O anacolutton es una Manera de hablar relacionado con sintaxis desde el enunciado, es decir, a la estructura de la oración y la relación de las palabras que la componen. Es una figura de construcción (o figura sintáctica) caracterizada por la “topicalización” de un término al inicio del enunciado, lo que hace que este término se desconecte de los demás elementos que lo componen.
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Uso de anacolutton
El anacolutton es comúnmente utilizado en lenguaje oral y coloquial, así como en algo de prosa y poesía. Este recurso estilístico interrumpe la secuencia lógica de un pensamiento, resaltando un término al inicio del enunciado y formando una especie de tema con el elemento resaltado. El resto de la oración reinicia una línea de razonamiento sobre el elemento desconectado al comienzo del período.
Además de resaltar el elemento, el anacoluto puede transmitir la idea de informalidad o improvisación, característica del lenguaje oral, al interrumpir y reorganizar una idea en medio de su expresión.
ejemplos de anacolutton
“En la TV, las peliculas que pasan en eso no son creíbles ".
En este ejemplo, el elemento “Na TV” aparece aislado al inicio del enunciado y pierde su función sintáctica cuando aparece el elemento “nela”, que hace referencia a “Na TV”. El elemento "en él" se convierte en el objeto indirecto de la oración y, “En la televisión”, se convierte en un tema abandonado al comienzo del discurso.
“un jaguar
Y tu tiro preciso
dejó mis nervios
Acero en el suelo "
(Alceu Valença)
En el ejemplo anterior, tomado de la canción “Como dos animales”, de Alceu Valença, la expresión “Uma pegança” está desconectada del resto del enunciado, siendo, sin embargo, Su tema: en la construcción “tu disparo certero dejó mis nervios de acero en el suelo”, el disparo certero es del jaguar, que fue reemplazado en el enunciado por el pronombre "tu".
“Y su imaginación, como las cigüeñas que un viajero ilustre vio volar desde el Ilisso hacia las costas africanas, a pesar de las ruinas y los tiempos, - la imaginación de esta dama también sobrevoló los restos presentes en las costas de un África joven ”(Machado de Assis)
En este extracto de Las memorias póstumas de Bras Cubas, el personaje-narrador inicia el enunciado con “Y su imaginación”, que es interrumpido por una digresión. Al reanudar, "la imaginación de esta dama" asume la posición que habría sido originalmente desde la primera aparición. Esta se topicaliza al principio del párrafo, desconectada de cualquier enunciado, perdiendo su función sintáctica.
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Diferencia entre Anacoluto e Hyperbate
Como el anacoluto, el hyperbato es un figura de construcción ampliamente utilizado en el idioma portugués y tiene que ver con el cambio de posición de algunos elementos del discurso. Sin embargo, existen diferencias entre ellos.
O hiperbático ocurre cuando hay un elemento resaltado en medio de otra declaración. También rompe la estructura de una oración, pero el elemento que interrumpe el discurso tiene su propia función, y el discurso interrumpido se reanuda en secuencia. Por lo tanto, no hay prejuicio entre los enunciados, siendo hiperbático solo un reasignación de ideas. Mirar:
"La empresa, todos estuvieron de acuerdo, creció mucho con el nuevo liderazgo ".
Nótese que, a diferencia del anacoluto, los elementos que forman el hiperbate tienen una función sintáctica dentro de su propia estructura. En el caso del anacoluto, los elementos no tendrían función sintáctica.
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ejercicios resueltos
Pregunta 1 - Quadrix
pequeño minero
Sí, supongo que soy yo, como uno de nuestros representantes, a quien debo buscar por qué duele la muerte de un matón. Y por qué me resulta más inútil contar los trece disparos que mataron a Mineirinho que sus crímenes. Le pregunté a mi cocinera qué pensaba del asunto.. Vi en tu rostro la pequeña convulsión de un conflicto, la incomodidad de no comprender lo que sientes, de tener que traicionar sentimientos contradictorios por no saber armonizarlos. Hechos irreductibles, pero rebelión irreductible también, la compasión violenta de la rebelión. Sintiéndose dividido en su propia perplejidad por no poder olvidar que Mineirinho era peligroso y ya había matado demasiado; y sin embargo lo queríamos vivo. [...]
Pero hay algo que, si me hace escuchar el primer y segundo disparo con un relevo de seguridad, en el tercero me pone alerta, en el cuarto inquieto, el quinto y sexto me cubren de vergüenza, el séptimo y el octavo oigo con el corazón latiendo de horror, en el noveno y en el décimo me tiembla la boca, en el undécimo digo con asombro el nombre de Dios, en el duodécimo llamo mi hermano. El decimotercer tiro me mata, porque soy el otro. Porque quiero ser el otro. Esta justicia que vela por mi sueño, la repudio, humillado por necesitarla. Mientras tanto, duermo y me salvo falsamente. Nosotros, los imprescindibles. Para que mi casa funcione, exijo de mí como primer deber ser tonto, que no ejerza mi rebeldía y mi amor, resguardado. Si no soy astuto, mi casa tiembla. [...]
