यूरोपीय मोहराओं पर अभ्यास

यूरोपीय अवंत-गार्डे कलात्मक अभिव्यक्तियों का एक समूह था जो 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में यूरोपीय आधुनिकतावादी आंदोलन के भीतर उभरा।

यह एनीम प्रतियोगिताओं, प्रवेश परीक्षाओं और परीक्षाओं में व्यापक रूप से चर्चा का विषय है।

इसलिए, हम 15 टिप्पणी किए गए प्रश्न लाते हैं - कुछ जो पहले ही परीक्षा में जमा हो चुके हैं और अन्य हमारे द्वारा विस्तृत किए गए हैं - ताकि आप कला के इतिहास में इस अत्यंत महत्वपूर्ण विषय के बारे में अपने ज्ञान का परीक्षण कर सकें।

आ जाओ?

प्रश्न 1

(फुवेस्ट /2019)

यह छवि का पुनरुत्पादन है:
ए) एक प्रभाववादी पेंटिंग, जो ढीले ब्रशस्ट्रोक द्वारा चिह्नित है और यूरोपीय महाद्वीप में अमेरिकी प्रवासन का विषय है।
बी) एक क्यूबिस्ट मोज़ेक, जो ज्यामितीय आकृतियों की विशेषता है जो विदेशी भूमि के लिए जाने वालों की आशा को उजागर करना चाहते हैं।
सी) एक अभिव्यक्तिवादी पेंटिंग, जो उत्पीड़न और असहिष्णुता के संदर्भ में चले गए लोगों की पीड़ा को मजबूत करती है।
d) एक अतियथार्थवादी पैनल, जिसने अपने मूल स्थान छोड़ने वालों के सताए हुए अवचेतन को उजागर करने की मांग की।
ई) 20 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध की तकनीकी आधुनिकीकरण विशेषता के संदर्भों से प्रभावित एक भविष्यवादी पेंटिंग।

उत्तर देखो

सही विकल्प: सी) एक अभिव्यक्तिवादी पेंटिंग, जो उत्पीड़न और असहिष्णुता के संदर्भ में चले गए लोगों की पीड़ा को मजबूत करती है।

लासर सेगल ने कैनवास की रचना के लिए अभिव्यक्तिवाद का इस्तेमाल किया, जो अपने मूल देश को छोड़ने वाले लोगों की शहादत को चित्रित करता है। अभिव्यंजनावादी स्ट्रैंड को चिंता और निराशा की भावनाओं को चित्रित करने के साथ चिंता की विशेषता थी।

क) गलत। काम में कोई प्रभाववादी विशेषताएं नहीं हैं, न ही यह ढीले ब्रशस्ट्रोक है, जैसा कि निरीक्षण करना संभव है।

बी) गलत। लसर सेगल की कृतियों में आकृतियों के ज्यामितिकरण का निरीक्षण करना संभव नहीं है, इसलिए, यह क्यूबिस्ट रचना नहीं है।

घ) गलत। यह कहना संभव नहीं है कि सेगल के काम ने लोगों के अवचेतन पर प्रकाश डाला, न ही इसका कोई अतियथार्थवादी प्रभाव था।

ई) गलत। हालांकि भविष्यवादी आंदोलन, वास्तव में, तकनीकी आधुनिकीकरण के संदर्भों पर आधारित था, स्क्रीन पर इस प्रवृत्ति की कोई विशेषता नहीं है।

प्रश्न 2

(यूनिफेस्प/2018)

अतियथार्थवाद ने अचेतन के माध्यम से तर्कहीन और अतार्किक, जानबूझकर भटकाव और चेतना को पुनर्निर्देशित करने के साथ संवाद करने की मांग की।
_{फियोना ब्रैडली। अतियथार्थवाद, 2001}

अतियथार्थवाद का प्रभाव निम्नलिखित श्लोकों में देखा जा सकता है:

ए) एक बिल्ली का बच्चा पेशाब।
रेस्टोरेंट-पैलेस में वेटर के इशारों से
पेशाब को सावधानी से ढकें।
दाहिना पंजा लालित्य के साथ कंपन करता है:
- छोटी बुर्जुआ पेंशन में यह एकमात्र अच्छा प्राणी है।

(मैनुअल बंदेइरा, "पारिवारिक पेंशन।)

b) चर्च बड़ा और गरीब था। वेदियां, विनम्र।
कुछ फूल थे। वे बगीचे के फूल थे।
मंद रोशनी में, खुदी हुई छाया में
(कौन से चित्र और कौन से वफादार?)
हम रुके रहे।

(कार्लोस ड्रमोंड डी एंड्रेड, "मैरियन इवोकेशन")

ग) मैं इस घटना को कभी नहीं भूलूंगा
मेरे इतने थके हुए रेटिना के जीवन में।
मैं उस आधे रास्ते को कभी नहीं भूलूंगा
एक पत्थर था
रास्ते के बीच में एक पत्थर था
रास्ते के बीच में एक पत्थर था।

(कार्लोस ड्रमोंड डी एंड्रेड, "सड़क के बीच में"।)

d) और साइकिल पर जो कविताएँ थीं
मेरे पागल दोस्त आ गए।
स्पष्ट विकार में बैठे,
यहाँ वे नियमित रूप से अपनी घड़ियाँ निगलते हैं
जबकि नाइट-सशस्त्र हिरोफैंट
उसने अपना एक हाथ बेकार में हिलाया।

(जोआओ कैब्रल डी मेलो नेटो, "स्मृति के नुकसान के अंदर"।)

