Ö Geschlechtlyrisch kommt ursprünglich aus Antikes Griechenland, Zeit, wenn die poetische Manifestation wurde der Öffentlichkeit mündlich präsentiert, eckförmig, die von einem Musikinstrument namens Leier begleitet wurde. Seine Manifestation in Form eines Gesangs dauert bis zum Ende des Mittelalter, der Moment, ab dem das lyrische Genre das geschriebene Wort als Hauptmittel der Komposition und Verbreitung zu haben beginnt.
Das Papieraufzeichnung dazu beigetragen, dass immer mehr Dichter experimentieren anspruchsvollere Kompositionsformen, wie die Verwendung von Metriken, die Konstruktion von Reimen, die Wortschatzauswahl und die Platzierung von Wörtern im grafischen Raum. Diese Eigenschaften allein definieren jedoch nicht das lyrische Genre, das auch als Hauptmerkmal die Manifestation der Subjektivität.
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Merkmale des lyrischen Genres
• Ich lyrisch
Da eines der Hauptmerkmale des lyrischen Genres die Manifestation der Subjektivität ist, dh die Manifestation von Aspekten, die mit der Innerlichkeit eines Subjekts verbunden sind, wird das lyrische Selbst dem
Stimme, die sich im Gedicht ausdrückt. Es ist jedoch zu beachten, dass das lyrische Selbst nicht unbedingt der Stimme des Dichters entspricht, schließlich kann er in seinem Gedicht ein lyrisches Selbst materialisieren, das sich von seinem biografischen Selbst unterscheidet.der portugiesische dichter Fernando Pessoawurde zum Beispiel berühmt für Heteronyme die er geschaffen hat, wodurch sein Werk poetische Stimmen ausdrückt, die sich von seiner Persönlichkeit unterscheiden. So ist es einem Dichter mit männlicher Identität möglich, in seinem Gedicht ein lyrisches Selbst mit Identität zu schaffen weiblich oder umgekehrt, so wie ein erwachsener Dichter die poetische Stimme eines Kindes oder eines Wesens ausdrücken kann unbelebt. Außerdem, es gibt Gedichte, in denen der Dichter sein Bestes versucht, jede subjektive Note auszulöschen. Schau dir die Beispiele an:
Die Uhr
um das Leben des Menschen
Es gibt bestimmte Glaskästen,
darin, wie in einem Käfig,
du hörst ein Tier pochen.
Ob es Käfige sind, stimmt nicht;
näher sind die Käfige
zumindest nach größe
und quadratischer Form.
Manchmal solche Käfige
sie hängen an den Wänden;
zu anderen Zeiten, privater,
sie gehen in eine Tasche, an einem der Handgelenke.
Aber wo ist er: der Käfig
wird es Vogel oder Vogel sein:
Herzklopfen ist geflügelt,
das Springen, das sie hält;
und singender Vogel,
kein Federvogel:
wegen ihnen wird ein Lied ausgestrahlt
einer solchen Kontinuität.
NETO, João Cabral de Melo. komplette Arbeit. São Paulo: Ediouro, 2003.
In diesem Gedicht von João Cabral de Melo Neto, da ist ein Versuch, das lyrische Selbst auszulöschen, da es in seinen Versen und Strophen keine Anzeichen von Subjektivität gibt. Ö Vorherrschaft von Beschreibung des Uhrenobjekts trägt im Vergleich zu Käfigen und Käfigen dazu bei, dass es das Zentrum des poetischen Ausdrucks ist und keinen Raum lässt für die Manifestation menschlicher subjektiver Eindrücke.
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Meerschweinchen
Als ich sechs Jahre alt war
Ich habe ein Meerschweinchen.
Was für ein Herzschmerz es mir bereitete
Weil das Haustier einfach nur unter dem Herd sein wollte!
Ich habe ihn ins Zimmer gebracht
An die schönsten, saubersten Orte,
Er mochte nicht:
Ich wollte unter dem Herd sein.
Ich habe mich nicht um meine Zärtlichkeit gekümmert…
"Mein Meerschweinchen war meine erste Freundin."
FLAGGE, Manuel. Komplette Poesie und Prosa. São Paulo: Nova Aguilar, 1977.
In diesem Gedicht von Manuel Bandeira, wird das lyrische Ich als männliche Stimme wahrgenommen, die an die Liebe erinnert, die er zu seinem kleinen Haustier hatte: einem Meerschweinchen. Die Verben in der ersten Person der Rede und Sie Pronomen „I“, „mine“ und „mine“ zeugen subjektiv von einem ausgeprägten lyrischen Selbst.
