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लिगिया फागुंडेस टेल्स के उपन्यास "एज़ होरस नुअस" का विश्लेषण
लिगिया फागुंडेस टेल्स का काल्पनिक उपन्यास "अस होरस नुअस", एक आधुनिक कथा है जो आम आदमी के दृष्टिकोण और मुद्रा पर केंद्रित है। यह एक खंडित कथानक प्रस्तुत करता है, जिसमें व्यक्तियों और उस समाज के कार्यों, व्यवहारों और रीति-रिवाजों को चित्रित किया जाता है जिसमें इसे डाला जाता है।
लेखक समाज के साथ बातचीत में पात्रों के व्यवहार पर जोर देता है, व्यक्तिपरक तरीके से चित्रित करता है मानव आत्मा की दुविधा और अंतर्विरोध, जो मूल्यों के बीच चलता है, भौतिकवादी सामाजिक दुनिया से अपील करता है और बड़े पैमाने पर। इस प्रकार, यह वास्तविकता को प्रोजेक्ट करता है और व्यक्ति के जीवन में इसके प्रतिबिंब पर जोर देता है।
अध्ययन के तहत उपन्यास में, कथाकार समय की जीवन शक्ति की पुष्टि करते हुए, आगे बढ़ने और पीछे हटने वाली क्रियाओं के आने और जाने के लिए भाषा को अनुकूलित करने का प्रयास करता है। तो पाठक को कथानक में पेश किया जाता है, जटिलता को जानकर और सूक्ष्मता से भेदते हुए, जो पात्रों के अस्तित्वगत संघर्षों पर आधारित है और जो वर्तमान की समस्याओं में परिलक्षित होता है समाज।

उपन्यास एक बहु-महत्वपूर्ण भाषा प्रस्तुत करता है जो विदेशी शब्दों "हस्ता सिम्परे", "चित्रण" के निरंतर उपयोग में निहित है। भाषण के आंकड़ों में "फॉर्म्स एट कूलर्स":
रूपक, "मैं अपनी आँखें बंद करता हूँ और अपनी बेटी को फालतू की नदी में तैरता हुआ देखता हूँ";
बिल्ली की आकृति में मौजूद वैयक्तिकरण;
व्यंजना "परिपक्वता की आयु";
और इंटरटेक्स्टुअलिटी में जो रोजा के बचपन की पुरानी यादों में दिखाई देती है, जहां वह "ओल्ड रिपब्लिका स्क्वायर" की यादों में, "ओ क्रावो ई रोजा" सिरांडास में क्लासिक "जोआओ ए मारिया" को याद करती है। शहर के अव्यवस्थित विकास द्वारा परिवर्तित", बाइबिल की आज्ञाओं से लिए गए अंशों में "न्याय न करें और आपको न्याय नहीं किया जाएगा" और जासूसी कथा साहित्य में "यह प्राथमिक है मेरे प्रिय वाटसन"।
कथा में गोल पात्र हैं: रोजा एम्ब्रोसियो, राहुल (बिल्ली), अनंत मेड्राडो और डिओगो।
ROSA AMBRÓSIO कथा की नायिका, वह एक ऐसी अभिनेत्री है जो एक दुखी बचपन और किशोरावस्था के बारे में याद करती है। वह एक अभिनेत्री के रूप में अपने पतनशील करियर के चरम को याद करती है और वास्तविकता से बचने की अपनी उत्सुकता में, वह शराब के नशे में डूब जाती है।
यह भ्रम, वासना और स्पष्टता के क्षणों के बीच दोलन करता है। अभिनेत्री जीवन के लिए बहुत आहत व्यक्ति थी। आहत और संदिग्ध, उसे उसके पिता ने जल्दी छोड़ दिया और अपने जीवन के पहले और सबसे बड़े प्यार, चचेरे भाई मिगुएल को खो दिया। तब से, वह अब तक अज्ञात, ग्रेगोरियो के दोस्ताना कंधे में आराम चाहता है, जो जल्द ही अपने एकमात्र बच्चे का पिता बन जाएगा।
