Ο Γλώσσα του μοντερνισμού είναι ανεπιτήδευτο και δεν ασχολείται με τα επίσημα πρότυπα.
Αυτό συμβαίνει επειδή πολλοί συγγραφείς που ανήκαν στην αρχή του κινήματος, έσπασαν τη σύνταξη, τις μετρήσεις και τους ρυθμούς.
Έτσι, πλησίασαν τη γλώσσα, υποκειμενική, πρωτότυπη, κριτική, σαρκαστική και ειρωνική γλώσσα.
Θυμηθείτε ότι ο μοντερνισμός ήταν ένα καλλιτεχνικό-λογοτεχνικό κίνημα που εμφανίστηκε τον 20ο αιώνα στη Βραζιλία και σε όλο τον κόσμο.
Η μοντερνιστική λογοτεχνική παραγωγή ξεχώρισε στην ποίηση και την πεζογραφία, σπάζοντας με τα τρέχοντα αισθητικά πρότυπα.
Χαρακτηριστικά του μοντερνισμού
Ο μοντερνισμός στη Βραζιλία προωθήθηκε από την Εβδομάδα Σύγχρονης Τέχνης του 1922, η οποία έλαβε μεγάλη επιρροή από τις ευρωπαϊκές καλλιτεχνικές πρωτοπορίες
Ο Εβδομάδα Σύγχρονης Τέχνης Αντιπροσώπευε μια στιγμή πολιτιστικού αναβρασμού. Βασίστηκε στη ρήξη, στην απελευθέρωση της τέχνης και, συνεπώς, στην αισθητική ανανέωση και ενοποίηση μιας πραγματικά εθνικής τέχνης.
Στη Βραζιλία, το θέμα που χρησιμοποιούσε ο μοντερνισμός είχε, πάνω απ 'όλα, έναν χαρακτήρα εθνικιστή-ουφανιστή.
Αυτό το χαρακτηριστικό παρατηρήθηκε από την αξιοποίηση της βραζιλιάνικης γλώσσας και λαογραφίας, που εκφράστηκε από την επίσημη ελευθερία των ελεύθερων και λευκών στίχων (απουσία μετρητή και ποιήματος)
Πολλά μανιφέστα, περιοδικά και ομάδες που εμφανίστηκαν αυτή τη στιγμή εξέφρασαν αυτήν την αλλαγή παραδείγματος, για παράδειγμα:
- Μανιφέστο Pau-Brasil (1924)
- Πράσινο-Κίτρινο Κίνημα (1925)
- Το περιοδικό (1925)
- Περιφερειακό μανιφέστο (1926)
- Περιοδικό Terra Roxa and Other Lands (1926)
- Περιοδικό Festa (1927)
- Πράσινο περιοδικό (1927)
- Ανθρωποφάγο μανιφέστο (1928)
Μοντέρνες γενιές στη Βραζιλία
Ο μοντερνισμός στη Βραζιλία χωρίζεται σε τρεις φάσεις:
Ονομάστηκε "ηρωική φάσηΣημαδεύτηκε από την καταστροφή των αξιών και την άρνηση του φορμαλισμού στην τέχνη. Ξεχωρίζουν οι συγγραφείς Oswald de Andrade, Mario de Andrade και Manuel Bandeira.
"Pneumothorax" του Manuel Bandeira
"Πυρετός, αιμόπτυση, δύσπνοια και νυχτερινές εφιδρώσεις.
Μια ζωή που θα μπορούσε να ήταν και δεν ήταν.
Βήχας, βήχας, βήχας.
Έστειλε γιατρό:
"Πες τριάντα τρία."
- Τριάντα τρία… τριάντα τρία… τριάντα τρία…
- Αναπνέω.
"Έχετε μια ανασκαφή στον αριστερό σας πνεύμονα και έναν διεισδυμένο δεξιό πνεύμονα."
"Λοιπόν, γιατρό, δεν είναι δυνατόν να δοκιμάσεις τον πνευμοθώρακα;"
- Οχι. Το μόνο που πρέπει να κάνετε είναι να παίξετε ένα τάνγκο Αργεντινής."
