O futurizam bio jedan od aspekata Umjetničke avangarde 20. stoljeća. Počeo je kao pokret u Italiji, 1909.-1910., Snažnim tonom patriotski u svom manifestu, ali je imao utjecaja na umjetnost drugih zemalja, poput Francuske, Rusije i Brazila. Ti su umjetnici budućnost vidjeli predstavljenu u brzini automobila, u industrijskom napretku, u električnoj energiji, u velikim metropolama, u zupčanicima strojeva, ukratko, u nova društvena konfiguracija s početka stoljeća, koji je za njih predstavljao novi svijet i novog čovjeka.
Slavljenje tehnologije i razumijevanje ubrzanja motora i turbina kao oslobađanje iz prošlosti, s oduševljenjem dočekao nove izume kao horizont ljudske budućnosti. "Električno glačalo ljepše je od skulpture", rekao je Giacomo Balla, jedan od utemeljitelja pokreta, tvrdnja koja ukazuje na puknuće predstavljeno futurističkim prijedlogom.
Glavna ideja koju su futuristi nastojali uklopiti u svoj umjetnički postupak bila je uglavnom brzina, hvatajući, bilo u likovnoj umjetnosti ili u književnosti, ovaj ubrzani pokret za koji su primijetili da se pojačava oko njih. riječima
Filippo Marinetti, još jedan prethodnik pokreta:„Sjaj svijeta obogaćen je novom ljepotom: ljepotom brzine. Automobil za karijeru ljepši je od pobjede Samotrake. "
Povijesni kontekst
Stvoren početkom 1909. u Milanu u Italiji, futurizam je odjeknuo a euforija s otkrićima i izumima daje Druga industrijska revolucija, koji traje u Europi od sredine devetnaestog stoljeća, a čiji je tehnološki napredak usavršavan tijekom desetljeća.
Zamjena željeza čelikom ojačala je proizvodni potencijal, kao i zamjena ugljena uljem kao glavnim resursom energije, što je omogućilo stvaranje motora s unutrašnjim izgaranjem, koji su još uvijek prisutni u automobilima, koji su postali popularni početkom stoljeća. XX. Također su se u tom razdoblju, sredinom 1908. godine, dogodili prvi javni letovi u Parizu, na brodu 14-bis. O okoliš bio je od velike promjene, skraćivanje udaljenosti, ubrzavanje svakodnevnog života.
Talijanski futuristički pokret u svojoj je genezi bio obilježen a agresivni nacionalizam, što je mnoge njezine članove, posebno Marinettija, odvelo do a entuzijazam za rat i za kategorička podrška fašizma Benita Mussolinija, službeno osnovana 1919.
Glavne značajke futurizma
- Dinamičnost;
- Izazov sentimentalnosti i posljedična valorizacija čovjeka akcije;
- Uzdizanje smjelosti i revolucije;
- Uzvišenje suvremenog života, s naglaskom na tehnološke teme i nove industrijske uređaje;
- Odbijanje moralizma i raskid s tradicijom;
- u slikarstvu: upotreba živih boja i kontrasta; apstrakcija i dematerijalizacija predmeta (kubistički utjecaj); superponiranje slika i tragova kako bi se predstavila ideja kretanja i brzine;
- U pisanju: „Sloboda za riječ“; uporaba onomatopeja, slobodnih stihova, fragmentiranih rečenica ili na neočekivanim mjestima, kako bi se prenijela ideja brzine; tehnološki rječnik; upotreba uzvika i umetanja za izražavanje energije.
Pročitajte i vi: Kubizam: upoznajte ovu drugu umjetničku avangardu
Isječci iz Futurističkog manifesta
Avangardni pokreti s početka 20. stoljeća uglavnom su službeno započeli od pisanje manifesta. Kao što su umjetnički pramenovi koji su prije svega tražili pauza dotad uspostavljenom umjetnošću, umjetnici su u ovom tekstualnom žanru pronašli priliku da razjasne što pokret nastojao izraziti, na koji način namjerava raskinuti s tradicijom, ono što im je najvažnije i najvažnije. itd.