एक बीमार माँ, रोजा अंबोसियो अपनी बेटी के साथ कुछ परेशान और पूर्वाग्रही संबंध रखती है, जिससे वह ईर्ष्या करती है। वह अपनी बेटी की जवानी और अपने पिता के साथ अच्छे संबंधों से ईर्ष्या करती है।
अकेले और दुखी, वह अपने सचिव और प्रेमी, डिओगो की बाहों में आराम चाहता है। फिर वह अपनी फिजूलखर्ची को सहन करना शुरू कर देता है और अपनी मूर्खता को सहन कर लेता है, इस प्रकार एक मर्दवादी मुद्रा ग्रहण करता है। बुढ़ापे के डर से, जिसे वह "परिपक्वता की उम्र" कहना पसंद करती है, वह विश्लेषण सत्रों और हाउसकीपर डायोनिसिया की एकजुटता में भी शरण लेती है।
अभिनेत्री एक अस्पष्ट व्यवहार प्रस्तुत करती है: अनियंत्रित तरीके से जीने के बावजूद, वह मानवता की व्यर्थता की आलोचना करती है, पहुंचती है नैतिक और नैतिक मूल्यों पर अंकुश लगाने के लिए, मीडिया द्वारा थोपे गए फैशन और जीवन के तरीके पर उनके प्रभाव समाज।
चरित्र हमेशा समृद्ध नहीं था; जब वह अपनी चाची से विरासत प्राप्त करता है तो वह अपना जीवन बदल देता है।
राहुल (बिल्ली) भी नायक है, वह एक व्यक्तित्व वाला चरित्र है। वह सोचता है, कार्य करता है, और व्यवहार करता है, लगभग एक इंसान की याद दिलाता है, जो होता है उस पर विचार करता है। अभिनेत्री रोजा मेड्राडो के साथ उनका एक अजीब रिश्ता है, जिसे वे रोजोना कहते हैं। वह ग्रेगोरियो, रोजा के दिवंगत पति, और उसके प्रेमी डियोगो के लिए अवमानना ​​​​के लिए सच्ची आराधना का प्रदर्शन करता है। वह इस उम्मीद में जीने लगता है कि मृतक वापस आ जाएगा। इतना कि आप उसे घर में घूमते हुए देख सकते हैं। राउल क्षणभंगुर यादों के क्षणों को जीते हैं, जिसमें उनका मानना ​​है कि उन्होंने अन्य जीवन जिया है।
विरोधी यह अभिनेत्री रोजा एम्ब्रोसियो द्वारा अनुभव किया गया अस्तित्व का संकट है।
ANANTA─ अजीब व्यवहार वाला चरित्र, एक "आदमी" के प्रति जुनून को प्रदर्शित करता है, जो कहती है कि वह ऊपर रहती है। वह एक विश्लेषक हैं और महिलाओं की सुरक्षा के लिए एक पुलिस स्टेशन में सामाजिक कार्यों के लिए भी समर्पित हैं। अनंत रहस्य की प्रवृत्ति दिखाता है। अकेला, विश्लेषक दोस्तों (हाउसकीपर, इमारत के निवासियों और उसके दोस्त फ्लेविया) के एक प्रतिबंधित सर्कल को बनाए रखता है, रहस्यमय तरीके से बिना कोई निशान छोड़े गायब हो जाता है।
DIOGO वह रोजा का सचिव था, और उसका प्रेमी बनने आया था। युवा और सुंदर होने के लिए, वह एक जिगोलो की तरह काम करता है, अभिनेत्री की कमजोरियों का फायदा उठाकर उसका शोषण करता है, उसे अपने आने-जाने से ब्लैकमेल करता है। सफर कर दोबारा कभी वापस नही लौटना।
फ्लैट वर्ण
