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A Brasilianische Popmusik (MPB) ist ein Musikgenre, das in den 1960er Jahren in Brasilien entstand. während der Militärdiktatur. Es ist sehr vielfältig und hat sich im Laufe der Jahrzehnte verändert. Es vereint in seinen künstlerischen Erscheinungsformen unterschiedliche Genres und Regionalitäten des Landes.
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Themen dieses Artikels
- 1 – Einige der Hauptkünstler von MPB
- 2 – Einige der wichtigsten MPB-Songs
- 3 - Wie ist MPB entstanden?
- 4 – MPB und die Militärdiktatur
- 5 - Eigenschaften von MPB
- 6 – Brasilianische Musik in den 1980er und 1990er Jahren
- 7 - MPB derzeit
- 8 - Fakten über MPB
Einige der Hauptkünstler von MPB
Alceu Valença
Belchior
Caetano Veloso
cazuza
Chico Buarque
Clara Nunes
Djavan
Elba Ramalho
Elis Regina
Elza Soares
Fafá de Belem
Fagner
Gal Costa
Gilberto Gil
Maria Bethania
Milton Nascimento
Raul Seixas
Rita Lee
Zé Ramalho
Einige der wichtigsten MPB-Songs
„Freude, Freude“ (1968), Caetano Veloso
„Cálice“ (1978), Chico Buarque
„Hallo, hallo Marciano“ (1980), Elis Regina
„Vermelho“ (1996), Fafá de Belém
„Carcará“ (1965), Maria Bethânia
„Exaggerated“ (1985), Cazuza
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Wie ist MPB entstanden?
Die Entstehung von MPB ist intrinsisch verbunden mit dem Militärputsch und der Schwächung von Bossa Nova als hegemonialer Musikbewegung. Der Ausgangspunkt von MPB war der Auftritt der Sängerin Elis Regina beim 1. Festival für brasilianische Popmusik im Jahr 1965. Der Sänger spielte das Lied „Arrastão“, komponiert von Edu Lobo und Vinícius de Moraes.
Es ist auch zu dieser Zeit, dass die Tropicalia (oder Tropismus), eine künstlerische Bewegung der zweiten Hälfte der 1960er Jahre, die verschiedene Formen künstlerischen Ausdrucks wie Musik, Kino, Theater, Poesie und bildende Kunst tiefgreifend prägte.
das Musikgenre entstand als eine Möglichkeit, die in Brasilien produzierte Musik zu bekräftigen und zu schätzen. So wurden ausländische Genres und Merkmale, insbesondere solche aus den Vereinigten Staaten, als angesehen Negativ im Genre – dies war der Fall bei der E-Gitarre, die in den Anfangsjahren von MPB nicht verwendet wurde Lieder.
MPB und die Militärdiktatur
Die Wertschätzung Brasiliens und seiner brasilianischen Qualitäten ging über musikalische Akkorde hinaus, es war ein politischer Akt. In seinen Anfangsjahren waren die Poesie und die künstlerische Positionierung des MPB mit dem damaligen Brasilien verbunden. Deshalb, Künstler, Lieder, Konzerte und sogar ganze Werke prangerten die militärische Repression der Führungsjahre an und bekämpften sie.
Dennoch, mit dem Verfassungswidrigen Gesetz 5 (AI-5), Die Unterdrückung und Zensur der brasilianischen Militärdiktatur machten die Demonstrationen subtiler, mit Ironien und Metaphern. Dies war beim Lied „Cálice“ der Fall, das von Chico Buarque und Gilberto Gil komponiert wurde. Schauen Sie sich den Brief unten an.
Tasse
Vater, nimm diesen Kelch von mir
Vater, nimm diesen Kelch von mir
Vater, nimm diesen Kelch von mir
Von blutrotem Wein
Vater, nimm diesen Kelch von mir
Vater, nimm diesen Kelch von mir
Vater, nimm diesen Kelch von mir
Von blutrotem Wein
Wie trinkt man dieses bittere Getränk?
Den Schmerz schlucken, die Mühe schlucken?
Selbst wenn der Mund geschlossen ist, bleibt die Brust bestehen
Stille ist in der Stadt nicht zu hören
Was nützt es, der Sohn eines Heiligen zu sein?
