O sugulüüriline pärinesid aastal Vana-Kreeka, aeg, mil poeetiline manifestatsioon esitati avalikkusele suuliselt, nurgakujuline, millega kaasnes muusikariist nimega lüüra. Selle avaldumine laulu kujul kestab kuni Keskaeg, hetk, millest alates lüürilisel žanril on kirjasõna peamine koostamise ja levitamise vahend.
Seda paberkandjal panustas üha enamate luuletajate katsetamisse keerukamad kompositsioonivormid, näiteks mõõdikute kasutamine, riimide konstrueerimine, sõnavara valik ja sõnade paigutamine graafilisse ruumi. Need tunnused üksi ei defineeri siiski lüürilist žanrit, millel on samuti põhitunnus subjektiivsuse avaldumine.
Loe ka: Eepos - pikk jutustav luuletus, mis räägib kangelastegudest
Lüürilise žanri omadused
• Ma lüüriline
Kuna lüürilise žanri üks peamisi omadusi on subjektiivsuse avaldumine, see tähendab subjekti sisemusega seotud aspektide avaldumine, antakse lüüriline mina hääl, mis väljendub luuletuses. Siiski on vaja pöörata tähelepanu asjaolule, et lüüriline mina ei pruugi ilmtingimata vastata luuletaja häälele, saab ta ju oma luuletuses materialiseerida oma eluloolisest minast eristuva lüürilise mina.
portugali luuletaja Fernando Pessoanäiteks sai kuulsaks heteronüümid mille ta lõi, mis pani tema loomingus väljendama poeetilisi hääli, mis erinesid tema isiksusest. Seega on meesidentiteediga luuletajal võimalik luua oma luuletuses identiteediga lüüriline mina naine või vastupidi, nii nagu täiskasvanud luuletaja saab väljendada lapse või olendi poeetilist häält elutu. Lisaks on luuletusi, milles luuletaja püüab kõigest väest kustutada subjektiivse jälje. Vaadake näiteid:
Kell
inimese elu ümber
seal on teatud klaaskarbid,
mille sees, nagu puuris,
kuulete looma tuikamist.
Kas need on puurid, pole õige;
puuridele lähemal
vähemalt suuruse järgi
ja ruudukujulised.
Vahel sellised puurid
nad ripuvad seintel;
teinekord privaatsem,
nad lähevad taskusse, ühele randmele.
Aga kus see on: puur
kas see on lind või lind:
südamepekslemine on tiivuline,
hüpped, mida ta hoiab;
ja laulev lind,
mitte sulelind:
nende tõttu väljastatakse laul
sellise järjepidevuse tagamiseks.
NETO, João Cabral de Melo. täielik töö. São Paulo: Ediouro, 2003.
Selles luuletuses João Cabral de Melo Neto, Siin on katse lüürilist mina kustutada, kuna tema värssides ja stroofides pole subjektiivsuse märke. O ülekaal kirjeldus kellaobjekt, võrreldes puuride ja puuridega, aitab kaasa sellele, et see oleks poeetilise väljenduse keskpunkt, jättes ruumi inimese subjektiivsete muljete avaldumiseks.
Ärge lõpetage kohe... Pärast reklaami on veel rohkem;)
Merisiga
kui olin kuueaastane
Sain katsejänese.
Millise südamevalu see mulle valmistas
Sest lemmikloom tahtis lihtsalt pliidi all olla!
Ma viisin ta elutuppa
Kõige ilusamatesse, puhtamatesse kohtadesse,
Talle ei meeldinud:
Tahtsin olla pliidi all.
Ma ei hoolinud oma hellusest ...
"Minu katsejänes oli mu esimene tüdruksõber."
LIPP, Manuel. Terviklik luule ja proosa. São Paulo: Nova Aguilar, 1977.
Selles luuletuses Manuel Bandeira, vaadeldakse lüürilist mina kui isahäält, mis tuletab meelde armastust oma väikese lemmiklooma: katsejänese vastu. Tegusõnad kõne esimeses isikus ja sina asesõnad “Mina”, “minu” ja “minu” tõestavad subjektiivselt hästi märgitud lüürilist mina.
kaladialoog
Naral on akvaarium
ümmargune laua keskel
puuviljakaussi asemel
või lamp
Narale meeldib vaadata
kalavestlusele.
teine päev kaebasid nad
soojust ja nara
läks duši alla
jahtuda koidikul
see on halb harjumus
ütles punane kala
magada märgade juustega
SANTANNA, Alice. Kokkupandav. Rio de Janeiro: 7 kirja, 2008.
