen meghalt, hogy senkit ne zavarjon. Csak küzdelmet mutatott a kevésbé szerencsések megvédése érdekében. Száműzték és megkínozták. Várja meg a halált. Parkinson-kórban szenvedett.
DIONYSIA - Több, mint szobalány. Bizalmas és barát is. Ő az, aki vigasztalást keres a hitben, hogy kibírja Rosa tébolyait.
MIGUEL─ Primo de Rosa volt a színésznő életének első és legnagyobb szerelme. Soha nem tudta elfelejteni. Az elrontott fiú, aki a gazdagok jó életéhez szokott, belép a drogok világába és túladagolás miatt meghal.
RENATO MEDRADO - A cselekmény vége közelében jelenik meg az elemző unokatestvéreként. Gyanús karakter Ananta eltűnése esetén. Víziója révén képet kaphat az olvasó gyermekkoráról. Nagyon érdekli unokatestvére barátságának megmentése, amelyet addig közönyösnek mutatott. Ez az érdeklődésed gyanút kelt. Mi lesz Renato valódi érdeke? Tényleg meg akarja találni Anant unokatestvérét? Vagy érdeklődik az általa otthagyott javak iránt?
KÜLDÖTT - Azt is tudni szeretné, mi történt Ananta Medradóval.
FLÁVIA - Úgy tűnik, hogy ő Ananta egyetlen barátja, de még ő sem tudja a hollétét.
A szövegben megjelenő egyéb karakterek
ANDRÉ Bácsi - Lucinda néni férje.
LUCINDA NÉNY - Miguel édesanyja volt. Szeretnék szolgálni a közösség számára.
ANA NÉNY - Rosára hagyta az örökséget.
LILI - extrovertált személyiséggel, időről időre megjelenik Rosa házában.
TERV: A regénynek sok elbeszélője van, akik rendezetlenül elmondják a cselekményt. A művelet egy fejezetben kezdődik, töredezett és csak más fejezetek után folytatódik. A cselekménytől való eltérések, bár úgy tűnik, hogy megtörik a cselekvés ritmusát, éppen ellenkezőleg, a cselekményt fejlődésre késztetik, nélkülözhetetlenek a cselekményben.
A szerző a nyelvi elem adaptációját használja a cselekmény bejöveteleihez és meneteihez, előre és hátra haladva az epizódok összefonódásában, hogy megállapítsa az idő valóságát.
A cselekmény a modern valóság problematikájához fordul. A konfliktusokat szubjektíven tapasztalják, de objektíve a kaotikus valóság jeleiként jelennek meg, amelyek a lény fejlődésére és egyensúlyára hatnak.
Sokszoros nyelven kifejezve feltárja az emberi faj mély egzisztenciális nyugtalanságát. A karakterek folyékony és metamorfózisos folyamatban alakulnak ki.
Az elbeszélés középpontjában a szereplők belső tapasztalatainak pillanatai állnak, a szubjektivitás kiváltsága. Ezek állandó dilemmában élnek önmaga és a társadalom elfogadása között. A szerző által használt nyelv alapvető fontosságú a cselekmény felépítése szempontjából. Ez válik a szereplők tapasztalatává. Belső dilemmáik tükröződése, ahol az ember és a társadalom között erőteljes kapcsolat van.
IDŐ ÉS TÉR _ Az idő és a tér összeolvad a modern narratívában. A „Horas Nuasként” című filmben az idő pszichológiai és szubjektív, kíséri a szereplők életét, ezért „ahol az idő, ott a dráma”. A szereplők tapasztalatai nyújtják az olvasónak a valóság valódi képét, amely állandó és tartós tudatáramlás útján mutatja be belső fizionómiájukat. Az idő és a tér álcázott módon épül fel a szereplők saját tapasztalatai alapján
NARRATÍV FÓKUSZ _ A vizsgált regényben az elbeszélés többszólamú beszédet mutat be.
