Romantismi teine ​​põlvkond: kontekst, autorid, teosed

THE teine ​​põlvkond Brasiilia romantism on nimetatud üliromantiline või Byronic. Olles tugevalt mõjutatud Euroopa autoritest, nagu Goethe ja Byron, koostasid selle rühma kirjanikud teoseid, millel on teatud toonpessimistlik ja depressiivne. O liialdaminesentimentaalne, O õudne see on deliirium on üliromantilistes raamatutes esinevad kaubamärgid.

Ajalooline kontekst

Romantismi ajalooline kontekst on ajakursus vahel sajandite jooksulXVIII ja XIX mis moodustab protsessi tõusma annab kodanlus ühiskonna valitseva klassina. Eelkõige märkimisväärne osa noorus 19. sajand oli üliromantilise kirjanduse lummuses.

Seda seetõttu, et seal oli a konsonantssissetundeid ja vaatenurgad nende noorte inimeste ning romantilistes romaanides ja romaanides kujutatud tegelaste elule. O liialdaminesentimentaalne, O enesekesksus, a idealiseerimine naisest, pessimism olemasolu ees ja tahesisseära jooksma need on märgid nii selle perioodi ilukirjandusest kui ka selle ühiskonnaosa elust.

Tegelikult näiteks pärast narratiivi avaldamist "

Noore Wertheri kannatused”, Goethe, paljud noored sooritas enesetapu-kui, imiteerides saatusLõplik raamatu peategelasest. See ajalooline fakt näitab väga hästi, kuidas Byroni põlvkonna autoritel õnnestus seda esindada vaim pakist annabnoorus perioodist.

Juurdepääs ka: Vaadake mõnda raamatut, millest said filmid

Ära nüüd lõpeta... Peale reklaami on veel midagi ;)

Omadused

Teise põlvkonna romantiku peamised omadused on järgmised:

• Enesekesksus: Üliromantilistes teostes on selge keskenduda teemale sisse kahjukohtamaailmas. Paljudes teostes on isegi “minast” väljaspool olev ruum vaid tegelase olemasolu olustikuks. Üldjuhul sotsiaalseid probleeme – pingeid välismaailmast – selle põlvkonna kirjanikud tavaliselt ei käsitle.
• sentimentaalsusliialdatud: THE idealiseeriminearmastav ja a projektsioon nainetäiuslik need on levinud teise põlvkonna romantikute teostes. O armastus ja armastatud on peaaegu alati utoopiad kättesaamatu ja seetõttu kannatavad tegelased ja lüürilised subjektid suuresti.
• Tugev depressiivne toon: THE depressioon - või "halbkohtasajandil”, nagu seda nimetati – oli ultraromantilises proosas ja luuletuses esinevas diskursuses selgelt tajutav.
• Kalduvus reaalsusest põgeneda: ees a kingitushukatuslik, tähistatud üksindus ja eest pettumusarmastavTeise romantilise põlvkonna tegelased ja lüürilised subjektid esinesid kõnedega, milles nad ülendasid soov reaalsusest põgeneda. See põgenemine näitas end erinevatel viisidel, näiteks läbi soovsissesurema, läbi ülendamineannabBöömimaaohjeldamatu, või põgenemine lapsepõlve.
• Maitse deliiriumi ja õudsuse järgi: Thematization of the groteskne, of õudne see on pärit pettekujutluslikud olukorrad on üliromantilistes narratiivides levinud.
• romantiline iroonia: See on mõiste, mida kasutatakse romantilise teise põlvkonna autorite teatud levinud käitumise määratlemiseks. Selline käitumine taandub a kõrgekraadisissekriitilisus seoses üliromantiliste lavastustega. Selle näide oleks hästi esindatud Álvares de Azevedo raamatu “Lira dos 20 anos” teises eessõnas:

Siin hajub nägemuslik ja platooniline maailm. Me siseneme uude maailma, fantastilisele maale, tõelisele Barataria saarele D. Quijote, kus Sancho on kuningas ja Panurge elab, Sir John Falstaff, Bardolph, Figaro ja Sganarello of D. João Tenório: — Cervantese ja Shakespeare’i unistuste kodumaa.

Peaaegu pärast Arieli põrkusime kokku Calibaniga.

