Murilo Rubião: vie, caractéristiques, œuvres, phrases

Murilo Rubiao est né le 1er juin 1916 et décédé le 16 septembre 1991. Son œuvre la plus connue et la plus commentée est son premier livre de contes fantastiques, intitulé l'ancien magicien, 1947. En plus d'être écrivain, il a été professeur, rédacteur en chef, directeur de la station de radio Inconfidência de Minas Gerais et chef de cabinet du gouverneur. Juscelino Kubitschek (1902-1976).

L'écrivain est inclus dans le moderniste de troisième génération (ou alors postmodernisme). Nommé par les critiques comme le précurseur du réalisme fantastique au Brésil, ses histoires présentent des situations et des personnages insérés dans un contexte magique, merveilleux ou extraordinaire. Ainsi, son premier ouvrage fut reçu avec étrangeté par les lecteurs et les critiques, mais l'auteur savait et, pour cela, il a déclaré que « la gloire, la consécration immédiate, n'a jamais conduit à une conscience classique de l'œuvre littéraire".

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Biographie de Murilo Rubião

travail complet par Murilo Rubião (sur la photo de couverture), publié par Companhia das Letras. [1]

L'écrivain du Minas Gerais MuriloRubião est né le 1er juin 1916. En 1940, il fait publier sa première nouvelle — Elvire, d'autres mystères — dans la revue Un message. Son premier livre de nouvelles a été publié en 1947 — l'ancien magicien. Parallèlement à sa carrière d'écrivain, il a également poursuivi d'autres activités :

• Vice-président et président du Répertoire des étudiants de la Faculté de droit de l'Université fédérale du Minas Gerais (UFMG);
• L'un des fondateurs de la revue Tenter;
• Président par intérim de l'Union nationale des étudiants du Minas Gerais ;
• Rédacteur et directeur par intérim de Feuille de Mines;
• éditeur de magazine Belo Horizonte ;
• Directeur de l'Association des Journalistes Professionnels du Minas Gerais ;
• directeur de la station de radio Inconfidência à Minas Gerais;
• président de l'Association brésilienne des écrivains du Minas Gerais;
• le fonctionnaire et chef de cabinet du gouverneur Juscelino Kubitschek ;
• Directeur de Presse officielle ;
• Responsable du bureau de publicité et d'expansion commerciale du Brésil à Madrid ;
• Secrétaire du supplément littéraire du journal Minas Gerais;
• Directeur de l'École des Beaux-Arts et Arts Graphiques de Belo Horizonte, Escola Guignard ;
• Président de la Ouro Preto Art Foundation;
• Président de la Fondation Madrigal Renaissance;
• Président du Conseil d'État de la Culture du Minas Gerais.

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En septembre 1949, l'auteur a fait ce autoportrait ironique:

« J'ai commencé à gagner ma vie très tôt. J'ai travaillé sur un bateau, vendu des livres scientifiques, été enseignant, journaliste, directeur de journal et de radio. Aujourd'hui, je suis fonctionnaire.
Célibataire et sans croyance religieuse. Deux défauts graves dans mon caractère. Cependant, j'ai un solide espoir de me convertir au catholicisme avant la mort.
Je pourrais en dire beaucoup sur mes préférences, ma solitude, mon appréciation sincère pour l'espèce humaine, ma persistance à porter de petits cheveux et des moustaches excessives. Mais mon plus grand ennui est toujours de parler de ma propre personne.

Murilo Rubião a reçu ce qui suit hommages:

• Prix ​​Othon Lynch Bezerra de Melo (1948);
• Mention élogieuse Isabelle la Catholique (1960) — Espagne ;
• Prix ​​Luísa Cláudio de Souza (1975);
• Médaille de l'Ordre du mérite législatif (1983);
• Médaille d'honneur d'Inconfidência (1983);
• Personnalité culturelle de l'année (1986).

