LES Langage du modernisme il est sans prétention et indifférent aux normes formelles.
C'est parce que de nombreux écrivains appartenant au début du mouvement, ont rompu avec la syntaxe, la métrique et les rimes.
Ainsi, ils ont abordé un langage familier, subjectif, original, critique, sarcastique et ironique.
Rappelez-vous que le modernisme était un mouvement artistique et littéraire qui a émergé au 20e siècle au Brésil et dans le monde.
La production littéraire moderniste se démarque en poésie et en prose, rompant avec les normes esthétiques actuelles.
Caractéristiques du modernisme
Le modernisme au Brésil a été propulsé par la Semaine de l'art moderne de 1922, qui a reçu une grande influence des avant-gardes artistiques européennes.
LES Semaine de l'art moderne il a représenté un moment d'effervescence culturelle. Elle était fondée sur la rupture, la libération de l'art et, par conséquent, sur le renouveau esthétique et la consolidation d'un art véritablement national.
Au Brésil, le thème utilisé dans le modernisme avait avant tout un caractère nationaliste-ufaniste.
Cette caractéristique a été remarquée par la valorisation de la langue et du folklore brésiliens, exprimée par la liberté formelle des vers libres et blancs (absence de mètre et de rime).
De nombreux manifestes, magazines et groupes qui ont émergé à cette époque ont exprimé ce changement de paradigme, par exemple :
- Manifeste Pau-Brésil (1924)
- Mouvement vert-jaune (1925)
- Le magazine (1925)
- Manifeste régionaliste (1926)
- Magazine Terra Roxa et autres terres (1926)
- Revue Festa (1927)
- Magazine Vert (1927)
- Manifeste anthropophage (1928)
Générations modernistes au Brésil
Le modernisme au Brésil est divisé en trois phases :
Nommé "phase héroïque» a été marqué par la destruction des valeurs et le déni du formalisme dans l'art. Les écrivains Oswald de Andrade, Mario de Andrade et Manuel Bandeira se démarquent.
« Pneumothorax » de Manuel Bandeira
"Fièvre, hémoptysie, dyspnée et sueurs nocturnes.
Une vie qui aurait pu être et ne l'a pas été.
Toux, toux, toux.
Il envoya chercher le docteur :
"Dites trente-trois."
— Trente-trois… trente-trois… trente-trois…
- Respirer.
"Vous avez une excavation dans votre poumon gauche et un poumon droit infiltré."
« Alors, docteur, ce n'est pas possible d'essayer le pneumothorax ?
- Non. La seule chose à faire est de jouer un tango argentin."
Nommé "Phase de construction», à ce moment, les scénaristes s'éloignent un peu de la vision destructrice de la première phase. Ainsi, ils ont consolidé divers aspects de l'art moderne à travers un contenu social et historique.
Dans la poésie moderniste, des écrivains se distinguent: Carlos Drummond de Andrade, Cecília Meireles, Murilo Mendes, Jorge de Lima et Vinícius de Moraes.
Dans la prose (romans psychologiques et régionalistes), des écrivains sont mis en avant: Graciliano Ramos, José Lins do Rego, Rachel de Queiroz, Jorge Amado et Érico Veríssimo.
"Quadrilha" de Carlos Drummond de Andrade
"João aimait Teresa qui aimait Raimundo
qui aimait Maria qui aimait Joaquim qui aimait Lili
qui n'aimait personne.
João est allé aux États-Unis, Teresa au
couvent,
Raimundo est mort d'un désastre, Maria a été laissée à sa tante,
Joaquim s'est suicidé et Lili a épousé J. poussin
Fernandes
qui n'était pas entré dans l'histoire."
Aussi connu sous le nom "Génération de 45« Cette phase du modernisme a été marquée par la recherche des aspects nationaux.
La langue de cette période acquiert des caractéristiques très différentes par rapport au début du mouvement moderniste. Pour cette raison, ce groupe de lettrés est devenu connu sous le nom de « néo-parnasiens » ou « néo-romantiques ».
La rigueur formelle, du mètre et de la rime, du rationalisme et de l'équilibre, est notoire dans cette génération qui se démarque en poésie et en prose.
En poésie, les artistes qui méritent d'être mentionnés sont: Mário Quintana et João Cabral de Melo Neto.
En prose, Guimarães Rosa et Clarice Lispector se concentrent sur l'univers intime comme moyen de présenter le questionnement existentiel et l'investigation intérieure de leurs personnages.
“petit poème contre" de Mario Quintana
"Tous ceux qui sont là
obstruant mon chemin,
Ils passeront…
J'oiseau !"
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- Auteurs de la deuxième phase du modernisme au Brésil
Générations modernistes au Portugal
Le modernisme au Portugal a eu pour point de départ la publication du Magazine "Orphée», en 1915.
Ce magazine comprenait des écrivains: Fernando Pessoa, Mário de Sá Carneiro et Almada Negreiros, appartenant à la première génération moderniste.
Comme au Brésil, le modernisme au Portugal a été divisé en trois phases :
L'orphisme ou la génération Orphée
La première génération moderniste au Portugal comprend la période entre 1915 et 1927. Les écrivains suivants en font partie: Fernando Pessoa, Mário de Sá-Carneiro, Almada Negreiros, Luís de Montalvor et le Brésilien Ronald de Carvalho.
