Zweite Generation der Romantik: Kontext, Autoren, Werke

DAS zweite Generation von Brasilianische Romantik benannt ultraromantisch oder Byron. Stark beeinflusst von europäischen Autoren wie Goethe und Byron, produzierten Schriftsteller dieser Gruppe Werke mit einem gewissen Tonpessimistisch und depressiv. Ö Overkillsentimental, Ö makaber es ist das Delirium sind Marken in ultraromantischen Büchern.

Historischer Zusammenhang

Der historische Kontext der Romantik ist der Zeitverlauf zwischen den JahrhunderteXVIII und XIX das macht den prozess aus erhebt euch gibt Bourgeoisie als herrschende Klasse in der Gesellschaft. Insbesondere ein erheblicher Teil der Jugend das 19. Jahrhundert wurde von der ultraromantischen Literatur verzaubert.

Dies lag daran, dass es ein KonsonanzinGefühle und Perspektiven auf das Leben dieser jungen Leute und die Charaktere, die in romantischen Romanen und Romanen dargestellt werden. Ö Overkillsentimental, Ö Selbstbezogenheit, ein Idealisierung der Frau, die Pessimismus vor der Existenz und die Willeinweglaufen sie sind Zeichen sowohl für die damalige Fiktion als auch für das Leben dieses Teils der Gesellschaft.

Tatsächlich, zum Beispiel nach der Veröffentlichung der Erzählung "Die Leiden des jungen Werthers“, von Goethe, viele junge Leute Selbstmord begangen-wenn, imitieren die BestimmungFinale des Protagonisten des Buches. Diese historische Tatsache zeigt sehr gut, wie es den Autoren der Byronischen Generation gelungen ist, die Geist eines Pakets gibtJugend der Periode.

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Eigenschaften

Einige der Hauptmerkmale der Romantik der zweiten Generation sind:

• Selbstbezogenheit: In ultraromantischen Werken ist ein klares Fokus auf das Thema in NachteilvonWelt. In vielen Werken ist sogar der Raum außerhalb des „Ichs“ nur der Schauplatz für die Existenz der Figur. Im Allgemeinen werden soziale Themen – Spannungen von der Außenwelt – von Schriftstellern dieser Generation normalerweise nicht angesprochen.
• Sentimentalitätübertrieben: DAS Idealisierungliebend und die Projektion von a Frauperfekt sie sind in den Werken der Romantik der zweiten Generation üblich. Ö Liebe und der geliebt sind fast immer Utopien unerreichbar und daher leiden die Charaktere und die lyrischen Themen sehr darunter.
• Starker depressiver Ton: DAS Depression - oder "SchlechtvonJahrhundert“, wie es hieß – war im Diskurs in ultraromantischen Prosa und Gedichten deutlich wahrnehmbar.
• Tendenz, der Realität zu entfliehen: vor a Geschenkkatastrophal, gekennzeichnet durch Einsamkeit und für Ernüchterungliebend, präsentierten die Charaktere und lyrischen Themen der zweiten romantischen Generation Reden, in denen sie die Wunsch, der Realität zu entfliehen. Diese Flucht zeigte sich auf unterschiedliche Weise, etwa durch die Verlangeninsterben, durch ErhöhunggibtBöhmenwiderspenstig, oder weglaufen in die Kindheit.
• Probieren Sie das Delirium und das Makabre: Thematisierung der grotesk, von makaber es ist von Wahnsituationen sind in ultraromantischen Erzählungen üblich.
• romantische Ironie: Es ist ein Konzept, das verwendet wird, um ein bestimmtes gemeinsames Verhalten unter den Autoren der romantischen zweiten Generation zu definieren. Ein solches Verhalten läuft darauf hinaus, a hochGradinkritisch in Bezug auf die ultraromantischen Inszenierungen selbst. Ein Beispiel dafür wäre im zweiten Vorwort des Buches „Lira dos 20 anos“ von Álvares de Azevedo gut vertreten:

Hier löst sich die visionäre und platonische Welt auf. Wir werden eine neue Welt betreten, ein fantastisches Land, die wahre Barataria-Insel D. Quijote, wo Sancho König ist und Panurge lebt, Sir John Falstaff, Bardolph, Figaro und der Sganarello von D. João Tenório: — die Heimat der Träume von Cervantes und Shakespeare.

Fast nach Ariel stießen wir auf Caliban.

Der Grund ist einfach. Die Einheit dieses Buches beruht auf einem Binomial: — Zwei Seelen, die mehr oder weniger wie ein Dichter in den Höhlen eines Gehirns leben, haben dieses Buch geschrieben, eine wahre Medaille mit zwei Gesichtern.