L'écrivain, décédé le 16 septembre 1991, a donc eu une vie marquée par son implication dans le politique, de l'art et culture Minas Gerais, en plus, bien sûr, de la production de contes fantastiques, une littérature unique au Brésil de son temps.

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uvres principales de Murilo Rubião

Murilo Rubião a publié ce qui suit livres de Contes:

• l'ancien magicien (1947);
• l'étoile rouge (1953);
• Dragons et autres contes (1965);
• Le pyrotechnicien Zacharie (1974);
• L'invité (1974);
• la maison du tournesol rouge (1978);
• L'homme au bonnet gris et autres histoires (1990).

→ “L'ancien magicien de Taberna Minhota”

Le premier livre de l'écrivain a été reçu sans grande fanfare et avec étrangeté par les lecteurs et les critiques. Son importance est principalement due au fait qu'il présente un auteur brésilien principalement engagé dans la conte fantastique, comme titre de l'ouvrage: « O ex-magico da Taberna Minhota ».

Dans ce conte, le narrateur est un ex-magicien qui, à l'époque de narration, Travailler comme agent de la fonction publique. Dans son récit, il présente le premier élément fantastique de l'œuvre :

"Un jour Je suis tombé sur mes cheveux légèrement gris, dans le miroir de Taberna Minhota. La découverte ne m'a pas surpris, pas plus que je n'ai été surpris par la sortir le restaurateur de sa poche. Il oui, perplexe, m'a demandé comment il avait pu faire ça ».

Le narrateur commence alors à travailler à Taberna Minhota en tant que magicien, mais ce travail est de courte durée :

« L'homme, cependant, n'aimait pas ma pratique d'offrir aux spectateurs des déjeuners gratuits, que j'ai mystérieusement extraits de l'intérieur de ma veste. Considérant que ce n'est pas la meilleure affaire pour augmenter le nombre de clients sans l'augmentation conséquente des bénéfices, il m'a présenté le directeur du Circo-Parque Andaluz, qui, conscient de mes capacités, m'a proposé de m'engager. Avant, cependant, il lui conseillait de se méfier de mes ruses, car personne ne serait surpris si l'idée de distribuer des billets gracieux pour les spectacles me venait à l'esprit.

Le magicien éprouve le goût du succès :

« Le public, en général, m'a reçu froidement, peut-être parce que je n'ai pas mis mon manteau et mon chapeau haut de forme. Mais quand, sans le vouloir, il se mit à extraire des lapins, des serpents, des lézards de son chapeau, les assistants vibrèrent. Surtout dans le dernier numéro, dans lequel j'ai fait apparaître un alligator entre mes doigts. Puis, comprimant l'animal par les extrémités, il le transforma en accordéon. Et a terminé le spectacle en jouant l'hymne national de Cochinchine. Les applaudissements fusaient de toutes parts, sous mon regard lointain.

Le protagoniste est un homme mélancolique et ennuyé parce que n'avait ni naissance ni passé. Par ailleurs, tes sorts sont involontaires, il n'a aucun contrôle sur eux :

« Si, distrait, il ouvrait ses mains, des objets étranges en sortiraient. Au point de me surprendre, une fois, en tirant une figure de ma manche de chemise, puis une autre. Finalement, il était entouré de personnages étranges, ne sachant qu'en faire ».

Être magicien, pour le narrateur, est un état, pas un choix. Les éléments fantastiques sont donc présents tout au long de l'histoire, à partir des phénomènes involontaires qui entourent le protagoniste :

« Aussi, la nuit, au milieu d'un sommeil paisible, je me réveillais en sursaut: c'était un oiseau bruyant qui avait battu des ailes en quittant mon oreille.

À une de ces occasions, irrité, prêt à ne plus jamais faire de magie, je me suis mutilé les mains. En vain. Au premier mouvement que j'ai fait, ils sont réapparus neufs et parfaits au bout des moignons des bras. Événement au désespoir de quiconque, en particulier d'un magicien blasé.