कॉर्डेलिया रोजा और ग्रेगोरियो की बेटी, लड़की एक स्वतंत्र और साहसी व्यक्तित्व दिखाती है। वह वृद्ध पुरुषों के साथ रोमांटिक संबंधों में रहती है, जिससे उसकी मां को झटका लगता है। वह सनक में माहिर है और अपनी मां के अस्तित्व के संकट के प्रति उदासीन है, क्योंकि वह अपने पिता के साथ अधिक पहचान रखती है।
GREGÓRIO रोजा के पति और कॉर्डेलिया के पिता। शिक्षित युवक और शिक्षक। वह अपनी पत्नी से उस दिन मिलता है जिस दिन वह अपने महान प्रेम को खो रहा होता है। ग्रेगरी उसे अपने तरीके से प्यार करता था, फिर भी उसे रोजा ने धोखा दिया था। वह जानता था कि क्या हो रहा है, लेकिन उसने इसे अनदेखा करने का नाटक किया। उसकी आत्मा इतनी शांत थी कि वह चुपचाप मर गया ताकि किसी को परेशान न करें। इसने केवल कम भाग्यशाली लोगों की रक्षा के लिए संघर्ष दिखाया। उसे निर्वासित किया गया और प्रताड़ित किया गया। मृत्यु का अनुमान लगाएं। पार्किंसन रोग से पीड़ित थे।
DIONYSIA यह सिर्फ एक नौकरानी से ज्यादा है। वह एक विश्वासपात्र और दोस्त भी है। वह वह है जो रोजा के पागलपन को सहने के लिए विश्वास में आराम चाहती है।
MIGUEL─ Primo de Rosa, अभिनेत्री के जीवन का पहला और सबसे बड़ा प्यार था। वह उसे कभी नहीं भूल सकती थी। बिगड़ा हुआ लड़का और अमीर लोगों के अच्छे जीवन का आदी, ड्रग्स की दुनिया में प्रवेश करता है और अधिक मात्रा में मर जाता है।
RENATO MEDRADO the विश्लेषक के चचेरे भाई के रूप में भूखंड के अंत के पास दिखाई देता है। वह अनंत के लापता होने के मामले में एक संदिग्ध चरित्र है। उनकी दृष्टि से ही पाठक को उनके बचपन के बारे में अंदाजा हो सकता है। वह अपने चचेरे भाई की दोस्ती को बचाने में बहुत दिलचस्पी रखता है, जिसे उसने तब तक उदासीनता दिखाई है। आपका यह हित संदेह पैदा करता है। रेनाटो का वास्तविक हित क्या होगा? क्या वह वाकई अपने चचेरे भाई अनंत को ढूंढना चाहता है? या आपके द्वारा छोड़े गए सामान में आपकी रुचि है?
प्रतिनिधि - आप यह भी जानना चाहते हैं कि अनंत मेड्राडो को क्या हुआ था।
FLÁVIA - वह अनंत की एकमात्र दोस्त लगती है, लेकिन उसे उसके ठिकाने का भी पता नहीं है।
अन्य वर्ण जो पाठ में दिखाई देते हैं
अंकल एंड्री - मौसी लुसिंडा के पति।
चाची लुसिंडा - यह मिगुएल की मां थी। मैं समाज की सेवा करना चाहता हूं।
आंटी आना - उसने विरासत को रोजा के पास छोड़ दिया।
लिली - बहिर्मुखी व्यक्तित्व वाली, समय-समय पर रोजा के घर आती है।
प्लॉट _ उपन्यास में कथाकारों की बहुलता है, जो कथानक को अनियंत्रित तरीके से बताते हैं। कार्रवाई एक अध्याय में शुरू होती है, खंडित होती है और अन्य अध्यायों के बाद ही इसे फिर से शुरू किया जाएगा। कथानक से विचलन, हालांकि वे कार्रवाई की लय को तोड़ते हुए प्रतीत होते हैं, इसके विपरीत कथानक को विकसित करते हैं, वे कथानक में आवश्यक हैं।
लेखक समय की वास्तविकता को स्थापित करने के लिए, कथानक के आने और जाने के लिए भाषा तत्व के अनुकूलन का उपयोग करता है, जो कि एपिसोड के बीच में आगे और पीछे की ओर बढ़ता है।