En Mineirinho mi forma de vida se rompió. [...] Tu violencia espantada. Su violencia inocente, no en las consecuencias, pero inocente en sí misma como la de un niño cuyo padre no se ha ocupado. Todo lo que en él era violencia es furtivo en nosotros, y uno evita la mirada del otro para no correr el riesgo de entendernos. Para que la casa no tiemble. La violencia estalló en Mineirinho que solo la mano de otro hombre, la mano de la esperanza, descansa sobre su cabeza aturdida y enferma, podía calmar y hacer que sus ojos sorprendidos se levantaran y finalmente se llenaran de lágrimas. [...]
Justicia previa, eso no me avergonzaría. Había llegado el momento, con ironía o no, de ser más divino; si adivinamos cuál sería la bondad de Dios, es porque adivinamos la bondad en nosotros, eso que ve al hombre antes de que sea víctima de un crimen. Pero todavía espero que Dios sea el padre, cuando sé que un hombre puede ser el padre de otro. Y todavía vivo en la casa débil. Esta casa, cuya puerta protectora cierro tan bien, esta casa no resistirá el primer viento qué volará una puerta cerrada por el aire. [...] lo que me sostiene es saber que siempre fabricaré un dios a imagen de lo que necesito para dormir tranquilo y que otros fingirán furtivamente que estamos bien y que no hay nada que hacer. [...] Como loco, lo conocemos, este hombre muerto donde la hierba de radio se había incendiado. Pero solo como loco, y no tan tonto, lo conocemos. [...]
Hasta que la justicia llegó un poco más loca. Uno que tuvo en cuenta que todos tenemos que hablar por un hombre que se desesperó porque en este único discurso humano ya ha fallado, ya está tan mudo que solo el grito crudo e inconexo sirve como señal. Un juez anterior que recuerda que nuestra gran lucha es la del miedo, y que un hombre que mata mucho es porque tenía mucho miedo. Sobre todo, una justicia que se miró a sí misma, y que vio que todos nosotros, barro viviente, somos oscuros, y por tanto ni siquiera el La maldad de un hombre puede ser entregada a la maldad de otro: de modo que no pueda cometer libre y aprobadamente un crimen de tiroteo.
Una justicia que no olvide que todos somos peligrosos, y que cuando el justiciero mata, no es más protegiéndonos o queriendo eliminar a un criminal, está cometiendo su crimen privado, un largo salvado. [...]
Clarice Lispector
(Disponible en ip.usp.br. Adaptado.)
Consulte esta definición: "Período que comienza con una palabra o frase, seguido de una pausa, que continúa con una oración en la que esta palabra o frase no está directamente integrada, aunque sí está integrada por el sentido y, de alguna manera, resumida sintácticamente ". En el texto presentado, hay algunas apariciones de esta estructura, llamadas anacolutton. Marque la alternativa que contiene un punto del texto en el que esto sucede.
a) El decimotercer tiro me mata, porque soy el otro. Porque quiero ser el otro.
b) Esta justicia que vela por mi sueño, la repudio, humillado por necesitarla.
c) Todo lo que fue violencia en él es furtivo en nosotros, y uno evita la mirada del otro.
d) Si adivinamos cuál sería la bondad de Dios, es porque divinamos la bondad en nosotros mismos.
e) Una justicia que no olvide [...] que cuando el justiciero mata, [...] está cometiendo su delito privado.
Resolución:
Alternativa B. El elemento “Esta justicia que vela por mi sueño” pierde su función sintáctica cuando es retomado por el pronombre “a”, que se convierte en el objeto directo de la oración “Lo repudio”.
Pregunta 2 – PR4-UFRJ
Considere el siguiente texto:
“El país ha pasado, sin escala, de los anacolutons de Dilma Rousseff a los mesoclises de Temer. Desde un punto de vista (digamos) psíquico-gramatical, el cambio tiene el inconveniente de sugerir que no hay término medio para ser brasileño: o tropezamos a cada paso del proceso. disrupción lógica y sintáctica, tratando de hacer que las palabras y las cosas encajen con un golpe de martillo, o caemos en la vulgaridad de soltero que aceita el Orienta el discurso al tiempo que lo aleja del discurso popular y lo hace maliciosamente difícil, diseñado menos para comunicarse con los ciudadanos que para hipnotizar. multitudes. En algún lugar profundo de nuestra mentalidad, hay una placa de bronce en la que, bajo una efigie de Rui Barbosa y con una nota de nota a pie de página informando que es una traducción del latín, esta mentira está grabada: "Hablar arrastrando las palabras es un signo de inteligencia más alto'."
extracto de Temer y mesoclisis: el hombre pronominal, de Sérgio Rodrigues. 30 de mayo de 2016. http://www.melhordizendo.com/ miedo-y-mesoclisis-el-hombre-pronominal /
Marque la alternativa que defina correctamente la figura retórica asociada por el autor con el modo de expresión de la entonces presidenta jubilada, Dilma Rousseff.
a) Repetición de palabra (s) al comienzo de cada oración.
b) Omisión de términos de fácil comprensión.
c) Romper la estructura sintáctica, por lo que los términos de la oración no tienen función sintáctica.
d) Acuerdo ideológico, que se hace por la idea y no palabra por palabra.
e) Atenuación, ablandamiento de determinadas expresiones impactantes.
Resolución:
Alternativa C. Anacoluto se caracteriza por romper la estructura sintáctica del enunciado, dejando el término aislado en su inicio sin función sintáctica.
Por Guilherme Viana
profesor de gramática