Ονομάστηκε "Φάση κατασκευήςΑυτή τη στιγμή, οι συγγραφείς απέχουν λίγο από το καταστροφικό όραμα της πρώτης φάσης. Έτσι, ενοποίησαν διάφορες πτυχές της σύγχρονης τέχνης μέσω κοινωνικού και ιστορικού περιεχομένου.
Στη νεωτεριστική ποίηση, οι συγγραφείς ξεχωρίζουν: Carlos Drummond de Andrade, Cecília Meireles, Murilo Mendes, Jorge de Lima και Vinícius de Moraes.
Στην πεζογραφία (ψυχολογικά και περιφερειακά μυθιστορήματα), οι συγγραφείς επισημαίνονται: Graciliano Ramos, José Lins do Rego, Rachel de Queiroz, Jorge Amado και Érico Veríssimo.
«Quadrilha» του Carlos Drummond de Andrade
"Ο João αγάπησε την Τερέζα που αγαπούσε τον Raimundo
που αγαπούσε τη Μαρία που αγαπούσε τον Joaquim που αγαπούσε τη Lili
που δεν αγαπούσε κανέναν.
Ο João πήγε στις Ηνωμένες Πολιτείες, η Τερέζα στο
γυναικεία μονή,
Ο Ραϊμούντο πέθανε από καταστροφή, η Μαρία αφέθηκε στη θεία,
Ο Joaquim αυτοκτόνησε και η Lili παντρεύτηκε τον J. Νεοσσός
Φερνάντες
που δεν είχε μπει στο ιστορικό. "
Επίσης γνωστός ως "Δημιουργία 45Αυτή η φάση του μοντερνισμού χαρακτηρίστηκε από την αναζήτηση εθνικών πτυχών.
Η γλώσσα σε αυτήν την περίοδο αποκτά πολύ διαφορετικά χαρακτηριστικά σε σχέση με την αρχή του μοντερνιστικού κινήματος. Για το λόγο αυτό, αυτή η ομάδα γραμματικών έγινε γνωστή ως «νεο-Παρνασιανοί» ή «νεο-ρομαντικοί».
Η επίσημη αυστηρότητα, από τον μετρητή και τον ποιητή, τον ορθολογισμό και την ισορροπία, είναι γνωστές σε αυτήν τη γενιά που ξεχωρίζει στην ποίηση και την πεζογραφία.
Στην ποίηση, οι καλλιτέχνες που αξίζουν να αναφερθούν είναι: Mário Quintana και João Cabral de Melo Neto.
Στην πεζογραφία, οι Guimarães Rosa και Clarice Lispector επικεντρώνονται στο οικείο σύμπαν ως έναν τρόπο παρουσίασης της υπαρξιακής ανάκρισης και της εσωτερικής διερεύνησης των χαρακτήρων τους.
“μικρό ποίημα κατάΑπό τον Mario Quintana
"Όσοι είναι εκεί
εμποδίζοντας το μονοπάτι μου,
Θα περάσουν…
Πουλί! "
Διαβάστε επίσης:
- Ο μοντερνισμός στη Βραζιλία
- Μοντερνισμός στη Βραζιλία: Χαρακτηριστικά και ιστορικό πλαίσιο
- Μοντερνισμός: όλα σχετικά με την κίνηση στη λογοτεχνία και τις τέχνες
- Χαρακτηριστικά του μοντερνισμού
- Συγγραφείς της πρώτης φάσης του μοντερνισμού στη Βραζιλία
- Συγγραφείς της δεύτερης φάσης του μοντερνισμού στη Βραζιλία
Μοντέρνες γενιές στην Πορτογαλία
Ο μοντερνισμός στην Πορτογαλία είχε ως αφετηρία τη δημοσίευση του περιοδικού "Ορφέας", Το 1915.
Αυτό το περιοδικό περιελάμβανε συγγραφείς: Fernando Pessoa, Mário de Sá Carneiro και Almada Negreiros, που ανήκουν στην πρώτη νεωτεριστική γενιά.
