Ο αφηγηματικό είδος αναφέρεται σε κείμενα που αφηγούνται μια ιστορία. Για αυτό, α αφηγητής ή αφηγητής, χαρακτήρας, πλοκή, χρόνος και χώρο. Ο αφηγητής μπορεί να είναι παντογνώστης, παρατηρητής ή χαρακτήρας της αφήγησης, ο οποίος μπορεί να περιέχει μια ελεύθερη άμεση, έμμεση ή έμμεση ομιλία.
Έτσι, το αφηγηματικό είδος παρουσιάζει, μεταξύ άλλων, αυτά τα κύρια υπογένειες:
έπος
ειδύλλιο
ιστορία
μυθιστόρημα
μύθος
Διαβάστε επίσης: Αφηγηματικό χρονικό - είδος κειμένου που χαρακτηρίζεται από τη συντομία των δράσεων
αφηγηματική δομή
Το κείμενο του αφηγηματικού είδους πες μια ιστορία, η πλοκή και παρουσιάζει τα ακόλουθα στοιχεία:
Αφηγητής
Και το αφηγηματική φωνή, δηλαδή, αυτός ή αυτός που λέει την ιστορία. Επομένως, δεν πρέπει να συγχέουμε αυτήν τη φωνή με τη φωνή του συγγραφέα, καθώς διαμορφώνεται επίσης στο a φανταστική στρατηγική.
παντογνώστης ή πανταχού παρόνς αφηγητής
αφηγητής στο 3ο Ανθρωποι, τι έχουν πλήρη γνώση των χαρακτήρων, όπως σκέψεις, προθέσεις και λεπτομέρειες για τις ατομικές τους ιστορίες. Αυτό μπορεί να φανεί στο ακόλουθο απόσπασμα από τη διήγηση «Pílades e Orestes», από το βιβλίο
λείψανα παλιού σπιτιού (1906), από Machado de Assis, όπου αφηγητής γνωρίζει ακόμη και τις λεπτές εντυπώσεις του χαρακτήρα Quintanilha:«Η Quintanilha ένιωσε δάκρυα στη φωνή της. Του φαινόταν, τουλάχιστον. Του ζήτησε να κρατήσει τη διαθήκη. [...] απάντησε μόνο ο σκληρός ήχος της πένας σε όλο το χαρτί. [...]. Η διαβούλευση με τα βιβλία έγινε με μελαγχολία που δυστυχίασε τα άλλα. "
αφηγητής παρατηρητών
αφηγητής στο 3ο Ανθρωποι, τι δεν έχει πλήρη γνώση των χαρακτήρων, Επομένως, περιορίζεται στην αφήγηση των πράξεών της. Όπως σε αυτό το απόσπασμα από το μυθιστόρημα Τη νύχτα (1983), της Κάιο Φερνάντο Αμπρέου (1948-1996):
"Ξαφνικά επέστρεψε και πήδηξε στο δωμάτιο, το πρόσωπό του βίαιο, η γροθιά του επέκτεινε προς το στομάχι του άλλου."
Χαρακτήρας του αφηγητή
αφηγητής στο 1ο Ανθρωποι. Έτσι, ο ίδιος ο χαρακτήρας λέει την ιστορία, η οποία δίνει στους αναγνώστες ένα μερική άποψη των γεγονότων. Αυτό συμβαίνει σε αυτό το απόσπασμα από τη διήγηση «Frederico Paciência» του βιβλίου νέες ιστορίες (1947), της Mario de Andrade (1893-1945):
«Ο Frederico Paciencia ήταν υπέροχος, βρώμικος από το ποδόσφαιρο, εφίδρωση, ξεπλύθηκε, χύνοντας ζωή. Με κοίταξε με χαμογελαστή τρυφερότητα. Ίσως υπήρχε, υπήρχε λίγο κρίμα. "
Μην σταματάς τώρα... Υπάρχουν περισσότερα μετά τη διαφήμιση;)
Χαρακτήρας
Οι χαρακτήρες είναι οι συμμετέχοντες στην ιστορία, ποιος ενεργεί ή ποιος επηρεάζεται από την πλοκή, το οποίο μπορεί να είναι επίπεδο (χωρίς πολυπλοκότητα, επιφανειακό και προβλέψιμο) ή στρογγυλό (περίπλοκο, με βάθος και απρόβλεπτο).
