castroAlves est considéré comme le principal poète de la troisième génération du Romantisme brésilien et se classe parmi l'un des écrivains les plus renommés de la littérature nationale. Son travail se divise en deux axes thématiques principaux: un thème amoureux des paroles, dans laquelle l'influence de la poésie ultra-romantique de Lord Byron et Junqueira Freire, parmi d'autres poètes; et le thème abolitionniste, dont la veine sociale est une trace de la dernière période du mouvement romantique.
Ces poèmes ont-ils été inspirés par révolte contre l'esclavage qui l'a rendu célèbre parmi les écrivains brésiliens. Il est aujourd'hui le patron de la Chaire n°7 de l'Académie brésilienne des lettres.
Biographie
Antonio Francisco de Castro Alves né le 14 mars 1847, dans le village de Curralinho (BA), un lieu qui abrite aujourd'hui une municipalité qui porte son nom. Son père, médecin et professeur, avait été invité à enseigner à la Faculté de médecine de Salvador, qui conduit la famille à s'installer dans la capitale en 1854, où le poète commence ses études au Gym Bahia, montrer une appréciation et une vocation précoces pour la poésie.
C'était en 1860, à 13 ans, que Castro Alves récité en public, pour la première fois, un poème de son auteur, à l'occasion d'une fête scolaire. L'aptitude au travail des lettres se perçoit aussi dans les traductions de Victor Hugo, où l'enfant poète, encore adolescent, travaille assidûment.
Sa mère étant décédée en 1859, son père se remarie en 1862, année où le couple, Castro Alves et ses frère a déménagé à Recife, où le poète a commencé le cours préparatoire pour entrer à la Faculté de droit de Ville. Il a échoué deux fois avant de pouvoir s'inscrire au cours.
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Toi idéaux abolitionnistes et républicains ils pullulèrent alors dans la capitale du Pernambuco, et virent un champ encore plus fertile à la faculté de droit, où le poète trouva les lectures et le support théorique de ses compositions les plus célèbres. Les étudiants étaient toujours au Teatro Santa Isabel, considéré comme une extension de la faculté elle-même, pour accueillir des tournois et des championnats – et c'est là que Castro Alves a vu l'actrice pour la première fois Portugais Eugénie Infante de Camara, dont il tombe éperdument amoureux à l'âge de 16 ans.
Date de 1863 la publication de son premier poème abolitionniste, intitulé « Le Chant de l'Africain », publié dans le journal Le printemps. Cette même année, son frère, José Antônio, a été diagnostiqué avec une maladie mentale, et le poète lui-même a commencé à montrer des symptômes de tuberculose. L'année suivante, malgré le suicide et la maladie de son frère, il réussit finalement à s'inscrire à la faculté de droit.
En octobre 1864, la tuberculose se complique, ce qui amène le poète à écrire les vers « La jeunesse et la mort » et à perdre ses examens au collège. L'année suivante, cependant, il reprit ses études, étant invité à prendre la parole lors des solennités de la rentrée, déclamant au public des vers républicains et socialement attrayants.
En 1866, Castro Alves perd son père et a commencé une histoire d'amour avec l'actrice Eugênia da Câmara, qui a si longtemps fait son charme. L'année suivante, ils partent ensemble pour Salvador, où elle interprète sur scène une pièce écrite par lui, intitulée Les Gonzague ou la Révolution Minas. Le couple a suscité les potins et le buzz de la ville: lui, un jeune de 20 ans; elle, une femme de 30 ans, séparée, mère.
Toujours en 1867, le poète se rend à Rio de Janeiro, où il rencontre Machado de Assis, ce qui l'a aidé à entrer dans les cercles littéraires de l'époque. Il a été transféré à la faculté de droit Largo São Francisco, à São Paulo, toujours toujours plus préoccupé par les vers que par la carrière d'un célibataire.
En 1868, il rompt sa relation avec Eugénie, déjà très troublée grâce à la jalousie ressentie par les deux parties. Cette même année, lors d'une chasse, il a eu un accident, se blessant au pied gauche avec un coup de fusil, complication qui a conduit à l'amputation de son membre.
En 1870, il publie son seul ouvrage édité de son vivant, intitulé Mousses flottantes, dont le thème principal est la poésie amoureuse des paroles. Les poèmes abolitionnistes seraient publiés dans un autre livre, sous le titre les esclaves, mais la tuberculose empêcha le poète lui-même de voir sortir cette œuvre. Castro Alves est décédé le 6 juillet 1871 à Salvador, à l'âge de 24 ans.