Il essaie de te suicider, mais la magie l'en empêche, jusqu'à ce que :

« Une phrase que j'avais entendue par hasard dans la rue m'a redonné espoir de rompre définitivement avec la vie. J'avais entendu parler d'un homme triste qui être fonctionnaire, c'était se suicider petit à petit.

Je n'étais pas en mesure de déterminer quelle forme de suicide me convenait le mieux: lent ou rapide. C'est pourquoi j'ai obtenu un poste dans une secrétaire d'État.

Au lieu de la mort, cependant, le narrateur est confronté à une souffrance encore plus grande :

« 1930, une année amère. C'était plus long que ceux après la première manifestation que j'ai eue de mon existence, devant le miroir de Taberna Minhota.

Je ne suis pas mort, comme je m'y attendais. Plus grandes étaient mes afflictions, plus grandes étaient mes peines de cœur.

Quand j'étais magicien, je m'occupais peu des hommes, la scène m'éloignait d'eux. Maintenant, grâce au contact constant avec mes pairs, j'avais besoin de les comprendre, déguiser la nausée qui m'a causé.”

Depuis le début de l'histoire jusqu'au travail de fonctionnaire, le narrateur n'a que trois ans, depuis qu'elle a commencé à Taberna Minhota, quand il s'est vu dans le miroir. Par conséquent, le protagoniste vit tourmenté de ne pas avoir de souvenirs. Pour compléter ses souffrances, il risque de perdre son emploi. Mais lorsqu'il essaie de faire une magie pour ne pas se faire virer, il découvre que elle n'existe plus: « J'ai dû avouer ma défaite. J'avais trop fait confiance à la faculté de faire de la magie et elle avait été annulé par la bureaucratie”.

Maintenant, votre malheur est causé par la raison opposée, à savoir qu'il n'est plus magique :

« Aujourd'hui, sans les dons anciens et miraculeux d'un sorcier, je ne peux pas abandonner la pire des occupations humaines. Il me manque l'amour de mon partenaire de travail, la présence d'amis, ce qui m'oblige à marcher dans des endroits solitaires. On me voit souvent essayer d'enlever avec mes doigts, de l'intérieur des vêtements, tout ce que personne ne voit, peu importe à quel point vous regardez la vue.

Il est curieux de constater que le protagoniste vient de nulle part; même si, crée ton monde en se regardant dans le miroir et en sortant le restaurateur de sa poche, ce qui conduit au développement de l'intrigue. montre aussi propriétaire de votre destin en optant pour la vie monotone d'un fonctionnaire, lorsqu'il perd la capacité de faire de la magie, peut-être parce qu'il s'en montre indigne.

Ainsi, avec beaucoup d'ironie, le narrateur présente deux mondes opposés; cependant, le seul dans lequel il a le pouvoir de choisir est le monde dit réel, monotone et quotidien. De plus, le protagoniste porte en lui l'insatisfaction inhérente à l'espèce humaine, la vide existentiel tellement associé à la postmodernité.

Il est insatisfait en tant que magicien ainsi qu'en tant que fonctionnaire, et n'en vient qu'à valoriser la magie quand il la perd définitivement - quelque chose aussi typique de l'espèce humaine, qui n'apprécie que ce qu'elle n'apprécie pas puis-je avoir. Enfin, être artiste est une condition. Choisir d'être un homme ordinaire représente la condamnation à mort de l'art, qui, dans son essence, est fantastique.

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Caractéristiques littéraires de Murilo Rubião

Les œuvres de l'écrivain Murilo Rubião, en raison de l'époque de leur production et de leurs caractéristiques, se situent dans ce qu'on appelle conventionnellement moderniste de troisième génération ou, pour certains savants, postmodernisme. Ils ont donc les caractéristiques suivantes :

• Réalisme fantastique: présence d'éléments magiques ou extraordinaires ;
• Non-conventionnel: liberté dans la structuration du texte en prose ;
• Prose intime: courants de conscience ;
• Abandon du thème social comme guide de l'intrigue ;
• absurdité: manque apparent de sens.

