Narcisse
En moi, je voulais voir. tremblé,
Plié en deux sur mon propre puits...
Ah, quel visage terrible et quel cadre
Ce corps alangui s'est caché!
O bouche tombale, fermée et froide,
Dont j'entends bien le silence du sphinx!
yeux avides du beau jeune homme,
Sur un front suant la mélancolie!
C'est comme ça que je me voulais dans ces images.
Mes poèmes exquis et sauvages,
Mon Désir les sillonne en rouge:
Que je vis en attendant cette étrange nuit,
Nuit d'amour où je profite et ai,
... Au fond du puits dans lequel je regarde!
José Régio
Le poème que vous lisez maintenant est de l'écrivain portugais José Régio, l'un des plus grands représentants de la littérature portugaise, fondateur et directeur de la célèbre Revista Presença, la publication littéraire la plus réussie au cours des années du modernisme en Le Portugal. La feuille d'art et de critique a commencé à circuler le 10 mars 1927, diffusant les idéaux de la Présence, un mouvement esthétique qui a marqué la deuxième phase du modernisme portugais.
Successeur d'Orpheu Magazine, fondé par les écrivains Fernando Pessoa, Mario de Sá-Carneiro et Almada Negreiros (entre autres) en 1915, Revista Presença avait pour objectif principal d'insérer le Portugal dans le contexte culturel de L'Europe moderne, promouvant dans le pays les principaux noms des littératures étrangères jusque-là inconnus ou négligé. C'était, de cette manière, l'un des corps littéraires les plus influents et les plus anciens du Portugal, luttant contre le provincialisme du panorama culturel portugais en permettant l'échange culturel et esthétique avec les autres littératures.
Vraie originalité et fausse originalité
Dans l'Art, tout ce qui est original est vivant. Tout ce qui vient de la partie la plus vierge, la plus vraie et la plus intime d'une personnalité artistique est original. La première condition d'une œuvre vivante est donc d'avoir une personnalité et de lui obéir. Or comment ce qui personnalise un artiste est, au moins superficiellement, ce qui le différencie des autres, (les artistes ou non) une certaine synonymie est née entre l'adjectif originel et bien d'autres, au moins superficiellement en relation; par exemple: l'adjectif excentrique, bizarre, extravagant, bizarre... C'est ainsi que toute originalité calculée et rusée est fausse.
C'est ainsi que la littérature morte appartient aussi à celle où un auteur se prétend original sans personnalité propre. L'excentricité, l'extravagance et la bizarrerie peuvent être puissantes - mais seulement lorsqu'elles sont naturelles à un tempérament artistique donné. En plus d'autres qualités, le produit de ces tempéraments aura le charme du rare et de l'inattendu. Affectées, de telles qualités ne seront plus qu'une ruse littéraire.
(José Régio, dans 'Presença, Folha de Arte e Crítica, première édition, 10/03/1927)
Contrairement au Orphisme (dont les idéaux sont très proches de la première phase du modernisme brésilien), qui a combattu le pastisme et le traditionalisme de l'esthétique littéraire actuelle, en se tournant vers le l'homme et sa condition dans le monde moderne, Présence a créé une littérature introspective et intime, très proche des théories de l'inconscient humain défendues par Sigmund Freud. Proust et Dostoïevski ont été les principales influences des écrivains présentistes, des noms qui ont imprimé un fort trait psychologisant dans leurs œuvres. Ce sont ces caractéristiques qui ont fait de Présence la cible de critiques sévères, critiques qui accusaient ses représentants de produire une littérature aliénée, inconsciente des graves crises politiques et économiques rencontrées par l'Europe à la fin de la deuxième décennie du siècle XX.
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Identité
J'ai tué la lune et le clair de lune diffus.
Je veux les vers de fer et de ciment.
Et au lieu de rimes, j'utilise
Les consonances qui existent dans la souffrance.
Universel et ouvert, mon instinct se déclenche
À chaque cœur qui lutte affligé.
Et combattez comme vous le savez et comment vous pouvez:
Il donne de la beauté et du sens à chaque cri.
Mais comme les inscriptions sur les falaises
Avoir une durée plus longue,
je passe les heures et les jours
Durcissement de la forme de l'émotion.
Miguel Torga
Parmi les principaux auteurs de l'époque se distinguent José Régio, Miguel Torga, João Gaspar Simões, Adolfo Casais Monteiro et Branquinho da Fonseca, écrivains impliqués dans la programme esthétique de la Présence qui avait comme un de ses idéaux d'interroger le sens de l'existence humaine, loin de l'académisme et du programme idéologisant propagé par les Orphisme. Selon le manifeste du groupe, rédigé par José Régio (considéré comme le grand théoricien parmi les présentateurs), « le Le but de l'art est seulement de produire pour nous cette émotion si particulière, si mystérieuse, et peut-être si complexe: l'émotion esthétique". Bien qu'ils aient reconnu l'importance de l'orphisme, les écrivains présentistes recherchaient une poésie qui excellait chez l'individu, l'associant à une conception de l'art métaphysique et abstrait dans laquelle la subjectivité était plus importante que la vérité objective ou rationnel.
Présence a continué comme le courant littéraire le plus important dans la littérature portugaise jusqu'en 1940, lorsque la dernière édition de la Revista Presença a été publiée. Le grand mérite des écrivains présentistes a certainement été de faire connaître les réalisations de la première génération moderniste - comme l'ont fait les représentants de la deuxième génération du modernisme brésilien — consolidant ainsi une nouvelle esthétique littéraire et ouvrant les portes à la mouvement qui allait suivre, le néoréalisme, troisième phase du modernisme portugais fortement influencé par le roman régionaliste Brésilien.
Par Luana Castro
Diplômé en lettres