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Contexte historique
Castro Alves a vécu entre 1847 et 1871, période de Deuxième règne brésilien et de plusieurs troubles politiques. La scène nationale a été marquée par la Guerre du Paraguay, qui a duré entre 1864 et 1870, un conflit qui a duré plus longtemps que prévu et qui a contribué à diminuer la popularité de Dom Pedro II, fabrication cultiver les idéaux républicains.
L'Angleterre, déjà en plein développement industriel, a fait pression sur le gouvernement brésilien pour l'abolition de l'esclavage, en promulguant des lois telles que la Bill Aberdeen, août 1845, qui autorisait les Britanniques à arrêter tout navire soupçonné de trafic d'esclaves dans l'océan Atlantique.
La législation brésilienne, en 1850, a utilisé la loi Eusébio de Queirós, interdisant définitivement le trafic de main d'œuvre esclave à la campagne. Cependant, les élites agraires puissantes et influentes trouvaient encore des moyens de faire venir de nouveaux esclaves au Brésil. Ce n'est qu'après la loi Nabuco de Araújo, de 1854, que le gouvernement brésilien a réussi à faire appliquer la loi Eusébio de Queirós.
Même si de nouveaux Africains ne pouvaient pas entrer dans le pays en situation d'esclavage, et même si le débat abolitionniste était à l'ordre du jour, l'esclavage était encore officiel au Brésil, perpétuant le cycle inhumain et raciste de l'époque coloniale. Une culture urbaine s'est lentement développée et le Brésil rural s'est vu de plus en plus usé, mettant en lumière les dégoût de la politique du maître et du serviteur et accroître les aspirations à un idéal démocratique. Cet événement houleux a directement influencé l'œuvre de Castro Alves, dont engagement social il s'agissait principalement de l'urgente nécessité abolitionniste.
grand nom de Condorances, la dernière génération d'écrivains romantiques brésiliens, Castro Alves trouve des pairs en Tobias Barreto et Joaquim de Sousa Andrade, également engagé dans les questions sociales, une caractéristique principale de la production littéraire de l'époque.
Savoir plus: Lois abolitionnistes: la voie empruntée vers la Loi d'Or
Construction
• Poésie
Mousses flottantes (1870)
♦ La cascade de Paulo Afonso (1876)
Les esclaves (1883)
♦ Hymnes de l'Equateur (1921)
• Théâtre
Gonzague ou la révolution des mines (1875)
Poète esclave - Navire négrier
L'implication directe de Castro Alves dans la cause abolitionniste lui a valu l'épithète de poète esclave. Il y avait de nombreux poèmes consacrés à dénoncer la situation des esclaves noirs au Brésil, matériel que le poète avait l'intention de compiler dans une publication intitulée les esclaves, publié seulement en 1883, douze ans après la mort prématurée de l'auteur.
Le poème le plus connu de cette publication s'intitule « O Navio Negreiro (Tragédie en mer) », probablement le plus célèbre des vers abolitionnistes jamais écrits. Divisé en six parties ou coins, la composition a des tons poignants de indignationet aspirant à la justice, dans une construction qui surprend par les images, a travaillé avec diligence.
Articulant le thème de l'esclavage comme problème principal du Brésil nouvellement indépendant, Castro Alves est parti de la scène d'un navire qui, en conditions abjectes, elle a amené les Africains enchaînés au travail forcé, insistant tantôt sur la dialectique liberté-esclavage, tantôt sur la descriptions tragiques et dramatiques, l'inhumanité et l'injustice de l'esclavage, de l'emprisonnement des Africains à leur arrivée dans les ports Brésiliens. Voir quelques extraits :
le navire négrier
je
"Nous sommes en mer... doudo dans l'espace
Moonlight joue - papillon d'or;
Et les postes vacants après lui courent... se fatiguer
Comme une foule de nourrissons agitée.
[...]
Très heureux qui peut là à cette heure
Sentez la majesté de ce panneau !
En bas — la mer en haut — le firmament...
Et dans la mer et dans le ciel — l'immensité !
[...]
III
Descends de l'espace immense, ô aigle de l'océan !
Descendez plus... encore plus... ne peut pas avoir l'air humain
Comme votre plongée dans le brick volant !
Mais qu'est-ce que je vois là... Quelle image d'amertume !
C'est le chant funèbre... Quels chiffres sinistres! ...
Quelle scène infâme et vile... Mon Dieu! Mon Dieu! Quelle horreur!
[...]
V
Seigneur Dieu des salauds !