ई) - चूंकि मैं वापस ले रहा हूं
केवल मृत्यु मैं सक्रिय देखता हूँ,
सिर्फ मौत आई
और कभी-कभी उत्सव भी;
मौत ही मिली है
जो जीवन को खोजने के लिए सोचा था,
और वह छोटा जो मृत्यु नहीं था
यह एक गंभीर जीवन का था।

(जोआओ कैब्रल डी मेलो नेटो, "मृत्यु और गंभीर जीवन")

उत्तर देखो

सही विकल्प:

d) और साइकिल पर जो कविताएँ थीं
मेरे पागल दोस्त आ गए।
स्पष्ट विकार में बैठे,
यहाँ वे नियमित रूप से अपनी घड़ियाँ निगलते हैं
जबकि नाइट-सशस्त्र हिरोफैंट
उसने अपना एक हाथ बेकार में हिलाया।

(जोआओ कैब्रल डी मेलो नेटो, "स्मृति के नुकसान के अंदर"।)

इस कविता में, जोआओ कैब्रल डी मेलो नेटो वर्णन करते समय अतियथार्थवादियों के विशिष्ट अतार्किक संसाधनों का उपयोग करता है "साइकिलें जो कविताएँ थीं" और "घड़ियों को निगलने" का कार्य, आखिरकार, साइकिल को कविताओं में बदलने का कोई तरीका नहीं है या घड़ियाँ निगल.

क) गलत। मैनुअल बंदेइरा की कविता का कोई अतियथार्थवादी प्रभाव नहीं है, क्योंकि यह "बुर्जुआ लालित्य" के साथ समानांतर चित्रण करते हुए, पेशाब करने वाले जानवर के अतार्किक के बजाय एक सामान्य दृश्य को दर्शाती है।

बी) गलत। ड्रमोंड की कविता कैथोलिक जन में लोगों की एक छवि को संदर्भित करती है और अतियथार्थवाद के रूप में तर्कहीन तत्वों को नहीं लाती है।

ग) गलत। कार्लोस ड्रमोंड की कविता "इन द मिडिल ऑफ द पाथ", हमें एक ऐसे व्यक्ति के चलने के दृश्य के साथ प्रस्तुत करती है जो बीच में एक चट्टान और उसके रास्ते में आता है। कविता की विषय वस्तु, तुच्छ और तर्कहीन विशेषताओं के बिना, जीवन में बाधाओं के बारे में बात करने के लिए एक रूपक के रूप में कार्य करती है।

ई) गलत। में मृत्यु और गंभीर जीवनकवि सर्टनेजो में जीवन की कठोरता का वर्णन करता है और तर्कहीन या अतार्किक तत्वों को प्रस्तुत नहीं करता है।

प्रश्न 3

(एनेम/2010)

यूरोप में अध्ययन करने के बाद, अनीता मालफत्ती एक प्रदर्शनी के साथ ब्राजील लौट आईं जिसने २०वीं शताब्दी की शुरुआत में राष्ट्रीय संस्कृति को झकझोर कर रख दिया था। यूरोप में अपने आकाओं द्वारा प्रशंसा की गई, अनीता ने खुद को ब्राजील में अपना काम दिखाने के लिए तैयार माना, लेकिन मोंटेइरो लोबेटो की कठोर आलोचना का सामना करना पड़ा। ब्राजील की संस्कृति, अनीता मालफट्टी और अन्य आधुनिकतावादी कलाकारों को महत्व देने वाली कला बनाने के इरादे से:

a) ब्राजील की कला को यूरोपीय शैक्षणिक मानदंडों, रंगों, मौलिकता और राष्ट्रीय विषयों को महत्व देने से मुक्त करने की मांग की।
बी) रंग का उपयोग करने की सीमित स्वतंत्रता का बचाव किया, तब तक अप्रतिबंधित तरीके से इस्तेमाल किया, राष्ट्रीय कलात्मक निर्माण को प्रभावित किया।
ग) इस विचार का प्रतिनिधित्व करता है कि कला को ईमानदारी से प्रकृति की नकल करनी चाहिए, जिसका लक्ष्य शैक्षिक अभ्यास है।
डी) अकादमिक परंपरा से जुड़ी कलात्मक स्वतंत्रता की रक्षा करते हुए, चित्रित आंकड़ों में ईमानदारी से वास्तविकता को बनाए रखा।
ई) कवर किए गए विषयों की सीमाओं का सम्मान करते हुए, उनके आंकड़ों की संरचना में स्वतंत्रता की मांग की।

उत्तर देखो

सही विकल्प: क) ब्राजील की कला को यूरोपीय शैक्षणिक मानदंडों, रंगों, मौलिकता और राष्ट्रीय विषयों को महत्व देने से मुक्त करने की मांग की।

आधुनिकतावादी कलाकारों का इरादा यूरोपीय अकादमिक कला की परंपराओं को तोड़ना था। हालांकि, वे यूरोप में हुए अग्रणी कलात्मक आंदोलनों पर आधारित थे - अवंत-गार्डे - और इन धाराओं से प्रभावित एक कला का निर्माण करने की मांग की, लेकिन राष्ट्रीय संस्कृति को ऊंचा कर दिया।

बी) गलत। आधुनिकतावादी रंगीन स्वतंत्रता के विरोधी नहीं थे, इसके विपरीत, उन्होंने अक्सर मनमाने और अप्रतिबंधित तरीके से रंग का इस्तेमाल किया।

ग) गलत। आधुनिकतावादी आंदोलन अक्सर वास्तविक से भिन्न रूप से आकृतियों और वस्तुओं का प्रतिनिधित्व करता था और वास्तविकता की एक वफादार प्रति के लिए प्रतिबद्ध नहीं था।