"La mer portugaise" de Fernando Pessoa
" mer salée, combien de ton sel
Ce sont des larmes du Portugal !
Parce que nous t'avons croisé, combien de mères ont pleuré,
Combien d'enfants ont prié en vain !
Combien de mariées sont restées célibataires
Que tu sois à nous, ô mer !
Valoir la peine? Tout vaut le coup
Si l'âme n'est pas petite.
Qui veut aller au-delà de Bojador
Il faut aller au-delà de la douleur.
Dieu à la mer le danger et l'abîme a donné,
Mais c'était en lui que le ciel se reflétait."
Présence ou génération de présence
Dans la deuxième génération moderniste, qui comprend la période entre 1927 et 1940, se distinguent les écrivains Branquinho da Fonseca, João Gaspar Simões et José Régio.
« Chanson noire » de José Régio
"Viens par ici" - certains avec des yeux doux me disent
Me tendre la main, et en sécurité
Que ce serait bien si je les entendais
Quand ils me disent: « Viens par ici !
Je les regarde avec des yeux laxistes,
(Il y a, à mes yeux, des ironies et de la fatigue)
Et je croise les bras,
Et je n'y vais jamais...
Ma gloire c'est ça :
Créez des inhumanités !
N'accompagnez personne.
— Que je vis avec la même réticence
Avec lequel j'ai déchiré le ventre de ma mère
Non, je ne passerai pas par là! Je vais juste où
Ils prennent mes propres mesures...
Si à ce que je cherche à savoir aucun de vous ne répond
Pourquoi me répétez-vous: « Viens par ici! » ?
Je préfère me glisser dans les ruelles boueuses,
Tournoyer dans les vents,
Comme des haillons, traînant des pieds ensanglantés,
Faire le tour... Si je suis venu au monde, c'était
Juste pour déflorer les forêts vierges,
Et dessiner mes propres pieds dans le sable inexploré !
Tout ce que je fais est sans valeur.
comment seras-tu alors
Que tu me donneras des impulsions, des outils et du courage
A moi de briser mes obstacles...
Coule dans tes veines, vieux sang de grands-parents,
Et vous aimez ce qui est facile !
J'aime Far et Mirage,
J'aime les abîmes, les torrents, les déserts...
Va! tu as des routes,
Vous avez des jardins, vous avez des parterres de fleurs,
Vous avez une patrie, vous avez des toits,
Et vous avez des règles, et des traités, et des philosophes, et des sages...
J'ai ma folie !
Je le soulève, comme une poutre, brûlant dans la nuit noire,
Et je sens de l'écume, du sang et des chants sur mes lèvres...
Dieu et le Diable guident, personne d'autre !
Tout le monde avait un père, tout le monde avait une mère ;
Mais moi qui ne commence ni ne finis jamais,
Je suis né de l'amour qui existe entre Dieu et le Diable.
Ah, que personne ne me donne de pieuses intentions,
Personne ne me demande des définitions !
Personne ne me dit: "viens par ici" !
Ma vie est un vent qui a éclaté,
C'est une vague qui a grandi haut,
C'est un atome de plus qui s'anime...
Je ne sais pas où je vais,
je ne sais pas où je vais
Je sais que je n'irai pas par là !"
néoréalisme
La littérature néoréaliste au Portugal a commencé en 1940 avec la publication du roman "Gaibés" par Alves Redol. Dans cette génération, outre Alves Redol, Ferreira de Castro et Soeiro Pereira Gomes se démarquent.
"Gaibéus" d'Alves Redol
« Cela faisait trois jours que le tracteur s'était arrêté et l'arroseur n'a vu aucune goutte d'eau transférée du Tage.
Le riziculteur, pressé par le patron, marchait sur un enrouleur, à travers les andains et les lignes, lorgnant les plates-bandes avec l'épi le plus blond, des pointes, tantôt ici, tantôt là-bas, pour que les eaux aillent vers le fossé d'égout et que les ranchs puissent mettre des faux dans le rizière.
La pelle relevée, posée sur l'épaule, « Monsieur Arriques » songe déjà à rentrer chez lui, car il ne s'écoulerait que quelques semaines de la saignée à la récolte de la baie.
- Quelle riche récolte! J'y ai marché comme une ombre derrière une âme brisée, mais le patron arrache plus de quarante graines. Si d'autres pouvaient le manger avec envie...
Et il jeta les yeux sur le manteau de panicules d'or que les arêtes perforaient et que la douce brise fronçait, comme une masse dans un océan d'or.
Là-bas et ici, une tache ou autre de vert trahissant le chrome que le soleil en retirait, indice de quelque tête que les houes, dans le gréement de la terre, n'avaient pas renversée.
- Juste le patron n'a pas marché en feu à cause du ranch, six jours de trempage lui donneraient de très bons sacs. Ainsi... ajoute encore une récolte comme il n'y en a pas d'autre par ici.
J'ai marché pendant huit mois en faisant courir ces combros de haut en bas. D'abord, des drapeaux tirant des viseurs pour le soulever des ruelles et envoyer des hommes dans le fossé, jusqu'à ce que les plateaux puissent recevoir une nappe d'eau pour semer; puis, diriger le flux que Lezíria entrait chaque jour à travers l'arrosoir principal, de peur que leurs plants de riz ne se noient ou que certains meurent de faim."
