Maleren fra Paraíba PeterAmerika, født i Areia kommune i 1843 og døde i Firenze, Italien, i 1905, var en af de største genier af brasiliansk maleri. Han modtog klassisk træning og udviklede sit arbejde i sammenhæng med den store bølge af romantik, hvor heroiske og nationale temaer dominerede. Pedro Américo var meget klog i sine billedkompositioner og gjorde meget om at udføre historisk forskning for at udvikle dem. Et af de mest bemærkelsesværdige eksempler var rammen "Slaget ved Avaí"fra 1877.
Maleriet "A Batalha do Avaí" skildrer den homonyme begivenhed, der fandt sted ni år før Pedro Américo malede det, det vil sige den 11. december 1868. Dette var en af de største slag udkæmpet i Paraguay-krigen og ikoner af brasiliansk militærhistorie var til stede, såsom HertugiCaxias Det er Generelosorio. Maleriet er knyttet til genren "krigermalerier" eller "heroiske malerier" og var netop derfor beregnet til at rose de nationale helte, der var i den paraguayske krig. Imidlertid uddybede Pedro Américo ikke sit arbejde i form af en forenklet nationalisme; tværtimod introducerede han i det enorme lærred på halvtreds kvadratmeter en fortolkning, der fortynder de heroiske figurer til en næsten apokalyptisk helhed.
Pedro Américos vision om krigen og især om slaget, der gav maleriets titel, tog ikke parti med nationen og militæret. Det er et værk, der forsøgte at fremhæve rædslen for volden begået af alle involverede sider, hvad enten det er brasilianere, paraguayanere, argentiner eller uruguayanere. Billedet antyder en slags blodig spiral, hvor hver detalje udtrykker noget udtryk for fortvivlelse, smerte, had osv.
Andre detaljer, såsom hesternes position, soldaters og generalers kropsholdning, henviste ikke til det nøjagtige heroiske mønster: storhed, overlegenhed, tapperhed osv. Tværtimod afslørede detaljerne svaghed, impotens, terror. Selv udseendet af tøjet blev repræsenteret på en uortodoks måde med snavs, tårer, blod og andre elementer. Det siges, at Duque de Caxias, da han så maleriet, hvor han blev afbildet i snavset tøj, ikke godkendte Pedro Américo.
Desuden kan voldsspiralen, som vi henviste til ovenfor, opfattes af den bevægelse, der skaber røg fra bevæbningen, der stiger op fra jorden og danner en cirkulær bevægelse på himlen, som forsker Jorge siger. Coli:
“Avahy ønsker åbenbart at være mere end bare en illustration af en kamp. Skærmen legemliggør krigen, mændene gale i kampen. Hun gør det for en paroxysmal karakter. I stedet for at tømme mættet værket den store overflade med rasende overdrivelser, som hele naturen deltager i, i en enorm boblebad, hvis hvirvel er en smal åbning mod horisonten. Overraskende nok ender den uhæmmede strøm med at neutralisere helten. I den voldelige kamp blandes alt sammen, alt fejes væk af den samme strøm. Intet fra den store tradition, der var til stede i det 19. århundrede, da krigermalerier blev organiseret for at understrege hovedpersonernes præstationer.” [1]
BEMÆRK:
[1] COLI, Jorge. Betydningen af Batalha: Avahy, af Pedro Américo. Projekt Historie, São Paulo (nr. 24), jun. 2002, s. 116.
Af mig Cláudio Fernandes
Kilde: Brasilien skole - https://brasilescola.uol.com.br/guerras/batalha-avai-segundo-pedro-americo.htm