घ) गलत। इसके विपरीत, आधुनिक कलाकार वास्तविकता के वफादार प्रतिनिधित्व के लिए प्रतिबद्ध नहीं थे और उन्होंने अकादमिक मानदंडों को तोड़ने की मांग की।

ई) गलत। हकीकत में, आधुनिकतावादियों ने कभी-कभी अपने कार्यों में विषयों, सीमाओं, रंगों और प्रतिनिधित्वों का विस्तार करने की मांग की।

प्रश्न 4

(एनेम/2011)

_{पिकासो, पी. ग्वेर्निका। तेल के रंगों से केन्वस पर बना चित्र। 349 × 777 सेमी। रीना सोफिया संग्रहालय, स्पेन, 1937।}

स्पैनिश चित्रकार पाब्लो पिकासो (1881-1973), कलात्मक दुनिया में सबसे मूल्यवान में से एक, दोनों के संदर्भ में वित्तीय और ऐतिहासिक, उन्होंने छोटे बास्क शहर पर हवाई हमले के विरोध में ग्वेर्निका का निर्माण किया एक ही नाम। पेरिस में प्लास्टिक आर्ट्स के इंटरनेशनल सैलून का हिस्सा बनने के लिए काम, पूरे यूरोप में यात्रा की, संयुक्त राज्य अमेरिका पहुंचे और एमओएमए में बस गए, जहां इसे केवल 1 9 81 में रिलीज़ किया जाएगा। इस क्यूबिस्ट कार्य में प्लास्टिक के तत्वों की पहचान की गई है:

a) मोनोक्रोमैटिक आइडियोग्राफिक पैनल, जो एक घटना के विभिन्न आयामों पर ध्यान केंद्रित करता है, वास्तविकता का त्याग करता है, खुद को ललाट विमान में दर्शक के सामने रखता है।

बी) मानव क्रूरता के इस क्रूर उदाहरण में दर्शकों को शामिल करते हुए, शास्त्रीय परिप्रेक्ष्य के उपयोग के साथ एक फोटोग्राफिक तरीके से युद्ध की भयावहता।

ग) एक ही तल पर ज्यामितीय आकृतियों का उपयोग, भावना और अभिव्यक्ति के बिना, मात्रा, परिप्रेक्ष्य और मूर्तिकला संवेदना से असंबंधित।

डी) एक ही कथा में शामिल वस्तुओं का टूटना, वस्तुनिष्ठता की सेवा में मानवीय दर्द को कम करना, कायरोस्कोरो के उपयोग के माध्यम से मनाया जाता है।

ई) भावुकता से मुक्त फोटोग्राफिक तरीके से दो-आयामी रूप से खंडित पात्रों का प्रतिनिधित्व करने वाले कई आइकन का उपयोग।

उत्तर देखो

सही विकल्प: ए) मोनोक्रोमैटिक आइडियोग्राफिक पैनल, जो एक घटना के विभिन्न आयामों पर ध्यान केंद्रित करता है, वास्तविकता का त्याग करता है, खुद को सामने वाले विमान में दर्शक के सामने रखता है।

विशाल काम में एक ही विमान पर नरसंहार की भयावहता को दर्शाने वाले कई दृश्य दिखाए गए हैं (एक संसाधन जिसका उपयोग अक्सर क्यूबिज़्म), अभी भी केवल ग्रे (मोनोक्रोमैटिक) के रंगों का उपयोग करता है और दृश्य को इस तरह रखता है जैसे कि वह सामना कर रहा हो दर्शक

बी) गलत। पैनल "फोटोग्राफिक" तरीके से नहीं किया गया है, न ही यह शास्त्रीय परिप्रेक्ष्य का उपयोग करता है, इसके विपरीत, कलाकार क्यूबिस्ट तत्वों के माध्यम से परिप्रेक्ष्य को बदल देता है।

ग) गलत। ज्यामितीय आकृतियों का उपयोग करने के बावजूद, कलाकार "भावना और अभिव्यक्ति के बिना" दृश्य प्रदर्शित नहीं करता है। इससे दूर, पिकासो ने अपनी अभिव्यक्ति को "अतिरंजित" भी किया और युद्ध की भयावहता के बारे में एक चलती-फिरती रचना सफलतापूर्वक की।

घ) गलत। कलाकार निष्पक्षता को प्राथमिकता नहीं देता है, उसी तरह जैसे वह मानवीय पीड़ा को ऊंचा करना चाहता है, और नरसंहारों के कारण होने वाले दर्द को कम नहीं करता है।

ई) गलत। कैनवास तस्वीरों के रूप में आंकड़ों का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, अकेले भावुकता से मुक्त होने दें।

प्रश्न 5

(ईएसपीएम/2015)

लेखक रेडी-मेड के निर्माता थे, एक प्रकार की वस्तु को नामित करने के लिए बनाया गया एक शब्द, जिसका आविष्कार उनके द्वारा किया गया था, जिसमें उपयोग के एक या अधिक लेख शामिल हैं रोज़ाना, बड़े पैमाने पर उत्पादित, सौंदर्य संबंधी मानदंडों के बिना चयनित और संग्रहालयों जैसे विशेष स्थानों में कला के कार्यों के रूप में प्रदर्शित किया जाता है गैलरी। किसी भी वस्तु को कला के काम में बदलकर, कलाकार कला प्रणाली की एक मौलिक आलोचना करता है।

