कथा संरचना तकनीक

जब हम कथा के बारे में सोचते हैं, तो हम आमतौर पर नाम को निबंध के विस्तार में शामिल पाठ्य प्रकारों से जोड़ते हैं। स्कूल में, यह पहला प्रकार का पाठ है जिससे हमें अवगत कराया जाता है, चाहे परियों की कहानियों के माध्यम से या क्लासिक दंतकथाओं के माध्यम से। घटनाओं के कालानुक्रमिक उत्तराधिकार का सम्मान करते हुए कहानी सुनाना आमतौर पर बहुत आसान होता है और इसलिए, यह सबसे अधिक इस्तेमाल की जाने वाली और व्यापक तकनीक बन गई है।

हे कथा पाठ इसे आमतौर पर तीन भागों में विभाजित किया जाता है: परिचय, विकास और निष्कर्ष, समय, स्थान, पात्रों और विभिन्न परिस्थितियों जैसे तत्वों की खोज करना जो कहानी के चरमोत्कर्ष तक ले जाते हैं। यह शास्त्रीय संरचना आमतौर पर नहीं बदलती है, हालांकि, कथा संरचना तकनीकें हैं जो उस क्रम को बदल सकती हैं जिसमें इन तत्वों को व्यवस्थित किया जाता है। रैखिक आख्यान, जो कालानुक्रमिक रूप से क्रमबद्ध कथानक प्रस्तुत करते हैं, सबसे आम हैं और वे भी जिन्हें पाठक से कम से कम प्रतिबद्धता की आवश्यकता होती है। तथ्य, क्रमिक रूप से बताए गए, बिना किसी घुसपैठ के घुसपैठ और फ्लैशबैक, अधिक आसानी से आत्मसात हो जाते हैं और कम साहसी पाठक को तथाकथित "स्किन के धागे" को खोने से रोकते हैं।

ब्राज़ीलियाई साहित्य में हमें ऐसे लेखकों के कई उदाहरण मिलते हैं जिन्होंने रेखीय आख्यानों को उलटने का साहस किया, पाठकों को कहानी कहने के नए तरीके प्रस्तुत किए। इन कहानियों में, कथा संरचना की नई तकनीकों की खोज की गई, जिससे साबित हुआ कि तथ्यों के कालक्रम का सम्मान करना हमेशा आवश्यक नहीं होता है। हमारे साहित्य से क्लासिक्स में कथा संरचना तकनीकों के कुछ उदाहरण देखें:

गैर-रैखिक कथा

में ब्रा क्यूबस के मरणोपरांत संस्मरण, मचाडो डी असिस ने गैर-रैखिक कथा को अपनाया

ब्रा क्यूबास के मरणोपरांत संस्मरण, में मचाडो डी असिस: मचाडो डी असिस का क्लासिक यह साबित करता है कि बिना किसी पूर्वाग्रह के कथा की संरचना का उल्लंघन करना संभव है। इसका कथाकार चरित्र, ब्रास क्यूबस, उनकी मृत्यु के बाद उनके जीवन के बारे में बताता है, ब्राजील के साहित्य में हमारी सबसे बड़ी प्रतिभा के रूप में अच्छी तरह से परिभाषित, एक "मृत लेखक" है।

अध्याय एक / लेखक की मृत्यु

"कुछ समय के लिए मैं झिझकता था कि इन यादों को शुरू में खोलूं या अंत में, यानी मैं अपना जन्म पहले रखूं या मेरी मृत्यु। यह मानते हुए कि सामान्य उपयोग जन्म से शुरू करना है, दो कारणों ने मुझे एक अलग तरीका अपनाने के लिए प्रेरित किया: पहला यह है कि मैं वास्तव में एक मृत लेखक नहीं हूं, बल्कि एक मृत लेखक हूं, जिसके लिए कब्र दूसरी थी बच्चे का पालना; दूसरा यह है कि इस प्रकार लेखन अधिक वीर और युवा हो जाएगा। मूसा, जिसने अपनी मृत्यु के बारे में भी बताया था, ने इसे अंत में नहीं रखा, बल्कि अंत में: इस पुस्तक और पेंटाटेच के बीच एक मौलिक अंतर [...]"।

(माचाडो डी असिस की पुस्तक "मरणोपरांत यादें ऑफ ब्रास क्यूबस" से अंश)

नाटकीय काउंटरपॉइंट

बाकी मौन है नाटकीय काउंटरपॉइंट की कथा तकनीक को अपनाता है, पाठक को एक सघन और चलती कहानी पेश करता है

