Die dritte Generation der Moderne, auch bekannt als 1945 Generation, entwickelte Themen und Ästhetiken, die sich von früheren Generationen unterschieden. In den vorangegangenen Phasen, insbesondere in den erste modernistische Phase (1922-1930) war es ein großes Anliegen, die nationale Literatur durch Elemente zu festigen, die die brasilianische Identität in den verschiedenen künstlerischen Manifestationen stärkten. Schriftsteller der 45. Generation brachen mit diesem Muster und präsentierten bedeutende Neuerungen in der ästhetischen Forschung und in den literarischen Ausdrucksformen.
Große Schriftsteller, die sich vor allem mit der Erforschung der Sprache selbst beschäftigten, zeigten sich als politischer Kontext relativ ruhig im Verhältnis zu den Generationen Früher förderte sie ästhetische und sprachliche Arbeiten, da sie gesellschaftlich und politisch weniger gefragt waren, konnten sie sich intensiver mit der literarischen Form auseinandersetzen, sowohl in der Prosa als auch in der Poesie. 1945, nach dem Zweiten Weltkrieg und in Brasilien der Vargas-Diktatur, lebte Brasilien eine Zeit lang demokratisch und entwicklungsorientiert, was in den Jahren der Regierung von Präsident Juscelino seinen Höhepunkt erreichte Kubitschek.
Aufgrund der großen Diskrepanz mit dem ästhetischen Standard, der von Namen wie Mário und Oswald de Andrade und Manuel Bandeira – dem Dreiklang der Moderne im Jahr 1922 – eingeführt wurde, viele Literaturkritiker betrachten die dritte Generation als postmodern, in der eine formale Strenge weit von der von den Vorläufern der proposed Bewegung. In der Poesie entstand ein neues literarisches Prinzip, das die alte Vorstellung von Geschlecht veränderte: Für Postmodernisten Poesie war die Kunst des Wortes und brach damit mit dem sozialen, politischen, philosophischen und religiösen Charakter, der von der Poesie viel erforscht wurde gibt 1930er-Generation. Während viele zur parnassianischen Ästhetik zurückkehrten, suchten andere nach einer synthetischen und präzisen Sprache, die die Ästhetik der Carlos Drummond de Andrade und Murilo Mendes, große Vertreter der zweiten Phase der Moderne.
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Eine Sammlung von dreizehn Kurzgeschichten, „Laços de Família“, wurde 1960 veröffentlicht. Die Geschichten sind durch das Thema miteinander verbunden: Familienstreitigkeiten
In der Prosa, insbesondere in den Genres der Kurzgeschichten und Romane, schreiben Autoren wie such Clarice Lispector und Lygia Fagundes Telles vertieften die psychologische Untersuchung der Charaktere und führten Neuerungen in die Erzähltechniken, die die Häufigkeit und Struktur des Erzählgenres brechen, kanonisiert in der Formel "Anfang, Mitte" und Ende". Andere Schriftsteller wie Guimarães Rosa und Mário Palmério widmeten sich dem Regionalismus, einer in den 1930er Jahren hoch entwickelten Ästhetik, und erneuerten ihn. Im Falle von Guimaraes Rosa, die Innovation hat die Sprache durch den Einsatz direkter und indirekter Redefreiheit stark getroffen und Vokabular und Syntax revolutioniert:
„Grande Sertão: Veredas“ gilt als eines der bedeutendsten Werke der brasilianischen Literatur und präsentiert eine innovative Sprache und große Originalität
Sie sind die ausdrucksstärksten Namen der modernistischen dritten Generation:
→ João Cabral de Melo Neto (1920-1999)
→ Clarice Lispector (1920-1977)
→ João Guimarães Rosa (1908-1967)
→ Ariano Suassuna (1927-2014)
→ Lygia Fagundes Telles (1923)
→ Mario Quintana (1906-1994)
*Das Bild, das den Artikel illustriert, wurde aus Buchcovern der oben genannten Autoren erstellt.
Von Luana Castro
Abschluss in Briefen
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PEREZ, Luana Castro Alves. "Dritte modernistische Generation"; Brasilien Schule. Verfügbar in: https://brasilescola.uol.com.br/literatura/a-literatura-contemporaneageracao-45.htm. Zugriff am 27. Juni 2021.