उस विकल्प की जाँच करें जिसमें क्रमशः प्रश्न में प्रस्तुत कार्यों के लिए जिम्मेदार कलाकार के नाम का उल्लेख है और कलात्मक आंदोलन जिसने बयान में निर्धारित प्रक्रियाओं को अपनाया, जिससे कई लोगों ने कहा: "यह नहीं है कला!"
_{स्रोत: कैरल स्ट्रिकलैंड। टिप्पणी की गई कला।}

a) मार्सेल ड्यूचैम्प - दादावाद
बी) जॉर्जेस ब्रैक - अभिव्यक्तिवाद;
ग) अल्बर्टो जियाओमेट्टी - अतियथार्थवाद;
डी) हेनरी मूर - अतियथार्थवाद;
ई) फ्रांज अर्प - दादावाद।

उत्तर देखो

सही विकल्प: a) मार्सेल ड्यूचैम्प - दादावाद

मार्सेल ड्यूचैम्प (1887-1968) ने कला की अवधारणा में क्रांतिकारी बदलाव किया तैयार mades, पहले से उत्पादित औद्योगिक वस्तुएं। कलाकार दादावाद के एक महान प्रतिपादक थे।

बी) गलत। जॉर्ज ब्रैक (1882-1963) एक ऐसे कलाकार थे जिन्होंने पिकासो के साथ मिलकर क्यूबिज़्म का निर्माण किया।

ग) गलत। अभिव्यक्तिवादी मूर्तिकला के लिए खुद को समर्पित करने वाले कलाकारों में से एक अल्बर्टो जियाओमेट्टी (1901-1966) थे।

घ) गलत। हेनरी मूर (1898-1986) एक अंग्रेजी मूर्तिकार और ड्राफ्ट्समैन थे जिन्होंने अमूर्त आंदोलन के आधार पर अपने कार्यों को भी विकसित किया।

ई) गलत। फ्रांज अर्प (1886-1966) भी एक अमूर्त मूर्तिकार थे।

प्रश्न 6

(यूएफपीई/2008)

कला ने अपने अग्रभागों और अपनी सांख्यिकीय चुनौतियों के साथ पूंजीवादी दुनिया में ऐतिहासिक स्थान हासिल किया। पिकासो, वैन गॉग, सल्वाडोर डाली, मिरो और इन मोहराओं से संबंधित कई अन्य:

ए) उन्होंने क्लासिकवाद के सौंदर्यशास्त्र के मूल्य की पुष्टि करते हुए पश्चिम की सांस्कृतिक परंपराओं को बनाए रखा।
बी) कला बाजार में नियमों को बदलते हुए, उस समय के अकादमिक मॉडल को तोड़ दिया।
ग) उस समय के यूरोपीय आलोचकों द्वारा बहुत अच्छी तरह से स्वीकार किया गया था, उनकी साहस के लिए प्रशंसा की गई थी।
d) एक निर्विवाद और आश्चर्यजनक लोकप्रिय स्वीकृति के साथ, बड़े संग्रहालयों में तत्काल स्थान प्राप्त किया।
ई) पश्चिम में कला बनाने के तरीके को नवीनीकृत किया, लेकिन 20 वीं शताब्दी के अकादमिक और बौद्धिक दुनिया तक ही सीमित था।

उत्तर देखो

सही विकल्प: बी) कला बाजार में नियमों को बदलते हुए, उस समय के अकादमिक मॉडल के साथ टूट गया।

पिकासो, वैन गॉग, सल्वाडोर डाली और मिरो कुछ ऐसे कलाकार हैं जिन्होंने कला में क्रांति ला दी और उत्पादन और कार्यों का आनंद लेने के तरीके में महत्वपूर्ण नवाचार, जो अब तक किए गए कार्यों से बहुत अलग है तब फिर। इस तरह उन्होंने कला बाजार को भी प्रभावित किया।

क) गलत। उपरोक्त कलाकारों ने कला को नियंत्रित करने वाले नियमों और परंपराओं को तोड़ने की कोशिश की जिसमें वे रहते थे।

ग) गलत। जिस समय में वे रहते थे, इन कलाकारों (कुछ अधिक, अन्य कम) को आलोचकों और आम जनता द्वारा उनके कार्यों की समझ के संबंध में चुनौतियों का सामना करना पड़ा और प्रतिरोध का सामना करना पड़ा।

घ) गलत। जैसा कि वैकल्पिक सी में उल्लेख किया गया है, आधुनिकतावादी अवांट-गार्ड्स के कलाकारों द्वारा निर्मित कला को तुरंत स्वीकार नहीं किया गया था।

ई) गलत। हां, आधुनिकतावादी कलाकारों ने कला का नवीनीकरण किया, लेकिन जो जवाब मिलता है उसके विपरीत, वे अकादमिक दुनिया तक ही सीमित नहीं थे, क्योंकि वे अकादमिक नियमों के खिलाफ थे।

प्रश्न 7

(यूपीई/2014)

नीचे दी गई छवि को देखें:

यह 20 वीं शताब्दी के पहले दशकों में जर्मन अभिव्यक्तिवाद की सबसे उत्कृष्ट प्रस्तुतियों में से एक को चित्रित करता है। इस कलात्मक आंदोलन के बारे में यह कहना सही नहीं है कि

a) यह एक अवंत-गार्डे आंदोलन था जो २०वीं शताब्दी के पहले दशक में उभरा।
बी) डेविड डब्ल्यू के सोवियत सिनेमा पर आधारित श्रमिक आंदोलन का मुख्य प्रभाव था। ग्रिफ़िथ।
ग) मूल रूप से चित्रकला, साहित्य और रंगमंच में खुद को प्रकट किया।
d) सिनेमा में, उनकी मुख्य चिंताएँ व्यक्ति, उनकी व्यक्तिगत चिंताएँ और युद्ध से तबाह हुए समाज का नाटक थीं।
ई) सिनेमा में उनकी सबसे उत्कृष्ट प्रस्तुतियों में डॉ कैलीगरी, नोस्फेरातु और मेट्रोपोलिस का कार्यालय था।