Põhjus on lihtne. Selle raamatu ühtsus põhineb binoomsel: — kaks hinge, kes elavad ajukoobastes enam-vähem nagu luuletaja, kirjutasid selle raamatu, tõelise kahe näoga medali.

Veelgi enam, andke andeks tolleaegsed luuletajad, see on teema, kui mitte uuem, siis vähem kurnatud kui Wertherist Renéni nii paeluv sentimentalism.

Vastuolude vaimus, kui mehed avastavad end armastavate lehtedega üle ujutatud, eelistavad nad Bocaccio lugu, karikatuuri Rabelais'st. Falstaffi stseen Shakespeare'i Henry IV-s, selle poeesia Alfredo de Musseti fantastiline vanasõna, kogu selle luule eleegilise õrnusega. imitatsioon, mis on moes ja taandab suurte poeetide legeerimata kuldmünte liliputide äärmuseni jagatavaks vasevahetuseks. luuletajad. Enne paastu on karneval.

Kriis on sajandeid nagu meestelgi. See on siis, kui luule muutus pimedaks, pimestas end müstikas endasse vaadates ja langes taevast alla, tundes oma kuldseid tiibu kurnatuna.

Luuletaja ärkab maa peal. Pealegi on poeet mees: Homo sum, nagu kuulus roomlane ütles. Näha, kuulda, tunda ja, mis veel enam, unistada öösel kauneid käegakatsutavaid nägemusi ärkvelolekust. Sellel on närve, kiudaineid ja artereid – see tähendab, et enne ja pärast seda, kui ta on idealistlik olend, on ta olend, kellel on keha. Ja öelge, mis tahate, ilma nende elementideta, mida ma esimesena väga proosaliseks tunnistan, pole luulet.

Tea rohkem: Keskaegne kirjandus

autorid

Teise Brasiilia romantilise põlvkonna peamised autorid on:

• Álvares de Azevedo;
• Casimiro de Abreu.

Ehitus

Poeetiline teos"kahekümnendate lüüra”, autor Álvares de Azevedo, on Byroni põlvkonna kuulus esindaja, nagu ka raamat „vedrud”, autor Casimiro de Abreu, kes samuti illustreerib seda aspekti. Esimene autor avaldas lisaks luuletajale ka teatrilavastuse “Macarius" ja juturaamat "öö kõrtsis”.

luuletused

SISALIK

Sisalik põleva päikese käes elab
Ja pannes sind nägema, et keha venib:
Su silmade sära annab mulle elu,
Sina oled päike ja mina olen sisalik.

Ma armastan sind nagu veini ja nagu und,
Sa oled mu tass ja armastav voodi...
Kuid teie armastuse nektar ei saa kunagi otsa,
Pole sellist patja nagu teie rind.

Ma saan nüüd elada: kroonide eest
Mul pole vaja heinamaalt lilli korjata;
Parem pärg mu laubale
Teie armastuste õrnematel roosidel

Terve haarem on minu ilu väärt,
Mind õnnelikuks tehes teeb ta kapriisi...
Ma elan su armsate silmade päikese käes,
Nagu sisalik suvepäikese käes.

(Álvares de Azevedo)

Salmides näete puudustannabkujund väljavalitu, keda tavaliselt idealiseerib Romantism - "Sina oled päike ja mina olen sisalik". Võrreldes seega lüürilist subjekti sisalikuga, pääseb luuletaja romantilise, voorusliku ja kangelasliku standardi "minast" ning esindab-O meeldibaloom mida traditsiooniliselt ei peeta ilusaks ega kõrgeks.

SURE MÄLESTUS

Kui kiud mu rinnus lõhkevad, Vaim seob elava valu, ei vala minu pärast pisaraid Dementse silmalau korral. Ja ärge isegi lehtedest eemaldage ebapuhta aine Oru lill, mis tuule käes uinub: Ma ei taha rõõmunooti Ole vait mu kurva lahkumise pärast. Ma lahkun elust nagu igavus Kõrbest, kõnniteelt, ... Nagu pika õudusunenäo tunnid See puruneb kella saatel; Nagu mu rändava hinge pagendus, Kus mõttetu tuli ta neelas: Ma lihtsalt igatsen... See on nendest aegadest Millise armastava illusiooni see kaunistas. Ma lihtsalt igatsen... see on nendest varjudest Mida ma tundsin oma õhtuti vaadates... Sinult, oh mu ema, vaeseke, Et minu kurbusega sa raiskad! Minu isalt... mu ainstest sõpradest, Vähesed - väga vähesed... ja kes ei mõnitanud Kui hullumeelsetel öödel, Minu kahvatud tõekspidamised kahtlesid.