Außerdem, verzeihen Sie mir die Dichter der damaligen Zeit, dies ist ein Thema, wenn nicht neuer, so doch weniger erschöpft als die so faszinierende Sentimentalität von Werther bis René.

Im Geiste des Widerspruchs, wenn Männer mit liebevollen Seiten überflutet werden, bevorzugen sie eine Erzählung von Bocaccio, eine Karikatur von Rabelais, a Falstaffs Szene in Shakespeares Heinrich IV., ein fantastisches Sprichwort des Polisson Alfredo de Musset, zu all der elegischen Zärtlichkeit dieser Poesie der Nachahmung, die in Mode ist und die unlegierten Goldmünzen der großen Dichter auf die extrem teilbare Kupferveränderung der Liliputaner reduziert Dichter. Vor der Fastenzeit ist Karneval.

Es gibt eine Krise in Jahrhunderten wie bei Männern. Es ist, als die Poesie geblendet wurde, geblendet wurde, indem sie sich selbst in Mystik betrachtete, und vom Himmel fiel, als ob ihre goldenen Flügel erschöpft waren.

Der Dichter erwacht auf Erden. Außerdem ist der Dichter ein Mann: Homo sum, wie der berühmte Römer sagte. Sehen, hören, fühlen und träumen Sie nachts die schönen greifbaren Visionen des Erwachens. Es hat Nerven, es hat Fasern und es hat Arterien – das heißt, bevor und nachdem es ein idealistisches Wesen ist, ist es ein Wesen, das einen Körper hat. Und sagen Sie, was Sie wollen, ohne diese Elemente, die ich als erste als sehr prosaisch erkenne, gibt es keine Poesie.

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Autoren

Die Hauptautoren der zweiten brasilianischen romantischen Generation sind:

• lvares de Azevedo;
• Casimiro de Abreu.

Konstruktion

Das poetische Werk“Zwanziger Leier“, von Álvares de Azevedo, ist ein berühmter Vertreter der byronischen Generation, ebenso wie das Buch „die Federn“ von Casimiro de Abreu, der auch diesen Aspekt illustriert. Der Erstautor war nicht nur Dichter, sondern veröffentlichte auch das Theaterstück „Makarius“ und das Märchenbuch “Nacht in der Taverne”.

Gedichte

DIE EIDECHSE

Die Eidechse in der brennenden Sonne lebt
Und Sie sehen, wie sich der Körper dehnt:
Der Glanz deiner Augen gibt mir Leben,
Du bist die Sonne und ich die Eidechse.

Ich liebe dich wie Wein und wie Schlaf,
Du bist meine Tasse und mein liebevolles Bett...
Aber dein Liebesnektar geht nie aus,
Es gibt kein Kissen wie deine Brust.

Ich kann jetzt leben: für Kronen
Ich brauche keine Blumen auf der Wiese zu pflücken;
Kranz besser meine Stirn
In den sanftesten Rosen deiner Lieben

Ein ganzer Harem ist meine Schönheit wert,
Um mich glücklich zu machen, macht sie Launen...
Ich lebe in der Sonne deiner süßen Augen,
Wie die Eidechse in der Sommersonne.

(Álvares de Azevedo)

In den Versen sieht man die ElendgibtAbbildung des Liebhabers, typischerweise idealisiert durch die Romantik – „Du bist die Sonne und ich die Eidechse“. Indem der Dichter daher das lyrische Thema mit einer Eidechse vergleicht, entgeht er dem romantischen, tugendhaften und heroischen Standard „Ich“ und repräsentiert-Ö mögeneinTier das traditionell nicht als schön oder erhaben gilt.

ERINNERUNG AN DIE

Wenn die Faser in meiner Brust platzt, Möge der Geist den lebendigen Schmerz binden, vergoss keine tränen für mich Im wahnsinnigen Augenlid. Und entlaube nicht einmal in unreiner Materie Die Blume des Tals, die im Wind einschläft: Ich will keine Freudennote Halt die Klappe für meinen traurigen Tod. Ich verlasse das Leben wie die Langeweile geht Aus der Wüste, der Gehweg, ... Wie die Stunden eines langen Albtraums Das bricht beim Glockenschlag; Wie die Verbannung meiner wandernden Seele, Wo sinnloses Feuer sie verzehrte: ich vermisse einfach... Es ist aus dieser Zeit Was für eine liebevolle Illusion, die es verschönerte. ich vermisse einfach... es ist aus diesen Schatten Dass ich das Gefühl hatte, in meinen Nächten zuzusehen... Von dir, oh meine Mutter, armes Ding, Dass du durch meine Traurigkeit verkümmerst! Von meinem Vater... von meinen einzigen Freunden, Wenige - sehr wenige... und wer hat sich nicht verspottet Wenn in Nächten mit wahnsinnigem Fieber, Meine blassen Überzeugungen zweifelten.