Έτσι ο χαρακτήρας στρογγυλό ή σφαιρικό είναι πολύ παρόμοιο με ένα πραγματικό ον. Για παράδειγμα, Capitu, χαρακτήρας στο βιβλίο Ντομ Κασμούρο (1899), της Machado de Assis (1839-1908), είναι στρογγυλός χαρακτήρας, καθώς είναι περίπλοκο στο σημείο που, μέχρι τις μέρες μας, δεν ξέρουμε αν ήταν αθώα προδοσία ή απρόσεκτος.
Για παράδειγμα επίπεδη χαρακτήρες, μπορούμε να ονομάσουμε τον κακό και τον ήρωα της σειράς παιδικών βιβλίων ανηλίκων Χάρρυ Πόττερ (1997-2007), από τον J. Κ. Ρόουλινγκ. Σε αυτό το έργο, τόσο ο Βόλντεμορτ όσο και ο Χάρι είναι προβλέψιμοι, καθώς συμπεριφέρονται με τον τρόπο που ένας κακός και ένας ήρωας συμπεριφέρονται, καθώς αντιπροσωπεύουν τον αγώνα του καλού ενάντια στο κακό. Αυτός ο τύπος χαρακτήρα είναι χαρακτηριστικός των αφηγήσεων ψυχαγωγίας, καθώς η υπερβολική πολυπλοκότητα μπορεί να αποξενώσει τους αναγνώστες που θέλουν απλώς να «περάσουν το χρόνο τους» και να διασκεδάσουν.
χρόνος
χρονολογικός χρόνος
Παρόμοια με την ώρα ρολογιού, δηλαδή, κανονικός, δείκτης δευτερολέπτων, λεπτών, ωρών, ημερών, εβδομάδων, μηνών και ετών, εν συντομία, των λεγόμενων φυσικός χρόνος. Έτσι, η προβολή του παρελθόντος, του παρόντος και του μέλλοντος είναι καλά οριοθετημένη. Για παράδειγμα, ας διαβάσουμε το απόσπασμα από τη διήγηση η νέα Καλιφόρνια (1910), της Λίμα Μπαρέτο (1881-1922):
«Ο φαρμακοποιός ζούσε στην Tubiacanga για χρόνια, όταν, ένα ωραίο πρωί, ο Bastos τον είδε να μπαίνει μέσα από το φαρμακείο. Η ευχαρίστηση του φαρμακοποιού ήταν τεράστια. Ο φασκομηλιάς δεν είχε αρχίσει μέχρι τότε να επισκεφτεί κανέναν και, [...]. "
ψυχολογικός χρόνος
Δεν σχετίζεται με το χώρο, αλλά με το εσωτερικό του χαρακτήρα, είναι το ροή του χρόνου συνείδησης, που συνέβη στο μυαλό του χαρακτήρα, επομένως, είναι σχετικό, επιτρέποντας τη θόλωση των ορίων μεταξύ του παρόντος, του παρελθόντος και του μέλλοντος. Όπως μπορούμε να δούμε σε αυτό το απόσπασμα του μυθιστορήματος Πάθος σύμφωνα με τον G.H. (1964), του Clarice Lispector (1920-1977):
«Ω, άγνωστη αγάπη μου, θυμήσου ότι ήμουν παγιδευμένος εκεί στο γκρεμισμένο ορυχείο, και ότι μέχρι τότε το δωμάτιο είχε γίνει μια ανεξάντλητη οικεία, όπως ακριβώς ο πραγματικός οικείος στο όνειρο. Και, όπως στο όνειρο, αυτό που δεν μπορώ να αναπαραγάγω είναι το βασικό χρώμα της ατμόσφαιρας σας. Όπως στο όνειρο, η «λογική» ήταν διαφορετική, δεν είχε νόημα όταν ξυπνάτε, επειδή η μεγαλύτερη αλήθεια του ονείρου χάνεται.
