Aluzijaloboda to je bilo glavni autor knjige naturalistička strana u Brazilu i prvi književnik koji je živio od književnosti u zemlji. stručnjak portretist socijalnih tipova, napisao brojna djela, uključujući romane, Priče, kronike i igra, kao i karikaturist i karikaturist.
Njegova književna produkcija koncentrirana je između 1882. i 1895. godine, približno, s naglaskom na poznati roman podstanarstvo, potrebna lektira za upis na nekoliko brazilskih sveučilišta, kao i za razumijevanje društvenih struktura u Rio de Janeiru krajem 19. stoljeća, temeljeno na ekonomskom iskorištavanju i zadržavanju nejednakosti.
Pročitajte i vi: Guimarães Rosa - izumitelj portugalskog jezika
Biografija Aluísia de Azeveda
Rođen u São Luís do Maranhão (MA), 14. travnja 1857, Aluísio Azevedo bio je sin D. Emília Amália Pinto de Magalhães i portugalski vicekonzul David Gonçalves de Azevedo.
Od vrlo male godine pokazivao je veliko zanimanje za crtanje i slikanje, što ga je dovelo do preseljenja u Rio de Janeiro 1876. godine, kako bi upisao Carsku akademiju likovnih umjetnosti. Da ostanem u glavnom gradu,
crtao crtiće za novine Figaro, Ilustrirani tjedan, Mequetrefe i Zig-Zag. Skicirao je i scene iz romana.
Nakon što mu je otac umro 1878., vratio se u São Luís, gdje započinje svoju spisateljsku karijeru sljedeće godine, s romansom ženska suza, još uvijek u kalupu romantične estetike. Također radi za osnivanje novina O Pensador, antiklerikalne publikacije i abolicionist.
1881. lansirao je svoj prvi naturalistički roman, mulat, rješavajući pitanje rasnih predrasuda. Dobro primljen na dvoru, unatoč tome što se tema djela smatra skandaloznom, Aluisio se vraća u Rio de Janeiro, odlučan zaraditi za život kao pisac.
Povratak u glavni grad Carstva, proizvodi nekoliko serija, koja mu je osigurala opstanak. Između ovih publikacija, obično melodramatičnih i romantičnih, posvetio se istraživanju i naturalističkom pisanju, koja ga je posvetila kao velikog brazilskog autora. U to je vrijeme objavio svoja glavna djela, mirovinska kuća (1884.) i podstanarstvo (1890).
Odobren na natjecateljskom ispitu za mjesto konzula 1895. godine, napušta književnu karijeru. Živi u Španjolskoj, Japanu, Engleskoj, Italiji, Francuskoj, Urugvaju, Paragvaju i Argentini, gdje je i umro u Buenos Airesu 21. siječnja 1913. godine.
Ne zaustavljaj se sada... Ima još toga nakon oglašavanja;)
Književne karakteristike Aluísio Azeveda
Djelo Aluísija Azeveda je podijeljena u dva trenutka: prvi i dalje slijedi formulu melodrame romantična - iako je estetika već bila u iskrenom propadanju, to su tekstovi u obliku serijskih publikacija oteo je mnoge prodaje, omogućujući autoru da se uzdržava samo literaturom, što je rijedak slučaj u Brazil. Drugi trenutak odnosi se na djela napisana u svjetlu naturalističke estetike - i upravo su ta djela istaknula autora u nacionalnom kanonu.
Azevedo u svom naturalističkom djelu odjekuje utjecajem Determinističke ideje hipopolita Tainea, koji su razumjeli da se razumijevanje ljudskog bića i povijesti temelji na tri temelja, naime okolišu, rasi i povijesnom trenutku. Na temelju ovog teorijskog arsenala Azevedo gradi radnju svojih naturalističkih romana, kao u podstanarstvo - okoliš (samo podstanarstvo) uvjetuje grupu (rasu), određujući ljudske odnose unutar kolektivnog stanovanja.
je također veliki štovatelj pozitivizam, doktrina mišljenja koju je širio Auguste Comte, koja je, između ostalih karakteristika, branila i scijentizam, tako da Azevedo razumije ljudsko biće kao objekt znanstvenog proučavanja. Da napišem spomenuto podstanarstvo, autor je posjetio nekoliko ovih instalacija u Rio de Janeiru, pažljivo promatrajući odnose, običaje i svakodnevni dijalog njegovih stanovnika.
Na to je također utjecao Émile Zola, preteča francuskog naturalizma, provodeći u djelo ideju o književnost koja je nadišla promatranje: autor postaje eksperimentator, radeći na društvenim činjenicama i nastojeći dokazati utjecaj okoliša i činjenica na ljudski razvoj. Osim Zole, autoricu je nadahnuo i Eça de Queirós, uglavnom za detaljan opis urbanih sredina i njihovih karaktera.
