Όταν σκεφτόμαστε την αφήγηση, συνήθως συσχετίζουμε το όνομα με τους τύπους κειμένου που εμπλέκονται στην επεξεργασία μιας έκθεσης. Στο σχολείο, αυτός είναι ο πρώτος τύπος κειμένου στο οποίο εκτίθενται, είτε μέσω παραμυθιών είτε μέσω κλασικών μύθων. Η αφήγηση μιας ιστορίας, με σεβασμό στη χρονολογική διαδοχή των γεγονότων, είναι συνήθως πολύ εύκολη και, ως εκ τούτου, έχει γίνει η πιο χρησιμοποιημένη και διαδεδομένη τεχνική.
Ο αφηγηματικό κείμενο χωρίζεται συνήθως σε τρία μέρη: εισαγωγή, ανάπτυξη και συμπέρασμα, διερεύνηση στοιχείων όπως ο χρόνος, ο τόπος, οι χαρακτήρες και διάφορες περιστάσεις που οδηγούν στην κορύφωση της ιστορίας. Αυτή η κλασική δομή συνήθως δεν αλλάζει, ωστόσο, υπάρχουν τεχνικές αφηγηματικής δομής που μπορούν να ανατρέψουν τη σειρά με την οποία τακτοποιούνται αυτά τα στοιχεία. Οι γραμμικές αφηγήσεις, αυτές που παρουσιάζουν μια χρονολογικά ταξινομημένη πλοκή, είναι οι πιο κοινές και επίσης αυτές που απαιτούν τη λιγότερη δέσμευση από τον αναγνώστη. Τα γεγονότα, διηγούνται διαδοχικά, χωρίς εισβολή παραβάσεων και
αναδρομές, εξομοιώνονται πιο εύκολα και εμποδίζουν τον λιγότερο τολμηρό αναγνώστη να χάσει το λεγόμενο «νήμα του κουβάρι».Στη Βραζιλία Λογοτεχνία βρίσκουμε πολλά παραδείγματα συγγραφέων που τόλμησαν να ανατρέψουν τις γραμμικές αφηγήσεις, παρουσιάζοντας στους αναγνώστες νέους τρόπους να διηγηθούν μια ιστορία. Σε αυτές τις ιστορίες, διερευνήθηκαν νέες τεχνικές αφηγηματικής δομής, αποδεικνύοντας ότι δεν είναι πάντα απαραίτητο να σέβεται τη χρονολογία των γεγονότων. Δείτε μερικά παραδείγματα τεχνικών αφηγηματικής δομής σε κλασικά από τη Λογοτεχνία μας:
Η μη γραμμική αφήγηση
Σε Τα μεταθανάτια απομνημονεύματα του Bras Cubas, Ο Machado de Assis υιοθέτησε τη μη γραμμική αφήγηση
Τα μεταθανάτια απομνημονεύματα του Bras Cubas, σε Machado de Assis: Το κλασικό Machado de Assis αποδεικνύει ότι είναι δυνατόν να παραβιάσουμε τη δομή της αφήγησης χωρίς καμία προκατάληψη. Ο χαρακτήρας του αφηγητή του, Brás Cubas, λέει για τη ζωή του μετά το θάνατό του, ως, ως η μεγαλύτερη ιδιοφυΐα μας στη βραζιλιάνικη λογοτεχνία, καλά καθορισμένη, «αποθανόντος συγγραφέας».
ΚΕΦΑΛΑΙΟ ΠΡΩΤΟ / ΘΑΝΑΤΟΣ ΤΟΥ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑ
«Για λίγο καιρό δίσταζα αν θα ανοίξω αυτές τις αναμνήσεις στην αρχή ή στο τέλος, δηλαδή αν πρέπει να βάλω πρώτα τη γέννησή μου ή το θάνατό μου. Υποθέτοντας ότι η κοινή χρήση είναι να ξεκινήσετε από τη γέννηση, δύο σκέψεις με οδήγησαν να υιοθετήσω μια διαφορετική μέθοδο: α Πρώτον είναι ότι δεν είμαι ακριβώς ένας νεκρός συγγραφέας, αλλά ένας αποθανών συγγραφέας, για τον οποίο ο τάφος ήταν άλλος κούνια μωρού; Το δεύτερο είναι ότι η γραφή θα γινόταν έτσι πιο γενναία και νεότερη. Ο Μωυσής, ο οποίος επίσης είπε για το θάνατό του, δεν το έβαλε στο εσωστρεφές, αλλά στο τέλος: μια ριζική διαφορά μεταξύ αυτού του βιβλίου και του Πεντάτοχου [...] ».