Les œuvres de Murilo Rubião sont communément associées à la surréalisme, mais l'étiquette de critique qui ressort est celle de réalisme fantastique, une caractéristique qui ne dépend pas du style de l'époque, puisque les auteurs aiment Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882), en la lunette magique (1869), ou Machado de Assis (1839-1908), en Les Mémoires posthumes de Bras Cubas (1881), par exemple, a utilisé cette ressource. Par conséquent, ce qui distingue Murilo Rubião des autres, c'est que le fantastique, dans ses œuvres, est récurrent et indispensable, pas seulement un accessoire; de toute façon, le absurdité se démarque aux dépens du sens rationnel.

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Critiques sur l'œuvre de Murilo Rubião

Sérgio Milliet (1898-1966), dans le État de São Paulo, en 1947, parle de la étrangeté que provoque la première œuvre de Murilo Rubião :

« Je voudrais que M. Murilo Rubião avait donné à son livre d'histoires un titre légèrement différent. Pas l'"Ex-magicien", mais "Le magicien", car sa prose est bien celle d'un de ces gars qui grincent l'horloge du spectateur à l'intérieur d'un verre et, lorsqu'ils découvrent le récipient, un pigeon voyageur en sort avec la lettre de bien-aimé dans le bec. s'avère que le spectateur ne sait pas quoi faire de la lettre, ne comprend pas et exige, prosaïquement, remontez votre montre..."

Alexandre Eulalio (1932-1988), dans le journal Le globe, en 1965, dit que l'œuvre de l'auteur est postmoderniste:

"Classique de fiction postmoderniste, « Os dragões and other tales » de Murilo Rubião rassemble, sous des habits neufs, [...], les deux précédents livres de l'écrivain, « O Ex-magico » (1947) et « A Estrela Vermelha » (1953). "

Ayres da Mata Machado Filho (1909-1985), en 1965, considère Murilo Rubião un écrivain consciencieux et original:

« Si la recherche indéniable de la perfection en valait la peine, nous sommes confrontés au travail de écrivain consciencieux, monsieur à l'oreille fine stylistique, en plus d'origine. La dette envers les processus et le langage de la Bible n'est pas non plus sans mention spéciale. En cela aussi, l'auteur se présente comme un modèle à ceux qui luttent et durent, dans la pratique de l'insaisissable art de l'écriture, dont l'apprentissage ne s'achève jamais.

Benedito Nunes (1929-2011), dans le magazine colloque, en 1975, parle de l'approche de allégorique dans les œuvres de l'auteur :

« […], le récit de Murilo Rubião puise ses racines dans le style figuratif auquel Auerbach fait référence dans l'épilogue de Mimesis: style proche de la parabole et voisin allégorie. Mais, comme dans les histoires de Kafka, les allégories de l'écrivain du Minas Gerais ils représentent, de manière ambiguë, la forme actuelle et possible de la condition humaine; la parabole « sans doctrine » qu'ils renferment décrit une trajectoire effrayante et indéfinie.

Fabio Lucas, dans L'état de São Paulo, en 1983, soutient que le critique n'avait pas encore compris l'œuvre de Murilo Rubião:

« L'inattendu de la ligne narrative de l'auteur d'O Ex-Mágico [...], expérience solitaire au lendemain de la guerre, a conduit les critiques à lui appliquer des appellations déjà usées, qui ont abouti à pas exactement déterminer la nature de votre rapport.. Ainsi, l'usage par le conteur de l'« imaginaire », de son écart par rapport à la prose réaliste, du « fantastique », a été évoqué. du « surnaturel » et du « merveilleux », étiquettes appliquées à une très grande famille d'écrivains de fiction contemporains.