Wenn eine Träne meine Augenlider überflutet, Wenn noch ein Seufzer in den Brüsten zittert, Es ist die Jungfrau, von der ich geträumt habe... das nie Das schöne Gesicht berührte meine Lippen! Nur du zur verträumten Jugend Vom blassen Dichter dieser Blumen... Wenn er lebte, war es für dich! und der hoffnung Genieße im Leben deine Lieben. Ich werde die heilige und nackte Wahrheit küssen, Ich werde den freundlichen Traum kristallisieren sehen... Oh meine Jungfrau der wandernden Träume, Kind des Himmels, ich werde mit dir lieben! Ruhe mein einsames Bett aus Im vergessenen Wald der Menschen, Im Schatten eines Kreuzes und schreibe darauf: Er war ein Dichter – er träumte – und er liebte im Leben. Talschatten, Bergnächte Dass meine Seele so sehr sang und liebte, Ich habe meinen verlassenen Körper beschützt, Und in Stille gieße ihm das Lied ein! Aber beim Vorspiel Vogel der Morgendämmerung Und wenn um Mitternacht der Himmel ruht, Hainen des Waldes, öffne die Äste... Lass den Mond meine Schiefertafel versilbern! (Álvares de Azevedo)

Beachte in diesem Gedicht die starkTondepressiv und pessimistisch über das Leben, das durch die Zeilen "Ich verlasse das Leben, während die Langeweile dich verlässt / Von der Wüste, das Poento Caminheiro" ausdrückt, zusätzlich zu den Wunsch zu entkommen, in dem das Auslassventil durch das dargestellt wird Tod. Die Anwesenheit der Sentimentalitätübertrieben, wie in "Ich vermisse dich einfach... es ist aus jener Zeit / Was für eine liebevolle Illusion, die es verschönert hat.“

MEINE ACHT JAHRE

Oh! Ich vermisse dich Von Anbeginn meines Lebens, aus meiner lieben Kindheit Dass die Jahre nichts mehr bringen! Welche Liebe, welche Träume, welche Blumen, an diesen verrauchten Nachmittagen Im Schatten der Bananenstauden, Unter den Orangenhainen! wie schön die Tage sind Von Anbeginn der Existenz! – Atme die Seelenunschuld ein Wie Blumenparfums; Das Meer ist – ein ruhiger See, Der Himmel - ein bläulicher Mantel, Die Welt – ein goldener Traum, Das Leben – eine Hymne der Liebe! Was für Polarlichter, was für eine Sonne, was für ein Leben, was für melodische Nächte in dieser süßen Freude, In diesem naiven Spiel! Der gestickte Sternenhimmel, Das Land der Düfte voll, die Wellen küssen den Sand Und der Mond küsst das Meer! Oh! Tage meiner Kindheit! Oh! mein Frühlingshimmel! Wie süß war das Leben An diesem lächelnden Morgen!

Statt jetzt Klagen Ich hatte diese Köstlichkeiten von meiner Mutter die Liebkosungen Und Küsse von meiner Schwester! Freies Kind der Berge, Ich war sehr zufrieden, Mit einem bis zur Brust offenen Hemd, – Nackte Füße, nackte Arme – durch die Wiesen laufen Rund um die Wasserfälle, hinter den hellen Flügeln Von den blauen Schmetterlingen! in diesen glücklichen Zeiten Ich wollte die Pitangas pflücken, Ich habe verdammt noch mal meine Ärmel ausgezogen, Er spielte am Meer; Er betete zu den Ave Maria, Ich dachte, der Himmel sei immer schön, Ich schlief lächelnd ein, Und ich wachte singend auf! Oh! Ich vermisse dich seit Anbeginn meines Lebens aus meiner lieben Kindheit Dass die Jahre nichts mehr bringen! – Welche Liebe, welche Träume, welche Blumen, an diesen verrauchten Nachmittagen Im Schatten der Bananenstauden, Unter den Orangenhainen! (Casimiro de Abreu)

Das Gedicht von Casimiro de Abreu präsentiert die fliehenvonGeschenk auf andere Weise beunruhigt. Er greift lieber auf seine zu Vergangenheit damit es dir etwas bringen kann Relief. In dieser Poesie stellt sich der Autor in die Lage, BetrachtervonVergangenheit, was auch ein wichtiges Merkmal der zweiten Generation der Romantik ist.

Von Mutter Fernando Marinho

Quelle: Brasilien Schule - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/a-segunda-geracao-romantismo.htm