LES Chant de l'exil, qui commence par les lignes « Ma terre a des palmiers, où chante Sabiá », a été publiée en 1857 dans le livre « Primeiros Cantos ».
C'est l'une des paroles les plus connues du poète romantique brésilien Gonçalves Dias:
"Ma terre a des palmiers,
Où chante la Sabiá ;
Les oiseaux, qui pépient ici,
Il ne gazouille pas comme là-bas.
Notre ciel a plus d'étoiles,
Nos plaines inondables ont plus de fleurs,
Nos forêts ont plus de vie,
Nos amours plus de vie.
En couvant, seul, la nuit,
J'y trouve plus de plaisir ;
Ma terre a des palmiers,
Où chante la Sabiá.
Ma terre a des nombres premiers,
Tels que je ne les trouve pas ici ;
En couvant - seul, la nuit -
J'y trouve plus de plaisir ;
Ma terre a des palmiers,
Où chante la Sabiá.
Ne laisse pas Dieu me laisser mourir,
Sans que j'y retourne ;
Sans profiter des primes
Que je ne trouve pas par ici ;
Sans même voir les palmiers,
Où chante la Sabiá."
Analyse de poème
Sans aucun doute, « Canção do Exílio » de Gonçalves Dias est l'un des poèmes les plus emblématiques des débuts du romantisme.
L'auteur y exprime le nationalisme vantard par l'exaltation de la nature.
Composé de cinq strophes, trois quatuors et deux sextuors, l'auteur a écrit ce poème en juillet 1843, alors qu'il étudiait le droit à l'université de Coimbra, au Portugal. Alors, manquant de son pays, il se sentit exilé.
Ce désir est tout à fait évident dans la dernière strophe, dans laquelle le poète exprime son désir de revenir :
"Ne laisse pas Dieu me laisser mourir,
Sans que j'y retourne ;".
Il est intéressant de noter que deux vers de Canção do Exílio sont mentionnés dans l'hymne national brésilien, composé en 1822: «Nos bois ont plus de vie, Notre vie, (dans ton sein) plus d'amours”.
L'intertextualité dans le chant de l'exil
De nombreux auteurs ont parodié ou paraphrasé le « Chant de l'exil ». Les versions des écrivains modernistes Murilo Mendes, Oswald de Andrade et Carlos Drummond de Andrade se démarquent.
La parodie est un genre littéraire, généralement critique, humoristique ou ironique. Elle utilise l'intertextualité afin de recréer un nouveau texte, basé sur un texte célèbre existant.
De même, la paraphrase est un type d'intertextualité qui recrée l'idée d'un texte existant, cependant, en utilisant d'autres mots.
Notez que "Canção do Exílio" de Murilo Mendes ainsi que "Canto de Regresso à Patria" d'Oswald sont des parodies. La « Nova Canção do Exílio » de Drummond et la « Canção do Exílio » de Casimiro de Abreu sont à leur tour des paraphrases.
lis Intertextualité et Parodie et paraphrase.
Chant de l'exil
"Ma terre a des pommiers de Californie
où ils chantent des gaturamos de Venise.
les poètes de mon pays
sont des noirs qui vivent dans des tours d'améthyste,
les sergents de l'armée sont monistes, cubistes,
les philosophes sont des Polonais qui vendent à tempérament.
nous ne pouvons pas dormir
avec les haut-parleurs et les moustiques.
Les sururus de la famille ont Gioconda comme témoin.
je meurs étouffé
dans un pays étranger.
nos fleurs sont plus jolies
nos fruits les plus délicieux
mais ils coûtent cent mille reis la douzaine.
Oh, j'aimerais pouvoir sucer une vraie carambole
et écoutez une vieille grive sûre!"
(Murilo Mendès)
Le coin de la patrie
"Ma terre a des palmiers
où la mer chante
les oiseaux ici
Ils ne chantent pas comme ceux là-bas
Ma terre a plus de roses
Et il y a presque plus d'amours
Ma terre a plus d'or
ma terre a plus de terre
amour de la terre d'or et roses
Je veux tout à partir de là
ne laisse pas dieu me laisser mourir
sans que j'y retourne
ne laisse pas dieu me laisser mourir
Sans retourner à São Paulo
Sans voir la 15e rue
Et les progrès de São Paulo."
(Oswald de Andrade)
Chant de l'exil
"Si je dois mourir dans la fleur de l'âge
Mon Dieu! ne le soyez pas déjà ;
Je veux l'entendre dans l'oranger, l'après-midi,
Chanter le muguet !
Mon Dieu, je sens et tu peux voir que je meurs
Respirer cet air;
Fais-moi vivre, Seigneur! donne-moi encore
Les joies de chez moi !
le plus beau pays étranger
Ce que la patrie n'a pas ;
Et ce monde ne vaut pas un baiser
Si douce d'une mère!
Donnez-moi les endroits doux où j'ai joué
Là sur le tribunal pour enfants;
Je peux voir le ciel de la patrie une fois,
Le ciel de mon Brésil !"
(Casimiro de Abreu)
Nouveau chant d'exil
"une grive dans le
palmier, loin.
ces oiseaux chantent
un autre coin.
le ciel scintille
sur les fleurs humides.
voix dans la forêt,
et le plus grand amour.
seulement, la nuit,
serait content :
une grive,
dans le palmier, au loin.
où tout est beau
c'est fantastique,
seulement, la nuit,
serait heureux.
(Une grive dans le palmier, au loin.)
Encore un cri de vie et
revenir
où tout est beau
c'est fantastique:
le palmier, la grive,
l'extrême."
(Carlos Drummond de Andrade)
Gonçalves Dias et le romantisme
Gonçalves Dias (1823-1864) était un poète, professeur, avocat, dramaturge, ethnologue et journaliste du Maranhão. première phase du romantisme (1836-1852).
La principale caractéristique de cette période est la recherche d'une identité nationale, exprimée par le binôme nationalisme-indianisme.
La rupture du Brésil avec le Portugal a conduit à l'indépendance du Brésil, qui a eu lieu en 1822.
Ce serait un moment déterminant pour le développement d'un art axé sur les aspects brésiliens.
Ainsi, le nationalisme et la fierté sont les principales caractéristiques de cette phase initiale, ainsi que le thème de l'Indien, choisi comme héros national.