Vera Lúcia Andrade et Wander Melo Miranda, dans le journal État du Minas, en 1986, signalent dans l'ouvrage de l'écrivain le «obsession du regard”:

"Cacher révélant et révélant dissimulation, cartes du jeu fantastique en général, en particulier, dans le jeu Textuel murilien, la relation entre passion de voir et passion de savoir, souvent imprégnée de passion sexuel. O envie obsessionnelle de regarder, qui déclenche le processus de révélation d'un savoir possible, à la fois désiré et redouté, comme dans « L'invité », se heurte toujours à dans une énigme qu'il faudra déchiffrer: l'attente de déchiffrer le monde regardé interroge simultanément le sujet qui voir. LES curiosité des deux frères sur l'identité énigmatique de "l'Homme au bonnet gris", dans le conte du même titre, n'est jamais satisfait. La disparition progressive de l'objet regardé, au moment même où s'opère le regard scrutateur, renforce l'invisibilité — l'homme devient littéralement transparent — et il laisse un vide irrémédiable dans le circuit du regard, comme l'un des frères "réduit étonnamment" et se réduit, dans la main de l'autre, à une "boule noire", jusqu'à ce qu'il disparaisse pour jamais."

Antonio Olinto (1919-2009), à Tribune de la presse, en 2007, compare Murilo Rubião à Franz Kafka (1883-1924):

"La position de Murilo Rubião est digne d'attention car en lui le saut au-delà du langage et de l'émotion qu'il contient est, non seulement volontairement recherché dans tout ce qu'il écrit, mais aussi compris comme la seule façon de faire Littérature. Si je le relie à Kafka, je ne veux pas dire qu'ils se ressemblent du tout, mais juste que Murilo Rubião veut expliquer ce que nous sommes à travers des cauchemars, de les distances et l'incompréhension d'une personne à l'autre, de telle sorte qu'il en découle une nouvelle compréhension et une manière au moins différente de voir la réalité."

Et, enfin, Davi Arrigucci Júnior considère l'auteur comme un précurseur du genre supraréal :

« Du point de vue de l'originalité, le jugement est facilement vérifiable. Conçu dans le cadre général d'une fiction basée principalement sur l'observation et le document, rare dans les jeux d'imagination, le récit fantastique de Murilo apparaît doublement insolite. Contrairement à ce qui s'est passé, par exemple, dans la littérature hispano-américaine, où le récit fantastique de Borges, Cortázar, Felisberto Hernándes et beaucoup d'autres, ont trouvé une forte tradition du genre, des œuvres d'Horácio Quiroga et Leopoldo Lugones ou même avant, au Brésil c'était toujours peu fréquent. [...] de fait, nous sommes confrontés à une absence presque totale d'antécédents brésiliens pour le cas de la fiction de Murilo, ce qui lui donne la position de précurseur, au milieu de nous, des sondes supraréelles.

Phrases de Murilo Rubião

Ensuite, lisons quelques phrases de l'écrivain Murilo Rubião, tiré d'entretiens qu'il a accordés au magazine l'écriture (RE), en 1979, au journal Tribune de Minas (TM), en 1988, et le Courrier brésilien (CB), en 1989 :

"Nous savons tous que la gloire, la consécration immédiate, n'a jamais conduit à une prise de conscience classique de l'œuvre littéraire." (RÉ)

"Je trouve tout type de littérature qui ne soit pas une approche sociale, la participation et l'engagement impossible." (RÉ)

« Tout art est principalement lié aux femmes. (RÉ)

"De temps en temps, nous sommes émerveillés par les choses de tous les jours." (MT)

"Le lecteur est un peu comme ça, il découvre des choses." (MT)

"L'écrivain ne sépare pas la vie de la littérature, la vie et la littérature sont une seule et même chose." (MT)

"Nous n'avons pas beaucoup de sensibilité à la littérature autre que celle de notre temps." (CB)

"Jusqu'à présent, la littérature a été un jeu pour moi, auquel j'ai joué sérieusement, mais si je perdais, il n'y aurait pas de problème." (CB)

Crédit image

[1] Compagnie des Lettres (La reproduction)

par Warley Souza
Professeur de littérature