Όπως στη Βραζιλία, ο μοντερνισμός στην Πορτογαλία χωρίστηκε σε τρεις φάσεις:
Ορφισμός ή η γενιά του Ορφέα
Η πρώτη νεωτεριστική γενιά στην Πορτογαλία περιλαμβάνει την περίοδο μεταξύ 1915 και 1927. Οι ακόλουθοι συγγραφείς είναι μέρος αυτού: Fernando Pessoa, Mário de Sá-Carneiro, Almada Negreiros, Luís de Montalvor και ο Βραζιλιάνος Ronald de Carvalho.
«Πορτογαλική Θάλασσα» του Fernando Pessoa
"Ω αλμυρή θάλασσα, πόσο αλάτι σου
Είναι δάκρυα από την Πορτογαλία!
Για να σε διασχίσω, πόσες μητέρες έκλαψαν,
Πόσα παιδιά προσευχήθηκαν μάταια!
Πόσες νύφες παρέμειναν άγαμες
Ότι πρέπει να είμαστε δικοί μας, ω θάλασσα!
Αξίζει? Όλα αξίζουν τον κόπο
Εάν η ψυχή δεν είναι μικρή.
Ποιος θέλει να ξεπεράσει το Bojador
Πρέπει να ξεπεράσεις τον πόνο.
Ο Θεός στη θάλασσα ο κίνδυνος και η άβυσσος έδωσε,
Αλλά ήταν μέσα του ότι ο ουρανός αντικατοπτρίστηκε. "
Παρουσία ή δημιουργία παρουσίας
Στη δεύτερη μοντερνιστική γενιά, που περιλαμβάνει την περίοδο μεταξύ 1927 και 1940, ξεχωρίζουν οι συγγραφείς Branquinho da Fonseca, João Gaspar Simões και José Régio.
«Μαύρο τραγούδι» του José Régio
"Ελάτε με αυτόν τον τρόπο "- μερικοί με γλυκά μάτια μου λένε
Φτάνοντας σε μένα και ασφαλής
Θα ήταν καλό αν τους άκουγα
Όταν μου λένε: "Έλα έτσι!"
Τους κοιτάζω με χαλαρά μάτια,
(Υπάρχουν, στα μάτια μου, ειρωνεία και κόπωση)
Και διασχίζω τα χέρια μου,
Και ποτέ δεν πάω εκεί ...
Η δόξα μου είναι αυτή:
Δημιουργήστε απάνθρωποι!
Μην συνοδεύετε κανέναν.
- Ότι ζω με την ίδια απροθυμία
Με το οποίο έσκισα τη μήτρα της μητέρας μου
Όχι, δεν θα περάσω εκεί! Απλά πηγαίνω που
Κάνουν τα δικά μου βήματα ...
Εάν σε αυτό που προσπαθώ να ξέρω κανένας από εσάς δεν αποκρίνεται
Γιατί μου επαναλαμβάνεις: "Έλα έτσι!";
Προτιμώ να γλιστρήσω σε λασπωμένα σοκάκια,
Στροβιλίζεται στους ανέμους,
Σαν κουρέλια, σέρνοντας αιματηρά πόδια,
Γύρω... Αν ήμουν στον κόσμο, ήταν
Ακριβώς για να ξεφλουδίσουμε τα παρθένα δάση,
Και τραβήξτε τα πόδια μου στην ανεξερεύνητη άμμο!
Το περισσότερο που κάνω είναι άχρηστο.
πώς θα είσαι τότε;
Ότι θα μου δώσεις παρορμήσεις, εργαλεία και θάρρος
Για να διαλύσω τα εμπόδια μου ...
Διατρέχει τις φλέβες σας, παλιό αίμα παππούδων,
Και σας αρέσει αυτό που είναι εύκολο!
Λατρεύω τον Far και τον Mirage,
Λατρεύω την άβυσσο, τους χείμαρρους, τις ερήμους ...
Πηγαίνω! έχεις δρόμους,
Έχεις κήπους, έχεις παρτέρια,
Έχεις πατρίδα, έχεις στέγες,
Και έχετε κανόνες, πραγματείες, φιλόσοφους και σοφούς ...
Έχω την τρέλα μου!
Το σηκώνω, σαν μια ακτίνα, καίει στη σκοτεινή νύχτα,
Και νιώθω αφρό και αίμα και ψάλλω στα χείλη μου ...
Ο Θεός και ο διάβολος οδηγός, κανείς άλλος!