Dis-moi, Seigneur Dieu !
Si c'est fou... si c'est vrai
Tant d'horreur devant les cieux ?!
mer, pourquoi n'effaces-tu pas
Comme l'éponge de tes vacances
De ta cape ce flou...
Étoiles! nuits! tempêtes!
Roulez de l'immensité !
J'ai balayé les mers, typhon !
[...]
Hier Sierra Leone,
La guerre, la chasse au lion,
dormir pour rien
Sous les grandes tentes !
Aujourd'hui... le sous-sol noir, en bas,
Infectieux, serré, sale,
Avoir la peste du jaguar...
Et le sommeil est toujours coupé
Par l'attraction d'un défunt,
Et le bruit sourd d'un corps à la mer...
Hier pleine liberté,
La volonté de puissance...
Aujourd'hui... jouis-le avec le mal,
Ils ne sont pas non plus libres de mourir. .
Attachez-les à la même chaîne
— Fer, serpent lugubre —
Sur les fils de l'esclavage.
Et si moqueur de la mort,
Danse la triste cohorte
Au son de la flagellation... Dérision...
[...]
L'accent est mis davantage sur la dernière partie, dans laquelle le poète expose le l'esclavage comme problème brésilien, dans la complainte grave et la révolte :
[...]
VU
Il y a un peuple que le drapeau prête
Pour couvrir tant d'infamie et de lâcheté...
Et laisse-la devenir cette fête
Dans le manteau impur d'une froide bacchanale...
Mon Dieu! mon Dieu! mais quel est ce drapeau,
Quel impudent dans le nid de pie ?
Silence. Muse... pleure et pleure tellement
Que le pavillon se lave dans tes larmes...
Pavillon auriverde de ma terre,
Que la brise du Brésil embrasse et se balance,
Norme que la lumière du soleil se termine
Et les promesses divines d'espérance...
Toi qui, de la liberté après la guerre,
Vous avez été hissé des héros sur la lance
Avant d'être déchiré au combat,
Que tu sers un peuple dans un linceul...
Fatalité atroce que l'esprit écrase !
Éteignez le brick sale en ce moment
La piste que Colomb a ouvert dans les vacances,
Comme un iris dans la mer profonde !
Mais c'est trop infamie... de la peste éthérée
Lève-toi, héros du Nouveau Monde !
Andrada! Abattez cette bannière de l'air!
Colomb! fermez la porte de vos mers !
(les esclaves)
Savoir plus: Littérature noire: Littérature produite par des Noirs au Brésil
Exemples de poèmes de Castro Alves
• Amoureux des paroles
Représentant de la collection de poèmes amoureux-lyriques mousses flottantes, le poème suivant présente des caractéristiques plus trouvées dans d'autres phases du romantisme.
à deux fleurs
Il y a deux fleurs unies,
est-ce que deux roses sont nées
Peut-être dans la même rémanence,
Vivant sur la même branche,
De la même goutte de rosée,
Du même rayon de soleil.
Unis ainsi que les plumes
des deux petites ailes
D'un petit oiseau du ciel...
Comme un couple de colombes,
comme la tribu des hirondelles
L'après-midi dans le voile lâche.
Unis, ainsi que les larmes,
Que par paires descendent tant
Du fond du regard...
Comme le soupir et le chagrin,
Comme les fossettes du visage,
Comme l'étoile de mer.
Uni... Oh qui pourrait
dans un éternel printemps
Vive, qu'est-ce que vit cette fleur.
rejoindre les roses de la vie
Dans les branches vertes et fleuries,
Dans la branche verte de l'amour !
(Mousses flottantes)
• Social et abolitionniste
la mère du captif
O mère du captif! quelle joyeuse balance
Le filet que tu as attaché aux branches de la jungle !
Tu ferais mieux si le pauvre enfant
Tu as creusé le trou sous l'herbe.
O mère du captif! qu'est-ce que tu fais la nuit
Les vêtements du fils dans la paillote !
Tu ferais mieux de faire le pauvre petit
Vous tissez le tissu du linceul blanc.
Misérable! Et enseigne au garçon triste
Qu'il y a des vertus et des crimes dans le monde
Et tu apprends à l'enfant à être courageux,
Pour éviter l'abîme profond des vices...
Et fou, secoue cette âme, toujours dans les ténèbres,
Le maudit espoir... Cruelle ironie !
Et tu envoies l'oiseau à l'infini,
Tout en te retenant dans une prison lugubre! ...
[...]
(les esclaves)
Par L. da Luiza Brandino
Professeur de littérature