O Futuristički manifest napisao je pjesnik Filippo Marinetti a postalo je poznato nakon objavljivanja, 1909. godine, u francuskim novinama Le Figaro. Pogledajte nekoliko odlomaka:
„Dakle, s likom prekrivenim dobrim blatom iz tvornica - gnojnica metalne troske, beskoristan znoj, čađa nebeski -, podljeveni i previjeni rukama, ali neustrašivi, diktiramo svoje prve želje svim živim muškarcima Zemlja:
Želimo pjevati ljubav prema opasnosti, naviku energije i nepromišljenost.
Hrabrost, odvažnost i pobuna bit će bitni elementi naše poezije.
Do danas je književnost veličala promišljenu nepokretnost, zanos i san. Želimo uzvisiti agresivne pokrete, grozničavu nesanicu, brzinu, salto, šamare i udarce.
Potvrđujemo da je veličanstvenost svijeta obogaćena novom ljepotom: ljepotom brzine. Trkaći automobil ukrašen gustim zmijolikim cijevima eksplozivnog daha... zaurlajući automobil koji čini se da prelazi preko gelera, ljepši je od pobjede Samotrake [rimska skulptura iz klasične antike, cca. 190 a. Ç.].
Želimo proslaviti čovjeka koji drži kotač, čija idealna osovina prelazi Zemlju, lansirana punom brzinom u krug vlastite orbite.
Pjesnik se mora rasipati žarkom, razmetljivošću i razmetljivošću, kako bi povećao oduševljeni žar iskonskih elemenata.
Više nema nikakve ljepote, osim u borbi. Nijedno djelo koje nema agresivan karakter ne može biti remek-djelo. Poezija mora biti zamišljena kao nasilni napad na nepoznate sile koji će ih prisiliti na sedždu pred čovjekom.
Nalazimo se na krajnjem rtu stoljeća! …. Zašto bismo se osvrtali unatrag ako želimo srušiti tajanstvena vrata nemogućeg? Vrijeme i prostor umrli su jučer. Već živimo apsolutno, jer stvaramo vječnu sveprisutnu brzinu.
Želimo proslaviti rat - jedinu higijenu na svijetu - militarizam, domoljublje, razornu gestu anarhista, lijepe ideje zbog kojih ljudi umiru i prezir prema ženama.
Želimo uništiti muzeje, knjižnice, akademije svih vrsta i boriti se protiv moralizma, feminizma i svih oportunističkih i utilitarističkih podlosti.
Pjevat ćemo o velikoj gužvi potaknutoj radom, užitkom ili preokretom; pjevat ćemo o raznobojnoj i višeglasnoj plimi revolucija u modernim prijestolnicama; pjevat ćemo živahnu noćnu žestinu arsenala i brodogradilišta zapaljenih nasilnim električnim mjesecima: godišnja doba nezasitna, proždire pušačke zmije: tvornice obješene s oblaka zgrčenim nitima svojih puši; golemi mostovi nalik gimnastičarima koji prelaze dim, blistajući na suncu bljesnuvši noževima; avanturistički parobrodi koji njuškaju horizont, lokomotive širokih prsa koje se uspravljaju na tračnice poput golemih čeličnih konja sputan cijevima i kliznim letom aviona, čiji propeleri lepršaju na vjetru poput zastava i čini se da plješću poput gomile oduševljeni.
[...]”
Vrhunski umjetnici
- Filippo Marinetti (1876.-1944.), Osnivač pokreta; pjesnik, urednik, novinar i politički aktivist.
- Giacomo Balla (1871. - 1958.), također preteča pokreta, bio je slikar i kipar.
- Carlos Carrà (1881-1966), Luigi Russolo (1885-1947), Umberto Boccioni (1882.-1916.), Svi talijanski slikari koji su potpisali Futuristički manifest.
- Vladimir Majakovski (1893.-1930.), Ruski pjesnik i dramatičar koji je bio pod velikim utjecajem pokreta, jedan od preteča ruski cubfuturism, pramen koji je kombinirao tragove kubizma i futurizma u svojim produkcijama.
- Fernando Pessoa (1888.-1935.), Portugalski pjesnik, prevoditelj, esejist i mislilac čije je djelo obilježeno uporabom heteronima. Jedan od njegovih heteronima, Álvaro de Campos, imao je izrazitu futurističku fazu.