Όλοι είχαν έναν πατέρα, όλοι είχαν μια μητέρα.
Αλλά εγώ, που ποτέ δεν ξεκινώ ούτε τελειώνω,
Γεννήθηκα από την αγάπη που υπάρχει μεταξύ του Θεού και του διαβόλου.
Αχ, κανένας δεν μου δίνει ευσεβείς προθέσεις,
Κανείς δεν με ρωτάει για ορισμούς!
Κανείς δεν μου πει: "ελάτε έτσι"!
Η ζωή μου είναι ένα χτύπημα που έσπασε,
Είναι ένα κύμα που μεγάλωσε,
Είναι ένα ακόμη άτομο που έχει γίνει κινούμενο ...
Δεν ξέρω πού πηγαίνω,
Δεν ξέρω πού πηγαίνω
Ξέρω ότι δεν θα πάω έτσι!"
νεορεαλισμός
Η νεορεαλιστική λογοτεχνία στην Πορτογαλία ξεκίνησε το 1940 με τη δημοσίευση του μυθιστορήματος "Gaibés"από τον Alves Redol. Σε αυτήν τη γενιά, εκτός από τις Alves Redol, οι Ferreira de Castro και Soeiro Pereira Gomes ξεχωρίζουν.
«Gaibéus» του Alves Redol
«Ήταν τρεις μέρες από τότε που το τρακτέρ σταμάτησε και ο ψεκαστήρας δεν είδε καμία σταγόνα νερό να μεταφέρεται από τον Τάγο.
Ο αγρότης του ρυζιού, πιεσμένος από το αφεντικό του, περπάτησε σε ένα κουρδιστήρι, μέσα από λωρίδες και γραμμές, κοιτάζοντας τα κρεβάτια με τον ξανθό σπάδικα, πεζοπορία, τώρα εδώ, τώρα εκεί, έτσι ώστε τα νερά να πηγαίνουν προς την τάφρο αποχέτευσης και τα αγροκτήματα θα μπορούσαν να βάλουν σκύθους στο χωράφι ρυζιού.
Με το φτυάρι του, ακουμπισμένο στον ώμο του, ο "κύριος Arriques" σκεφτόταν ήδη να πάει σπίτι, γιατί λίγες μόνο εβδομάδες θα πήγαινε από αιμορραγία για να πάρει το μούρο.
- Τι πλούσια συγκομιδή! Περπατούσα σαν μια σκιά πίσω από μια σπασμένη ψυχή, αλλά το αφεντικό αρπάζει πάνω από σαράντα σπόρους. Αν άλλοι μπορούσαν να το φάνε με φθόνο ...
Και έριξε τα μάτια του πάνω από το μανδύα των χρυσών πανοπλιών, τους οποίους διάτρησαν οι κορυφογραμμές και το απαλό αεράκι τσακίζει, σαν βαριά σε έναν ωκεανό χρυσό.
Εκεί και εδώ, ένα μπάλωμα ή άλλο πράσινο που προδίδει το χρώμιο που ο ήλιος έβγαινε από αυτό, μια ένδειξη κάποιου κεφαλιού ότι οι τσάπες στα χωματουργικά δεν είχαν καταρρεύσει.
- Ακριβώς το αφεντικό δεν έβαλε φωτιά λόγω του ράντσο, έξι μέρες μούσκεμα θα του έδιναν μερικές πολύ καλές τσάντες. Ετσι... εξακολουθεί να προσθέτει μια συγκομιδή καθώς δεν υπάρχει άλλο εδώ.
Περπάτησα για οκτώ μήνες τρέχοντας αυτά τα combros από πάνω προς τα κάτω. Πρώτον, από σημαίες που τραβούν τα αξιοθέατα για να τον σηκώσουν από τις λωρίδες και να στείλουν τους άνδρες στην τάφρο, έως ότου οι δίσκοι θα μπορούσαν να λάβουν ένα φύλλο νερού για σπορά. Στη συνέχεια, για να κατευθύνουν τη ροή που εισήλθε κάθε μέρα στο κύριο ποτιστήρι της Λέζρια, μήπως τα φυτά ρυζιού τους πνιγούν ή κάποια πεθαίνουν από την πείνα. "