Es wäre besser, der Sohn eines anderen zu sein
Eine weitere, weniger tote Realität
So viele Lügen, so viel rohe Gewalt
Vater, nimm diesen Kelch von mir
Vater, nimm diesen Kelch von mir
Vater, nimm diesen Kelch von mir
Von blutrotem Wein
Wie schwer ist es, in Stille aufzuwachen
Wenn ich mitten in der Nacht verletzt werde
Ich möchte einen unmenschlichen Schrei ausstoßen
Was für eine Art, gehört zu werden
Diese ganze Stille macht mich sprachlos
Verblüfft bleibe ich bei Bewusstsein
Jederzeit auf der Tribüne
Sehen Sie, wie das Monster aus dem Teich auftaucht
Vater, nimm diesen Kelch von mir
Vater, nimm diesen Kelch von mir
Vater, nimm diesen Kelch von mir
Von blutrotem Wein
Sauen sind zu dick, um noch laufen zu können
Das Messer wurde so oft benutzt, dass es nicht mehr schneidet
Wie schwer ist es, Vater, die Tür zu öffnen
Dieses Wort blieb im Hals stecken
Dieser homerische Trunkenbold in der Welt
Was nützt es, einen guten Willen zu haben?
Auch wenn die Brust schweigt, bleibt der Kopf
Von den Betrunkenen in der Innenstadt
Vater, nimm diesen Kelch von mir
Vater, nimm diesen Kelch von mir
Vater, nimm diesen Kelch von mir
Von blutrotem Wein
Vielleicht ist die Welt nicht klein
Lass das Leben nicht zur vollendeten Tatsache werden
Ich möchte meine eigene Sünde erfinden
Ich möchte an meinem eigenen Gift sterben
Ich möchte deinen Verstand verlieren
Mein Kopf verliert deinen Verstand
Ich möchte Dieseldämpfe riechen
Betrinke dich, bis mich jemand vergisst |1|
Eigenschaften von MPB
neben dem starke Präsenz von Protesten und Kritik an der politischen Situation in Brasilien, MPB ist und war auch geprägt von der Wertschätzung der vielfältigen musikalischen Ausdrucksformen des Landes. Im Gegensatz zu nationalen Genres wie Bossa Nova, die über klar definierte Klang-, Bild- und sogar Stimmmerkmale verfügten, zeichnete sich MPB durch Vielfalt aus.
In brasilianischer Popmusik finden wir Mischungen aus Genres und musikalischen Ausdrucksformen aus dem ganzen Land, mit indigener, afrikanischer und europäischer Herkunft. Genres wie Samba und Bossa Nova selbst beeinflussten die Konstruktion einer „Identität“ für MPB. Auch die Künstler und ihre Regionalitäten.
Bereits in den 1970er Jahren prägten die verschiedenen im Land entstehenden Künstler das spätere MPB mit. Die Bahianer Gal Costa, Maria Bethânia, Caetano Veloso und Gilberto Gil sind einige der wichtigsten Namen des Genres und brachten Einflüsse aus Bahia zu MPB.
Noch immer tauchen im Nordosten große Namen wie Djavan aus Alagoas auf; Belchior und Fagner aus Ceará; Elba Ramalho aus Paraíba; und Alceu Valença aus Pernambuco.
Als Repräsentation und Hinzufügung von Klängen aus dem Norden haben wir Fafá de Belém aus Pará. Im Südosten Clara Nunes aus Minas Gerais; Elza Soares und Milton Nascimento aus Rio de Janeiro. Die Vielfalt der Kulturen, Stimmen und Ausdrucksformen ist eines der Hauptmerkmale von MPB. Genau diese Eigenschaft hielt es über die Jahre hinweg am Leben.
Es ist wichtig hervorzuheben, dass die meisten dieser Künstler keine „exklusiven“ MPB-Musiker waren. Elza Soares zum Beispiel stach im Samba-Jazz, Soul-Rock und Soul heraus, während Alcione eine der großen Ikonen des Samba ist.
Brasilianische Musik in den 1980er und 1990er Jahren
Die neuen Elemente, Genres und Künstler, die auftauchten, hatten großen Einfluss auf MPB. In den 1980er und 1990er Jahren beispielsweise erlangte der Nationalrock im Land großen Aufschwung. In diesem Szenario sind Gruppen wie Legião Urbana, Kid Abelha, Titãs, Ira! und Roter Baron. Von den Solokünstlern stechen neben den bekannten Rita Lee und Raul Seixas Cazuza, Lulu Santos, Cássia Eller und Marina Lima hervor.