- Almada Negreiros (1893.-1970.), Književnik i umjetnik, pripadnik prve generacije portugalskih modernista, bio je veliki predstavnik futurizma u svojoj zemlji.
- Oswald de Andrade (1890. - 1954.), brazilski pjesnik, dramatičar i esejist, jedno od središnjih imena modernizam nacionalna, prva je spomenula futuristički pokret.
- Mario de Andrade (1893.-1945.), Pjesnik, teoretičar, esejist i romanopisac. Odbacio je kategorizaciju "futurista", ali je dobio izravne utjecaje pokreta, posebno u svom radu Pauliceia Desvairada (1922).
Pročitajte i vi: Orphismo, prva faza modernizma u Portugalu
Futuristički Fernando Pessoa
Pjesnik višestrukog izraza, Fernando Pessoa ima nekoliko glasova, svaki sa svojim karakteristikama, u složenom sustavu stvaranja koji ih naziva heteronima. Više od pseudonima, svaki je od heteronimima izražavao svoj vlastiti svemir, još jedno osobno ja, svako sa svojim književnim stilom. Najpoznatiji su Alberto Caeiro, Ricardo Reis, Álvaro de Campos i poluheteronim Bernardo Soares.
Álvaro de Campos, najvisceralniji i grozničavi od Pessoinog heteronima, imao je futurističku kompozicijsku fazu, u kojoj je lirsko ja uzvisuje suvremeni svijet, strukturirajući svoje stihove tako da daju učinak dinamičnosti i brzine strojeva. Pogledajte primjer gdje su futuristička obilježja dobro ocrtana - upotreba rječnika povezana s tehnologijom, vizija onoga što pjesnik naziva ljepotom ove mehanizacije, nikada prije viđena od strane ljudi; prisutnost onomatopeja, slobodnih stihova, usklika i interjekcija:
Trijumfalna oda
U bolnom svjetlu velikih tvorničkih električnih svjetiljki
Imam temperaturu i pišem.
Pišem škrgućući zubima, zvijeri zbog ljepote,
Zbog njegove ljepote drevnima potpuno nepoznata.
O kotači, o zupčanici, r-r-r-r-r-r-r Vječni!
Snažni suzdržani grč bijesne mehanizacije!
Bjesni iznutra i izvana,
Za sve moje raščlanjene živce,
Za sve pupoljke svega što osjećam!
Imam suhe usne, o sjajni moderni zvukovi,
Od preuskog slušanja,
I glava mi gori od želje da pjevaš od viška
Izraz svih mojih senzacija,
Uz suvremeni višak sebe, o strojevi!
U vrućici i gledajući na motore poput tropske prirode -
Veliki ljudski tropi željeza i vatre i snage -
Pjevam i pjevam sadašnjost, također prošlost i budućnost,
Jer sadašnjost je sva prošlost i sva budućnost
A tu su i Platon i Vergilije unutar strojeva i električnih svjetala
Samo zato što je bilo vrijeme, a Virgil i Platon su bili ljudi,
I dijelovi Aleksandra Velikog iz možda pedeset stoljeća,
Atomi koji će imati vrućicu za mozak Eshila stoljeća,
Prolaze kroz ove prijenosne remene i ove klipove i ove zamašnjake,
Urlajući, škripeći, šištajući, ričući, grundajući,
Omogućavajući mi pristup milovanja do tijela u jednom maženju duše.
Ah, da bih se mogao potpuno izraziti onako kako se motor izražava!
Budite kompletni poput stroja!
Proći kroz život trijumfalno kao vrhunski automobil!
Da biste mogli barem fizički prodrijeti u sve ovo,
Sve me rastrgajte, otvorite u potpunosti, postanite prolazni
Na sve mirise ulja i vrućina i ugljena
Od ove nevjerojatne, crne, umjetne i nezasitne flore!
[...]
Hej! i tračnice i strojarnice i Europa!
Hej i ura za mene-sve i svašta, radni strojevi, hej!
Penjati se sa svime povrh svega! Hup-tamo!
Hup-la, hup-la, hup-la-ho, hup-la!
Tu je! He-ho! H-o-o-o-o!
Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!
Ma ne budi ja svi i svugdje!
London, 1914. - lipanj.
