Allusionoseille c'était le principale auteur de côté naturaliste au Brésil et le premier écrivain à vivre de la littérature dans le pays. expert portraitiste de types sociaux, a écrit de nombreux ouvrages, dont des romans, Contes, chroniques et joue, en plus d'être dessinateur et caricaturiste.
Sa production littéraire se concentre entre les années 1882 et 1895, environ, en mettant l'accent sur le célèbre roman l'immeuble, lectures obligatoires pour l'admission dans plusieurs universités brésiliennes, ainsi que pour le compréhension des structures sociales de Rio à la fin du XIXe siècle, fondée sur l'exploitation économique et la perpétuation des inégalités.
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Biographie d'Aluísio de Azevedo
Né à São Luís do Maranhão (MA), le 14 avril 1857, Aluísio Azevedo était le fils de D. Emília Amália Pinto de Magalhães et le vice-consul portugais David Gonçalves de Azevedo.
Dès son plus jeune âge, il manifeste un grand intérêt pour le dessin et la peinture, ce qui le conduit à s'installer à Rio de Janeiro en 1876, afin de s'inscrire à l'Académie impériale des beaux-arts. Pour rester dans la capitale,
a dessiné des dessins animés pour les journaux Le Figaro, La Semaine Illustrée, La Mequetrefe et Zig-Zag. Il a également esquissé des scènes de romans.
Après la mort de son père en 1878, il retourne à São Luís, où commence votre carrière d'écrivain l'année suivante, avec la romance une larme de femme, toujours dans le moule de l'esthétique romantique. Il travaille également pour la fondation du journal O Pensador, journal anticlérical et abolitionniste.
En 1881, il lance son premier roman naturaliste, le mulâtre, abordant la question des préjugés raciaux. Bien reçu à la cour, malgré le fait que le thème de l'œuvre soit considéré comme scandaleux, Aluisio embarque pour Rio de Janeiro, déterminé à gagner sa vie en tant qu'écrivain.
De retour dans la capitale de l'Empire, produit plusieurs séries, qui a assuré sa survie. Entre ces publications, généralement mélodramatiques et romantiques, s'est consacré à la recherche et à l'écriture naturaliste, qui le consacra comme un grand auteur brésilien. C'est à cette époque qu'il sort ses œuvres principales, maison de retraite (1884) et l'immeuble (1890).
Agréé à un concours pour le poste de consul en 1895, abandonne la carrière littéraire. Il vit en Espagne, au Japon, en Angleterre, en Italie, en France, en Uruguay, au Paraguay et en Argentine, où il meurt à Buenos Aires le 21 janvier 1913.
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Caractéristiques littéraires d'Aluísio Azevedo
Le travail d'Aluísio Azevedo est divisé en deux instants: le premier suit toujours la formule du mélodrame romantique — bien que l'esthétique soit déjà en franche décadence, il s'agissait de textes sous forme de feuilletons qui arraché de nombreuses ventes, permettant à l'auteur de ne se nourrir que de littérature, cas rare dans le Brésil. Le deuxième moment se réfère aux œuvres écrites à la lumière de l'esthétique naturaliste - et ce sont ces œuvres qui ont fait de l'auteur une place importante dans le canon national.
Azevedo répercute dans son œuvre naturaliste l'influence de Les idées déterministes d'Hippolyte Taine, qui a compris que la compréhension de l'être humain et de l'histoire reposait sur trois fondements, à savoir, l'environnement, la race et le moment historique. C'est à partir de cet arsenal théorique qu'Azevedo construit l'intrigue de ses romans naturalistes, comme dans l'immeuble — l'environnement (le logement lui-même) conditionne le groupe (la race), déterminant les relations humaines au sein de l'habitat collectif.
était aussi grand admirateur de positivisme, doctrine de pensée diffusée par Auguste Comte, qui, entre autres caractéristiques, défendait la le scientifique, afin qu'Azevedo comprenne l'être humain comme objet d'étude scientifique. Pour écrire ce qui précède l'immeuble, l'auteur a visité plusieurs de ces installations à Rio de Janeiro, observant attentivement les relations, les coutumes et les dialogues quotidiens de ses habitants.
Il a également été influencé par Émile Zola, précurseur du naturalisme français, mettant en pratique l'idée d'un littérature qui va au-delà de l'observation: l'auteur devient un expérimentateur, travaillant avec des faits sociaux et cherchant à prouver l'influence de l'environnement et des faits sur le développement humain. En plus de Zola, l'auteur s'est inspiré de Eça de Queiros, principalement pour la description détaillée des milieux urbains et de leurs caractères.