Αλλά θυμηθείτε ότι όλα αυτά συνέβησαν όταν ξύπνησα και ακινητοποιήθηκα από το φως της ημέρας, και η αλήθεια ήταν ότι ένα όνειρο συνέβαινε χωρίς την αναισθησία της νύχτας. Κοιμηθείτε μαζί μου ξύπνιος και μόνο τότε θα μπορέσετε να μάθετε για τον υπέροχο ύπνο μου και θα ξέρετε τι είναι η ζωντανή έρημος.
Ξαφνικά, καθόμουν εκεί, μια κουρασμένη όλη μου σκληρύνθηκε και χωρίς κόπωση με είχε καταλάβει. Λίγο περισσότερο και θα με απολιθώσει. "
Χώρος
Είναι το τόπος όπου γίνεται το οικόπεδο (η πλοκή, η ιστορία που διηγείται στην αφήγηση). Η επιλογή σας μπορεί να είναι τυχαία, αλλά μπορεί επίσης να σχετίζεται άμεσα με τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα, όπως στο μυθιστόρημα Αποξηραμένες ζωές (1938), της Graciliano Ramos (1892-1953). Ο χώρος αυτής της αφήγησης, που χαρακτηρίζεται από ξηρασία, καθορίζει τον χαρακτήρα των χαρακτήρων, οι οποίοι καταλήγουν να αφομοιώσουν, στην προσωπικότητά τους, τη βαρβαρότητα και την ξηρότητα του περιβάλλοντος:
«Ήταν τραχύς, ναι κύριε, δεν είχε μάθει ποτέ, δεν ήξερε πώς να εξηγήσει τον εαυτό του. Συνελήφθη για αυτό; Πώς ήταν? Βάζετε λοιπόν έναν άνδρα στη φυλακή επειδή δεν μπορεί να μιλήσει σωστά; Τι βλάβη έκανε η βαρβαρότητά του; Έζησα να δουλεύω σαν σκλάβος. Ξεκλείδωσε το σιντριβάνι, έφτιαξε τους φράκτες, θεραπεύτηκε τα ζώα - είχε εκμεταλλευτεί ένα άχρηστο φλοιό της φάρμας. Όλα στη σειρά, μπορούσαν να δουν. Ήταν λάθος του να είναι τραχύς; Ποιος φταίει; "
Δείτε επίσης:Αγωνία: μυθιστόρημα του Graciliano Ramos
Τύποι αφηγηματικής ομιλίας
Ευθύς λόγος
Είναι η ομιλία του χαρακτήρα (ή των χαρακτήρων). Σημειώστε αυτό διάλογος από το βιβλίο το Bruzundangas (1922), του Lima Barreto (1881-1922):
«- Έχει γράψει ο Δρ Σικράνο κάτι;
- Γιατί ρωτάς?
"Δεν λένε ότι θα εκλεγεί στην Ακαδημία Επιστολών;"
- Δεν είναι απαραίτητο να γράψω τίποτα, αγαπητέ μου. Ωστόσο, όταν ήταν στην Ευρώπη, έστειλε όμορφα γράμματα στους φίλους του και ...
