१८वीं शताब्दी में, औद्योगीकरण की प्रक्रिया ने यूरोप में बड़ी संख्या में परिवर्तन लाए। कुछ ही समय में, शहरी केंद्रों को उन श्रमिकों ने अपने कब्जे में ले लिया जो अपने कारखाने की नौकरी ग्रहण करेंगे। हजारों लोगों की दिनचर्या अब एक कार्य दिवस से निर्धारित होती थी और मशीनों की दक्षता के अधीन होती थी। उसी समय, प्रौद्योगिकी ने दुनिया के विभिन्न हिस्सों में उपभोग की जाने वाली वस्तुओं के बड़े पैमाने पर उत्पादन को सक्षम बनाया।
इस पूरी प्रक्रिया के दौरान, हमने औद्योगिक निर्माताओं की त्वरित मांग और कारीगरी के काम द्वारा लगाई गई सीमाओं को समेटने में एक मजबूत रुचि के जन्म को देखा। बड़े पैमाने पर विनिर्माण, कम और कम, शिल्प कौशल के विस्तार और देरी के अधीन हो सकता है। 1830 के आसपास, ब्रिटिश सरकार ने ड्राइंग स्कूलों के निर्माण को प्रोत्साहित किया जो औद्योगिक उत्पादन के साथ संयुक्त रूप से डिजाइन के विकास के लिए प्रतिबद्ध पेशेवरों को तैयार करेंगे।
जैसे-जैसे इन स्थितियों को सार्वजनिक किया गया, हमने कई आलोचकों की अभिव्यक्ति देखी, जो कला जगत में औद्योगिक पूंजीवाद द्वारा हस्तक्षेप की इस प्रक्रिया के खिलाफ थे। उनमें से कई के लिए, औद्योगिक क्रांति द्वारा अपेक्षित मानकीकरण सदियों से कलात्मक निर्माण को निर्देशित करने वाले स्वतंत्र और मूल रूपों पर एक गंभीर हमले का निर्धारण करेगा। इसके साथ, हम देख सकते हैं कि आर्ट नोव्यू की उत्पत्ति खुद को उभरते औद्योगिक समाज के निर्देशों की प्रतिक्रिया के रूप में लागू करती है।
जॉन रस्किन (1819 - 1900), इंग्लैंड के सबसे प्रभावशाली कला समीक्षकों में से एक, इस समय मध्ययुगीन काल में कारीगरों के कारनामों से प्रेरित एक कला के बचाव में सामने आए। वह उस समय के स्थापत्य मानकों से दृढ़ता से लड़ते हैं और इस बात पर जोर देते हैं कि एक वास्तविक और सच्ची कला का रखरखाव केवल रचनात्मक स्वतंत्रता के परिणामस्वरूप ही हो सकता है। बिना किसी संदेह के, हम स्पष्ट रूप से इंगित कर सकते हैं कि रस्किन के प्रतिबिंबों का आर्ट नोव्यू के लिए 1890 और 1910 के दशक के बीच खुद को स्थापित करने के लिए भारी वजन होगा।
रस्किन के आदर्शों से प्रभावित होकर, युवा वास्तुकार और समाजशास्त्री विलियम मॉरिस (1834 - 1896) ने सीमाओं पर पुनर्विचार करने का प्रयास किया। कला और शिल्प कार्य के बीच, क्रांति द्वारा किए गए कलात्मक सामग्री के लोकप्रियकरण का मुकाबला करने के उद्देश्य से औद्योगिक। जॉर्ज एडमंड स्ट्रीट की फर्म में काम करते हुए, युवा विलियम ने देखा कि औद्योगिक मांग को नकारना असंभव था। इस तरह, उन्होंने कला और उद्योग के बीच संश्लेषण का मार्ग प्रशस्त किया जिसने आर्ट नोव्यू के युग को चिह्नित किया।
समय के साथ, एक नई पीढ़ी के सज्जाकारों और कारीगरों ने एक नए प्रकार की डिजाइन अवधारणा को रेखांकित करने के लिए औद्योगीकरण द्वारा लोकप्रिय सामग्रियों को विनियोजित किया। कला और शिल्प आंदोलन (विलियम मॉरिस द्वारा शुरू किया गया), सजावटी कला, मध्ययुगीन रोशनी और कला से प्रभावित पूर्वी, उन्नीसवीं सदी के उत्तरार्ध के इन कलाकारों ने आभूषणों और स्थापत्य रूपों के बीच नई अवधारणाओं का आयोजन किया ताकि यह परिभाषित किया जा सके कि क्या होगा हो आर्ट नूवो.
रेनर सूसा द्वारा
इतिहास में स्नातक