(Fernando Pessoa, u Cjelovita poezija Álvara de Camposa, 2007)
Pročitajte i vi: Pjesme prve brazilske modernističke generacije
Futurizam u Brazilu
O Brazilski modernizam, koji je službeno debitirao u 1922. Tjedan moderne umjetnosti, dobio je izravne utjecaje europskih avangardnih pokreta. horizont raskid s tradicionalnom umjetnošću bio glavni pokretač nastanka moderne umjetnosti, a brazilski umjetnici vidjeli su model u avangardama, izvor inspiracije za vođenje pojava nove nacionalne umjetnosti. I futuristički prijedlozi odbacivanje prošlosti To je od kult napretka i budućnosti bili su u skladu s onim što su tražili brazilski modernisti.
Uz to, modernistički pokret u Brazilu nosio je u sebi želju za svojim modernizacija, potreba da idemo u korak s modernošću Druga industrijska revolucija, o čemu je futurizam bio najizravnije svjedočanstvo.
Umjetnici Oswald de Andrade i Mário de Andrade bili su pod utjecajem futurističke estetike, iako nisu bili strogo pristaše ovog pokreta. Za Oswalda, kako je napisano u njegovom Manifest Pau-Brazil (1924.), futurizam je bio važan za "namještanje carskog sata nacionalne književnosti". Čak je i Maria nazvao "mojim futurističkim pjesnikom" u članku iz 1921. godine, na što je on odgovorio: "Nisam futurist (autor Marinetti). Rekao sam i ponavljam. Imam dodirnih točaka s futurizmom. Oswald de Andrade, nazvavši me futuristom, pogriješio je ”.
Stoga futuristički utjecaj nije reproduciran, već je asimiliran i ponovno označen. Oswald i Mario miješani trendovi kubizma i futurizma u nekim od njegovih pjesničkih skladbi, a da nije uspio ustanoviti a kritičko držanje na Marinettijev prijedlog, jer strana estetika nije odgovarajuće odgovarala kontekstu Brazilac - ne samo zato što je, još uvijek uglavnom agrarni, Brazil polako počeo industrijalizirati. Nije postojao takav ambijent strojeva i tehnološkog napretka kao u Europi.
Sljedeća pjesma je primjer ugrađivanje nekih futurističkih prijedloga u stihovima Mário de Andrade - pjeva grad São Paulo, koji je u to vrijeme već koncentrirao nekoliko ljudi višestrukog podrijetla, kao i već propagirajući vjeru u industrijski napredak; odzvanja idejom slobode riječi; više puta koristi interjekse; pjeva asfalt i avion; ali također se sjeća da s poplavnog područja ima blata koje koegzistira s asfaltom, ima malo arhaičnog življenja s modernim ambicijama. Izgled:
Vas
Umirući plameni štapići,
Još više mrtvih u duhu!
gospodski duh,
Tko živi od zijevanja između dva galanta
I to iz daleka u šalicu jakog mraka!
duža žena
da su halucinirana zaprepaštenja
Iz kula São Bento!
Žena od asfalta i poplavnog blata,
Sve uvrede u oči,
Svaka pozivnica u ta luda usta od rumenila!
Krojačica iz São Paula,
Italo-Franco-Luso-Brasilico-Saxon,
Sviđaju mi se tvoji sumraci,
Sumrak i stoga gorljiviji,
Flagrantno!
Lady Macbeth od fine maglice,
Čista jutarnja magla!
Žena koja je moja maćeha i moja majka!
Gore krckanje mojih osjetila!
Rizik od zrakoplova između Mogi i Pariza!
Čista jutarnja magla!
Sviđaju mi se vaše turske želje za zločinom
A vaše su se ambicije iskrivile poput pljački!
Volim te iz zamišljenih noćnih mora,
Materijalizacija kanaanskog mog Poea ...
Nikad više!
Emílio de Menezes vrijeđao je sjećanje na mog Poea ...
Oh! Zapaljiva od mojih sondiranja!
Ti si moja crna mačka!
Razbio si me u zidove mog sna!
Ovaj grozni san!
I uvijek ćete biti, umirući plamen ždere,
Pola plemenito, pola trbuh,
razapinjuće halucinacije
Od svih zora u mom vrtu!
(Mário de Andrade, Pauliceia Desvairada, 1922)
autor Luiza Brandino
Učiteljica književnosti