"Ποιος τα διάβασε;"
«Φίλοι, φυσικά. και, επιπλέον, είναι γιατρός εξαιρετικής πρακτικής. Δεν είναι αρκετό; "
ΠΛΑΓΙΟΣ ΛΟΓΟΣ
Ο αφηγητής ή ο αφηγητής μιλάει για τον χαρακτήρα. Για παράδειγμα, επισημαίνουμε αυτό το απόσπασμα από το μυθιστόρημα Πόνσια Βισέντσιο (2003), της Conceição Evaristo:
«Όταν έμειναν σιωπηλοί, πλησίασε ο μαύρος στρατιώτης, λέγοντας ότι το όνομά του ήταν Νέστορ και ότι, αν το ήθελε ο Λουάντι, θα εργαζόταν. Ήταν να σκουπίζουμε, να καθαρίζουμε, να φροντίζουμε την καθαριότητα του αστυνομικού τμήματος. Και αφού δεν μπορούσε να διαβάσει ή να υπογράψει, δεν μπορούσε να είναι στρατιώτης. "
Ελεύθερη ή ημι-έμμεση έμμεση ομιλία
Είναι η αναπαραγωγή των σκέψεων του χαρακτήρα από τον αφηγητή ή τον αφηγητή. Είναι δυνατόν να το παρατηρήσετε, ακόμη και στο βιβλίο Πόνσια Βισέντσιο, σε αυτό το απόσπασμα:
«Θυμήθηκε την αποστολή που είχε περάσει λίγο χρόνο στη γη του. Ήταν εκείνη τη στιγμή που η αδερφή του Poncia είχε μάθει να διαβάζει. Συνόδευσε ήδη τον πατέρα του στο έργο του κήπου. Είναι η αδερφή σου; Είχε ήδη περάσει από τις τέσσερις γωνιές της πόλης, κοιτάζοντας τα μαύρα κορίτσια, αναζητώντας ένα πρόσωπο που ήταν δικό της. Ήξερε η αδελφή πώς να διαβάσει, πώς ήταν η ζωή της; "
αφηγηματικά υπογονίδια
Επος: αφηγηματικό ποίημα
Ειδύλλιο: αφηγηματική πεζογραφία
Ιστορία: σύντομη πεζογραφία
Μυθιστόρημα: αφηγηματική πεζογραφία, με διαστάσεις μεταξύ του διηγήματος και του μυθιστορήματος
Μύθος: σύντομη αφήγηση, με πρωταγωνιστή ζώα και με ηθικό
Ταξινόμηση κειμένων στο αφηγηματικό είδος
Τα αφηγηματικά κείμενα μπορούν να ταξινομηθούν ως εξής:
→ μονοφωνικός: επικεντρώθηκε σε έναν χαρακτήρα, τον πρωταγωνιστή. Παράδειγμα: η μεταμόρφωση (1915) του Franz Kafka (1883-1924).
→ Πολύφωνος: επικεντρώθηκε σε πολλούς χαρακτήρες. Παράδειγμα: η κατοικία (1890), της Aluisio Azevedo (1857-1913).
→ Κλειστό: επικεντρώθηκε στη δράση και όχι στον προβληματισμό. Έτσι, δεν υπάρχει άνοιγμα για τη φαντασία των αναγνωστών, όλα ενημερώνονται. Παράδειγμα: μυθιστορήματα ντετέκτιβ, καθώς πρέπει να προσφέρουν μια λύση στο μυστήριο στο τέλος της εργασίας, το οποίο συμβαίνει σε βιβλία όπως η κατάρα του καθρέφτη (1962), του Αγκάθα Κρίστι (1890-1976), και σε τόσα πολλά έργα του συγγραφέα.
→ Άνοιξε: επικεντρωμένος στον προβληματισμό και όχι στη δράση, δεν εκφράζονται τα πάντα, η πλοκή έχει κενά που πρέπει να καλυφθούν από τους αναγνώστες. Παράδειγμα: Ντομ Κασμούρο, από τον Machado de Assis. Μέχρι σήμερα, δεν είναι γνωστό εάν η Capitu πρόδωσε τον σύζυγό της και τον αφηγητή της ιστορίας, Bentinho.
→ γραμμική ή προοδευτική: ακολουθήστε μια χρονολογική σειρά, και τα γεγονότα, τα γεγονότα, θεωρούνται πιο σημαντικά από τον προβληματισμό. Παράδειγμα: Χάρρυ Πόττερ, από τον J. Κ. Ρόουλινγκ.
