Narcis
U sebi sam želio vidjeti. drhtao,
Presavijeno na dvoje preko mog vlastitog zdenca...
Ah, kakvo strašno lice i kakav okvir
Sakrilo se ovo moje mlitavo tijelo!
O grobna usta, zatvorena i hladna,
Čiju tišinu sfinge dobro čujem!
O lijepe mladiće željne oči,
Na čelu znojeći se melankolično!
Tako sam se željela na ovim slikama.
Moje izvrsne i divlje pjesme,
Moja želja ih brazdi u crveno:
Da živim čekajući ovu neobičnu noć,
Noć ljubavi u kojoj uživam i imam,
... Dolje na dnu bunara u koji se ugledam!
José Régio
Pjesmu koju sada čitate napisao je portugalski književnik José Régio, jedan od najvećih predstavnika portugalske književnosti, osnivač i direktor hvaljene Reviste Presença, najuspješnije književne publikacije tijekom godina modernizma u Portugal. List s umjetnošću i kritikom počeo je kružiti 10. ožujka 1927., šireći ideale prisutnosti, estetski pokret koji je obilježio drugu fazu portugalskog modernizma.
Nasljednik časopisa Orpheu, koji su osnovali pisci Fernando Pessoa, Mario de Sá-Carneiro
i Almada Negreiros (između ostalih) 1915. godine, Revista Presença imala je za glavni cilj ubaciti Portugal u kulturni kontekst Moderna Europa, promičući u zemlji glavna imena stranih književnosti koja su do tada bila nepoznata ili zanemaren. Na taj je način bilo jedno od najutjecajnijih i najdugovječnijih književnih tijela u Portugalu, koje se borilo protiv provincijalizam portugalske kulturne panorame omogućujući kulturnu i estetsku razmjenu s drugima književnosti.Prava originalnost i lažna originalnost
U umjetnosti je sve što je originalno živo. Sve što dolazi od najdjevičnijeg, najiskrenijeg i najintimnijeg dijela umjetničke osobnosti originalno je. Stoga je prvi uvjet živog djela imati osobnost i pokoravati joj se. Sad kako je ono što umjetnika personalizira, barem površno, ono što ga razlikuje od ostalih (umjetnika ili ne) rodila se izvjesna sinonimija između izvornog pridjeva i mnogih drugih, barem površno povezane; na primjer: pridjev ekscentričan, čudan, ekstravagantan, bizaran... Ovako je lažna sva proračunata i lukava originalnost.
Ovako mrtva književnost također pripada onoj u kojoj autor tvrdi da je originalan bez vlastite osobnosti. Ekscentričnost, ekstravagancija i bizarnost mogu biti moćni - ali samo ako su prirodni za određeni umjetnički temperament. Povrh ostalih kvaliteta, proizvod ovih temperamenata imat će šarm rijetkih i neočekivanih. Pogođene takve osobine neće biti ništa drugo do književni trik.
(José Régio, u 'Presença, Folha de Arte e Crítica, prvo izdanje, 03/10/1927)
Za razliku od Orfizam (čiji su ideali vrlo slični prvoj fazi brazilskog modernizma), koja se borila protiv prošlosti i tradicionalizma trenutne književne estetike, gledajući u čovjeka i njegovog stanja u modernom svijetu, Prisutnost je stvorila introspektivnu i intimnu literaturu, vrlo blisku teorijama ljudskog nesvjesnog koje brani Sigmund Freud. Proust i Dostojevski bili su glavni utjecaji pisaca prezentista, imena koja su utisnula snažnu psihologizirajuću crtu u njihova djela. Upravo su te osobine učinile Prisutnost metom oštre kritike, kritike za koju su optužili svoje predstavnike proizvesti otuđenu literaturu, nesvjesnu ozbiljnih političkih i ekonomskih kriza s kojima se suočila Europa krajem drugog desetljeća stoljeća XX.
Identitet
Ubio sam mjesec i difuznu mjesečinu.
Želim željezne i cementne stihove.
I umjesto rime, koristim
Suzvučja koja postoje u patnji.
Univerzalni i otvoreni, moj instinkt počinje
Svakom srcu koje se muči.
I borite se kako znate i kako možete:
Daje ljepotu i značenje svakom plaču.
Ali kao natpisi na liticama
Imati duže trajanje,
Provodim sate i dane
Otvrdnjavanje oblika osjećaja.
Miguel Torga
Među glavnim autorima tog razdoblja ističu se José Régio, Miguel Torga, João Gaspar Simões, Adolfo Casais Monteiro i Branquinho da Fonseca, pisci koji su sudjelovali u estetski program Prisutnosti koji je kao jedan od svojih ideala imao propitivanje smisla ljudskog postojanja, daleko od akademizma i ideologizirajućeg programa koji su širili Orfizam. Prema manifestu grupe, koji je napisao José Régio (smatran velikim teoretičarom među voditeljima), „ Svrha umjetnosti je samo proizvesti za nas ovu tako posebnu, tako tajanstvenu i možda tako složenu emociju: emociju estetika". Iako su prepoznali važnost orfizma, književnici-prezentisti tražili su poeziju koja se istaknula u pojedincu, povezujući ga s koncepcijom metafizičke i apstraktne umjetnosti u kojoj je subjektivnost bila važnija od objektivne istine ili racionalno.
Prisutnost se nastavila kao najvažnija književna struja u portugalskoj književnosti sve do 1940., kada je objavljeno posljednje izdanje Revista Presença. Velika zasluga pisaca prisutaka svakako je bila objavljivanje dostignuća prve modernističke generacije - kao i predstavnici druge generacije brazilskog modernizma - konsolidirajući tako novu književnu estetiku i otvarajući vrata pokret koji će uslijediti, neorealizam, treća faza portugalskog modernizma na koji je snažno utjecao regionalistički roman Brazilski.
Napisala Luana Castro
Diplomirao slov
Izvor: Brazil škola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/presencismo-segunda-fase-modernismo-portugal.htm
