O narrativ genre henviser til tekster, der fortæller en historie. Til dette skal en fortæller eller fortæller, karakter, plot, tid og rum. Fortælleren kan være alvidende, observatør eller karakter af fortællingen, som kan indeholde en gratis direkte, indirekte eller indirekte tale.
Således præsenterer den fortællende genre blandt andet disse hovedundergenerationer:
episk
romantik
fortælling
roman
fabel
Læs også: Fortællende krønike - tekstgenre præget af kortfattede handlinger
fortællende struktur
Teksten til den fortællende genre Fortæl en historie, plottet og præsenterer følgende elementer:
Fortæller
Og fortællende stemme, det vil sige den eller den, der fortæller historien. Derfor bør vi ikke forveksle denne stemme med forfatterens stemme, da den også er konfigureret i a fiktiv strategi.
alvidende eller allestedsnærværende fortæller
fortæller i 3Det mennesker, hvad har fuldt kendskab til tegnene, ligesom tanker, intentioner og detaljer om deres individuelle historier. Dette kan ses i det følgende uddrag fra novellen “Pílades e Orestes” fra bogen
relikvier fra det gamle hus (1906), af Machado de Assishvori historiefortæller han kender endda de subtile indtryk af Quintanilha-karakteren:”Quintanilha følte tårer i stemmen; så det syntes ham i det mindste. Han bad ham om at holde testamentet; [...] kun den hårde lyd af pennen, der løber hen over papiret, svarede ham. [...]. Høringen af bøgerne blev foretaget med en så melankoli, at det bedrøvede den anden. ”
observatørfortæller
fortæller i 3Det mennesker, hvad har ikke fuldt kendskab til tegnene, derfor begrænser den sig til at fortælle sine handlinger. Ligesom i dette uddrag fra romanen Om natten (1983), af Caio Fernando Abreu (1948-1996):
"Pludselig kom han tilbage og sprang ind i rummet, hans ansigt voldsomt, hans knytnæve strakte sig mod den andens mave."
Fortæller karakter
fortæller i 1Det mennesker. Således fortæller karakteren historien, som giver læserne en delvis opfattelse af fakta. Dette er hvad der sker i dette uddrag fra novellen "Frederico Paciência" fra bogen nye fortællinger (1947), af Mario de Andrade (1893-1945):
”Frederico Paciencia var vidunderlig, beskidt af fodbold, svedende, rødmen og spildte liv. Han så på mig med smilende ømhed. Måske var der, der var lidt skam. ”
Stop ikke nu... Der er mere efter reklamen;)
Karakter
Karaktererne er historiedeltagere, der handler eller som er berørt af handlingen, som kan være flad (uden kompleksitet, overfladisk og forudsigelig) eller rund (kompleks, med dybde og uforudsigelig).
Så karakteren runde eller sfæriske det ligner meget på et rigtigt væsen. For eksempel Capitu, karakter fra bogen Dom Casmurro (1899), af Machado de Assis (1839-1908), er en rund karakter, da det er kompliceret til det punkt, at vi indtil vores dage ikke ved, om hun var uskyldig over for forræderi eller underhåndet.
Som et eksempel på flade tegn, vi kan nævne skurken og helten i den unge børneserieserie Harry Potter (1997-2007), af J. K. Rowling. I dette arbejde er både Voldemort og Harry forudsigelige, da de opfører sig som en skurk og en helt opfører sig, da de repræsenterer det gode mod ondskab. Denne type karakter er typisk for underholdningsfortællinger, da for meget kompleksitet kan fremmedgøre læsere, der bare vil ”bruge deres tid” og have det sjovt.
Tid
kronologisk tid
Svarende til klokkeslæt, dvs. regelmæssig, indikator for sekunder, minutter, timer, dage, uger, måneder og år, kort sagt, den såkaldte fysisk tid. Således er fortid, nutid og fremtidig fremskrivning godt afgrænset. Lad os som et eksempel læse uddraget fra novellen det nye Californien (1910), af Lima Barreto (1881-1922):
”Kemikeren havde boet i Tubiacanga i årevis, hvor Bastos en fin morgen så ham komme ind gennem apoteket. Apotekernes fornøjelse var enorm. Vismanden havde ikke deigneret indtil da for at besøge nogen og [...]. ”
psykologisk tid
Det er ikke relateret til rummet, men med det indre af karakteren, det er det strøm af bevidsthedstid, der opstod i karakterens sind, er derfor relativ, hvilket gør det muligt at sløre grænserne mellem nutid, fortid og fremtid. Som vi kan se i dette uddrag af romanen Lidenskab ifølge G.H. (1964), af Clarice Lispector (1920-1977):
”Åh, min ukendte kærlighed, husk at jeg var fanget der i den sammenbrudte mine, og at rummet på det tidspunkt allerede var blevet et uudtrykkeligt velkendt, ligesom det rigtige velkendte i drømmen. Og som i drømmen er det, jeg ikke kan gengive for dig, den væsentlige farve i din atmosfære. Som i drømmen var 'logikken' anderledes, det var en, der ikke giver mening, når du vågner op, fordi drømmens større sandhed går tabt.