→ Κάθετη ή αναλυτική: υπάρχει προβληματισμός για τα γεγονότα που συνέβησαν και για την επιρροή τους στους χαρακτήρες. Για παράδειγμα, αυτό το απόσπασμα από η μεταμόρφωση, σε Φραντς Κάφκα:
“Μόλις άκουσε αυτά τα λόγια από τη μητέραΟ Γκρέγκορ αναγνώρισε ότι η έλλειψη άμεσης ανθρώπινης επικοινωνίας, που συνδέεται με την ομοιόμορφη ζωή μεταξύ της οικογένειας, κατά τη διάρκεια αυτών των δύο μηνών έχουν μπερδέψει την κατανόησή του, αλλιώς δεν μπορούσε να καταλάβει πώς θα μπορούσε να έχει το θάρρος να επιθυμεί σοβαρά το δωμάτιό του αδειάστηκε. "|1|
→ Ψυχολογικός: επικεντρώθηκε στη λειτουργία του ανθρώπινου νου, στις σκέψεις των χαρακτήρων ή των αφηγητών, στις κατακερματισμένες καταστάσεις συνείδησής τους. Επομένως, σε αυτόν τον τύπο κειμένου, η σημασία των γεγονότων που διηγούνται ελαχιστοποιείται και η έκφραση της σκέψης υπερτιμάται, την οποία παρατηρούμε σε αυτό το απόσπασμα από Πάθος σύμφωνα με τον G.H., από την Clarice Lispector:
«Και μια απογοήτευση. Αλλά απογοήτευση για τι; Εάν, χωρίς καν να το νιώσω, θα έπρεπε να ανεχθώ τον δίκαιο οργανισμό μου; Ίσως η απογοήτευση είναι ο φόβος να μην ανήκουμε πλέον σε ένα σύστημα. Ωστόσο, πρέπει να ειπωθεί έτσι: είναι πολύ χαρούμενος γιατί τελικά απογοητεύτηκε. Αυτό που ήμουν πριν δεν ήταν καλό για μένα. Αλλά από αυτό το όχι καλό είχα οργανώσει το καλύτερο: ελπίδα. Από το κακό μου είχα δημιουργήσει ένα μέλλον καλό. Ο φόβος τώρα είναι ότι ο νέος μου τρόπος δεν έχει νόημα; Αλλά γιατί να μην αφήσω τον εαυτό μου να καθοδηγείται από το τι συμβαίνει; Θα πρέπει να διατρέξω τον ιερό κίνδυνο της τύχης. Και θα αντικαταστήσω τη μοίρα με πιθανότητα. "
Σημειώστε ότι στο κείμενο κατακόρυφη ή αναλυτική, ο προβληματισμός προκύπτει από ένα γεγονός. ήδη στο ψυχολογικός, το έντονο ρεύμα της συνείδησης ανεξάρτητο από ένα συγκεκριμένο γεγονός.
Δείτε επίσης: Φανταστική διήγηση - ένα είδος που ξεπερνά τα όρια της πραγματικότητας
Περίληψη
αφηγηματική δομή:
-
Αφηγητής:
- παντογνώστης ή πανταχού παρούσα
- Παρατηρητής
- Χαρακτήρας
Χαρακτήρας:
επίπεδος
στρογγυλό ή σφαιρικό
χρόνος:
χρονολογικός
ψυχολογικός
Χώρος
Τύποι αφηγηματικής ομιλίας:
Απευθείας
Εμμεσος
Δωρεάν έμμεση ή ημι-έμμεση
αφηγηματικά υπογονίδια:
Επος
Ειδύλλιο
Ιστορία
Μυθιστόρημα
Μύθος
λύσεις ασκήσεις
ερώτηση 1 - (Και είτε)
Μετά από ένα καλό δείπνο: φασόλια και σπασμένα, αυτιά χοιρινού κρέατος και χόρτα κολάρο, λιπαρό μαλακό ρύζι, σουβλάκι κρέας, ξερό χοιρινό τρίξιμο από την κοιλιά, Vidinho από πράσινο καλαμπόκι και ένα πιάτο ζωμού λάχανου, δείπνο που συμπληρώνεται από ένα βαθύ πιάτο hominy με κομμάτια ζάχαρης, ο Nhô Tomé απολάμβανε τον δυνατό καφέ και απλώθηκε στην αιώρα. Το δεξί χέρι κάτω από το κεφάλι, ως μαξιλάρι, το αδιάσπαστο άχυρο τσιγάρο μεταξύ των άκρων του δείκτη και του αντίχειρα, βερνικωμένο από καπνό, με μακριά, καμπυλωμένα νύχια, στάθηκε με την κοιλιά του στον αέρα, υπνηλία, κοιτάζοντας τις ράγες του στέγη.
