Romance: qu'est-ce que c'est, caractéristiques, types, exemples

O la romance est longue texte récit, présente donc :

• conteur;

• personnages;

• action;

• espace; et

• temps.

Apparu au XVIIIe siècle, il diffère du épique, car raconte les événements sous forme de prose, et non plus en vers (structure typique des poèmes épiques). De plus, il peut être classé comme monophonique, polyphonique, fermé, ouvert, linéaire, vertical ou psychologique.

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Qu'est-ce que le romantisme ?

Le roman est un sous-genre littéraire; par conséquent, il intègre le genre narratif.

LES l'origine du roman est au 18ème sièclequand cela genre textuel il a gagné en popularité et a remplacé l'ancienne forme de récit connue sous le nom de poème épique ou épique. Ce type de récit était écrit en vers et présentait la figure d'un héros. déjà la romance est écrit en prose et l'on peut se passer de la figure héroïque.

Aussi, il diffère de roman C'est de conte en ce qui concerne son extension, car c'est le récit le plus long. Une nouvelle est un récit court, et le roman a une extension intermédiaire entre la nouvelle et le roman. Cela signifie que le roman, étant plus large, a aussi la chance de

présenter des intrigues et des personnages plus complexes.

Quant au thème, le roman peut être classé de plusieurs manières: juvénile, policier, romantique, réaliste, naturaliste, moderniste, régionaliste, homoérotique, érotique, aventure, science-fiction, horreur, fantaisie. En tous cas, les possibilités thématiques de ce genre de texte littéraire sont nombreuses..

Principales caractéristiques du roman

• action: événements.

• Espace: lieu d'action.

• Temps:

- chronologique: associé à l'espace, donc linéaire ;

- psychologique: liés au monde intérieur des personnages, à leurs pensées et réflexions; donc pas linéaire.

• Personnage:

- plat: simple et prévisible ;

- rond ou sphérique: complexe et imprévisible.

• Parcelle: l'histoire.

• Conteur:

- personnage: participe à l'histoire et raconte à la première personne;

- observateur: n'a pas connaissance de tous les faits et raconte à la troisième personne ;

- omniscient ou omniprésent: raconte à la troisième personne et connaît tous les faits, en plus des pensées et des désirs intérieurs de chaque personnage.

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Types de romance

• roman monophonique

Le récit est centré sur les personnages, comme dans le roman la demoiselle, dans José de Alencar (1829-1877), qui raconte l'histoire d'Aurelia Camargo :

« Il y a des années, une nouvelle étoile s'est levée dans le ciel de Rio de Janeiro.
Depuis le moment de son ascension, personne ne contesta son sceptre; la reine des salles est proclamée.
Elle est devenue la déesse des bals; la muse des poètes et l'idole des épouses nouvellement disponibles. C'était riche et beau.
[...]
Qui ne se souvient d'Aurelia Camargo, qui traversa le ciel de la Cour comme un brillant météore, et disparut soudain au milieu de l'éblouissement qui avait produit son éclat? Elle avait dix-huit ans quand elle est apparue pour la première fois dans la société. Ils ne la connaissaient pas; et bientôt ils ont tous cherché avec impatience des informations sur les grandes nouvelles du jour.

• roman polyphonique

LES récit n'est pas centré sur un seul caractère, mais sur plusieurs, comme dans le roman Capitaines de sable, dans Jorge Amado (1912-2001), qui montre le drame de chacun de ces enfants des rues: Pedro Bala, Legless, Boa-Vida, Dora, Volta Seca, Cat, Lollipop et Teacher.

Couverture du livre Capitaines de sable, par Jorge Amado, publié par Companhia das Letras.[1]

• romance fermée

Le narrateur ne laisse aucune lacune à combler par le lecteur. A titre d'exemple de ce type de roman, on peut citer quelques ouvrages de l'écrivaine anglaise Agatha Christie (1890-1976), dans lesquels le narrateur, à la fin, révèle toujours l'identité du meurtrier :

• Meurtre sur le terrain de golf ;

• Meurtre sur l'Orient Express ;

• Mort sur le Nil ;

• mort sur la plage et tant d'autres.