Men husk, at alt dette skete, mens jeg var vågen og immobiliseret ved dagslys, og sandheden var, at en drøm skete uden anæstesi om natten. Sov med mig vågen, og først da vil du kunne vide om min store søvn, og du vil vide, hvad den levende ørken er.
Pludselig, når jeg sad der, havde en træthed, der var hærdet og uden nogen sløvhed, taget mig. Lidt mere, og han ville forsteine mig. ”
Plads
Det er sted hvor plottet finder sted (handlingen, historien fortalt i fortællingen). Dit valg kan være tilfældigt, men det kan også være direkte forbundet med karakterens egenskaber, som i romanen Tørrede liv (1938), af Graciliano Ramos (1892-1953). Rummet i denne fortælling, der er kendetegnet ved tørke, bestemmer karakteren af karaktererne, der ender med at assimilere miljøets brutalitet og tørhed i deres personligheder:
”Han var grov, ja sir, han havde aldrig lært, han vidste ikke, hvordan han skulle forklare sig. Blev jeg arresteret for dette? Hvordan var? Så du sætter en mand i fængsel, fordi han ikke kan tale ordentligt? Hvilken skade gjorde hans brutalitet? Jeg levede som en slave. Han blokerede drikkevandskilden, fikserede hegn, helbredte dyrene - han havde draget fordel af et værdiløst gårdskrog. Alt i orden kunne de se. Var det hans skyld for at være grov? Hvem havde skylden? ”
Se også:Kvaler: roman af Graciliano Ramos
Typer af fortællende tale
Direkte tale
Det er karakteren (eller tegnene). Bemærk dette dialog fra bogen Bruzundangas (1922), af Lima Barreto (1881-1922):
”—Har Dr. Sicrano allerede skrevet noget?
- Hvorfor spørger du?
"Siger de ikke, at han bliver valgt til bogstavakademiet?"
- Det er ikke nødvendigt at skrive noget, min kære; Men da han var i Europa, sendte han smukke breve til sine venner og ...
"Hvem læste dem?"
'Venner, selvfølgelig; og desuden er han læge med stor praksis. Er det ikke nok? ”
Indirekte tale
Fortælleren eller fortælleren taler for karakteren. Som et eksempel fremhæver vi dette uddrag fra romanen Poncia Vicencio (2003), af Conceição Evaristo:
”Da de blev tavse, var det den sorte soldat, der kom hen og sagde, at han hed Nestor, og at hvis Luandi ville, ville han blive ansat. Det var at feje, rense, tage sig af politistationens renlighed. Og da han ikke kunne læse eller underskrive, kunne han ikke være soldat. ”
Fri eller semi-indirekte indirekte tale
Det er gengivelsen af karakterens tanker af fortælleren eller fortælleren. Det er muligt at observere dette, selv i bogen Poncia Vicencioi dette uddrag:
”Han huskede den mission, han havde tilbragt nogen tid i sit land. Det var på det tidspunkt, at hans søster Poncia havde lært at læse. Han fulgte allerede sin far i haven. Er det din søster? Han var allerede gået gennem byens fire hjørner og så på de sorte piger og ledte efter et ansigt, der var hendes eget. Vidste søsteren at læse, hvordan var hendes liv? "
fortællende undergenrer
Episk: fortællende digt
Romantik: lang prosa fortælling
Fortælling: kort prosa fortælling
Roman: prosa-fortælling med dimensioner mellem novellen og romanen
Fabel: kort fortælling med hovedrolle i dyr og med moral
Klassificering af tekster i den narrative genre
Fortællende tekster kan klassificeres som følger:
→ monofonisk: fokuseret på en karakter, hovedpersonen. Eksempel: metamorfosen (1915) af Franz Kafka (1883-1924).