Όποιος τρώει και δεν ξαπλώνει, το φαγητό δεν το απολαμβάνει, σκέφτηκε ο Νον Τομέ... Και άρχισε να κοιμάται. Ο ύπνος του ήταν βραχύβιος. Η θεία Policena, καθώς πέρασε από το δωμάτιο, έκλαιγε με έκπληξη:
- Ε! Κύριε! Θα πας στο drumi τώρα; Οχι! Με τιποτα... Πάρτε μια μώλωπα και μπορεί να πεθάνει από επίθεση στο κεφάλι! Μετά το πλαίσιο σε ένα αγρόκτημα... περισσότερα μετά το δείπνο ;!
Cornelius Pires. συνομιλίες από τη φωτιά. Σάο Πάολο: Επίσημος Τύπος της Πολιτείας του Σάο Πάολο, 1987.
Σε αυτό το απόσπασμα, που προέρχεται από ένα κείμενο που δημοσιεύθηκε αρχικά το 1921, ο αφηγητής
α) παρουσιάζει, χωρίς να κάνει σαφείς εκτιμήσεις αξίας, έθιμα της εποχής, περιγράφοντας τα πιάτα που σερβίρονται στο δείπνο και τη στάση των Nhô Tomé και Tia Policena.
β) υποτιμά τον πολιτισμένο κανόνα της γλώσσας επειδή ενσωματώνει την περιφερειακή γλώσσα των χαρακτήρων στην αφήγηση.
γ) καταδικάζει τις συνήθειες που περιγράφονται, δίνοντας φωνή στην Tia Policena, η οποία προσπαθεί να αποτρέψει τον Nhô Tomé από το κρεβάτι μετά το γεύμα.
δ) χρησιμοποιεί την κοινωνικοπολιτισμική και γλωσσική πολυμορφία για να αποδείξει τον σεβασμό της για τους πληθυσμούς των αγροτικών περιοχών στις αρχές του 20ού αιώνα.
ε) εκδηλώνει προκατάληψη σε σχέση με τη θεία Policena όταν μεταγράφει την ομιλία της με τα τυπικά λάθη της περιοχής.
Ανάλυση
Εναλλακτική Α. Στο θραύσμα, ο αφηγητής στο 3ο άτομο παρουσιάζει τα έθιμα της εποχής, αλλά δεν λαμβάνει προσωπικές κρίσεις για αυτά.
Ερώτηση 2 - (UFJF)
ΚΕΙΜΕΝΟ 1:
Chiquinho Azevedo
(Gilberto Gil)
Chiquinho Azevedo
αγόρι από την Ιπανέμα
έχει ήδη σώσει ένα αγόρι
Στην παραλία, στο Ρεσίφε
Εκείνη την ημέρα ο Μαμό ήταν επίσης μαζί μας
πήρε το αγόρι
Σε μια κλινική απέναντι
Και ο γιατρός δεν ήθελε
ελάτε να μας γνωρίσετε
Εκείνη την εποχή το αίμα μας έγινε πολύ ζεστό
αγόρι πεθαίνει
Ήταν αυτή η αγωνία
Και ο γιατρός ήθελε απλώς
με χρήματα
Εκείνη τη στιγμή είδα πόσο άρρωστος είναι ο κόσμος
Συζητήθηκε πολύ
Ένας αγώνας απειλήθηκε
δώδεκα λίτρα νερού
βγήκε από την κοιλιά
Από το αγόρι που επιβίωσε τελικά
πολλοί άνθρωποι με ρωτούν
αν συνέβη αυτή η ιστορία
συνέβη στους ανθρώπους μου
Μετρούν
συνέβη και συμβαίνει
κάθε μέρα εκεί έξω
συνέβη και συμβαίνει
Ότι αυτός ο κόσμος είναι ούτως ή άλλως
Gil, Gilberto. Πόσο. CD Warner Music, 1997. Διαδρομή 6.