In den späten 1990er und frühen 2000er Jahren gewannen Rap und Hip-Hop zunehmend an Bedeutung. Zu diesem Zeitpunkt erschienen die Racionais MCs; Gabriel der Denker; und Pavillon 9. Alle diese Genres und Künstler beeinflussen indirekt und direkt die Konstruktion von MPB.
MPB derzeit
Weil es sich um ein Genre handelt, das sich selbst erneuert und in seiner Ausführung mehrere Bezüge aufnimmt, MPB lebt noch und produziert mehrere Künstler. Ende des letzten Jahrhunderts und Anfang der 2000er Jahre entstanden große MPB-Ikonen. Dies war der Fall bei Cássia Eller, Ana Carolina, Seu Jorge, Adriana Calcanhotto, Marisa Monte und den Tribalistas.
Der MPB-Sound der 2000er Jahre war weiterhin vielfältig, mit einer starken Präsenz von Samba und Pagode; im Fall von Ana Carolina und Seu Jorge zum Beispiel mit Liedern über Liebe und Alltag.
Im Jahr 2010 singen junge Künstler über ihr Alter und ihren gesellschaftlichen Moment. Dann treten Künstler wie Mallu Magalhães, Maria Gadú, Maria Rita, Tiago Iorc, Duda Beat, Letrux, Johnny Hooker, Anavitória und Liniker auf. Die Referenzen reichen von Samba über elektronische Musik bis hin zu Piseiro und Hip-Hop.
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Fakten über MPB
Über den Namen „brasilianische Popmusik“ gibt es große Kontroversen. Dies liegt daran, dass es einige gibt, die MPB als ein Musikgenre verteidigen, das in den 1960er Jahren entstand. Allerdings gibt es auch Stimmen, die argumentieren, dass die gesamte in Brasilien von Brasilianern produzierte Musik brasilianische Popmusik sei.
Der Tag der brasilianischen Popmusik wird am 17. Oktober gefeiert. Das Datum wurde am 9. Mai 2012 als Hommage an die Komponistin, Pianistin und Dirigentin Chiquinha Gonzaga festgelegt.
1977 komponierte die Sängerin Rita Lee ein Lied, in dem sie sich über ihre Berufskollegen lustig machte: „Arrombou a festa“. Mit viel Humor fragte Rita, was mit der brasilianischen Popmusik passiert sei. In dem Lied zitiert Rita große Namen der brasilianischen Musik und den Appell an den kommerziellen Erfolg der damaligen Zeit. Sehen Sie einen Auszug:
Ein gewisser Raul Seixas stammt aus einer fliegenden Untertasse
Und Gil erneuert sein Baby mit viel Liebe
Zehn Jahre und Roberto hat seinen Beruf nicht gewechselt
Auf der großen Party hat er immer noch sein großes Auto
Ich blieb stehen, um zu suchen
Oh, oh, mein Gott, was ist passiert?
Mit brasilianischer Popmusik?
Sie alle meinen es ernst, sie alle meinen es ernst
Aber dieser ernste Teil scheint mir ein Witz zu sein |2|
Noten
|1| BUARQUE, Chico. Tasse. Zusammensetzung: Chico Buarque / Gilberto Gil. Briefe. Verfügbar in: https://www.letras.mus.br/chico-buarque/45121/.
|2| Lee, Rita. brach in die Party ein. Zusammensetzung: Paulo Coelho / Rita Lee. Briefe. Verfügbar in: https://www.letras.mus.br/rita-lee/48497/.
Bildnachweise
[1] A.PAES / Shutterstock
[2] Silvio Tanaka / Virada Cultural / Wikimedia Commons (Reproduktion)
[3] Teca Lamboglia / Wikimedia Commons (Reproduktion)
Von Miguel Souza
Journalist
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Maria Bethânia, Biographie von Maria Bethânia, Maria Bethania Tempo, Maria Bethania Kantorin, Sängerin Maria Bethania.
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Die Bewegung, die in den 1960er Jahren für Kontroversen sorgte.