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अंग्रेजी उपन्यासकार एल्डस हक्सले द्वारा विकसित कथा तकनीकों से प्रभावित, एरिको वेरिसिमो ने 1940 के दशक में उपन्यास लिखा था। बाकी मौन है, जिसमें यह विभिन्न पात्रों की कहानी को विभिन्न दृष्टिकोणों से, की तकनीक के माध्यम से बताता है नाटकीय काउंटरपॉइंट. यह तकनीक पाठक को एक सौंदर्यपूर्ण रूप से विभेदित पाठ की पेशकश करते हुए, कथानक में विभिन्न पात्रों के प्रक्षेपवक्र को जोड़ना संभव बनाती है।

"[...] इस नोट में [to my] मैं उन्हें यह बताने की कोशिश करूंगा कि जीवन जीने लायक है, सभी कठिनाइयों, दुखों और दर्द और पीड़ा के क्षणों के बावजूद। और यह कि पृथ्वी के चेहरे पर मौजूद सबसे महत्वपूर्ण चीज मानव व्यक्ति है। और मैं चाहता हूं कि वे अच्छाई और सुंदरता में रहें। और यह कि अपनी क्षमता और क्षमता के हिसाब से वे दूसरों की मदद करते हैं। [...] मैं उन्हें समय-समय पर बूढ़े आदमी को याद करने के लिए कहूंगा। [...] अगर वे मेरी स्मृति को श्रद्धांजलि देना चाहते हैं, तो उन्हें एक रात मिलने दो, कोई भी रात, और नवीनतम बीथोवेन चौकड़ी, कुछ मोजार्ट सोनाटा और पुराने से कुछ भी खेलें बाख। और बाकी - क्या बकवास है! - बाकी मौन है..."।

(एरिको वेरिसिमो की पुस्तक "द रेस्ट इज साइलेंस" से अंश)

समानांतर कथा

सूखे जीवन, ग्रेसिलियानो रामोस द्वारा, एक साहित्यिक उपन्यास है जो समानांतर में कथा पैटर्न का अनुसरण करता है

सूखे जीवन, ग्रेसिलियानो रामोस द्वारा, एक माना जाता है साहित्यिक उपन्यास. ग्रेसिलियानो ने कॉल को अपनाया समानांतर कथा, एक ऐसी तकनीक जिसमें दो या दो से अधिक दृष्टिकोणों के अस्तित्व की आवश्यकता होती है, जिसमें एपिसोड को क्रमिक रूप से बताया जाता है। लेकिन ताकि पाठक या दर्शक (साहित्यिक सोप ओपेरा ने सोप ओपेरा को जन्म दिया) तथ्यों के सामने खो न जाए साथ ही, यह आवश्यक है कि पात्रों के नाभिक कम हो जाएं और उनके कार्यों को लगातार याद किया जाए संवाद। एक दूसरे प्रकार की समानांतर कथा भी है जो पात्रों के समूह के अतीत और वर्तमान के बीच बारी-बारी से दो लौकिक कुल्हाड़ियों को विकसित करती है।

"(...) बैकलैंडर की परेशान आत्मा के माध्यम से, अपने बेटे को उस क्षेत्र में छोड़ने का विचार आया। उसने गिद्धों, हड्डियों के बारे में सोचा, अपनी गंदी लाल दाढ़ी को खरोंच दिया, अडिग, अपने आस-पास की जांच की। सिन्हा विटोरिया ने अपने होंठ फैलाए, अस्पष्ट रूप से एक दिशा का संकेत दिया और कुछ कण्ठस्थ ध्वनियों के साथ पुष्टि की कि वे करीब थे। फैबियानो ने चाकू को अपने म्यान में रखा, उसे अपनी बेल्ट में रखा, नीचे झुक गया, लड़के की कलाई पकड़ ली, जो फेरबदल कर रहा था, उसके घुटने उसके पेट से दब गए, लाश की तरह ठंडा हो गया। फिर गुस्सा गायब हो गया और फैबियानो को इसके लिए खेद हुआ। नन्ही परी को जंगली जानवरों के लिए छोड़ना असंभव है। उसने मिस विक्टोरिया को बन्दूक सौंप दी, उसके बेटे को गले में डाल दिया, उठ खड़ा हुआ, उसकी छाती पर गिरने वाली छोटी भुजाओं को पकड़ लिया, नरम, कंबिटोस की तरह पतली। सिन्हा विटोरिया ने इस व्यवस्था को मंजूरी दी, फिर से गुटुरल इंटरजेक्शन शुरू किया, अदृश्य जुज़ेरोस को नामित किया।

और यात्रा जारी रही, धीमी, अधिक खींची हुई, बड़ी खामोशी में (...)"।

(ग्रैसिलियानो रामोस की पुस्तक "विदास सेकस" से अंश)

लुआना कास्त्रो द्वारा
पत्र में स्नातक