Οι στίχοι του τραγουδιού Gilberto Gil, παρουσιάζονται ως Κείμενο 1, χαρακτηρίζεται κυρίως από:
α) Περιγράψτε
β) αφήγηση
γ) Διάδοση
δ) υποστηρίζω
ε) Συμβολίστε
Ανάλυση
Εναλλακτική Β. Στους στίχους του εν λόγω τραγουδιού, το αφηγηματικό είδος κυριαρχεί, καθώς αφηγείται μια ιστορία, επομένως, παρουσιάζει έναν χαρακτήρα αφηγητή ("Σας λέω"), εκτός από χαρακτήρες (Chiquinho Azevedo, αγόρι, Momó, γιατρός και αφηγητής), πλοκή (πνίξιμο και προσπάθεια διάσωσης του αγοριού), χρόνος (παρελθόν και παρόν) και χώρος (παραλία και κλινική στο Ρεσίφε).
Ερώτηση 3 - (Και είτε)
Ο Γκαρσία είχε πάει στο πτώμα, είχε σηκώσει το μαντήλι του και είχε σκεφτεί τα νεκρά χαρακτηριστικά για μια στιγμή. Τότε, λες και ο θάνατος είχε πνευματικοποιήσει τα πάντα, έσκυψε και φιλούσε το μέτωπό της. Ήταν εκείνη τη στιγμή που η Φορτούνατο έφτασε στην πόρτα. Στάθηκε με δέος. δεν θα μπορούσε να είναι το φιλί της φιλίας, θα μπορούσε να είναι ο επίλογος ενός μοιχείου βιβλίου […].
Ωστόσο, ο Γκαρσία έσκυψε για να φιλήσει ξανά το πτώμα, αλλά τότε δεν μπορούσε πλέον. Το φιλί ξέσπασε σε λυγμούς και τα μάτια της δεν μπορούσαν να συγκρατήσουν τα δάκρυα, τα οποία ήρθε σε εκρήξεις, δάκρυα σιωπηλής αγάπης και απελπιστική απελπισία. Το Fortunato, στην πόρτα όπου είχε μείνει, απολάμβανε ήρεμα αυτήν την έκρηξη ηθικού πόνου που ήταν μακρά, πολύ μεγάλη, υπέροχα μακρά.
ASSIS, Μ. η μυστική αιτία. Διατίθεται στη διεύθυνση: www.dominimopublico.gov.br
Πρόσβαση στις: 9 Οκτωβρίου 2015.
Στο θραύσμα, ο αφηγητής υιοθετεί μια άποψη που ακολουθεί την προοπτική του Fortunato. Αυτό που κάνει αυτή τη διαδικασία αφήγησης μοναδική είναι η καταγραφή του (α)
α) αγανάκτηση για την υποψία της μοιχείας της συζύγου του.
β) θλίψη που μοιράζεται η απώλεια της αγαπημένης γυναίκας.
γ) έκπληξη στην επίδειξη της αγάπης του Garcia.
δ) την ευχαρίστηση του χαρακτήρα σε σχέση με τα βάσανα των άλλων.
ε) υπέρβαση της ζήλιας λόγω της αναταραχής που προκαλείται από το θάνατο.
Ανάλυση:
Εναλλακτική Δ. Ο αφηγητής παίρνει την προοπτική του χαρακτήρα στο τέλος του θραύσματος, στο οποίο αναφέρεται ο πόνος «πολύ μακρύς, πολύ νόστιμος». Έτσι, το επίρρημα «νόστιμα» υποδηλώνει την ευχαρίστηση του Fortunato απέναντι στα δεινά των άλλων.
Σημείωση
|1|Μεταφράστηκε από τον Marcelo Backes.
από τον Warley Souza
Καθηγητής λογοτεχνίας