→ Polyfonisk: fokuseret på flere tegn. Eksempel: lejemålet (1890), af Aluisio Azevedo (1857-1913).
→ Lukket: fokuseret på handling og ikke refleksion. Der er således ingen åbning for læsernes fantasi, alt er informeret. Eksempel: detektivromaner, da de skal præsentere en løsning på mysteriet i slutningen af arbejdet, som sker i bøger som spejlets forbandelse (1962), af Agatha Christie (1890-1976) og i så mange værker af forfatteren.
→ åben: fokuseret på refleksion og ikke handling, ikke alt udtrykkes, handlingen har huller, der skal udfyldes af læserne. Eksempel: Dom Casmurroaf Machado de Assis. Den dag i dag vides det ikke, om Capitu forrådte sin mand og fortælleren af historien, Bentinho.
→ lineær eller progressiv: følg en kronologisk rækkefølge, og fakta, begivenheder betragtes som vigtigere end refleksion. Eksempel: Harry Potteraf J. K. Rowling.
→ Lodret eller analytisk: der reflekteres over de kendte fakta og deres indflydelse på karaktererne. For eksempel dette uddrag fra metamorfosen, i Franz Kafka:
“Efter at have hørt disse ord fra moderen, Erkendte Gregor, at manglen på øjeblikkelig menneskelig kommunikation, knyttet til ensartet liv blandt familien i løbet af disse to måneder, burde har forvirret hans forståelse, ellers kunne han ikke forstå, hvordan han kunne have modet til alvorligt at ønske, at hans værelse var tømt. ”|1|
→ Psykologisk: centreret om det menneskelige sinds funktion, om karakterer eller fortællere, om deres fragmentariske bevidsthedstilstande. Derfor minimeres vigtigheden af de fortællede fakta i denne type tekst, og tankens udtryk overvurderes, hvilket vi observerer i dette uddrag fra Lidenskab ifølge G.H.af Clarice Lispector:
”Og et svigt. Men skuffelse over hvad? Hvis jeg ikke engang skulle mærke det, næppe skulle tolerere min netop byggede organisation? Måske er skuffelse frygt for ikke længere at tilhøre et system. Det skal dog siges sådan: han er meget glad, fordi han endelig er blevet desillusioneret. Det jeg var før var ikke godt for mig. Men det var fra dette ikke-gode, at jeg havde organiseret det bedste: håb. Fra mit eget onde havde jeg skabt et fremtidigt gode. Frygten er nu, at min nye måde ikke giver mening? Men hvorfor lader jeg mig ikke lede af, hvad der sker? Jeg bliver nødt til at løbe den hellige risiko for tilfældigheder. Og jeg vil erstatte skæbnen med sandsynlighed. ”
Bemærk, at i teksten lodret eller analytisk, refleksionen stammer fra en kendsgerning. allerede i psykologisk, den intense strøm af bevidsthed uafhængig af en bestemt kendsgerning.
Se også: Fantastisk novelle - en genre, der går ud over virkelighedens grænser
Resumé
fortællende struktur:
-
Fortæller:
- alvidende eller allestedsnærværende
- Observer
- Karakter
Karakter:
flad
runde eller sfæriske
Tid:
kronologisk
psykologisk
Plads
Typer af fortællende tale:
Direkte
Indirekte
Gratis indirekte eller semi-indirekte
fortællende undergenrer:
Episk
Romantik
Fortælling
Roman
Fabel
løste øvelser
Spørgsmål 1 - (Og enten)
Efter en god middag: bønner og rykkede, svinekødsører og collardgrøntsager, fedtet blød ris, spydskød, tørre svinekødsrør fra maven, Vidinho af grøn majs og en skål med kål bouillon, middag sluttede med en dyb skål af hominy med klumper af sukker, Nhô Tomé nød den stærke kaffe og strakte sig ud i hængekøjen. Den højre hånd under hovedet, som en pude, den ufejlbarlige halmcigaret mellem spidsen af pegefingeren og tommelfingeren, lakeret af røg med lange, buede negle, stod han med sin mave i luften, døsig og så på lamellerne på tag.
Den, der spiser og ikke ligger ned, maden nyder det ikke, tænkte Nhô Tomé... Og han begyndte at lure. Hans søvn var kortvarig; Tante Policena råbte forbavset, da hun passerede rummet:
- Ja! Hr! Skal du drumi nu? Ingen! Ingen måde... Tag et blå mærke og kan dø af et hovedangreb! Efter rammen på en gård... mere efter middagen ?!