Fisch Dialog
nara hat ein aquarium
rund in der Tischmitte
statt einer Obstschale
oder eine Lampe
nara schaut gerne zu
zum Fischgespräch.
an einem anderen Tag beschwerten sie sich
von Hitze und Nara
ging duschen
Abkühlung im Morgengrauen
Es ist eine schlechte Angewohnheit
sagte der rote Fisch
mit nassen haaren schlafen
SANTANNA, Alice. Falten. Rio de Janeiro: 7 Briefe, 2008.
In diesem Gedicht von Alice Sant'Anna gibt es ein Ich lyrisch in dritter Person, eine Art Erzähler, der Aspekte der Routine einer Frau namens Nara beschreibt. Ö ungewöhnlich es passiert, wenn diese poetische Stimme dem Fisch die Domäne der Sprache zuweist, was sich subjektiv in der Kritik manifestiert, dass sein Besitzer mit nassen Haaren schläft. Dieser Gedichtstil, in dem das lyrische Selbst es weicht von seiner traditionellen Vorstellung ab ist zu einer Konstante in zeitgenössischen poetischen Produktionen geworden.
• Verse/Metrifizierung
Vers ist der Name von a Abfolge von Silben oder Phonemen, die eine rhythmische und melodische Einheit bilden einer Zeile des Gedichts entspricht. Metrifizierung oder metrisch, ist wiederum der Name für die Maß für einen Vers, der definiert ist Pelz Anzahl poetischer Silben.
Um das Maß eines Verses zu bestimmen, wird der Vers in poetische Silben unterteilt, ein Verfahren, das als Scansion bezeichnet wird. Bei diesem Verfahren, das sich von der grammatikalischen Silbenteilung unterscheidet, werden unbetonte Vokale zu einer einzigen Silbe gruppiert, wobei die Silben bis zur letzten betonten Silbe zählen.
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• Strophen
Strophe ist der Name der Versgruppierung in einem Gedicht. Da die Anzahl der Strophen in jeder Strophe je nach Anzahl variieren kann, können die Strophen wie folgt benannt werden:
Couplet: zwei Verse
Drilling: drei Verse
Quartett oder Hof: vier Verse
Quintille: fünf Verse
Sextett oder Sextil: sechs Verse
Siebte oder Septil: sieben Verse
Achte: acht Verse
Neunte: neun Verse
Von oben: zehn Verse
• Reime
nenne dich Raureif die musikalische Ressource basiert auf Klangähnlichkeit situierter Wörter oder Bei der Ende oder innerhalb der Verse. Interpolierte (ABBA), alternative (ABAB) und gepaarte (AABB) Reime sind diejenigen, die am Ende der Verse komponiert werden.
• Sprache
Im lyrischen Genre ist die konnotative Sprache, das heißt, wenn die verwendeten Wörter in Ihrem übertragene Bedeutung, im poetischen Sinne. Daher neigt der Dichter dazu, die Bedeutung von Wörtern, die sich im Alltag herauskristallisieren, zu ändern, um ihnen eine breitere Bedeutung zu verleihen. Der Leser wiederum sieht sich selbst in der Bewegung des Lesens und Interpretation, als jemand, der die im Gedicht vorhandenen Wörter über ihren denotativen Sinn hinaus entschlüsseln muss, wobei der Kontext, in dem jedes Wort erscheint, als Hilfestellung verwendet wird.
Im lyrischen Genre ist die Gebrauch von Sprachfiguren, wie Alliteration (Konsonantenwiederholung), Assonanz (Vokalwiederholung) und die Parallelität (Wiederholung von Sätzen und Gebeten) trägt zur Reichweite der poetischen Sprache bei.
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Arten von Gedichten
Sonett: feste Form bestehend aus zwei Strophen mit vier Zeilen und zwei Strophen mit drei Zeilen.
Ballade: Gedicht bestehend aus drei Strophen mit acht Zeilen und einer Strophe mit vier Zeilen.
Rondo: Gedicht bestehend aus nur vierzeiligen Strophen oder vierzeiligen Strophen kombiniert mit achtzeiligen Strophen.
Haiku: Japanisches Gedicht bestehend aus drei Zeilen, wobei die erste Zeile fünf poetische Silben hat, die zweite sieben und die dritte fünf.
Ode: griechischen Ursprungs bezeichnet es ein enthusiastisches Gedicht der Erhöhung, was so viel wie „Lied“ bedeutet. Es ist im Allgemeinen in vierzeilige Strophen gegliedert. Sein Thema bezieht sich auf die Natur.
Hymne: Gedicht, das das Vaterland verherrlichen oder religiöse Wesen loben soll. Struktur ähnlich der Ode.