कथानक को आधुनिक वास्तविकता की समस्या की ओर मोड़ दिया गया है। संघर्ष व्यक्तिपरक रूप से अनुभव किए जाते हैं, लेकिन उद्देश्यपूर्ण रूप से अराजक वास्तविकता के संकेत के रूप में प्रकट होते हैं, जो अस्तित्व के विकास और संतुलन पर कार्य करते हैं।
बहु-महत्वपूर्ण भाषा में व्यक्त, यह मानव प्रजातियों की गहरी अस्तित्व संबंधी बेचैनी को प्रकट करता है। वर्ण एक द्रव और कायापलट प्रक्रिया में बनते हैं।
कथा पात्रों के आंतरिक अनुभव के क्षणों पर केंद्रित है, विशेषण व्यक्तिपरकता। ये स्वयं और समाज की स्वीकृति के बीच निरंतर दुविधा में रहते हैं। लेखक ने जिस भाषा का प्रयोग किया है उसका कथानक के निर्माण में मौलिक महत्व है। यह पात्रों का बहुत अनुभव बन जाता है। यह उनकी आंतरिक दुविधाओं का प्रतिबिंब है, जहां व्यक्ति और समाज के बीच एक मजबूत संबंध है।
समय और स्थान _ समय और स्थान आधुनिक कथा में विलीन हो जाते हैं। "अस होरस नुआस" में, समय मनोवैज्ञानिक और व्यक्तिपरक है, पात्रों के जीवन के साथ, इसलिए, "जहां समय है, वहां नाटक है"। यह पात्रों के अनुभव हैं जो पाठक को चेतना के निरंतर और स्थायी प्रवाह के माध्यम से उनके आंतरिक शरीर विज्ञान को चित्रित करते हुए, सत्ता की एक सच्ची तस्वीर प्रदान करते हैं। समय और स्थान का निर्माण पात्रों के अपने अनुभव में एक छिपे हुए तरीके से किया जाता है
कथा फोकस _ अध्ययन के तहत उपन्यास में, कथा एक पॉलीफोनिक प्रवचन प्रस्तुत करती है।
शुरुआत में एक प्रथम व्यक्ति कथाकार, चरित्र रोजा एम्ब्रोसियो की उपस्थिति है। एक आंतरिक एकालाप में, वह अपने दर्द और महिमा के अतीत में गोता लगाती है और उसका वर्णन करती है। वह अपनी पहचान की तलाश में, वर्तमान सामाजिक मूल्यों को नकारते हुए और वृद्धावस्था और एक अभिनेत्री के रूप में अपने करियर के अंत को स्वीकार नहीं करने के लिए एक अस्तित्वगत संकट जीती है।
मैं कमरे में जाता हूँ, मैं बत्ती नहीं जलाता, मुझे अँधेरा चाहिए। मैं नरम पर यात्रा करता हूं और इस चीज के ऊपर गिर जाता हूं आह! मेरे पिता।
"लाइसेंस दीव, इसे गलत तरीके से न लें, लेकिन मैं यहां थोड़ी देर रुकूंगा ..."।
यह एक दूसरे कथाकार की उपस्थिति भी लाता है, चरित्र कथाकार, बिल्ली (राहुल) की आकृति में व्यक्त, वह टिप्पणी करता है पात्रों के लिए सम्मान, लेकिन उनका ध्यान रोजा एम्ब्रोस और ग्रेगरी की आकृति पर है, जिनके लिए वह सच्ची आराधना या निर्धारण प्रदर्शित करता है। राहुल के पात्रों का वर्णन लगभग अस्वस्थ है। वह सूक्ष्मता से अजीबोगरीब कृत्यों का वर्णन करता है और यहां तक ​​कि उनके अंतरतम को भी पढ़ता है। वह कभी-कभी उन्हें स्वतंत्र अप्रत्यक्ष भाषण में भी आवाज देता है, इस प्रकार खुद को एक सर्वज्ञ कथावाचक के रूप में तैयार करता है।