उत्तर देखो

सही विकल्प: b) डेविड डब्ल्यू के सोवियत सिनेमा पर आधारित श्रमिक आंदोलन का मुख्य प्रभाव था। ग्रिफ़िथ।

अभिव्यक्तिवाद श्रम आंदोलन और सोवियत सिनेमा पर आधारित नहीं था।

क) गलत। हाँ, अभिव्यक्तिवाद एक आंदोलन था जो २०वीं सदी की शुरुआत में उभरा, साथ ही साथ अन्य यूरोपीय मोहरा भी।

ग) गलत। हाँ, अभिव्यक्तिवादी आंदोलन के भीतर रंगमंच, चित्रकला और साहित्य पर प्रकाश डाला गया।

घ) गलत। अभिव्यक्तिवाद ने मानवीय भावनाओं और इच्छाओं को गहरा करने की मांग की, अपने कार्यों में व्यक्तिगत नाटकों का प्रदर्शन किया और साथ ही युद्ध के बाद की अवधि में असहायता की सामूहिक भावना को चित्रित किया।

ई) गलत। हां, यह कहना सही है कि फिल्में डॉ कैलीगरी का कार्यालय, नोस्फेरातु तथा राजधानी अभिव्यक्तिवाद में प्रमुख छायांकन प्रस्तुतियाँ थीं।

प्रश्न 8

(एनेम/2016)

काम लेस डेमोइसेलस डी'विग्नन, स्पेनिश चित्रकार पाब्लो पिकासो द्वारा, क्यूबिस्ट आंदोलन के प्रारंभिक स्थलों में से एक है। यह काम आदिमवाद से भी जुड़ा है, क्योंकि इसकी रचना एक निश्चित जातीय समूह की सांस्कृतिक अभिव्यक्ति की अपील करती है, जिसकी विशेषता है:

a) अफ्रीकी कर्मकांडी मुखौटों का उत्पादन।
बी) सेल्टिक समुदायों के प्रजनन अनुष्ठान।
ग) भूमध्यसागरीय लोगों के अपवित्र त्योहार।
d) आदिवासी आबादी का नग्नता पंथ।
ई) जिप्सी दक्षिणी स्पेन से नृत्य करती है।

उत्तर देखो

सही विकल्प: क) अफ्रीकी कर्मकांडी मुखौटों का उत्पादन।

पाब्लो पिकासो, अन्य बातों के अलावा, क्यूबिस्ट कार्यों का निर्माण करने के लिए अफ्रीकी जनजातियों की कला से प्रेरित थे।

बी) गलत। सेल्टिक प्रजनन अनुष्ठान क्यूबिस्ट उत्पादन के लिए प्रेरणा नहीं थे।

ग) गलत। काम लेस डेमोइसेलस डी'विग्नन यह भूमध्यसागरीय लोगों के त्योहारों से प्रेरित नहीं था।

घ) गलत। क्यूबिज़्म बनाने के लिए पिकासो ने आदिवासी आबादी में संदर्भ नहीं मांगे।

ई) गलत। हालांकि पाब्लो पिकासो का जन्म दक्षिणी स्पेन में हुआ था और वास्तव में, वहां एक गहन जिप्सी संस्कृति है, कलाकार इन अभिव्यक्तियों से उपरोक्त पेंटिंग बनाने के लिए प्रेरित नहीं था, न ही क्यूबिज्म।

प्रश्न 9

(यूएफजी/2008)

दो छवियों को देखें और तुलना करें:

पेंटिंग एक ही विषय से संबंधित हैं, हालांकि वे कला के इतिहास में दो अलग-अलग क्षणों से संबंधित हैं। छवियों के बीच टकराव से आधुनिक चित्रकला की एक मूलभूत विशेषता का पता चलता है, जिसकी विशेषता है:

a) प्राकृतिक आकृतियों के आधार पर सचित्र स्थान की रचना करने का प्रयास।
बी) पश्चिम में दृश्य कला की नकल विशेषता के सिद्धांत के साथ तोड़ो।
ग) प्रतिनिधित्व किए गए आंकड़ों की तीक्ष्णता के साथ चिंता की निरंतरता
d) पूर्वी तकनीकों को आत्मसात करने के आधार पर विषयों और आलंकारिक वस्तुओं का धर्मनिरपेक्षीकरण।
ई) वस्तुओं के साक्ष्य के आधार पर प्रतिनिधित्व का प्रयास करता है।

उत्तर देखो

सही विकल्प: बी) पश्चिम में दृश्य कला की नकल विशेषता के सिद्धांत के साथ तोड़ो।

सटीक रूप से, आधुनिकतावादी अवांट-गार्ड्स का उद्देश्य आंकड़ों के वफादार प्रतिनिधित्व की धारणा को तोड़ना था।

क) गलत। आधुनिकतावाद ने "प्राकृतिक आकृतियों" को चित्रित करने की कोशिश नहीं की, बल्कि चीजों के प्रतिनिधित्व के तरीके पर लगाए गए मॉडलों के साथ तोड़ने की कोशिश की।

ग) गलत। इसके विपरीत, आधुनिक कलाकारों ने तब तक के कार्यों में दिखाए गए आंकड़ों के तीखेपन और यथार्थवाद को तोड़ने की कोशिश की।

घ) गलत। आधुनिकतावाद ने विषयों और कला के निर्माण के तरीकों के संदर्भ में नवाचार लाने की मांग की, और यह प्राच्य तकनीकों पर आधारित नहीं था।