Cornelius Pires. samtaler ved ilden. São Paulo: Officiel presse fra staten São Paulo, 1987.
I dette uddrag, taget fra en tekst, der oprindeligt blev offentliggjort i 1921, fortælleren
a) præsenterer, uden at foretage eksplicitte værdidomme, datidens skikke, der beskriver de retter, der serveres til middag, og holdningen hos Nhô Tomé og Tia Policena.
b) nedvurderer sprogets kulturelle norm, fordi det inkorporerer karakterernes regionale sprog i fortællingen.
c) fordømmer de beskrevne vaner og giver stemme til Tia Policena, som forsøger at forhindre Nhô Tomé i at gå i seng efter måltider.
d) bruger sociokulturel og sproglig mangfoldighed til at demonstrere sin manglende respekt for befolkningen i landdistrikter i det tidlige 20. århundrede.
e) manifesterer fordomme i forhold til tante Policena, når hun transkriberer sin tale med de typiske fejl i regionen.
Løsning
Alternativ A. I fragmentet fortæller fortælleren i 3Det personen præsenterer tidens skikke, men træffer ikke personlige vurderinger om dem.
Spørgsmål 2 - (UFJF)
TEKST 1:
Chiquinho Azevedo
(Gilberto Gil)
Chiquinho Azevedo
dreng fra Ipanema
reddet allerede en dreng
På stranden i Recife
Den dag var Momó også med os
tog drengen
Til en klinik på tværs af gaden
Og lægen ville ikke
kom og mød os
På det tidspunkt blev vores blod rigtig varmt
dreng dør
Det var den smerte
Og lægen ville bare
af penge
På det tidspunkt så jeg, hvor syg verden er
Det blev diskuteret meget
En kamp blev truet
tolv liter vand
fjernet fra maven
Fra drengen, der endelig overlevede
spørger mange mennesker mig
hvis denne historie skete
det skete mit folk
Jeg tæller
det skete, og det sker
hver dag derude
det skete, og det sker
At denne verden er alligevel
Gil, Gilberto. Hvor meget. CD Warner Music, 1997. Spor 6.
Teksterne til Gilberto Gils sang, præsenteret som Tekst 1, er overvejende karakteriseret ved:
a) Beskriv
b) fortælle
c) Formidle
d) argumentere
e) Symboliser
Løsning
Alternativ B. I teksten til den pågældende sang er den narrative genre fremherskende, da den fortæller en historie, derfor præsenterer den en fortæller-karakter ("Jeg siger dig") ud over figurer (Chiquinho Azevedo, en dreng, Momó, en læge og fortælleren), plot (drukning og forsøg på at redde drengen), tid (fortid og nutid) og plads (strand og klinik i Recife).
Spørgsmål 3 - (Og enten)
Garcia var gået til liget, havde løftet lommetørklædet og havde overvejet de døde træk et øjeblik. Så som om døden havde spiritiseret alt, bøjede han sig ned og kyssede hendes pande. Det var i det øjeblik, Fortunato ankom til døren. Han stod i ærefrygt; det kunne ikke være venskabskyset, det kunne være epilogen til en utro bog […].
Garcia bøjede sig imidlertid ned for at kysse liget igen, men så kunne han ikke længere. Kyset brød ud i huler, og hendes øjne kunne ikke indeholde tårerne, der kom i anspor, tårer af tavs kærlighed og håbløs fortvivlelse. Fortunato, ved døren, hvor han havde opholdt sig, nød roligt denne eksplosion af moralsk smerte, der var lang, meget lang, lækker lang.
ASSIS, M. den hemmelige årsag. Tilgængelig på: www.dominimopublico.gov.br
Adgang til: 9. okt. 2015.
I fragmentet vedtager fortælleren et synspunkt, der følger Fortunatos perspektiv. Hvad der gør denne fortællingsprocedure unik er optegnelsen om (a)
a) forargelse over mistanke om hans kones utroskab.
b) tristhed delt af tabet af den elskede kvinde.
c) forbavselse over Garcias visning af kærlighed.
d) karakterens glæde i forhold til andres lidelse.
e) at overvinde jalousi på grund af oprør forårsaget af døden.
Løsning:
Alternativ D. Fortælleren tager karakterens perspektiv i slutningen af fragmentet, hvor smerten ”meget lang, lækker lang” nævnes. Således indikerer adverbet "lækkert" Fortunatos glæde over for andres lidelse.
Bemærk
|1|Oversat af Marcelo Backes.
af Warley Souza
Litteraturlærer