"झूठा, मैंने सोचा। रोसोना अपने बागे डी'इंटरियर और अपने आवर्धक दर्पण के साथ आई थी जिससे वह नफरत करती थी लेकिन उसके बिना नहीं कर सकती थी।"
दो ई के बीच बहस हमेशा कमोबेश इसी तरह शुरू होती थी, जो जल्दी से गाली-गलौज के साथ-साथ गाली-गलौज में बदल सकती थी। तपस। या बिस्तर में परिणाम है।
उसने बहुत धीरे से अपने पैर खोले, वह अपने जघन बालों पर स्याही चला रही थी।
रास्ते टेढ़े-मेढ़े थे, लेकिन उनके पीछे-पीछे रोसोना ने उसे ठीक किया। ग्रेगरी ने चुने जाने से पहले अपनी मृत्यु को चुना। उसने पूर्वाभास किया कि वह क्या देख सकता है, उसने अनुमान लगाया और भविष्य का भविष्य उसकी सहन करने की शक्ति से परे हो गया होगा।
पांचवें अध्याय में तीसरे व्यक्ति में एक नया कथावाचक है। यह बाहरी व्यक्ति एक शांत और आरक्षित व्यक्तित्व के साथ एक रहस्यमय, व्यवस्थित विश्लेषक अनंत मेड्राडो के चरित्र का परिचय और अच्छी तरह से वर्णन करता है।
"अनंत का कार्यालय बिना घमंड के एक पेशेवर का था"। अनुशासन प्रिय... फलालैन को दराज के कोने में मोड़ा गया था। उसने इसे कुछ वस्तुओं पर खर्च किया और कोई ज़रूरत से ज़्यादा नहीं।
_मेरा एक पड़ोसी है... अब मैं प्रोफेसर के बारे में उनके प्रमेयों के बारे में नहीं सोचना चाहता। पड़ोसी की बारी थी।
अनंत खिड़की के पास गया और आकाश को देखने के लिए परदा वापस खींच लिया... सत्र के बाद मैं महिला थाने जा सकती थी। वह महिला जिसके लिए आप इतना कम कर सकते हैं। तो खासतौर पर छेने वाले ब्रेस्ट वाली लड़की के लिए।
कथानक के दौरान अन्य अध्यायों को तीसरे व्यक्ति में सुनाया जाता है, इसमें अधिक क्रियाएं और संवाद होते हैं। वातावरण को दृश्यों के रूप में वर्णित किया गया है। कथाकार अनंत मेड्राडो के लापता होने, डिओगो की यात्रा, विश्लेषक के चचेरे भाई की उपस्थिति और एक रिकवरी क्लिनिक में रोजा के अस्पताल में भर्ती होने के बारे में बताता है।
मैं कुर्सी पर चढ़ जाता हूं। कमरे में अंधेरा है, लेकिन मुझे रोजा एम्ब्रोसिया दिखाई दे रही है... तीन महिलाओं के दिल में।
प्रिय माँ, आपने कहा था कि आप मेरे साथ दोपहर का भोजन करने जा रहे थे और आपने नहीं किया, कॉर्डेलिया ने शिकायत की।
आज उजाला नहीं जगा। दीव पढ़ें राशिफल, सितारों का एक समूह है जो भयानक है।
"लापता व्यक्ति पुलिस स्टेशन के प्रमुख कॉफी पी रहे थे" रेनाटो मेड्राडो ने रोका ...
_उसने जेवर नहीं पहने थे, अगर उसके पास है तो वो तिजोरी में होना चाहिए... डॉलर? मैं नहीं कह सकता। कार...
ग्रन्थसूची
लोबो, लुइज़ा। इम्प्रेशनिस्ट फिक्शन एंड द फ्लो ऑफ कॉन्शियसनेस (जॉयस, वी। वूल्फ, प्राउस्ट)। इन: वासालो, लिगिया (संगठन)। कल और आज की कहानी। रियो डी जनेरियो: टेंपो ब्रासीलीरो, 1984।
विश्लेषण द्वारा लिखित: अनलिता डायस रेबौकास ओलिवेरा

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साहित्य - ब्राजील स्कूल