ई) गलत। आधुनिकतावादियों की खोज रचनात्मकता और प्रतिमान तोड़ने की थी।

प्रश्न 10

(एनेम/2011)

यूरोपीय अवंत-गार्डों को अलगाव में नहीं देखा जाना चाहिए, क्योंकि वे कुछ निकट सौंदर्य और दृश्य अवधारणाओं को प्रस्तुत करते हैं। अवंत-गार्डे अवधारणाओं के आधार पर, जिसमें 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में क्यूबिज्म के ज्यामितीय रूपों की खोज शामिल है, ताश खेलते हुए सैनिकों की तस्वीर एक की पड़ताल करती है:

a) औद्योगीकरण की आलोचना के रूप में स्वरों की एकरूपता।
बी) ट्यूबलर आकृतियों द्वारा व्यक्त मनुष्य का मशीनीकरण।
ग) मशीन और आदमी के बीच असंभव सन्निकटन
डी) औद्योगीकरण व्यक्त करने के लिए फ्लैट छवि।
ई) मनुष्य के प्रति भावुकतावादी दृष्टिकोण।

उत्तर देखो

सही विकल्प: बी) ट्यूबलर आकृतियों द्वारा व्यक्त मनुष्य का मशीनीकरण।

फर्नांड लेगर एक क्यूबिस्ट कलाकार थे जिन्होंने अपने अभ्यावेदन में ट्यूबलर आकृतियों का बहुत उपयोग किया। इस काम में, उन्होंने पुरुषों के मशीनीकरण, मशीनों में तब्दील होने की ओर इशारा किया, लेकिन फिर भी एक मानवीय गतिविधि का प्रयोग किया।

क) गलत। रंगीन एकरूपता जरूरी नहीं कि औद्योगीकरण की आलोचना करे, वास्तव में, काम में ऐसा नहीं होता है।

ग) गलत। इसके विपरीत, कार्य मनुष्यों और मशीनों के संभावित सन्निकटन को प्रस्तुत करता है, जब यह मानवीय क्रियाओं को रोबोटिक क्रियाओं में परिवर्तित करता है।

घ) गलत। छवि औद्योगीकरण से कहीं अधिक व्यक्त करती है, यह सबसे ऊपर, मनुष्य और मशीन के बीच एक सन्निकटन प्रस्तुत करती है।

ई) गलत। काम में भावुक तरीके से आदमी से संपर्क नहीं किया जाता है, बल्कि एक उद्देश्य और रोबोटिक तरीके से किया जाता है।

प्रश्न 11

अभिव्यक्तिवाद एक अवांट-गार्डे आंदोलन था जो 20 वीं शताब्दी के पहले दशक में जर्मनी में उभरा। यह कलाकारों अर्नस्ट किर्चनर, एरिक हेकेल और कार्ल स्किमिड्ट-रोटलफ द्वारा गठित समूह डाई ब्रुक के माध्यम से उभरता है।

हम कह सकते हैं कि स्ट्रैंड के प्रभाव और प्रेरणाएँ हैं:

ए) आर्ट नोव्यू के औद्योगीकरण के विचार और फ्रांसीसी रेने लालिक जैसे कलाकारों में संदर्भ।
बी) मोनेट और रेनॉयर की पेंटिंग से प्रभावित दृश्यों में प्रकाश प्रभाव का अवलोकन और सूर्य के प्रकाश के संपर्क में रंगों का प्रतिनिधित्व।
सी) एक पेंटिंग को विस्तृत करने की चिंता जो ऑप्टिकल अवलोकन में गहराई से जाती है, दृश्यों को खंडित करती है, साथ ही साथ चित्रकार जॉर्जेस सेरॉट और पॉल साइनैक भी।
d) फोटोग्राफी से प्रेरित एक सामूहिक कला को व्यक्त करने का इरादा, जैसा कि एंडी वारहोल के उत्पादन में विशिष्ट था।
ई) वैन गॉग और मंच जैसे कलाकारों का प्रभाव, जिन्होंने पीड़ा और अकेलेपन जैसी मानवीय भावनाओं को चित्रित किया।

उत्तर देखो

सही विकल्प: ई) वैन गॉग और मंच जैसे कलाकारों का प्रभाव, जिन्होंने मानवीय भावनाओं को पीड़ा और अकेलेपन के रूप में चित्रित किया।

अभिव्यक्तिवाद वान गाग और मंच की कला और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की परस्पर विरोधी भावनाओं और भावनाओं को व्यक्त करने के विचार पर आधारित था। इन दोनों कलाकारों को जर्मन अभिव्यक्तिवाद के अग्रदूत के रूप में देखा जाता है।

क) गलत। आर्ट नोव्यू एक ऐसा आंदोलन था जिसमें सबसे ऊपर, डिजाइन और सजावट में उपजाऊ जमीन थी। यह अभिव्यक्तिवाद से पहले हुआ था, लेकिन इसने आंदोलन को प्रभावित नहीं किया।

बी) गलत। इस विकल्प में वर्णित अवंत-गार्डे प्रभाववाद को चित्रित करता है, जो पहले का आंदोलन था। अभिव्यक्तिवाद, वास्तव में, इस प्रवृत्ति की प्रतिक्रिया के रूप में प्रकट होता है।

ग) गलत। कलाकार सेरॉट और साइनैक पॉइंटिलिस्ट पेंटिंग के प्रतीक हैं, जो प्रभाववादी विचारों को गहरा करने के रूप में उभरे हैं। उन्हें पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट माना जा सकता है, लेकिन वे अभिव्यक्तिवादी कलाकारों के लिए एक संदर्भ नहीं हैं।