• romance ouverte

Le narrateur laisse des lacunes à combler par le lecteur. A titre d'exemple de ce type de roman, on peut citer le livre Orlando, de l'écrivaine anglaise Virginia Woolf (1882-1941), dans laquelle le personnage d'Orlando naît homme, mais devient femme, en plus de vivre des siècles. En un rien de temps, le narrateur nous explique pourquoi Orlando vit si longtemps ou la raison de sa soudaine transformation :

« Nous sommes maintenant entièrement seuls dans la pièce avec Orlando endormi et les trompettes. Les trompettes, se rangeant côte à côte, soufflent un souffle terrible: — « LA VÉRITÉ! – et avec ça, Orlando s'est réveillé.
Il s'étira. Se lever. Il se tenait complètement nu devant nous, et pendant que les trompettes sonnaient la Vérité! Vérité! Vérité! nous n'avons pas d'autre choix que d'avouer, c'était une femme.|1|

• Roman linéaire ou progressif

Ce type de roman est centré sur l'action et non sur la réflexion., comme l'illustre l'ouvrage lettres dans la rue, de l'écrivain américain Charles Bukowski (1920-1994) :

« J'ai contourné l'église et suis tombé sur une échelle qui descendait. J'ai franchi une porte ouverte. Savez-vous ce que j'ai vu? Une rangée de toilettes. Et des douches. Mais il faisait noir. Toutes les lumières éteintes. Comment diable voulez-vous qu'un homme trouve une boîte aux lettres dans le noir? Puis j'ai vu l'interrupteur. J'ai appuyé sur la touche et les lumières de l'église se sont allumées, à l'intérieur comme à l'extérieur. Je suis allé dans la pièce voisine et il y avait des robes de prêtres étalées sur une table. Il y avait aussi une bouteille de vin.|2|

• Roman vertical ou analytique

Dans ce genre de romance, l'action conduit à une réflexion, comme on peut le voir dans le livre Les Mémoires posthumes de Bras Cubas, dans Machado de Assis (1839-1908):

“[...]. C'est peut-être pour cela que les objets à échanger sont entrés; certains ont grandi, d'autres ont diminué, d'autres se sont perdus dans l'environnement; un brouillard recouvrait tout, sauf l'hippopotame qui m'y avait amené et qui, d'ailleurs, commençait à rétrécir, rétrécir, rétrécir, jusqu'à atteindre la taille d'un chat. C'était effectivement un chat. je l'ai bien regardé; c'était mon chat Sultan, qui jouait à la porte de l'alcôve avec une boule de papier...
[...]
Le lecteur, en revanche, comprit que c'était Reason qui rentrait chez lui, et invita Sandice à sortir, [...].
Mais c'est le vieux sester de Sandice de créer l'amour pour les maisons des autres, de sorte que, juste une dame d'un, ils la feront à peine expulser. C'est sester; vous ne sortez pas de là; sa honte l'a depuis longtemps touché. Or, si l'on remarque l'immense nombre de maisons qu'elle occupe, les unes à la fois, les autres pendant ses saisons calmes, on en conclura que cette belle pèlerine est la terreur des propriétaires. Dans notre cas, il y avait presque un dérangement à la porte de mon cerveau, car l'adventice ne voulait pas abandonner la maison, et le propriétaire n'a pas cédé à son intention de prendre ce qui lui appartenait. Après tout, Sandice se contentait d'un petit coin dans le grenier.

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• roman psychologique

Dans le roman psychologiquement biaisé, le monologue intérieur se démarque, les soi-disant courants de conscience, qui révèlent l'univers intime des personnages. L'intrigue est au second plan, car ce qui compte ce n'est pas l'action mais l'analyse psychologique. Cela peut être vérifié dans le travail La passion selon G.H., dans Clarice Lispecteur (1920-1977):

« J'ai rapidement baissé les yeux. En cachant mes yeux, je cachais la ruse qui m'avait retiré du cafard – mon cœur battait presque comme de joie. C'est juste que j'avais ressenti de manière inattendue que j'avais des ressources, je n'avais jamais utilisé mes ressources auparavant - et maintenant toute une puissance latente enfin elle me palpitait, et une grandeur m'envahissait: celle du courage, comme si la peur elle-même était ce qui m'avait enfin investi de mon courage. Quelques instants auparavant, j'avais pensé superficiellement que mes sentiments n'étaient que de l'indignation et du dégoût, mais maintenant je J'ai reconnu – même si je ne l'avais jamais su auparavant – que ce qui s'était passé, c'est que j'avais finalement pris une grande, beaucoup plus grande peur. que moi."

Notes

|1|Traduction de Laura Alves.

|2|Traduit par Pedro Gonzague.

Crédit image

[1] Compagnie des Lettres (la reproduction)

par Warley Souza
Professeur de littérature