Kui pisar ujutab mu silmalaugude üle, Kui ohke rindades ikka väriseb, See on neitsi, kellest ma unistasin... et mitte kunagi Kaunis nägu puudutas mu huuli! Unistavale noorusele ainult sina Selle lillede kahvatu poeedi käest... Kui ta elas, oli see sinu jaoks! ja lootusest Elus nautige oma armastust. Ma suudlen püha ja alasti tõde, Ma näen sõbraliku unenäo kristalliseerumist... Oo mu rändavate unenägude neitsi, Taevalaps, ma armastan koos sinuga! puhka mu üksildast voodit Unustatud meeste metsas, Risti varjus ja kirjuta sellele: Ta oli luuletaja – ta unistas – ja armastas elus. Oru varjud, mägiööd Et mu hing laulis ja armastas nii palju, Ma kaitsesin oma mahajäetud keha, Ja vaikides vala talle laul! Aga kui eelmäng koidulind Ja kui südaööl taevas puhkab, Metsasalud, oksad lahti... Las kuu hõbetab mu kiltkivi! (Álvares de Azevedo)

Pange tähele selles luuletuses tugevtoondepressiivne ja pessimistlik elu suhtes, mida väljendavad read "Ma lahkun elust nagu igavus jätab sind / Kõrbest, poento caminheiro", lisaks soov põgeneda, milles väljalaskeklappi tähistab surma. olemasolu sentimentaalsusliialdatud, nagu "Ma lihtsalt igatsen sind... see on nendest aegadest / Millise armastava illusiooni see kaunistas.”.

MINU KAHEKSA AASTAT

Oh! ma igatsen sind Minu elu koidikust, minu armsast lapsepõlvest Et aastad enam ei tooks! Mis armastus, millised unistused, millised lilled, neil suitsustel õhtupoolikutel Banaanipuude varjus, Apelsiniistanduste all! kui ilusad päevad on Olemasolu koidikust! - Hingake hinge süütust Nagu lilleparfüümid; Meri on rahulik järv, Taevas - sinakas mantel, Maailm – kuldne unistus, Elu – armastuse hümn! Millised aurorad, milline päike, milline elu, millised meloodiaõhtud selles armsas rõõmus, Selles naiivses näidendis! Tikitud tähtede taevas, Lõhnade maa täis, lained suudlevad liiva Ja kuu suudleb merd! Oh! minu lapsepõlve päevad! Oh! minu kevadine taevas! Kui armas oli elu Sellel naerataval hommikul!

Kaebuste asemel nüüd Mul olid need rõõmud mu emalt hellitused Ja mu õe suudlused! Mägede vaba laps, Jäin väga rahule, Rinna poole avatud särgiga, – paljad jalad, paljad käed – jookseb läbi heinamaa Koskede ümber, heledate tiibade taga Sinistest liblikatest! neil õndsatel aegadel Ma kavatsesin pitangasid valida, Ma kurat võtsin varrukad ära, Ta mängis mere ääres; Ta palvetas Tervitatud Maarjate poole, Ma arvasin, et taevas on alati ilus, Ma jäin naeratades magama, Ja ma ärkasin lauldes! Oh! ma igatsen sind minu elu algusest peale minu armsast lapsepõlvest Et aastad enam ei tooks! - Mis armastus, millised unistused, millised lilled, neil suitsustel õhtupoolikutel Banaanipuude varjus, Apelsiniistanduste all! (Casimiro de Abreu)

Casimiro de Abreu luuletus esitab põgenedakohtakingitus teistmoodi hädas. Ta eelistab omale juurde pääseda minevik et see saaks teile natuke tuua kergendust. Selles luules asetab autor end positsiooni vaatajakohtaminevik, mis on ka romantismi teise põlvkonna oluline tunnus.

Ema Fernando Marinho poolt