Azevedo je pisao kronike i kazališne drame, ali iz njegova djela prozni romani, uglavnom mulat (1881.), koji se smatra prvim brazilskim prirodoslovnim romanom; mirovinska kuća (1884.) i podstanarstvo (1890). Sljedeće se karakteristike ponavljaju u njegovoj literaturi:
- pristup svakodnevnoj stvarnosti;
- jednostavan jezik i pretežno opisni;
- likovi iz nižih slojeva društva;
- animacija likova;
- moralno i socijalno degradirane situacije i likovi;
- opisi koji teže groteski;
- prisutnost tema kao što su prostitucija, ovisnosti, promiskuitet, preljub i rasne predrasude;
- socijalna kritika i pesimizam.
Pogledajte i: Realizam u Brazilu i njegove razlike s naturalističkom tendencijom
Djela Aluísio Azevedo
Poslovi
- ženska suza (1880)
- mulat (1881)
- Misteriji Tijuce [pretiskano s naslovom Girandola ljubavi] (1882)
- sjećanja na osuđenika [pretiskano s naslovom Grofica Vesper] (1882)
- mirovinska kuća (1884)
- Philomena Borges (1884)
- Čovjek (1887)
- sova (1890)
- podstanarstvo (1890)
- Alzirin pokrov (1894)
- svekrvina knjiga (1895)
kazalište
- Ludi (1879)
- fleur-de-lis (1882)
- molitveni dom (1882)
- kaboklo (1886)
- otrovi koji liječe (1886)
- republike (1890)
- slučaj preljuba (1891)
- Na djelu (1891)
Priče
- Đavoli (1895)
- Otisci stopala (1897)
- crni bik [kratke hlače, slova i kronike u izd. posmrtno] (1938)
Pogledajte i: Euclides da Cunha - pionir u zbližavanju književnosti i povijesti
Razmatranjao djelu Aluísia de Azeveda
mulat
mulatiprvijenac naturalizmau brazilskoj književnosti. Radnju glumi Raimundo, sin bijelog oca i porobljene majke, koji je odrastao s intelektualnim obrazovanjem i imanjem, studirajući pravo u Portugalu. O sveznajući pripovjedač daje opis lika:
“Raimundo je imao dvadeset i šest godina i bio bi tip, da nije bilo velikih plavih očiju koje je izvukao od oca. Vrlo crna kosa, sjajna i kovrčava; smeđi i amulat ten, ali tanak; blijedi zubi koji su blistali pod crninom njegovih brkova; visok, elegantan stas; širok vrat; ravnog nosa i prostranog čela. Najkarakterističniji dio njegove fizionomije bile su njegove oči: velike, čupave, pune plavih sjena; razbarušene crne trepavice, kapci vlažne, isparene ljubičaste boje; obrve, vrlo iscrtane na licu, poput indijske tinte, donijele su svježinu epiderme, koja je umjesto obrijane brade podsjećala na nježne, prozirne tonove akvarela na bijelom papiru. riža."
Kad se vraćate, ne razumijete zašto to nije prihvaćeno u visokom društvu Maranhão, posebno nakon što je poželio ruku svoje rođakinje Ane. Obitelj i članovi Katoličke crkve žestoko se protive zajednici para.
„[...] S gađenjem sam primijetio da su ga, uvijek i svugdje, primili posramljeno. Niti jedan poziv na bal ili jednostavan soarej nije stigao do njezinih ruku; često prekida razgovor kad se približio; bili su nespretni govoreći u njegovoj nazočnosti o stvarima koje su, štoviše, bile nevine i uobičajene; napokon ga izoliraju, a nesretnik se, uvjeren da ga cijela provincija ne voli, zakopao u njegovu sobu i izađite samo vježbati, idite na javni sastanak ili kad ga neko od njegovih tvrtki nazove cesta. "
Intriga se, dakle, sastoji od u romantičnoj melodrami, ali nedaće para već se tretiraju na drugačiji način, drugačiji od romantične škole. Želja autora je dokazati prisutnost rasnih predrasuda u brazilskom društvu, u njihovim obiteljima i institucijama, što uglavnom čini putem opisi gotovo uvijek groteskni.