Azevedo a écrit des chroniques et des pièces de théâtre, mais de son travail le romans en prose, principalement le mulâtre (1881), considéré comme le premier roman naturaliste brésilien; maison de retraite (1884) et l'immeuble (1890). Les caractéristiques suivantes sont récurrentes dans sa littérature :
- approche de la réalité quotidienne;
- langage simple et principalement descriptif;
- personnages des couches inférieures de la société;
- animalisation des personnages;
- situations et personnages moralement et socialement dégradés ;
- des descriptions qui ont tendance à être grotesques ;
- présence de thèmes tels que la prostitution, les addictions, la promiscuité, l'adultère et préjugé racial;
- critique sociale et pessimisme.
Voir aussi : Le réalisme au Brésil et ses différences avec la tendance naturaliste
uvres d'Aluísio Azevedo
Affaires
- une larme de femme (1880)
- le mulâtre (1881)
- Les mystères de Tijuca [réimprimé avec le titre Girandole des amours] (1882)
- souvenirs d'un condamné [réimprimé avec le titre Comtesse Vesper] (1882)
- maison de retraite (1884)
- Philomène Borges (1884)
- L'homme (1887)
- Le hibou (1890)
- l'immeuble (1890)
- Le linceul d'Alzira (1894)
- livre de belle-mère (1895)
théâtre
- Le fou (1879)
- fleur de lys (1882)
- maison de prières (1882)
- le caboclo (1886)
- des poisons qui guérissent (1886)
- La république (1890)
- un cas d'adultère (1891)
- En flagrant délit (1891)
Contes
- les diables (1895)
- Empreintes (1897)
- le taureau noir [courts-métrages, lettres et chroniques aux éd. posthume] (1938)
Voir aussi: Euclides da Cunha – pionnier du rapprochement entre littérature et histoire
Considérationssur le travail d'Aluísio de Azevedo
le mulâtre
le mulâtreet ledébuts du naturalismedans la littérature brésilienne. L'intrigue est jouée par Raimundo, fils d'un père blanc et d'une mère esclave, qui a grandi avec une éducation et des possessions intellectuelles, étudiant le droit au Portugal. O narrateur omniscient donne la description du personnage :
« Raimundo avait vingt-six ans et aurait été un type, sans les grands yeux bleus qu'il avait tirés de son père. Cheveux très noirs, brillants et crépus; teint brun et amulette, mais mince; dents pâles qui brillaient sous la noirceur de sa moustache; grande stature élégante; col large; nez droit et front spacieux. La partie la plus caractéristique de sa physionomie était ses yeux: grands, touffus, pleins d'ombres bleues; cils noirs ébouriffés, paupières d'un pourpre humide et vaporeux; les sourcils, très dessinés sur le visage, comme l'encre de Chine, faisaient ressortir la fraîcheur de l'épiderme, qui, à la place d'une barbe rasée, ressemblait aux tons doux et transparents d'une aquarelle sur papier blanc. riz."
Au retour, je ne comprends pas pourquoi n'est-il pas accepté dans la haute société Maranhão, surtout après avoir voulu la main de sa cousine, Ana. La famille et les membres de l'Église catholique sont farouchement opposés à l'union du couple.
« […] J'ai remarqué avec dégoût que, toujours et partout, ils l'ont reçu embarrassé. Pas une seule invitation à un bal ou à une simple soirée ne lui arrivait entre les mains; coupait souvent la conversation quand il s'approchait; ils eurent du mal à parler devant lui de choses qui, d'ailleurs, étaient innocentes et communes; enfin on l'isole et le malheureux, convaincu qu'il était gratuitement détesté de toute la province, s'enfouit dans son chambre et ne sortir que pour faire de l'exercice, aller à une réunion publique, ou lorsque certaines de ses affaires l'appellent à route."
L'intrigue consiste donc en dans un mélodrame romantique, mais les malheurs du couple sont déjà traités d'une manière différente, différente de l'école romantique. Le désir de l'auteur est de prouver la présence de préjugés raciaux dans la société brésilienne, dans leurs familles et leurs institutions, ce qu'il fait, principalement, à travers descriptions presque toujours grotesques.