घ) गलत। एंडी वारहोल और "पॉप आर्ट" पक्ष संयुक्त राज्य अमेरिका में 60 के दशक में अभिव्यक्तिवाद के बाद उभरा।

प्रश्न 12

फाउविज्म के रूप में जाना जाने वाला आंदोलन 1910 से इसके मुख्य प्रतिनिधि हेनरी मैटिस, स्क्रीन "ए डांका" के लेखक के रूप में था।

नृत्य, हेनरी मैटिस द्वारा

यह एक अवंत-गार्डे था जिसमें निम्नलिखित विशेषताएं थीं:

ए) विभिन्न आयामों में वास्तविकता की समझ की तलाश में आंकड़ों का विखंडन।
बी) अमूर्ततावाद, प्रतिनिधित्व के लिए चिंता किए बिना, आकृतियों और रंगों की प्रकृति को प्रकट करना।
ग) रंगीन मनमानी और आकृतियों का सरलीकरण।
डी) प्रकृति में दिखाई देने वाले रंगों के प्रतिनिधित्व की खोज।
ई) भविष्यवादी कला का प्रभाव, गतिशीलता और गति को महत्व देना।

उत्तर देखो

सही विकल्प: ग) रंगीन मनमानी और आकृतियों का सरलीकरण।

वास्तविकता के प्रति वफादार होने के साथ-साथ सरल रूपों के प्रति प्रतिबद्धता के बिना, आंदोलन में एक स्वतंत्र और सहज तरीके से रंगों का उपयोग होता है।

क) गलत। यह क्यूबिस्ट आंदोलन था जिसने दृश्य को खंडित करते हुए वास्तविकता के ज्यामितीयकरण की मांग की।

बी) गलत। फाउविज्म एक आलंकारिक कला थी, भले ही सरलीकृत हो। ऐसे कलाकार थे जिन्होंने अमूर्तता की खोज की, लेकिन फाउविस्ट पहलू के भीतर नहीं।

घ) गलत। यह उत्कृष्ट विशेषता प्रभाववाद में मौजूद है, फौविज्म में नहीं।

ई) गलत। भविष्यवाद वास्तव में गतिशीलता और गति को महत्व देता था, हालांकि इसने फाउविज्म को प्रभावित नहीं किया।

प्रश्न १३

कला इतिहास में क्यूबिज़्म सबसे प्रमुख यूरोपीय अवांट-गार्डों में से एक है। आंदोलन के दो पहलू थे: सिंथेटिक और विश्लेषणात्मक घनवाद।

इन घटनाक्रमों के बारे में हम कह सकते हैं:

a) सिंथेटिक और एनालिटिकल क्यूबिज्म दोनों का संबंध एक वस्तुनिष्ठ वास्तविकता को प्रसारित करने, रंगीन प्रचुरता और तीव्रता का दुरुपयोग करने से था।
बी) विश्लेषणात्मक घनवाद पहले सभी कोणों से वस्तुओं का प्रतिनिधित्व करने के प्रयास के रूप में प्रकट होता है, बाद में आलंकारिक प्रतिनिधित्व को पहचानने में कठिनाइयां पैदा करता है।
c) हेनरी मैटिस और वासिली कैंडिंस्की इस क्षेत्र के उत्कृष्ट कलाकार हैं।
d) सिंथेटिक क्यूबिज़्म में, जिसे कोलाज भी कहा जाता है, इरादा नाइटलाइफ़ और समाज में मौजूद अपर्याप्तता की भावना जैसे विषयों पर काम करना था।
ई) पाब्लो पिकासो के नीले और गुलाबी चरण विश्लेषणात्मक क्यूबिज़्म स्ट्रैंड का हिस्सा हैं।

उत्तर देखो

सही विकल्प: बी) विश्लेषणात्मक घनवाद पहली बार में प्रतिनिधित्व करने के प्रयास के रूप में प्रकट होता है सभी कोणों से वस्तुओं, बाद में प्रतिनिधित्व को पहचानने में कठिनाई उत्पन्न करना लाक्षणिक

सबसे पहले, विश्लेषणात्मक घनवाद बनाया गया था, जिसने आकृतियों और वस्तुओं के प्रतिनिधित्व की जांच की, उन्हें तब तक खंडित किया जब तक कि वे पहचानने योग्य न हो गए। बाद में, कृत्रिम घनवाद, आलंकारिकता की वापसी में प्रकट होता है।

क) गलत। विश्लेषणात्मक और सिंथेटिक किस्में के भीतर घनवाद खुद को रंगों के उपयोग के संबंध में एक निहित तरीके से दिखाता है। इस्तेमाल किए गए रंग काले, भूरे, भूरे और गेरू से लेकर थे।

ग) गलत। इन किस्में का प्रतिनिधित्व करने वाले कलाकार पाब्लो पिकासो और जॉर्जेस ब्रैक थे।

घ) गलत। सिंथेटिक क्यूबिज्म, वास्तव में, कोलाज के रूप में भी जाना जाता था। हालांकि, उनका इरादा जरूरी नहीं कि नाइटलाइफ़ और अपर्याप्तता का प्रतिनिधित्व करना था, बल्कि यह अध्ययन करने के लिए कि वे दुनिया में जगह कैसे घेरते हैं, रूपों और आंकड़ों पर काम करना है।

ई) गलत। क्यूबिज़्म के निर्माण से पहले, पिकासो के नीले और गुलाबी चरण उनके कलात्मक करियर के शुरुआती दौर में आते हैं।