Az elején ott van egy 1. személyű elbeszélő, a karakter Rosa Ambrósio. Egy belső monológban belemerül és leírja fájdalmának és dicsőségének múltját. Egzisztenciális válságot él identitása után, tagadva a jelenlegi társadalmi értékeket, és nem fogadja el az időskort és színészi karrierjének végét.
Bemegyek a szobába, nem kapcsolom be a villanyt, a sötétet akarom. Átmegyek a puha felett és ráesem ennek a dolognak ah! Az apám.
"Engedélyezz Diu, ne tedd ezt rosszul, de itt maradok egy darabig ...".
Ez egy második narrátor jelenlétét is elhozza, a karakter narrátort, aki a macska (Rahul) alakjában megszemélyesül. tisztelet a karakterek iránt, de középpontjában Rosa Ambrose és Gregory alakja áll, akik számára valódi imádatot vagy rögzítést mutat be. Rahul leírása a szereplőkről szinte egészségtelen. Aprólékosan leírja a különös cselekedeteket, és még a legbensőbb lényüket is elolvassa. Néha még a közvetett szabad beszédben is hangot ad nekik, így mindentudó elbeszélőbe öltözve.
- Falsok, gondoltam. Rosona jött a köntösével és a nagyító tükrével, amelyet gyűlölt, de nem nélkülözhette.
A két E közötti viták mindig nagyjából így kezdődtek, amelyek gyorsan káromkodásokká fejlődhettek, amelyekbe tolás is belefért. Tapas. Vagy ágyban legyen az eredmény.
Nagyon lassan kinyitotta a lábát, a festék a szemérem haján futott.
Az ösvények görbék voltak, de követték őket Rosona végül rendbe hozta. Gregory a halálát választotta, mielőtt megválasztották volna. Előre látta, amit látott, számított rá, és hogy a jövő jövője bizonyára meghaladta az erejét.
Az ötödik fejezetben egy új elbeszélő jelenik meg harmadik személyben. Ez a kívülálló bemutatja és alaposan leírja Ananta Medrado karakterét, egy titokzatos, módszeres elemzőt, aki nyugodt és visszafogott személyiséggel rendelkezik.
„Ananta irodája hiábavaló szakember volt”. Fegyelmezett... A flanel a fiók sarkába volt hajtva. A kevés tárgyra költött, és semmi fölöslegesre.
_ Van egy szomszédom... Most nem akarok a professzorra gondolni tételeivel. A szomszédon volt a sor.
Ananta az ablakhoz ment, és lehúzta a függönyt, hogy lássa az eget... A foglalkozás után elmehettem (sétáltam) a női rendőrőrsre. Az a nő, akinek ilyen keveset tehet. Tehát különösen az áttört mellű lány számára.
A cselekmény során más fejezeteket 3. személyben mesélnek el, több a cselekvés és a párbeszéd. A környezetek a jelenetek kibontakozásaként vannak leírva. Az elbeszélő elmondja Ananta Medrado eltűnését, Diogo útját, az elemző unokatestvérének megjelenését és Rosa kórházi kórházi kezelését.
Bemászok a karosszékbe. A szoba sötét, de látom Rosa Ambrosia-t... a három nő szívében.
Kedves Anyám, azt mondtad, hogy velem ebédelni fogsz, és nem - panaszkodott Cordelia.
Ma nem ébredt fényesen. Diu elolvasta a horoszkópot, van egy sor csillag, ami szörnyű.
"Az eltűnt személyek rendőrkapitányságának főnöke kávézott" Renato Medrado megállt
_ Nem viselt ékszereket, ha van ilyen, akkor a széfben kell lennie... Dollár? Nem mondhatom. Az autó...
Bibliográfia
LOBO, Luiza. Impresszionista fikció és a tudatáramlás (Joyce, V. Woolf, Proust). In: VASSALO, Ligia (Org.). Az elbeszélés tegnap és ma. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1984.
Elemzést írta: Analita Dias Rebouças Oliveira
Irodalom - Brazil iskola
Forrás: Brazil iskola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/as-horas-nuas.htm