Ekloge: Gedicht, das Dialoge über pastorale und bukolische Themen präsentiert.
Idylle: kurzes Gedicht von bukolischem, pastoralen Charakter. Es unterscheidet sich vom Ekloge dadurch, dass es keinen Dialog präsentiert.
Elegie: Gedicht über traurige Ereignisse oder den Tod von jemandem.
Satire: Gedicht, das menschliche Fehler zensiert und die Lächerlichkeit einer gegebenen Situation zeigt.
Villancete: Gedicht, das nur aus einer Strophe von vier Zeilen besteht, oder Strophen von vier Zeilen kombiniert mit Strophen von acht Zeilen.
Epithalamus: Gedicht, das zu Ehren einer Hochzeit komponiert wurde.
gelöste Übungen
Frage 1 - (UFU)
Liebe ist ein Link
zwischen den blauen
und das Gelbe
LEMINSKI, Paulo. vie en schließen.5. Hrsg. São Paulo: Brasiliense, 1994. S.126.
Überprüfen Sie basierend auf der Lektüre des Gedichts die Aussage, dass NEIN trifft auf Paulo Leminskis Gedichte zu, die in La vie in der Nähe.
a) Beachten Sie die Verwendung von Haiku, die der japanischen literarischen Tradition entnommen ist und die Vorliebe für das kurze Gedicht zeigt.
b) Beachten Sie die Vorherrschaft der Syntagmatik gegenüber der paradigmatischen Achse, die dem Gedicht einen diskursiven Charakter verleiht.
c) Auffallend ist die Vorliebe für Wortspiele und Wortspiele, geprägt von Überraschungs- und Verdichtungseffekten.
d) Bemerkenswert ist in Bezug auf das verbale Zeichen die Erforschung von Signifikanten, gesehen in relativer Autonomie der Bedeutungen.
Auflösung
Alternative B. Das Gedicht hat keinen diskursiven Charakter, da die syntagmatische, syntaktische Achse nicht über die paradigmatische (also über die poetische Form, die das Rhythmische und das Metaphorische priorisiert) überwiegt. Dies wird durch die Tatsache belegt, dass verbale Zeichen (Wörter) in ihrem Signifikanten (d. h. in ihrer Lautform selbst) erforscht werden und sie sie sind relativ autonom in Bezug auf die Bedeutung (das Gefühl, dass sie ihnen zugeschrieben werden), da die Definition von Liebe im Gedicht am wenigsten relevant ist.
Frage 2 - (UFU) Im Allgemeinen wird die Lyrik als das Genre angesehen, das sich durch den Ausdruck von Gefühlen und intimen Vorstellungen eines poetischen Themas auszeichnet. Die lyrische Poesie wäre dann vor allem von Subjektivität geprägt, die die Innenwelt der Außenwelt privilegiert.
Kreuzen Sie die Alternative an, bei der das Gedichtfragment KEIN lyrisches Selbst hat, das dem Beschriebenen entspricht.
a) „Weltweite Welt,/ wenn ich Raimundo heißen würde/ wäre es ein Reim, es wäre keine Lösung./ Weltweite Welt,/ Mein Herz ist weiter.“ (ANDRADE, Carlos Drummond de. etwas Poesie)
b) „Das Papier/wo zu schreiben/der Vers ist mineralisch; [...] Schließlich ist es mineralisch/ jedes Buch:/ dass das geschriebene Wort mineralisch ist, die kalte Natur/ des geschriebenen Wortes.“ (MELO NETO, João Cabral de. Kompositionspsychologie)
c) "Wo war es / was jetzt / vermisse ich / was ich nicht kenne / nicht einmal mehr den Namen / was war früher so teuer / [...] von meiner Haut umgeben / von mir selbst gemacht?" (FREITAS FILHO, Armando. Langes Leben)
d) „Niemand träumt zweimal denselben Traum/ […] Er liebt dieselbe Frau auch nicht zweimal. [...] Wir sind immer noch nicht an die Welt gewöhnt / Geboren zu sein ist zu lange.“ (MENDES, Murilo. Im: Die vier Elemente)
Auflösung
Alternative B. Im Fragment von João Cabral de Melo Neto finden wir kein lyrisches Selbst, das sich manifestiert subjektiv, aber metalinguistische Verse, die die Materialität des geschriebenen Wortes und seine Unterstützung betonen (das Papier). In den anderen Alternativen sind die Gefühle des lyrischen Selbst (d. h. seiner inneren Welt) sichtbar.
Von Leandro Guimarães
Literaturlehrer