(Θραύσμα από το βιβλίο «Μεταθανάτιες αναμνήσεις του Brás Cubas», του Machado de Assis)
το δραματικό αντίθετο
τα υπόλοιπα είναι σιωπή υιοθετεί την αφηγηματική τεχνική της δραματικής αντίθεσης, προσφέροντας στον αναγνώστη μια πυκνή και συγκινητική ιστορία
Μην σταματάς τώρα... Υπάρχουν περισσότερα μετά τη διαφήμιση;)
Επηρεασμένος από τις αφηγηματικές τεχνικές που ανέπτυξε ο Άγγλος μυθιστοριογράφος Aldous Huxley, ο Érico Veríssimo έγραψε, το 1940, το μυθιστόρημα τα υπόλοιπα είναι σιωπή, στην οποία αφηγείται την ιστορία διαφορετικών χαρακτήρων, από διαφορετικές οπτικές γωνίες, μέσω της τεχνικής του δραματική αντίθεση. Αυτή η τεχνική καθιστά δυνατή τη σύνδεση των τροχιών των διαφορετικών χαρακτήρων στην πλοκή, προσφέροντας στον αναγνώστη ένα αισθητικά διαφοροποιημένο κείμενο.
«[...] Σε αυτό το σημείωμα [για τη δική μου] θα προσπαθούσα να τους πω ότι η ζωή αξίζει να ζήσει, παρά όλες τις δυσκολίες, τη θλίψη και τις στιγμές του πόνου και της αγωνίας. Και ότι το πιο σημαντικό πράγμα που υπάρχει στο πρόσωπο της γης είναι το ανθρώπινο πρόσωπο. Και ότι θέλω να ζουν με καλοσύνη και ομορφιά. Και ότι στο μέτρο της ικανότητας και της ικανότητάς τους, βοηθούν τους άλλους. [...] Θα τους ζητούσα από καιρό σε καιρό να θυμούνται τον Γέροντα. [...] Αν θέλουν να αποτίσουν φόρο τιμής στη μνήμη μου, αφήστε τους να συναντηθούν μια νύχτα, οποιαδήποτε το βράδυ και παίξτε τα τελευταία κουαρτέτα του Μπετόβεν, μερικά σονάτα του Μότσαρτ και οτιδήποτε από τα παλιά Μπαχ. Και τα υπόλοιπα - τι στο διάολο! - Τα υπόλοιπα είναι σιωπή... ».
(Θραύσμα από το βιβλίο "The Rest is Silence", του Érico Veríssimo)
Παράλληλη αφήγηση
Αποξηραμένες ζωές, του Graciliano Ramos, είναι ένα λογοτεχνικό μυθιστόρημα που ακολουθεί παράλληλα τα αφηγηματικά πρότυπα
Αποξηραμένες ζωές, από τον Graciliano Ramos, θεωρείται α λογοτεχνικό μυθιστόρημα. Ο Graciliano υιοθέτησε την κλήση παράλληλη αφήγηση, μια τεχνική που απαιτεί την ύπαρξη δύο ή περισσότερων απόψεων, με επεισόδια που λέγονται διαδοχικά. Αλλά έτσι ώστε ο αναγνώστης ή ο θεατής (λογοτεχνικές σαπουνόπερες δημιούργησαν σαπουνόπερες) να μην χαθούν μπροστά στα γεγονότα ταυτόχρονα, είναι απαραίτητο να μειώνονται οι πυρήνες των χαρακτήρων και να θυμούνται συνεχώς τις ενέργειές τους στο διαλόγους. Υπάρχει επίσης ένας δεύτερος τύπος παράλληλης αφήγησης που αναπτύσσει δύο χρονικούς άξονες, που εναλλάσσονται μεταξύ του παρελθόντος και του παρόντος μιας ομάδας χαρακτήρων.
«(...) Μέσα από το ταραγμένο πνεύμα του backlander, ήρθε η ιδέα να εγκαταλείψει τον γιο του σε αυτόν τον τομέα. Σκέφτηκε τους γύπες, τα κόκαλα, γδαρμένο τη βρώμικη κόκκινη γενειάδα του, ακανόνιστα, εξέτασε το περιβάλλον του. Η Σίντα Βιτόρια τέντωσε τα χείλη της, υποδηλώνοντας ασαφώς μια κατεύθυνση και επιβεβαίωσε με μερικούς ήχους της γαστρονομίας ότι ήταν κοντά. Ο Φάμπιανο έβαλε το μαχαίρι στο θηκάρι του, το έβαλε στη ζώνη του, οκλαδόν κάτω, πήρε τον καρπό του αγοριού, που ανακατεύτηκε, τα γόνατά του πιέστηκαν στο στομάχι του, κρύο σαν πτώμα. Τότε ο θυμός εξαφανίστηκε και ο Φάμπιανο λυπάται για αυτό. Αδύνατο να εγκαταλείψουμε τον μικρό άγγελο στα άγρια ζώα. Έδωσε στη κυρία Βικτώρια το όπλο, έβαλε τον γιο της στο λαιμό, σηκώθηκε, άρπαξε τα μικρά χέρια που έπεσαν στο στήθος της, μαλακά, λεπτά σαν καμπιτό. Η Sinha Vitória ενέκρινε αυτή τη ρύθμιση, ξεκίνησε και πάλι την γαστρονομική παρέμβαση, χαρακτηρίζοντας τα αόρατα juazeiros.
Και το ταξίδι συνεχίστηκε, πιο αργά, πιο συρόμενα, σε μεγάλη σιωπή (...) ".
(Θραύσμα από το βιβλίο «Vidas Secas» του Graciliano Ramos)
Από τη Λουάνα Κάστρο
Αποφοίτησε με γράμματα