Selles Alice Sant'Anna luuletuses on a Ma lüüriline kolmandas isikus, omamoodi jutustaja, kirjeldades Nara-nimelise naise rutiini aspekte. O ebatavaline see juhtub siis, kui see poeetiline hääl määrab kaladele kõne domeeni, mis avaldub subjektiivselt, kritiseerides fakti, et selle omanik magab märgade juustega. See luuletuslaad, milles lüüriline mina see kaldub kõrvale oma traditsioonilisest kontseptsioonist on muutunud kaasaegsete luulelavastuste konstantiks.
• Salmid / metrifikatsioon
Salm on a-le antud nimi rütmilise ja meloodilise üksuse moodustavate silpide või foneemide järjestus vastab luulereale. Metrifikatsioon või mõõdikon omakorda nimi salmi mõõdupuu, mis on määratletud karusnahk poeetiliste silpide arv.
Värsi mõõtmise määramiseks jagatakse värss poeetilisteks silpideks, protseduuriks, mida nimetatakse laienduseks. Selles grammatilisest silpjaotusest erinevas protseduuris rühmitatakse rõhutamata täishäälikud üheks silbiks ja silpide loendamine tuleb teha kuni viimase rõhutatud silbini.
Vaadake ka: Luís Vaz de Camões - peetakse portugali keele suurimaks luuletajaks
• Stanzas
Stanza on ettevõttele antud nimi värsirühmitus luuletuses. Kuna salmide arv igas stroofis võib olenevalt summast erineda, võib stroofe nimetada järgmiselt:
Paar: kaks salmi
Kolmik: kolm salmi
Kvartett või nelik: neli salmi
Quintille: viis salmi
Sekstett või sekstiil: kuus salmi
Seitsmes või vahesein: seitse salmi
Kaheksas: kaheksa salmi
Üheksas: üheksa salmi
Ülevalt: kümme salmi
• Riimid
nimetage ennast rime põhineb muusikaline ressurss paiknevate sõnade heli sarnasus või juures salmide lõpp või sees. Interpoleeritud (ABBA), asendusliigid (ABAB) ja paaristatud (AABB) riimid on need, mis koosnevad salmide lõpust.
• Keel
Lüürilises žanris on konnotatiivne keel, st kui kasutatavad sõnad on teie kujundlik tähendus, selle poeetilises mõttes. Seega kipub luuletaja muutma igapäevaelus kristalliseerunud sõnade tähendust, et anda neile laiem tähendus. Lugeja omakorda näeb ennast lugemise liikumises ja tõlgendamine, kui keegi, kes peab lahti mõtestama luuletuses olevad sõnad väljaspool nende denotatiivset tähendust, kasutades konteksti, milles iga sõna esineb abivahendina.
Lüürilises žanris on kasutamine kõnekujud, näiteks alliteratsioon (kaashäälikukordus), assonants (täishäälikukordus) ja paralleelsus (fraaside ja palvete kordamine), aitab kaasa luulekeele jõudmisele.
Juurdepääs ka: Parnassianism - kirjanduslik liikumine, mis tootis ainult luulet
Luuletuste tüübid
Sonett: fikseeritud vorm, mis koosneb kahest neljajoonelisest ja kolmest joonest koosnevast stroofist.
Ballaad: luuletus, mis koosneb kolmest kaheksa reaga ja nelja joonega stroofist.
Rondo: luuletus, mis koosneb ainult neljarealistest stroofidest või nelirealistest stroofidest koos kaheksarealiste stroofidega.
haiku: Jaapani luuletus, mis koosneb kolmest reast, esimesel real on viis poeetilist silpi, teisel seitse ja kolmandal viis.
Ode: Kreeka päritolu tähistab see entusiastlikku ülendusluulet, mis tähendab sama, mis laul. Üldiselt on see üles ehitatud neljarealiseks stroofiks. Selle teema on seotud loodusega.