Ugrizne karikature bogatog i bezobraznog trgovca, pobožne i ljutite starice i opuštenog klerika, prema Alfredu Bosiju, čine sliku likova. To je otvorena zastava protiv konzervativizma i korupcija svećenstva, to je nagrizalo društvo Maranhão.
mirovinska kuća
mirovinska kuća knjiga je koja je posvetila Aluísia Azeveda u naturalističkoj estetici. Iz stvarnosti je proizašla sirovina za roman, u kojem glumi Amâncio, student koji odlazi u Rio de Janeiro i boravi u pansionu. Utvrda studentske boemije, mirovina je stadij najrazličitijih promiskuiteta, patologija i ponižavajućeg ponašanja, čiji je opis konsolidacija Azevedovih realističko-naturalističkih postupaka:
“Soba je disala tužnim zrakom zapuštenosti i boemstva. Loš je dojam bio tamo: Amanciova se povraćka osušila na podu, kiselkajući sobu; posuđe, koje je posluženo na posljednjoj večeri, još uvijek prekriveno masnom masti, pojavilo se u odvratnom limu, puno modrica i zahrđale hrane... U jednom kutu gomilala se prljava odjeća; u drugoj je sjedio aparat za kavu, pokraj boce vinskog alkohola. Na uzglavljima tri kreveta i uz zidove, preko izblijedjelih starih novina, visjele su kašmir hlače i frakovi:... Tu i tamo zgnječeni opušci i uvenuli ražnji. "
On se spetlja s Amelijom, zahvaljujući planu koji je smislila djevojčina majka, Madame Brizard, vlasnica penzije, zainteresiran za iskorištavanje bogatstva glavnog junaka:
“To je dragocjeno otkriće! Još dva mjeseca nije stigao sa sjevera, pipa! Dugo razgovaramo: - on je jedino dijete i ima bogatstvo za naslijediti! Ah! Ne možete zamisliti: samo zbog smrti njezine bake, koja je vrlo stara, mislim da stvar nadilazi četiri stotine kontosa! "
Opis moralno degradirani likovi, neprijateljski, u kombinaciji s opakim obiteljskim okruženjem, otkriva licemjerja ukorijenjen u brazilskom društvu. Mediokritetu i građanskom mentalitetu, koji prije svega cijene novac, pa on nema skrupula, pristupa se na deterministički način - okolina utječe na pogubnu sudbinu likova.
podstanarstvo
podstanarstvo to jeglavni roman Aluísio Azevedo, u kojem je autor žestoko razvio naturalističke premise. Na temelju okvira - stanarskog prostora - razvijaju se figure. Kolektivne scene psiholoških tipova njegovih stanovnika tkaju stanarsku kuću kao glavni lik romana.
Portugalsko imanje João Romão (slika Europski istraživač, koji se obogaćuju nauštrb bijede drugih), sastojalo se od 95 kućica koje se plaćaju mjesečno i kade za praonice, plaćaju se dnevno, sve unaprijed. Perionice koje su tamo živjele nisu plaćale kade. Ovo mjesto je opisano:
„I u toj parnoj, nakvašenoj zemlji, u toj vrućoj, blatnjavoj vlazi, počelo je crviti, rojiti se, rasti, svijet, živo biće, generacija koja kao da je spontano iznikla, upravo tu, iz te jadikovke i razmnožavala se poput ličinki u stajnjak."
Jasno se vidi, u ovom i drugim odlomcima, opisi koji ljudski društveni život približavaju animalističkom, od organskog, kao da se njime upravlja fiziološkim zakonima, obilato se koristi deformirajuće metafore prostora i likova.
Ova živa kolekcija kolektivnih stanova također je bila mješavina rasa, a sve ih je iskorištavao stanodavac João Romão. To je alegorija ekonomske situacije u Brazilu u cjelini, gdje su bili bijelci, crnci i mestizosi podjednako ga iskorištava portugalski zarađivač novca, koji se uspinje socijalno i ekonomski isisavajući posao drugih.
video razred književne analize podstanarstvo
O seks je ponavljajuća tema a također i naturalistička premisa. Animalizirani i hiperseksualizirani, likovi su svučeni kroz roman, naglašavajući svoje želje, ovisnosti i fiziologiju. THE menstruacija - tabu vremena - opisan je kao nikada prije u brazilskoj književnosti. Scene preljuba i homoseksualnosti (u to vrijeme smatrano patologijom) također ima u izobilju, kao i prisutnost prostitucija i lik djevičanske mlade žene koja se na kraju pretvorila u prostitutku.
Pogledajte odlomak u kojem autor pripisuje životinjske uvjete liku Léonie:
„Sad se svukao svuda, stiskajući zube, a meso mu je podrhtavalo u grču; dok je drugi gore, lud od požude, iracionalan, divlji, kovitlao se, u kobilinim grbinama, hrkao i cvilio. I zavukao je napeti jezik kroz usta i kroz uši i zgnječio oči pod svojim podmazanim poljupcima pjenom, ugrizao režanj ramena i grčevito je uhvatio za kosu, kao da je pokušava izvući. šake. Sve dok je, uz jači ispad, nije progutao u zagrljaju cijelog tijela [...]. "
autor Luiza Brandino
Učiteljica književnosti