Des caricatures mordantes du marchand riche et grossier, de la vieille femme pieuse et en colère et du clerc détendu, selon Alfredo Bosi, composent l'image des personnages. C'est un drapeau ouvert contre le conservatisme et le corruption du clergé, qui a rongé la société du Maranhão.
maison de retraite
maison de retraite c'est le livre qui a consacré Aluísio Azevedo à l'esthétique naturaliste. De la réalité est venue la matière première du roman, avec Amâncio, un étudiant qui se rend à Rio de Janeiro et séjourne dans une pension. Fief de la bohème étudiante, la pension est stade des promiscuités, pathologies et comportements dégradants les plus divers, dont la description est la consolidation des démarches réalistes-naturalistes d'Azevedo :
« La salle respirait un air triste de négligence et de bohème. Cela faisait mauvaise impression d'être là: le vomi d'Amancio séchait sur le sol, acidifiant la pièce; la vaisselle, qui avait été servie au dernier dîner, encore couverte de graisse caillée, apparaissait dans une boîte abominable, pleine de bleus et de nourriture rouillée... Dans un coin, des vêtements sales étaient entassés; dans un autre se trouvait une machine à café, à côté d'une bouteille d'alcool de vin. Sur les têtes de lit des trois lits et le long des murs, sur de vieux journaux défraîchis, pendaient pantalons et fracs de cachemire:... Ici et là des mégots de cigarettes écrasés et des crachats desséchés.
Il s'engage avec Amelia, grâce au plan imaginé par la mère de la fille, Madame Brizard, propriétaire de la pension, intéressé à profiter de la fortune du protagoniste:
« C'est une trouvaille précieuse! Il n'est pas encore arrivé du Nord depuis deux mois, il tâtonne! On parle depuis longtemps: — c'est un enfant unique et il a une fortune à hériter! Ah! Vous ne pouvez pas imaginer: rien qu'à cause de la mort de sa grand-mère, qui est très âgée, je pense que la chose dépasse les quatre cents contos !
La description de personnages moralement dégradés, hostile, combiné à un environnement familial vicieux, révèle la hypocrisies ancré dans la société brésilienne. La médiocrité et la mentalité bourgeoise, qui valorise l'argent en premier lieu, donc sans scrupules, sont abordées de manière déterministe — l'environnement influence le destin désastreux des personnages.
l'immeuble
l'immeuble C'est leroman principal par Aluísio Azevedo, dans lequel l'auteur a développé avec véhémence le hypothèses naturalistes. Sur la base de l'image - l'espace du logement - les figures sont développées. Ce sont les scènes collectives des types psychologiques de ses habitants qui tissent l'immeuble comme personnage principal du roman.
Propriété portugaise João Romão (image de la explorateur européen, qui s'enrichissent aux dépens de la misère des autres), se composait de 95 petites maisons, payées par mois, et de bacs pour les blanchisseuses, payés par jour, le tout d'avance. Les blanchisseuses qui y habitaient ne payaient pas les baquets. Donc cet endroit est décrit :
"Et dans cette terre fumante et détrempée, dans cette humidité boueuse et chaude, il a commencé à vermifuger, à essaimer, à croître, un monde, un être vivant, une génération qui semblait jaillir spontanément, là, de cette complainte, et se multiplier comme des larves dans le fumier."
On voit clairement, dans ce passage et dans d'autres, descriptions qui rapprochent la vie sociale humaine de l'animalité, de l'organique, comme gouverné par des lois physiologiques, faisant un usage abondant de métaphores déformantes de l'espace et des personnages.
Cette collection vivante du logement collectif était aussi un mélange de races, toutes exploitées par le propriétaire João Romão. C'est une allégorie de la situation économique du Brésil dans son ensemble, où les blancs, les noirs et les métis étaient également exploité par le gagne-pain portugais, qui monte socialement et économiquement en suçant le travail d'autres.
cours vidéo d'analyse littéraire de l'immeuble
O le sexe est un thème récurrent et aussi une prémisse naturaliste. Animalisés et hypersexualisés, les personnages sont dépouillés tout au long du roman, mettant l'accent sur leurs désirs, leurs addictions et leur physiologie. LES menstruation — un tabou pour l'époque — est décrit comme jamais auparavant dans la littérature brésilienne. Scènes d'adultère et d'homosexualité (à l'époque, considérée comme une pathologie) sont également abondantes, ainsi que la présence de la prostitution et la figure de la jeune femme virginale qui finit par se prostituer.
Voir un extrait dans lequel l'auteur attribue des conditions animales au personnage de Léonie :
« Maintenant, il se déshabillait de partout, serrant les dents, sa chair frémissant de spasmes; tandis que l'autre d'en haut, fou de luxure, irrationnel, féroce, tournoyait, dans les bosses de la jument, reniflant et hennissant. Et il passa sa langue tendue dans sa bouche et dans ses oreilles, et écrasa ses yeux sous ses baisers huilés de écume, et mordit le lobe de ses épaules, et agrippa convulsivement ses cheveux, comme pour essayer de les arracher. poignées. Jusqu'à ce que, d'un élan plus fort, il la dévore dans une étreinte de tout le corps [...]. »
par Luiza Brandino
Professeur de littérature