Hümn: luuletus, mis on mõeldud emamaa ülistamiseks või religioossete üksuste ülistamiseks. Oodiga sarnane struktuur.
Eclogue: luuletus, mis esitab dialoogi pastoraalsetes ja bukoolilistel teemadel.
Idüll: lühike luuletus bukoolse, pastoraalse iseloomuga. See erineb eklogist selle poolest, et see ei paku dialoogi.
Eleegia: luuletus kurbadest sündmustest või kellegi surmast.
Satiir: luuletus, mis tsenseerib inimlikke defekte, näidates antud olukorra naeruväärsust.
Villancete: luuletus, mis koosneb ainult neljast reast koosnevast stroofist või neljast reast koosnevatest stroofidest, mis on ühendatud kaheksa reaga stroofidega.
Epitalamus: kellegi pulmade auks loodud luuletus.
lahendatud harjutused
Küsimus 1 - (UFU)
armastus on link
sinise vahel
ja kollane
LEMINSKI, Paulo. vie en close.5. toim. São Paulo: Brasiliense, 1994. lk.126.
Kontrollige luuletuse lugemise põhjal väidet, et EI kehtib Paulo Leminski luule kohta La vie lähedal.
a) Pange tähele Jaapani kirjandustraditsioonist võetud haiku kasutamist, mis näitab lühiluuletuse maitset.
b) Pange tähele süntagmaatika ülekaalu paradigmaatilise telje suhtes, andes luuletusele diskursiivsema iseloomu.
c) Silma jääb sõnamängu ja sõnamängu eelistamine, mida iseloomustavad üllatuse ja kondenseerumise mõjud.
d) Verbaalse märgi suhtes on tähelepanuväärne tähistajate uurimine, mida nähakse tähenduste suhtelises autonoomias.
Resolutsioon
Alternatiiv B. Luulel puudub diskursiivne iseloom, kuna süntagmaatiline, süntaktiline telg ei domineeri paradigmaatilise (st poeetilise vormi ees, mis seab esikohale rütmilise ja metafoorilise). Seda tõendab asjaolu, et verbaalseid märke (sõnu) uuritakse nende tähistajas (see tähendab nende endi helivormis) ja nad nad on tähenduse osas (mõttes, et neid omistatakse) suhteliselt autonoomsed, kuna armastuse määratlus on luuletuses kõige vähem asjakohane.
2. küsimus - (UFU) Üldiselt nähakse lüürikat žanrina, mida iseloomustab poeetilise subjekti tunnete ja intiimsete ideede väljendamine. Lüürilist luulet tähistaks siis ennekõike subjektiivsus, privileegides sisemaailma üle välismaailma.
Märkige see alternatiiv, kus luulekillul EI OLE kirjeldatule vastavat lüürilist mina.
a) "Ülemaailmne maailm, / kui mind kutsuks Raimundoks / see oleks riim, poleks see lahendus. / Ülemaailmne maailm, / laiem on minu süda." (ANDRADE, Carlos Drummond de. natuke luulet)
b) „Paber / kuhu kirjutada / salm on mineraalne; [...] Lõpuks on mineraal / mis tahes raamat: / et kirjutatud sõna on mineraalne, külm sõna / kirjutatud sõna. " (MELO NETO, João Cabral de. kompositsioonipsühholoogia)
c) "Kus see oli / millest nüüd / ma tunnen puudust / mida ma ei tea / isegi mitte enam nime / mis oli enne nii kallis / [...] mu nahast ümbritsetud / minu enda tehtud?" (FREITAS FILHO, Armando. Pikk elu)
d) „Keegi ei unista sama unistust kaks korda / [...] Kumbki ei armasta sama naist kaks korda. [...] Me pole ikka veel maailmaga harjunud / sündimine on liiga pikk. ” (MENDES, Murilo. Sisse: Neli elementi)
Resolutsioon
Alternatiiv B. João Cabral de Melo Neto katkendist ei leia me lüürilist mina, mis avalduks subjektiivsed, kuid metalingvistilised värsid, mis rõhutavad kirjutatud sõna materiaalsust ja selle toetamist (paber). Teistes alternatiivides on tõestuseks lüürilise mina (st selle sisemaailma) tunded.
Autor Leandro Guimarães
Kirjanduse õpetaja