प्रश्न 14

फ्यूचरिस्टिक मोहरा से संबंधित जानकारी है:

ए) 1905 में सैलून डी ऑटम में एक कला प्रदर्शनी के बारे में लुई वॉक्ससेल द्वारा एक आलोचना से उभरना।
बी) रंग और पेंट मिश्रण में वृद्धि, जो कि कैनवास पर ही किया जाना चाहिए, ऑप्टिकल प्रभावों में अनुसंधान पर जोर देना चाहिए।
ग) वास्तविकता का प्रश्न और आलोचनात्मक दृष्टिकोण, एक ऐसे भविष्य का सुझाव देना जिसमें सामाजिक असमानता कम हो।
d) फ्यूचरिस्टिक पेंटिंग सिगमंड फ्रायड के मनोविश्लेषणात्मक सिद्धांतों पर आधारित अचेतन के तत्वों पर आधारित थी।
ई) इस तरह के अवंत-गार्डे ने 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में उभरी गति और गतिशीलता की प्रशंसा की। यह फासीवादी विचारों और हिंसा के पंथ पर आधारित था।

उत्तर देखो

सही विकल्प: ई) ऐसे अवंत-गार्डे ने २०वीं शताब्दी की शुरुआत में उभरी गति और गतिशीलता की प्रशंसा की। यह फासीवादी विचारों और हिंसा के पंथ पर आधारित था।

भविष्यवाद, जो एक साहित्यिक घोषणापत्र, मूल्यवान औद्योगीकरण और मशीनों के माध्यम से उभरा, युद्ध के पंथ और फासीवाद के विचारों के साथ खुद को पहचानने के अलावा। इस प्रकार की स्थिति के साथ यह एकमात्र मोहरा था।

क) गलत। इस विकल्प में वर्णित अवसर फाउविस्ट आंदोलन के उद्भव से संबंधित है, जिसमें कुछ कलाकारों को अपमानजनक रूप से "लेस फाउव्स" कहा जाता था, जिसका अर्थ फ्रेंच में "द बीस्ट्स" या "द" होता है जंगली।

बी) गलत। यह जानकारी प्रभाववादी आंदोलन से संबंधित है, जो यूरोपीय मोहराओं के सामने उभरा।

ग) गलत। भविष्यवाद का संबंध सामाजिक असमानताओं से नहीं था, न ही इसने समाज पर सवाल उठाया था।

घ) गलत। यह अतियथार्थवादी अवंत-गार्डे था जो अचेतन की दुनिया और फ्रायड के मनोविश्लेषणात्मक सिद्धांत पर निर्भर था।

प्रश्न 15

दादावाद, जिसे दादा के नाम से भी जाना जाता है, एक अवंत-गार्डे था जो प्रथम विश्व युद्ध के दौरान उभरा और प्रतिनिधियों के रूप में था:

a) मार्सेल डुचैम्प और ट्रिस्टन तज़ारा
b) वासिली कैंडिंस्की और टूलूज़ लॉट्रेक
c) पॉल सेज़ेन और पाब्लो पिकासो
d) पॉल गाउगिन और जियोर्जियो डी चिरिको
e) एंडी वारहोल और मार्सेल डुचैम्प

उत्तर देखो

सही विकल्प: a) मार्सेल डुचैम्प और ट्रिस्टन तज़ारा

ट्रिस्टन तज़ारा एक हंगेरियन कवि थे जिन्होंने दादावाद के निर्माण में भाग लिया और शब्दकोश से एक शब्द को बेतरतीब ढंग से चुनकर आंदोलन का नाम दिया। मार्सेल ड्यूचैम्प क्षेत्र में एक प्रमुख नाम था, मुख्य रूप से तैयार किए गए, तैयार वस्तुओं के निर्माण के कारण कला की स्थिति में वृद्धि हुई।

बी) गलत। कैंडिंस्की ने अमूर्तवाद में उत्कृष्टता हासिल की और टूलूज़ लॉट्रेक एक ऐसे कलाकार थे, जो यूरोपीय अवांट-गार्ड्स से ठीक पहले पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट काल के दौरान रहते थे।

ग) गलत। पॉल सेज़ेन एक महत्वपूर्ण चित्रकार थे जिन्होंने पिकासो और अन्य आधुनिक कलाकारों को प्रभावित किया। पाब्लो पिकासो क्यूबिस्ट आंदोलन के निर्माण के लिए जिम्मेदार लोगों में से एक हैं।

घ) गलत। पॉल गाउगिन पहले प्रभाववादी कलाकार थे, जो बाद में आंदोलन से टूट गए। दूसरी ओर, जियोर्जियो डी चिरिको ने एक आध्यात्मिक पेंटिंग विकसित की है जो अतियथार्थवादियों को प्रभावित करेगी।

ई) गलत। ड्यूचैम्प, वास्तव में, दादावाद का प्रतिनिधि था। एंडी वारहोल को एक पॉप आर्ट कलाकार के रूप में जाना जाता है, जो कि 60 के दशक में उभरा।

के बारे में अधिक जानने फौविस्म यह है भविष्यवाद.

यदि आप एनीम के लिए अध्ययन कर रहे हैं, तो आपको इन ग्रंथों को पढ़ना चाहिए जिन्हें हमने आपकी सहायता के लिए तैयार किया है!

• एनीमे में गिरे कला के मुद्दे
• एनेम में कला: परीक्षा के लिए क्या अध्ययन करें
• एनीम अध्ययन योजना: व्यवस्थित होने के लिए युक्तियाँ और ऐप्स
• नकली एनेम: परीक्षा में पड़ने वाले प्रश्न

यूरोपीय मोहरा - सभी मामले